南農(nóng)大學(xué)語文重點(diǎn)

詩經(jīng)：詩經(jīng)是我國第一部是個(gè)總集，是我國顯示主義文學(xué)的光輝起點(diǎn)。在先秦時(shí)只稱為詩，或舉起篇目整數(shù)稱為詩三百。詩與書、禮、易、春秋并稱五經(jīng)，詩經(jīng)共有305篇作品，另外還有6篇作品有目無辭。詩經(jīng)按照音樂的不同可以分為風(fēng)雅頌三部分，風(fēng)是具有地方色彩的樂歌，其中大部分是民歌，有十五國風(fēng)。雅是朝廷正樂，分為大雅，小雅。大雅作者主要是上層貴族，小雅多為下層官吏的怨刺之作。頌是宗廟祭祀的舞曲樂歌。詩經(jīng)的思想內(nèi)容：豐富多彩，包含祭祀詩（多是祈福消災(zāi)，頌揚(yáng)神靈，追述部族歷史以及頌美祖先功德的作品）、怨刺詩（反映喪亂現(xiàn)實(shí)，針砭政治統(tǒng)，憂慮時(shí)局混亂的詩歌）、戰(zhàn)爭(zhēng)詩（從肯定歌頌的角度來寫，描寫統(tǒng)治者的赫赫戰(zhàn)功，表現(xiàn)戰(zhàn)士的昂揚(yáng)斗志和自豪感，充滿了樂觀向上的精神）、農(nóng)事詩（記述勞動(dòng)生活，承載著農(nóng)業(yè)知識(shí)生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)，表達(dá)農(nóng)人的思想情趣）、婚戀詩（集中于國風(fēng)中，是詩經(jīng)數(shù)量最多質(zhì)量最高最精彩的篇章，反映了那個(gè)時(shí)代人們的情感世界，既有相愛的歡愉，也有背棄的痛苦）。詩經(jīng)的藝術(shù)特色：四言為主，參差錯(cuò)落。節(jié)奏感強(qiáng)急促有力朗朗上口；重章疊句，一唱三嘆。簡(jiǎn)單易記便于傳唱；疊字雙聲疊韻與用韻，大量使用疊字；賦比興的表現(xiàn)手法，賦是鋪陳直敘，直述情事。比打比方，興是觸物興詞，從他物詠起，引出所詠之物。詩經(jīng)的地位和影響：作為中國第一部詩歌總集，匯集了中國詩歌豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，以其豐富多彩的內(nèi)容和精湛的藝術(shù)手法成為詩歌藝術(shù)的典范，對(duì)后代詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生重大影響：風(fēng)雅精神（內(nèi)容廣泛）、比興垂范（開創(chuàng)的比興手法，大大豐富了詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)手段）?！对娊?jīng)》對(duì)我國文學(xué)的主要影響：《詩經(jīng)》是中國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的光輝起點(diǎn)。由于其內(nèi)容豐富、思想想藝術(shù)上的高度成就，在中國以至世算文化史上都占有重要地位。它開創(chuàng)了中國詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)，對(duì)后世文學(xué)產(chǎn)生了不可磨滅的影響。對(duì)箭的童慶影響主要有四點(diǎn)：1、現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作精神2、賦、比、興的的藝術(shù)表現(xiàn)手法3、復(fù)沓的章法和靈活的句式4、豐富、生動(dòng)、形象的語言和和諧的韻律?！恫赊薄罚褐艽狈降莫濁瘢春髞淼男倥┮咽謴?qiáng)悍，經(jīng)常入侵中原，給當(dāng)時(shí)北方人民生活帶來不少災(zāi)難。歷史上有不少周天子派兵戍守邊外和命將士出兵打敗獫狁的記載。