DV電影制作全過(guò)程-01

1/1DV電影制作全過(guò)程DV電影制作全過(guò)程作為民用的高性價(jià)比產(chǎn)品，DV已經(jīng)不再是人們眼中高不可攀的貴族寵物。

從4000元起到30000元左右的DV攝錄機(jī)不僅成為專業(yè)影像從業(yè)人員的寶貴工具，更成為影視圈外逡巡者們爭(zhēng)取影像話語(yǔ)權(quán)的得力助手。

不僅索德博格用DV拍攝出《正面全裸》，張藝謀劇組用DV記錄下《緣起》，我們經(jīng)?？梢?jiàn)的年輕DV愛(ài)好者，也在用他們手里的簡(jiǎn)陋設(shè)備，演繹著他們內(nèi)心最真實(shí)的構(gòu)想，實(shí)踐著創(chuàng)造影像的夢(mèng)想。

對(duì)于初入DV門道或者還沒(méi)有來(lái)得及進(jìn)入門道的DV愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，最重要的不是幫助他們完成構(gòu)思。

也許他們需要幫助來(lái)完成構(gòu)思，但是，他們獨(dú)立的構(gòu)思總會(huì)在一定的時(shí)刻閃耀出智慧的火花。

他們更需要知道的是，怎樣才能完成一部DV電影的制作。

本文向他們展示了DV電影的制作全過(guò)程。

首先必須具備的兩樣?xùn)|西是設(shè)備和創(chuàng)作構(gòu)思。

設(shè)備包括一臺(tái)DV攝像機(jī)，一臺(tái)可以通過(guò)IEEE1394接口（也叫FireWire,SONY注冊(cè)為i.Link）采集圖象、裝有視頻編輯軟件的電腦，當(dāng)然，還有一些簡(jiǎn)單的附屬設(shè)備，我們?cè)诤竺鎸㈥懤m(xù)提到；構(gòu)思可以是多種多樣的，不過(guò)首先可以確定的是，我們將要拍攝的是劇情片、紀(jì)錄片、實(shí)驗(yàn)作品、MTV還是專題片。

這里我們主要討論的DV劇情片的拍攝。

我們需要擬出一個(gè)比較詳細(xì)的故事大綱（也叫故事梗概）。

于是我們正式進(jìn)入拍攝籌備階段1.文學(xué)劇本我們需要著手的第一件事，仍然是劇本的準(zhǔn)備。

故事大綱已經(jīng)整理出來(lái)了，而作為主創(chuàng)人員的你對(duì)這個(gè)故事相當(dāng)滿意，那么我們開(kāi)始把它修改成文學(xué)劇本。

文學(xué)劇本有多種多樣的形式，如畫(huà)面式、小說(shuō)式等等。

對(duì)于剛剛接觸DV電影的朋友，我們建議選擇這樣一種形式：

場(chǎng)景三寢室，內(nèi)，日。

姚安全走回寢室。

樓道里提著各種各樣?xùn)|西的學(xué)生來(lái)來(lái)往往。

姚安全用鑰匙打開(kāi)寢室的門，還沒(méi)等他回過(guò)神來(lái)，門后竄出一個(gè)女生，在他的臉上狠狠親了一下。

姚安全（猛地推開(kāi)她）：

救命呀！姍姍仔細(xì)看看姚安全，擦擦自己的嘴，姚安全也仔細(xì)看看姍姍，擦擦自己的臉，然后兩個(gè)人一起問(wèn)：

你是誰(shuí)？?jī)蓚€(gè)人都笑了，又一次一起說(shuō)：

你先說(shuō)。

姚安全笑著做了一個(gè)請(qǐng)的手勢(shì)。

姍姍：

我來(lái)找人的。

姚安全：

有用嘴來(lái)找人的嗎？（再次擦擦臉）肯定不是找我吧？（DV電影《安全的氣球》片段)這樣的格式，既分清楚了拍攝場(chǎng)景，比如地點(diǎn)和內(nèi)景、外景；也分清楚了拍攝時(shí)間，比如日景、夜景、黎明、傍晚、雨景。

