30個(gè)朱自清筆下的高級(jí)詞語：5大主題

30個(gè)朱自清筆下的高級(jí)詞語，分為5大主題主題一：寫景狀物1.滟滟——盈滿“滟滟”常用來形容水波蕩漾、光彩閃耀的樣子，如“滟滟隨波千萬里”，這里的“盈滿”則表達(dá)了水或其他事物充滿、飽滿的狀態(tài)，兩者在“滿”的意境上有相通之處，但“滟滟”更側(cè)重于視覺上的波光粼粼。2.嫣潤(rùn)——美好“嫣潤(rùn)”中的“嫣”常指美好鮮艷的樣子，如花朵的嬌艷，“潤(rùn)”則有滋潤(rùn)、光澤之意，整體形容事物美好且富有生機(jī)。“美好”則是一個(gè)更寬泛的詞匯，泛指一切令人愉悅、優(yōu)良的事物或狀態(tài)，兩者在表達(dá)美好意境上是一致的。3.簌簌——紛紛落下“簌簌”是象聲詞，常用來形容樹葉、雪花等細(xì)碎物體輕輕飄落的聲音和樣子，給人以輕盈、連續(xù)的視覺和聽覺感受?！凹娂娐湎隆眲t直接描述了物體大量、連續(xù)地落下的情景，兩者在描述物體下落的狀態(tài)上高度契合。4.裊娜——婀娜多姿“裊娜”與“婀娜多姿”都用來形容女子或事物姿態(tài)柔美、輕盈飄逸的樣子。“婀娜多姿”更強(qiáng)調(diào)了姿態(tài)的多樣性和優(yōu)美感，而“裊娜”則更側(cè)重于輕盈、柔軟的特質(zhì)，兩者在表達(dá)柔美意境上相互補(bǔ)充。5.桃腮柳眼——花紅柳綠“桃腮柳眼”是比喻女子容顏美麗，其中“桃腮”形容臉頰如桃花般艷麗，“柳眼”則形容眉眼細(xì)長(zhǎng)柔美，整體給人以嬌美之感?！盎t柳綠”則更廣泛地描繪了春天里花木繁盛、色彩鮮艷的景象，雖然兩者在具體對(duì)象上有所不同，但都體現(xiàn)了生機(jī)勃勃、美麗動(dòng)人的意境。6.蓊蓊郁郁——草木茂盛“蓊蓊郁郁”形容草木茂盛的樣子，給人一種茂密、繁盛的視覺感受?！安菽久ⅰ眲t直接描述了草木生長(zhǎng)旺盛的狀態(tài)，兩者在描述植被繁盛的程度上是一致的，都體現(xiàn)了自然界生命力的強(qiáng)盛。示例：許是到了白露凝霜之際，楓葉應(yīng)著秋風(fēng)簌簌落下，湖水滟滟浮動(dòng)著微光，南飛的大雁不曾停駐歇息，它正奔赴著下一個(gè)櫻筍年光，翹首以盼來年桃腮煙柳、蓊蓊郁郁的嫣潤(rùn)春光。主題二：文化傳承1.因襲——效仿“因襲”原指沿襲、繼承前人的制度、方法等，帶有一定的歷史或傳統(tǒng)的連續(xù)性。而“效仿”則更側(cè)重于模仿、學(xué)習(xí)他人的行為或做法，不一定涉及歷史或傳統(tǒng)的連續(xù)性。兩者在“模仿”的層面上有相似之處，但“因襲”可能包含更多的歷史和文化背景。2.蘊(yùn)蓄——蘊(yùn)藏這兩個(gè)詞在很多情況下可以互換使用，都表示某種事物內(nèi)部包含、蓄積著某種力量、資源或情感等?！疤N(yùn)蓄”可能更側(cè)重于這種蓄積的過程或狀態(tài)，而“蘊(yùn)藏”則更強(qiáng)調(diào)這種蓄積的潛在性和豐富性。兩者在表達(dá)“內(nèi)部包含”的意思上非常接近。3.面冪——面紗“面冪”是古代女子用來遮面的薄紗或布帛，通常用于遮擋面部以避羞或表示身份。而“面紗”則是一個(gè)更廣泛的詞匯，可以指任何用來遮擋面部的輕薄織物。在古代語境中，“面冪”特指女子的遮面物，而“面紗”則可能包括各種用途的遮面物。在現(xiàn)代語境中，兩者可能更為接近。4.煙靄——云霧這兩個(gè)詞都用來形容空氣中彌漫的、模糊不清的物體或景象。