從《采薇》的內(nèi)容看，當(dāng)是將士戍役勞還時(shí)之作。詩中唱出從軍將士的艱辛生活和思?xì)w的情懷。這首詩的主題是嚴(yán)肅的。獫狁的兇悍，周家軍士嚴(yán)陣以待，作者以戍役軍士的身份描述了以天子之命命將帥、遣戊役，守衛(wèi)中國，軍旅的嚴(yán)肅威武，生活的緊張艱辛。作者的愛國情懷是通過對(duì)獫狁的仇恨來表現(xiàn)的。更是通過對(duì)他們忠于職守的敘述——“不遑啟居”、“不遑啟處”、“豈敢定居”、“豈不日戒”和他們內(nèi)心極度思鄉(xiāng)的強(qiáng)烈對(duì)比來表現(xiàn)的。全詩再襯以動(dòng)人的自然景物的描寫：薇之生，薇之柔，薇之剛，棠棣花開，依依楊柳，霏霏雨雪，都烘托了軍士們“日戒”的生活，心里卻是思?xì)w的情愫，這里寫的都是將士們真真實(shí)實(shí)的思想，憂傷的情調(diào)并不降低本篇作為愛國詩篇的價(jià)值，恰恰相反是表現(xiàn)了人們的純真樸實(shí)，合情合理的思想內(nèi)容和情感，也正是這種純正的真實(shí)性，賦予了這首詩強(qiáng)盛的生命力和感染力。《黍離》這首詩在抒發(fā)對(duì)西周滅亡的沉痛時(shí)，首先出現(xiàn)的是生長(zhǎng)茂盛的農(nóng)作物，而莊稼生長(zhǎng)的地方曾是宗周的宗廟公室。這種滄海桑田的巨大變化，自然使詩人陷人悲哀之中行進(jìn)的腳步變得遲緩。三章反復(fù)出現(xiàn)“行邁靡靡”的詩句，用腳步的遲緩引出心情的沉痛這首詩采用的是遞進(jìn)式的寫景抒情筆法。出現(xiàn)的景物依次是“彼稷之苗、“彼稷之穗、“彼稷之實(shí)，農(nóng)作物的部位暗合農(nóng)作物的生長(zhǎng)過程：先有苗、再有穗、最后有了顆粒。作者抒發(fā)沉痛之情時(shí)，依次是“中心搖搖、“中心如醉＂、“中心如噎，變得越來越強(qiáng)烈，也更加痛苦。作者憂國憂民，傷時(shí)憫亂，最后向天發(fā)問：這種歷史悲劇是誰造成的，由誰來承擔(dān)西周滅亡的歷史責(zé)任，詩的作者非常清楚。他不把問題的答案明確說出，而是采用質(zhì)問的方式，所產(chǎn)生的藝術(shù)效果更加強(qiáng)烈，并給讀者留下思考的空間。不為五斗米折腰:1、陶淵明厭惡官場(chǎng)黑暗,不愿意為一點(diǎn)點(diǎn)俸祿委屈自己.（古代官員的俸祿不是現(xiàn)金,是糧食.）2、漢末張道陵創(chuàng)立五斗米教,入教信徒需要上交五斗米,故稱五斗米教.據(jù)說一次上級(jí)來巡視,需要陶淵明恭敬迎接,因?yàn)檫@個(gè)上級(jí)的人品不好,所以陶淵明不愿意向他折腰（行禮）.這個(gè)成語主要是表達(dá)清高、有骨氣、不趨炎附勢(shì)、品德高尚的人。陶淵明：年少好儒經(jīng)，有建功濟(jì)世之志，然性格有厭惡世俗、不慕名利的一面。為施展抱負(fù)，入仕任職江州祭酒，因?yàn)槿淌懿涣朔泵Μ嵭嫉墓賵?chǎng)事務(wù)和逢迎上司，不久解甲歸田。幾經(jīng)周折，任職彭澤縣令，因不愿為五斗米折腰掛印離職，永訣官場(chǎng)，躬耕自資。他那不為“五斗米折腰”的氣節(jié)，更是勉勵(lì)后人以天下蒼生為重，以節(jié)義貞操為重，折腰時(shí)心已愧，不趨炎附勢(shì)，保持善良純真的本性，不為世上任何名利浮華所改變。詩作分為飲酒詩、詠懷詩、田園詩三類。陶淵明的田園詩，其內(nèi)容可以分為三類：①是描寫田園風(fēng)物與稼穡生活反映農(nóng)村的恬靜美好與自己悠然自得的心情。如《歸園田居》其一“少無適俗韻，性本愛丘山”與《歸園田居》其三“種豆南山下，草盛豆苗稀”，后者描寫自身的躬耕生活，技藝有限，草壯苗疏，勞作艱辛，生活卻是充實(shí)而自由的，詩人辛苦并快樂著，臉上顯現(xiàn)的是帶累的笑。②：真實(shí)記敘農(nóng)夫野老，素心摯友的交往?！讹嬀啤返诰攀住扒宄柯勥甸T，