人物的動(dòng)作、表情和對(duì)話也一目了然，畫(huà)面感很強(qiáng)，對(duì)于下一步編寫(xiě)分鏡頭稿本幫助很大。

2.分鏡頭稿本這是緊接著要做的工作。

分鏡頭稿本通常由導(dǎo)演親自在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上改寫(xiě)。

所謂分鏡頭，我們簡(jiǎn)單地理解，就是把文學(xué)劇本的內(nèi)容全部改寫(xiě)成鏡頭，用鏡頭的細(xì)節(jié)描述出來(lái)。

這樣，在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的時(shí)候，我們就不用對(duì)著文學(xué)劇本臨時(shí)來(lái)想怎么拍攝，而只用查閱分鏡頭稿本，依照它的指示拍攝就可以了。

那么，分鏡頭稿本該怎么樣改寫(xiě)呢？場(chǎng)景11.（畫(huà)面淡入）全景搖跟車來(lái)車往的大街夜景，一輛面包車開(kāi)著應(yīng)急燈飛馳而過(guò)。

2.近景面包車內(nèi)警察甲開(kāi)著車，右手夾著香煙。

3.特寫(xiě)一根警棍隨著汽車的顛簸而搖晃。

搖為近景秦?fù)P坐在旁邊，臉色蒼白，頭發(fā)蓬亂，一言不發(fā)，神情麻木。

4.全景面包車轉(zhuǎn)了個(gè)彎，加速開(kāi)過(guò)，應(yīng)急燈閃爍。

5.中景秦?fù)P從面包車往外看的主觀鏡頭，一家電器商城閃過(guò)。

（DV電影《破碎》片段)這是一種簡(jiǎn)化的形式，我們也可以用另外一種更精致的形式來(lái)描寫(xiě)：

鏡號(hào)景別攝法畫(huà)面內(nèi)容音響音樂(lè)動(dòng)效特技65近跟鏡頭跟隨姚安全開(kāi)門進(jìn)寢室，一個(gè)黑影竄出來(lái)?yè)踝＄R頭反打：

從姚安全驚恐的臉拉開(kāi)至和姍姍雙人景67近固定姍姍仔細(xì)看看姚安全，擦擦自己的嘴同期同期聲同期聲66近拉聲68近固定姚安全也仔細(xì)看看姍姍，擦擦自己的臉同期聲同期聲69中固定雙人鏡頭：

兩個(gè)人一起問(wèn)：

你是誰(shuí)？?jī)蓚€(gè)人都笑了，又一次一起說(shuō)：

你先說(shuō)。

70近固定姚安全作了個(gè)請(qǐng)的手勢(shì)71中固定姚安全過(guò)肩鏡頭：

姍姍在寢室里走開(kāi)了同期同期聲姍姍：

我來(lái)找人的。

72近固定姚安全反打姚安全：

有用嘴來(lái)找人的嗎？（再次擦擦臉）肯定不是找我吧？同期聲（DV電影《安全的氣球》片段)這里，音樂(lè)指的是后期制作里的配樂(lè)；動(dòng)效指的是后期制作時(shí)加入的動(dòng)作的音效，像拳擊聲音、飛機(jī)聲音等等；特技是后期制作時(shí)用軟件加入的特技效果，像疊化、淡入淡出、劃像、變色、快慢動(dòng)作等等。

3.演職人員影視藝術(shù)本身就是集體合作的藝術(shù)，需要各個(gè)演職部門協(xié)作完成創(chuàng)作。

對(duì)DV電影的拍攝而言，人數(shù)視資金和藝術(shù)技術(shù)水平的不同可多可少。

導(dǎo)演、演員、助理導(dǎo)演、攝影、攝影助理、劇務(wù)、場(chǎng)記、制片主任、燈光、錄音、化妝、服裝、道具等等，都是大劇組里常見(jiàn)的人員。