“煙靄”通常指煙霧或水蒸氣等形成的模糊景象，帶有一定的朦朧和迷離感。而“云霧”則更側(cè)重于云和霧這兩種自然現(xiàn)象，它們?cè)诳罩薪豢椥纬傻木跋?。兩者在描述模糊景象時(shí)有所重疊，但“云霧”可能更側(cè)重于自然現(xiàn)象的宏大和壯觀。5.纖毫畢現(xiàn)——完全顯示“纖毫畢現(xiàn)”是一個(gè)成語，形容極其細(xì)微的事物都清晰地顯現(xiàn)出來，沒有絲毫遺漏。它強(qiáng)調(diào)了對(duì)細(xì)節(jié)的極致展現(xiàn)和觀察?！巴耆@示”則是一個(gè)更直白的表述，指某物或某事被完整地呈現(xiàn)出來。兩者在“顯示”的層面上有相似之處，但“纖毫畢現(xiàn)”更側(cè)重于細(xì)節(jié)的極致展現(xiàn)。6.淪肌浹髓——感受深刻“淪肌浹髓”是一個(gè)成語，原指感受深透到肌肉和骨髓里，形容感受極其深刻或影響深遠(yuǎn)。它帶有一種強(qiáng)烈的、深入骨髓的感受體驗(yàn)?！案惺苌羁獭眲t是一個(gè)更普遍的表述，指對(duì)某事物有深刻的體會(huì)或感受。兩者在表達(dá)感受的深刻性上是一致的，但“淪肌浹髓”可能帶有更強(qiáng)的情感色彩和形象感。示例：五千年東方古國(guó)蘊(yùn)蓄著燦爛若星河的文化寶藏，在科技發(fā)展、物質(zhì)蓬勃的當(dāng)下，中華文化以新形態(tài)、新方式展露深邃面冪，延續(xù)其生命活力?！吨淮饲嗑G》舞動(dòng)傳統(tǒng)之美，唯美夢(mèng)境展現(xiàn)東方風(fēng)韻，中式美學(xué)纖毫畢現(xiàn)，于曼妙舞姿間淪肌浹髓傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)。主題三：形容狀態(tài)1.頹唐——頹廢“頹唐”通常用來形容人的精神萎靡不振，情緒低落，失去斗志或希望的狀態(tài)。它側(cè)重于描述一種精神上的頹廢和消沉?！邦j廢”則更側(cè)重于指一種生活態(tài)度或價(jià)值觀的消極、墮落，可能包括物質(zhì)上的放棄和精神上的沉淪。兩者都表達(dá)了消極、不振的狀態(tài)，但“頹廢”可能帶有更強(qiáng)烈的貶義色彩。2.弩末——尾聲“弩末”原指強(qiáng)弩發(fā)射出的箭到了射程的盡頭，力量已盡，比喻力量已經(jīng)衰竭，無法再發(fā)揮作用。它常用來形容事物發(fā)展到最后階段，力量或效果逐漸減弱的狀態(tài)?！拔猜暋眲t通常指音樂、戲曲等文藝作品或活動(dòng)的最后部分，也用來比喻某件事情的結(jié)束階段。兩者都涉及到了“結(jié)束”或“最后階段”的概念，但“弩末”更側(cè)重于力量的衰竭，而“尾聲”則更側(cè)重于時(shí)間或結(jié)構(gòu)的結(jié)束。3.塵滓——渣滓這兩個(gè)詞在含義上非常接近，都用來形容雜質(zhì)、廢物或無用之物?！皦m滓”通常指塵土、垃圾等微小而雜亂的物質(zhì)，也可以用來比喻品格低下、思想腐朽的人或事物。“渣滓”則更側(cè)重于指廢棄的、無用的物質(zhì)，也可以用來比喻社會(huì)上的渣滓分子或不良風(fēng)氣。兩者在表達(dá)“無用之物”或“雜質(zhì)”時(shí)意思相近，但“渣滓”可能帶有更強(qiáng)的貶義色彩。4.艷晦——明暗“艷晦”并不是一個(gè)常見的詞匯組合，但如果將其拆分為“艷”和“晦”來理解，“艷”通常指色彩鮮艷、美麗動(dòng)人，“晦”則指昏暗、不明亮。