倒裳往自開”，采用對(duì)話的方式，敘寫田父清晨攜酒來訪，兩人一問一答，表現(xiàn)了詩人對(duì)于仕、隱問題的思考，他不愿違背初衷而隨世浮沉，決心保有高潔的志向，隱逸避世。③反映農(nóng)村的悲涼凋敝和自己窮困的生活，如《乞食》和《怨詩楚調(diào)示龐主簿鄧治中。前者寫詩人出門借貸，幸得諸人款待留飲，酒酣賦詩，對(duì)主人表示感謝。后者歷述從少年以來遭受的天災(zāi)人禍和饑寒貧困的生活，跌宕起伏，凄愴感人，這些都是詩人境況的真實(shí)寫照。寫作風(fēng)格:陶淵明長(zhǎng)于詩文辭賦，詩多描繪自然景色及其在農(nóng)村生活的情景，而這田園生活也是陶淵明詩的主要題材，其中的優(yōu)秀作品寄寓著對(duì)官場(chǎng)與世俗社會(huì)的厭倦，表露出其潔身自好，不愿屈身逢迎的志趣，但也有宣揚(yáng)“人生無?！?，“樂安天命”等消極思想。其藝術(shù)特色，兼有平淡于爽朗之勝，語言質(zhì)樸自然，而又極為精煉，具有獨(dú)特風(fēng)格。陶淵明是我國第一位田園詩人，詩文重在抒情和言志。抒情、寫景、議論緊密結(jié)合，情景交融，從中反映了作者的個(gè)性，他的清高自賞和不與世俗同習(xí)。田園詩藝術(shù)特色：①是風(fēng)格平淡醇美，陶詩在平淡的外表之下，寄寓著深邃的意境，蘊(yùn)藏著濃郁的生活氣息，傾注著熾熱的情感。②是情、景、事、理融合。陶詩是抒情詩，其中有感慨、有追求、有悲憤，有恬淡，為世人熟知的平淡風(fēng)格之外，內(nèi)心還有著建功立業(yè)的希冀和壯志難申的深沉苦悶與牢騷。③是語言純凈質(zhì)樸，不加雕飾，實(shí)則經(jīng)過藝術(shù)提煉與加工。陶淵明很少使用渲染物色的形容詞，也不用夸張的鋪排，不用雕琢精工的對(duì)仗和深?yuàn)W的典故，卻能使得詩作通篇皆佳。易安體:李清照是宋詞婉約派大家。她的詞于蘇豪、柳俗、周律之外別樹一幟，婉約而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情實(shí)感，語言清新自然，流轉(zhuǎn)如珠，音調(diào)優(yōu)美，故名噪一時(shí)，號(hào)為“易安體”。特定的歷史條件促成了“易安體”神“愁”形“瘦”而以清新奇雋出之的藝術(shù)特征?！耙装搀w”既保持了南唐以來抒情詞的傳統(tǒng)詞風(fēng)，又創(chuàng)造了以時(shí)代悲劇為背景的、表現(xiàn)作者個(gè)人的深沉感受和巨大不幸的藝術(shù)風(fēng)格。易安體以其特有的細(xì)膩纖巧寫閨情詞而有丈夫氣，在宋代詞苑中，獨(dú)樹一幟，自名一家，并對(duì)兩宋詞的發(fā)展有其特殊貢獻(xiàn)。它的語言通俗易懂，音律明白流暢；她的后期詞，則深深打著鮮明的時(shí)代烙印，加上與其個(gè)人的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性完美統(tǒng)一，使傳統(tǒng)的詞風(fēng)得到充實(shí)和改造，深深影響了后代詞人。

