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精品文檔-下載后可編輯古詩《厲鶚·曉至湖上》原文賞析古詩《厲鶚·曉至湖上》原文賞析
古詩《厲鶚·曉至湖上》原文賞析
出郭曉色微,臨水人意靜。水上寒霧生,彌漫與天永。折葦斷有聲,遙山淡無影。稍見初日開,三兩列舴艋。安得學野鳧,泛泛逐清影。
此詩寫曉霧中的西湖。開篇點題:在一個曉色初開、晨光曦微的冬日,詩人信步走出城郭,去到美麗的西子湖邊。湖水在經(jīng)過白天游客的喧騰煩囂后,正處于靜謐的安睡之中。詩人面對一碧萬頃的西湖,心田也如潮水一般明澈、平靜,水寒天冷,不久湖上就生出了白霧,一霎時彌漫開去,慢慢地籠罩了整個湖面,而與遠天相接。這是前四句所寫境界,迷蒙、蒼茫、寒冷、幽靜,是冬日西湖晨景。前人寫西湖,以秋、夏之景為多?!叭锕鹱?,十里荷花”(柳永《望海潮》)是連金人都諳熟的秋景,“接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅”(楊萬里《曉出凈慈寺送林子芳》)是不同于四時的夏景。詩人這一首詩,專就西湖冬景落墨,寫得幽峭清冷。蘇東坡詠西湖云:“欲將西湖比西子,淡汝濃抹總相宜?!敝豢上v來寫“淡妝”者少,而寫“濃抹”者多,此詩可算是西湖的一只別調(diào)。詩人厲鶚,“少孤家貧”,其為人“孤瘦枯寒”(全祖望《厲樊榭先生墓碣銘》),其于仕途,亦蹭磴命達。故其詩風“蹊徑幽微,取材新則有獨得之奇”(汪韓門《樊榭山房集跋》)。詩人這四句“西湖曉色”,就突出地體現(xiàn)了這種風格。
詩的五至八句,由靜景寫到動景,畫面由湖岸轉(zhuǎn)換到湖上?!罢廴敂嘤新暋保瑢懺娙穗x岸登舟。小舟,大概就系在岸邊的蘆葦蕩里,詩人解纜放舟,不可避免地會折斷冬日脆硬的蘆梗,于是一根根蘆梗斷裂之聲就打破了西湖的寧靜。人在湖上,放眼遠山,其為濃霧所罩,只能看到一點淡淡的輪廓,而見不到真實的影子。漸漸地,旭日從湖上升起,西湖卸去了濃霧裹罩的晨妝,重又展開了她那水光瀲滟、一碧萬頃的迷人風姿,湖面上排列著三三兩兩的小船,寧靜的西湖驟然熱鬧起來。這里的“舴艋”(zemeng)是指小船,是前面詩中所指出的厲鶚詩中愛用替代字的又一類例子,前人用此例甚多,如張志和《漁歌子》“兩兩三三舴艋舟”,李清照《武陵春》“只想雙溪舴艋舟”等,厲鶚此句,純由張詞化出。以上四句寫泛舟游湖,由霧中的遠山寫到初日下的游船,作粗筆勾勒。
最后兩句是寫游湖的感觸。詩人游湖,除上面見到的寒霧、蘆葦、遠山、初日、舴艋等景物以外,就是這兩句寫到的“野鳧”,即野鴨,它們是初日湖面上最有生機的物象了。它們正在水中“泛泛”(浮游無定的樣子)而游,一會兒浮在水面,一會兒又沉入水底,隨同波浪上下,追逐影子沉浮。這里的野鴨形象,實指人世間那種蠅營狗茍、隨波逐流的市儈小人。這兩句是用典,托為屈原所作的《楚辭·卜居》云:“寧昂昂若千里之駒乎?將泛泛若水中之鳧,與波上下,偷以全吾軀乎?”原詩是說屈子寧做氣宇軒昂的千里駒,不做跟著波浪上下,保全性命的野鴨。厲太鴻在此隱括這一典故,以一“安得”設(shè)問,其否定野鴨似的為人處世態(tài)度不答自明。詩人自己的立身行事,據(jù)同時人記載“性情孤峭,義不茍合”(王昶《湖海詩傳·蒲褐山房詩話》),完全是與詩中這種態(tài)度相吻合的。
這首詩通過寫曉霧下西湖的景色,展現(xiàn)了西湖于秋夏“濃抹”風姿之外的冬日“淡妝”別致,抒發(fā)了堅守節(jié)操,不與世浮沉的清高品質(zhì)。全詩語言雖平淡,但醇美,情、景、理三者統(tǒng)一,
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