以圖書(shū)字-中國(guó)字體排印簡(jiǎn)介

以圖書(shū)字_中國(guó)字體排印簡(jiǎn)介以圖書(shū)字：中國(guó)字體排印簡(jiǎn)介大美術(shù)，2007.10，P148-152作者：lornamansley翻譯：SunnySK13自從春天以來(lái)，整個(gè)西方媒體令人眼花繚亂地報(bào)道一場(chǎng)不同尋常的慶典：2007年——這標(biāo)志著“Helvetica”這一字體已經(jīng)誕生了50周年，而各類(lèi)奢華的慶?；顒?dòng)也預(yù)示著，字體排印的相關(guān)研究被推至聚光燈下、傳單之上。歡宴不但囊括了展覽、派對(duì)蛋糕、氣球等所有家當(dāng)，由GaryHustwit導(dǎo)演的一部長(zhǎng)篇紀(jì)錄片《Helvetica》更是錦上添花。于是乎用得著對(duì)一種字體如此小題大做么？其實(shí)慶祝Helvetica的成功是有因可循的。其于1957年一經(jīng)推出，便證明了其對(duì)設(shè)計(jì)師與觀眾們帶來(lái)了同樣的普遍沖擊。在中國(guó)，我們可以在各種路標(biāo)上看到它（這里指英文的字體是Helvetica，譯者注）。它存在于衣服的標(biāo)簽上、Logo上（Microsoft、3M、AmericanAirlines等等）、包裝上以及報(bào)紙上。它遍布全世界，這款樸素、謙遜的字體默默地完成著在通知、警示、售賣(mài)和娛樂(lè)方面的各種工作。Hustwit導(dǎo)演的處女作便是這樣一種瘋狂的主題，其中一個(gè)原因是為了輝映那些天賦秉義卻又默默無(wú)聞地做出巨大貢獻(xiàn)的字體設(shè)計(jì)師們。21世紀(jì)帶給了我們無(wú)法描述的海量信息，我們持續(xù)地遭到印刷、數(shù)碼與手寫(xiě)體文本的炮轟，其審美價(jià)值卻退居其次——至少看起來(lái)如此。然而，在字的面孔（字體）背后總有著人的面孔（設(shè)計(jì)師），任何一種字型的設(shè)計(jì)與發(fā)行背后都存在著緣由。看見(jiàn)文本時(shí)，絕不應(yīng)低估的是，設(shè)計(jì)師或藝術(shù)家們極少會(huì)偶然地去選擇一種字體。字體排印，作為可視化的書(shū)面表達(dá)，是一種擁有感情的交流工具。排印工們使用通過(guò)字體、風(fēng)格、大小與顏色區(qū)分位置的分層系統(tǒng)，來(lái)傳達(dá)文章的意思，而同時(shí)也形成了與讀者間在感情上聯(lián)系的紐帶。隨著特定文化性設(shè)計(jì)的曝光，我們產(chǎn)生了對(duì)字體審美的感性認(rèn)識(shí)，這使得我們能根據(jù)字體開(kāi)始將他關(guān)于書(shū)法的理解作為一種釋放的視覺(jué)體驗(yàn)繪制出來(lái)：看起來(lái)如同漢字的表意文字，但沒(méi)有任何的含義。這一概念來(lái)自于當(dāng)他盯著看——而非閱讀——漢字古文的時(shí)候。之后他開(kāi)始研究各種民族性字體方案然后合并這寫(xiě)文字，并添加偽造版本的拉丁字母、阿拉伯字母與印地語(yǔ)文字于他的創(chuàng)作之中。這一概念，與使用來(lái)自世界各地人類(lèi)頭發(fā)來(lái)制作作品的爭(zhēng)議行為一道，傳達(dá)出了對(duì)“國(guó)家與個(gè)人”這一問(wèn)題的濃厚興趣，同時(shí)展現(xiàn)了書(shū)面文字如何同時(shí)與兩者均相聯(lián)系。徐冰是有著美國(guó)移民經(jīng)歷的另一位藝術(shù)家。