藝術(shù)特色:一．用通俗易懂的文學(xué)語言和明白流暢的音律聲調(diào)作詞。以尋常語度入音律是易安體最突出的特點(diǎn)，所作詞無一字不協(xié)律，而且能“化俗為雅”。二．“易安體”融入了家國興亡的深悲巨痛，同時(shí)又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的格調(diào)。三．“易安體”倜儻有丈夫氣，如《漁家傲》?！耙装搀w”不同于一般婉約詞的地方，是溫婉中透出剛健、灑脫。蘇軾：宋詩藝術(shù)成就的杰出代表，其特點(diǎn)是：其詩內(nèi)容廣闊,風(fēng)格多樣,而以豪放為主,筆力縱橫,窮極變幻,具有浪漫主義色彩。1）蘇詩題材廣泛，內(nèi)容豐富。①有不少關(guān)懷民生、表達(dá)愛國激情的詩作，有不少詩成為具體政治行為及建議的反映。②他在詩中記錄山川景物、村野風(fēng)光、農(nóng)家風(fēng)俗，表達(dá)了對(duì)生活的熱愛；更以詩抒寫憤懣，排遣憂愁，表現(xiàn)自己機(jī)智風(fēng)趣、灑脫自在的個(gè)性和恬淡閑逸、不為物擾的心境，顯示了極為豐富的內(nèi)心世界。2）蘇詩中有不少以理趣見長(zhǎng)的作品，詩人在寫景、詠物、記事之中，有意識(shí)地闡發(fā)某種生活哲理，表達(dá)對(duì)人生的思索。3）采用寓言、隱喻手法，還善于運(yùn)用賦的手法構(gòu)成一種圖畫美。例如膾炙人口的“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知?！北扔鞯男迈r與豐富是蘇詩的一大特色。4）蘇詩任情揮灑，風(fēng)格多姿多樣。歐陽修：的詞處在詞風(fēng)欲變未變之際1）他的詞中約有四分之三的作品是表現(xiàn)男歡女愛、離別相思、歌舞宴樂之類內(nèi)容的。他認(rèn)為男女之間應(yīng)執(zhí)著相愛，以此為出發(fā)點(diǎn)，他在詞中直接表現(xiàn)男女間恩愛相會(huì)的種種情趣，著力刻畫愛慕之情不能自由表達(dá)而造成的惆悵相思。2）歐詞中還有三十多闋言志抒懷之作，在這些詞中，表現(xiàn)是作者豪邁坦蕩的胸懷和飽經(jīng)仕途風(fēng)波后的深沉感慨，意境開闊雄放。3）歐詞音韻流暢，用詞講究，以平實(shí)自然、流暢婉轉(zhuǎn)的創(chuàng)作開創(chuàng)北宋一代嶄新的文風(fēng)。4）其散文大都內(nèi)容充實(shí)，氣韻生動(dòng)，平易自然，流暢婉轉(zhuǎn)。敘事委婉簡(jiǎn)括，章法結(jié)構(gòu)曲折嚴(yán)密，有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。5）他的詩歌反映人民苦痛生活，暴露社會(huì)黑暗，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。6）以戀情相思、酣飲醉歌、惜春賞花、寄情山水等傳統(tǒng)題材為主，風(fēng)格大體承襲晚唐以來明麗柔婉的傳統(tǒng)。擅長(zhǎng)以清新疏淡的風(fēng)格寫景。李白與杜甫詩歌的異同