而我們拍攝DV電影，人員可以削減很多，比如導(dǎo)演可以兼任攝影，演員可以自己化妝。

然而我們認(rèn)為，除了導(dǎo)演（攝影）和演員外，需要一個(gè)助手是相當(dāng)重要的，他（她）可以兼任場(chǎng)記（場(chǎng)記的作用相當(dāng)重要，我們下面會(huì)提到）和做許多協(xié)調(diào)工作。

所以，只要有導(dǎo)演（攝影）、演員和場(chǎng)記，我們就可以組成一個(gè)簡(jiǎn)易的DV攝制組了。

重點(diǎn)在于演員。

演員很容易找到，他（她）可以是你的同學(xué)、朋友、同事、親人，可以是學(xué)生、商人、自由職業(yè)者；演員也很難找到，因?yàn)樗ㄋ┍仨毞夏銊”局械娜宋铩?/p>

演員的表演可能左右我們影片的整體風(fēng)格，所以在選擇中要特別慎重。

我們不輕視每一個(gè)演員，因?yàn)槊菜破椒驳娜丝赡芴N(yùn)涵著豐富的表現(xiàn)力；我們也不輕易相信任何一個(gè)演員，除非你確實(shí)看到過(guò)他（她）表演的錄影帶。

這就是原則。

對(duì)于比較正規(guī)的操作，我們通常會(huì)要求演員試鏡。

通過(guò)在試鏡現(xiàn)場(chǎng)的觀察和對(duì)試鏡錄影帶的觀看，我們可以正確地選擇我們需要的演員。

這是我們?cè)?jīng)使用過(guò)，屢試不爽的方法。

測(cè)試內(nèi)容一*該項(xiàng)目將被記錄在錄像帶上，請(qǐng)準(zhǔn)備5分鐘。

題目：

請(qǐng)表演自己最拿手的一個(gè)表演片段，可以是小品或戲劇、影視劇片段，也可以是自己創(chuàng)作的表演片段，還可以是即興發(fā)揮的片段。

此項(xiàng)測(cè)試的內(nèi)容、題材不限，請(qǐng)將表演時(shí)間控制在3分鐘左右。

測(cè)試內(nèi)容二*該項(xiàng)目將被記錄在錄像帶上，請(qǐng)準(zhǔn)備5分鐘。

題目：

請(qǐng)?jiān)诟戒?中選擇一個(gè)到兩個(gè)的角色，根據(jù)角色后面給予的性格提示即興表演一個(gè)片段，表演中請(qǐng)注意符合和突出該角色的相關(guān)性格。

請(qǐng)將表演時(shí)間控制在3分鐘左右。

你選擇的角色是測(cè)試內(nèi)容三*該項(xiàng)目將被記錄在錄像帶上，請(qǐng)準(zhǔn)備5分鐘。

題目：

請(qǐng)根據(jù)上一測(cè)試項(xiàng)目中選定的一個(gè)或兩個(gè)角色，在附錄2中找到和該角色符合的表演片段，根據(jù)文學(xué)劇本的提示表演這一個(gè)或兩個(gè)片段。

（《安全的氣球》劇組演員面試題目）值得補(bǔ)充的是，因?yàn)镈V電影拍攝中往往資金有限，我們一般都找不收取報(bào)酬、信得過(guò)的演職人員。

他們可以是是身邊的朋友，也可以是專業(yè)院系的學(xué)生。

4.最后準(zhǔn)備我們所要作的最后準(zhǔn)備包括三個(gè)方面：

一是設(shè)備器材，二是演職人員，三是日程安排。

設(shè)備器材在拍攝之前必須作仔細(xì)的檢查。

例如，購(gòu)買的磁帶是否充足，所有的電池加起來(lái)是否能支撐一天的拍攝，攝像機(jī)、腳架是否完好等等。

DV電影由于成本限制，往往需要同期錄音，我們可以準(zhǔn)備一根廢棄的釣魚(yú)竿和足夠長(zhǎng)度的話筒線，把話筒結(jié)實(shí)地捆綁在漁竿上，劇組就擁有了一個(gè)簡(jiǎn)易的吊竿話筒。