因此，“艷晦”可能試圖表達(dá)一種色彩或光線的對(duì)比或變化，但這種表達(dá)并不常見且略顯生硬?！懊靼怠眲t是一個(gè)常用的詞匯，直接指光線或色彩的明亮與昏暗程度。兩者在表達(dá)光線或色彩的對(duì)比時(shí)，“明暗”更為準(zhǔn)確和常用。5.薄靄——陰霾“薄靄”通常指輕薄的霧氣或云氣，給人一種朦朧、柔和的感覺?！瓣庼病眲t指空氣中因懸浮著大量的煙、塵等微粒而形成的渾濁現(xiàn)象，通常帶有一種壓抑、沉悶的氛圍。兩者都描述了空氣中的某種模糊或不清透的狀態(tài)，但“陰霾”更側(cè)重于描述一種壓抑、沉悶的氛圍和視覺效果。6.懶懨懨（yānyān）——懶散這兩個(gè)詞都用來形容人的精神狀態(tài)不振作、懶惰無力的樣子?！皯袘脩谩笔且粋€(gè)形容詞短語，更側(cè)重于描述一種疲憊、無精打采的狀態(tài)，可能還帶有一些身體上的不適或困倦感?！皯猩ⅰ眲t是一個(gè)更簡(jiǎn)潔的詞匯，直接指懶惰、不勤快的樣子。兩者在表達(dá)懶惰、不振作的狀態(tài)時(shí)意思相近，但“懶懨懨”可能帶有更多的情感色彩和細(xì)節(jié)描述。示例：艷晦光景參武錯(cuò)綜，縹緲薄靄定會(huì)散去，即使置于弩末境地，也要絕地反擊。梅西經(jīng)歷低谷挫折，與大力神杯失之交臂，但他并未因此頹唐，時(shí)隔8年，終圓夢(mèng)卡塔爾。以破浪踏千層之心境，勇渡驚濤駭浪，譜寫一番別樣年華。主題四：人生百態(tài)1.眾喙——議論“眾喙”原指許多人的嘴，常用來比喻眾人的議論紛紛。這里的“喙”即指嘴，而“眾喙”強(qiáng)調(diào)的是多個(gè)聲音、多個(gè)觀點(diǎn)的同時(shí)出現(xiàn)，形成議論的場(chǎng)景?！白h論”則是一個(gè)更廣泛的詞匯，指對(duì)某人或某事的評(píng)論、討論或見解。兩者都涉及到了“說”或“討論”的行為，但“眾喙”更側(cè)重于強(qiáng)調(diào)眾多聲音的同時(shí)存在。2.信步——散步這兩個(gè)詞在含義上非常接近，都表示悠閑地、無目的地行走?！靶挪健备鼜?qiáng)調(diào)行走時(shí)的隨意性和自在感，仿佛不受任何拘束，隨心所欲地漫步?！吧⒉健眲t是一個(gè)更普遍的詞匯，指為了鍛煉、放松或享受風(fēng)景等目的而進(jìn)行的行走活動(dòng)。兩者在表達(dá)悠閑行走的意境上是一致的，但“信步”可能帶有更多的情感色彩和畫面感。3.皺纈（zhòuxié）——褶皺（zhězhòu）“皺纈”并不是一個(gè)常見的詞匯，但從字面意思上理解，“皺”指物體表面因收縮或擠壓而形成的紋路，“纈”在古代可能指一種有花紋的絲織品。因此，“皺纈”可能試圖描述一種帶有紋路或褶皺的織物或物體表面。然而，“褶皺”是一個(gè)更常用的詞匯，直接指物體表面因折疊、擠壓等形成的紋路或痕跡。兩者在描述物體表面的紋路或褶皺時(shí)，“褶皺”更為準(zhǔn)確和常用。4.彌望——放眼望去“彌望”指滿眼都是，形容視野廣闊，所見之物眾多。它強(qiáng)調(diào)了一種廣闊的視覺感受，仿佛目光所及之處都是所要看的東西?！胺叛弁ァ眲t是一個(gè)動(dòng)詞短語，表示向遠(yuǎn)處看去，帶有一種主動(dòng)探索或欣賞的意味。