：李白的思想比較復(fù)雜，儒、道、俠三方面都有表現(xiàn)．李白深受儒家“濟(jì)蒼生、“安社稷”的用世思想的影響．具有很強(qiáng)的功名心思想內(nèi)容：1.英雄主義的歌唱2.理想破滅的憤懣3.蔑視權(quán)貴的狂傲4.嗜愛山水的沉吟5.民生疾苦的哀嘆。藝術(shù)特色：1．浪漫主義詩人，李白的詩歌處處留下濃厚的自我表現(xiàn)的主觀色彩，讀者能夠強(qiáng)烈地感受他的希望、信心及內(nèi)心的憤懣和痛苦等。他的自信心很強(qiáng)，自我標(biāo)榜：天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”。2噴薄而出的感情力量正是因?yàn)檫@種強(qiáng)烈的自我表現(xiàn)的主觀色彩，加上狂放不羈灑脫飄逸的性格，具有“黃江之水天上來，奔流到海不復(fù)回”的力量。3任意馳騁的奇特想象為了能充分表現(xiàn)內(nèi)心磅礴澎湃的激情，使用創(chuàng)造性的大膽夸張。他在詩中用“抽刀斷水水更流”比喻“舉杯消愁愁更愁”，本是極度的夸張，卻讓人感到極度的真實(shí)。4清澈自然的語言藝術(shù)李白詩歌感情奔放，想象瑰麗，夸張奇特，但是語言卻清新生動(dòng)、明靜自然，一如“清水出芙蓉天然去雕飾”。杜甫詩歌的思想內(nèi)容：1關(guān)心國家命運(yùn)的愛國詩，2體恤人民疾苦的愛民詩，3揭露統(tǒng)治階級(jí)的諷刺詩，4寫景、詠物、抒情詩。藝術(shù)特色：杜甫詩歌的主導(dǎo)風(fēng)格則是沉郁頓挫。1.對(duì)限時(shí)生活做高度的藝術(shù)概括，杜甫善于選取具有典型意義的事物，通過客觀的描寫，把復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象集中在一兩句詩里，從而揭示它的本質(zhì)。如：“朱門酒肉臭，路有凍死骨”2.細(xì)致入微的表現(xiàn)手法，體貼入微，以小見大的方法來表現(xiàn)詩境。3.語言簡(jiǎn)練、準(zhǔn)確、富于創(chuàng)新。李白與杜甫詩歌的異同

（另一版本，具體用詩來對(duì)比時(shí)）①詩歌風(fēng)格的不同

李白的詩歌主導(dǎo)風(fēng)格是飄逸俊美，而杜甫詩歌的主導(dǎo)風(fēng)格則是沉郁頓挫。如李白的《將進(jìn)酒》：“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回！”把黃河在天地之間浩蕩奔流的氣勢(shì)與聲勢(shì)充分表現(xiàn)出來，意境開闊，具有非凡的氣勢(shì)和浪漫主義情懷。而杜甫的《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。”描繪了一幅慘淡的秋景畫面，高天之狂飆，深谷之哀猿，驚心動(dòng)魄，使全詩籠罩在悲涼的氛圍之中，同時(shí)也反映詩人凄涼之感。

②詩歌思想上的不同

李白與杜甫都有滿腔抱負(fù)，想為國家盡一份力

，但是他們?cè)谑送局卸加植坏弥荆珒烧哂钟胁煌豪畎椎脑?，很多表現(xiàn)出及時(shí)行樂的思想；杜甫的詩，很多表現(xiàn)憂國傷時(shí)的思想。

如在《將進(jìn)酒》里，醉意使李白縱情狂歡，高歌“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。”表達(dá)一種獨(dú)立自由的人格，一種鄙棄世俗的非凡的自信。；而在《登高》里，“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)?！痹娙四慷蒙n涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，生出無限悲愁之緒，飽含了詩人排遣不盡的羈旅愁與孤獨(dú)恨

③意象、意境組合與營造的不同

李白所創(chuàng)造富于個(gè)性特點(diǎn)的意象中最突出的就是飛翔的大鵬、奔騰咆哮的黃河與長(zhǎng)江、高出天外的山峰、飛流直下的瀑布。如在《將進(jìn)酒》中“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”，黃河水從天而降，寫出了一瀉千里，不可抵擋之勢(shì)。

而杜甫傷時(shí)憂國的情懷