他也對(duì)于書(shū)寫(xiě)外語(yǔ)這一概念的可能性表示賞識(shí)。在1990年代，徐研發(fā)了“方塊字”——一種有著漢字外觀但用于英語(yǔ)的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格；羅馬字母被相當(dāng)于漢字的偏旁部首一般作為構(gòu)件使用，所構(gòu)成的單詞不再是從左往右讀，而是用識(shí)別表意文字的方法。英語(yǔ)使用者的工作接近于努力把它想象成漢字，而中文使用者料想著自己能讀懂它卻發(fā)現(xiàn)不能，一時(shí)間雙方都感到困惑。徐繼續(xù)著語(yǔ)言學(xué)項(xiàng)目的研究，現(xiàn)如今研發(fā)了一種用圖標(biāo)代替單詞的通用視覺(jué)語(yǔ)言。中國(guó)字體設(shè)計(jì)師的年輕一代，現(xiàn)在從他們海歸的生活閱歷中獲取靈感，進(jìn)行雙語(yǔ)的文本與字體設(shè)計(jì)。龔維德，一名曾在荷蘭學(xué)習(xí)的臺(tái)灣設(shè)計(jì)師，通過(guò)其所設(shè)計(jì)的LoveTypeface倍受關(guān)注，這是一種被設(shè)計(jì)于雙語(yǔ)使用，在網(wǎng)絡(luò)上調(diào)情時(shí)使用的字體，以拆分漢字的部首為常用手法，但剩余部分作為英語(yǔ)與漢字皆可讀。香港藝術(shù)家曾建華的“圖陣系列”同樣使用了文字排印技術(shù)來(lái)明確其所探討的有關(guān)混合身份與可視化語(yǔ)言的問(wèn)題。他通過(guò)犯規(guī)地使用漢字與英語(yǔ)，美妙地安插它們，以模仿19世紀(jì)不列顛藝術(shù)與技術(shù)運(yùn)動(dòng)中的中國(guó)風(fēng)墻紙?jiān)O(shè)計(jì)，創(chuàng)造了一種“光學(xué)錯(cuò)覺(jué)-暨-玩弄文字”。他所寫(xiě)的如圖像一般的文本，是一種視覺(jué)標(biāo)志。但這個(gè)字體有著明確的、少有爭(zhēng)議的信息內(nèi)容。通過(guò)把他的文字作為圖像考慮，讀者們細(xì)看時(shí)感到的混亂與面對(duì)谷的假“漢字”與徐和龔的“漢英字”則并無(wú)相異。KeithTam，香港理工大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院的溝通設(shè)計(jì)師與講師，從更為易用的層面處理雙語(yǔ)字體排印問(wèn)題。適當(dāng)?shù)脑O(shè)定雙語(yǔ)字體（在香港或整個(gè)愈發(fā)全球化的亞洲使用）所面臨的主要挑戰(zhàn)，他認(rèn)為，是對(duì)于讀者的語(yǔ)言語(yǔ)種與審美符號(hào)的二重設(shè)定。必須克服兩種語(yǔ)言之間的區(qū)別以產(chǎn)生平衡的字體排印結(jié)果。漢字用掉的空間比羅馬字符要少20-30%，并且排布均勻整齊不像羅馬字符般參差不齊，在根據(jù)內(nèi)容使用哪種風(fēng)格字體更合適的方面也不盡相同。在這兩種語(yǔ)言的字體能舒舒服服地?cái)[在一起之前，一些類(lèi)似，或者至少說(shuō)協(xié)調(diào)之處必須被找到。所需要的是良好的人才教育與優(yōu)秀設(shè)計(jì)被及時(shí)曝光。中國(guó)字體排印的未來(lái)應(yīng)當(dāng)是光明的。誠(chéng)然，目前存在著一些實(shí)際的困難，如字體難以進(jìn)行數(shù)字化、復(fù)雜的漢字由于數(shù)字屏幕上狹小的空間變得潦草，并且如上面所提到的，漢字字形的創(chuàng)造過(guò)程