兩者在表達(dá)視野開闊、所見之物眾多的意境上是相似的，但“彌望”更側(cè)重于描述一種靜態(tài)的、廣闊的視覺感受，而“放眼望去”則帶有更多的動(dòng)態(tài)性和主動(dòng)性。5.花葉扶疏——繁花似錦“花葉扶疏”形容花木繁茂、枝葉紛披的樣子，側(cè)重于描述植物生長(zhǎng)的繁茂和枝葉的分散狀態(tài)?！胺被ㄋ棋\”則形容色彩紛繁、鮮艷美麗的景象，特別是指各種花卉盛開、交織成一片錦繡般的美麗景色。兩者都描述了美麗、繁茂的自然景象，但“花葉扶疏”更側(cè)重于植物的生長(zhǎng)狀態(tài)和枝葉的分散美，而“繁花似錦”則更側(cè)重于花卉的色彩和整體的美麗效果。6.流離轉(zhuǎn)徙——輾轉(zhuǎn)周折“流離轉(zhuǎn)徙”指由于災(zāi)荒戰(zhàn)亂等原因而輾轉(zhuǎn)遷移、到處流浪的狀態(tài)。它強(qiáng)調(diào)了一種被迫的、無奈的遷移和流浪生活。“輾轉(zhuǎn)周折”則指經(jīng)歷了很多曲折和反復(fù)的過程，通常用于形容事情的發(fā)展不順利或過程復(fù)雜多變。兩者在表達(dá)經(jīng)歷曲折或變化的過程中有相似之處，但“流離轉(zhuǎn)徙”更側(cè)重于描述人的遷移和流浪生活狀態(tài)，而“輾轉(zhuǎn)周折”則更側(cè)重于描述事情發(fā)展的復(fù)雜性和曲折性。示例：慢品人間煙火色，閑觀萬事歲月長(zhǎng)。蘇軾一生三起三落，流離轉(zhuǎn)徙塵世間，縱有眾喙不止，仍與明月清風(fēng)作伴，將暗夜皺纈舒展于滾滾紅塵之中，恣意信步在自己的花葉扶疏之路。主題五：營(yíng)造意境1.光景——時(shí)光“光景”一詞在古漢語中常用來形容時(shí)間的流逝或某一段時(shí)間內(nèi)的情景、狀況。它既可以指具體的時(shí)光，也可以指這段時(shí)間內(nèi)的景象或經(jīng)歷。“時(shí)光”則更直接地指時(shí)間的流逝或某一段特定的時(shí)間。兩者在表達(dá)時(shí)間的概念上有重疊，但“光景”可能帶有更多的情感色彩和場(chǎng)景描繪。2.髹漆（xiūqī）——著色“髹漆”是一個(gè)具體的工藝過程，指用漆涂物，使物體表面形成一層保護(hù)膜并增加美觀度。它特指使用漆這種材料進(jìn)行的著色和裝飾?！爸眲t是一個(gè)更廣泛的詞匯，指給物體涂上顏色，使其具有所需的色彩效果。兩者都涉及到了顏色的添加，但“髹漆”更側(cè)重于使用漆這種特定材料的工藝過程。3.顧盼——觀望“顧盼”指左右環(huán)顧、看來看去的樣子，通常帶有一種期待、尋找或欣賞的意味。“觀望”則指懷著猶豫的心情觀看事物的發(fā)展變化，或者指從旁察看事物的動(dòng)靜。兩者都涉及到了看的行為，但“顧盼”更側(cè)重于看的動(dòng)作和表情的生動(dòng)性，而“觀望”則更側(cè)重于看的心態(tài)和目的。4.畫舫（fǎng）——游船“畫舫”通常指裝飾華麗、供人游賞的船只，特別是在古代或風(fēng)景名勝地區(qū)常見。它強(qiáng)調(diào)了船只的裝飾性和游賞功能。“游船”則是一個(gè)更廣泛的詞匯，指供人游覽或娛樂的船只。兩者都指用于游覽的船只，但“畫舫”更側(cè)重于船只的裝飾和游賞的雅致性。5.明漪（míngyī）——水波紋“明漪”指清澈的水面上泛起的細(xì)小波紋，帶有一種明亮、清澈的視覺效果。“水波紋”則是一個(gè)更廣泛的詞匯，指水面上因風(fēng)、石等外力作用而形成的波紋。兩者都描述了水面上的波紋現(xiàn)象，但“明漪”