此外，劇情里需要的道具、服裝也需要提前準(zhǔn)備到位。

我們建議劇組隨時(shí)攜帶好雨具，因?yàn)樘鞖饨?jīng)常不會(huì)給導(dǎo)演面子。

演職人員需要作最后的調(diào)整。

演員被要求反復(fù)地閱讀文學(xué)劇本，導(dǎo)演、攝影等需要仔細(xì)閱讀分鏡頭稿本。

通常，導(dǎo)演會(huì)組織一次交流會(huì)，在會(huì)議上，導(dǎo)演會(huì)就影片作出導(dǎo)演闡述，與演員交流各個(gè)角色的性格等，與攝影交流拍攝的風(fēng)格。

同時(shí)，導(dǎo)演會(huì)作拍攝動(dòng)員，提出紀(jì)律和希望，對(duì)每個(gè)成員的創(chuàng)作欲望進(jìn)行充分和積極的鼓勵(lì)。

所有重大的分歧都被要求在會(huì)議上盡力解決。

日程安排是最后一項(xiàng)重要工作。

注意，我們的拍攝順序主要按照地點(diǎn)順序，同時(shí)兼顧天氣和集中演員。

因?yàn)?，我們需要把相同?chǎng)景的片段集中起來(lái)，方便拍攝，避免劇組轉(zhuǎn)戰(zhàn)東西，耽擱時(shí)間金錢。

例如，我們把這幾場(chǎng)戲在一天集中拍攝完成：

場(chǎng)景十二老江家，內(nèi)，日。

場(chǎng)景二十二老江家，內(nèi)，日。

場(chǎng)景三十一老江家，內(nèi)，日而我們通常把雨景集中在一天拍攝，一旦在攝制過(guò)程中下雨，我們立刻調(diào)動(dòng)原先的拍攝計(jì)劃，轉(zhuǎn)到拍攝雨景。

這樣就決定了我們必須把文學(xué)劇本和分鏡頭稿本的場(chǎng)次打亂來(lái)拍攝，形成一種最方便我們拍攝的日程安排，叫做拍攝計(jì)劃表，這份表格是由場(chǎng)記在導(dǎo)演指示下完成的（參見(jiàn)附錄1）。

由于打亂了拍攝順序，我們?cè)鯓影才欧b、化妝、道具呢？這就是場(chǎng)記重要的職責(zé)，稍有不慎，就可能帶來(lái)難以彌補(bǔ)的重大穿幫。

場(chǎng)記在場(chǎng)記表上記錄下每個(gè)鏡頭的具體內(nèi)容，為前期拍攝中避免穿幫和后期制作中尋找畫(huà)面提供了便捷。

場(chǎng)記表片名：

安全的氣球?qū)а荩?/p>

王玨殷第頁(yè)第場(chǎng)第景第號(hào)劇本第頁(yè)年月日景別技巧畫(huà)面內(nèi)容磁帶編號(hào)片中時(shí)間服裝化妝道具氣氛效果音樂(lè)拍攝次數(shù)其他結(jié)束時(shí)間四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院影視編導(dǎo)系場(chǎng)記一切準(zhǔn)備就緒，戲劇情節(jié)將被賦予生命力的一刻到來(lái)了。

為了這聲指令的發(fā)出，我們已經(jīng)作出了許許多多煩瑣的準(zhǔn)備，激動(dòng)人心的一刻終于盼到了前期拍攝階段1.執(zhí)導(dǎo)影片導(dǎo)演在劇組中首先是藝術(shù)家。

導(dǎo)演在拍攝過(guò)程中需要把握對(duì)影片的藝術(shù)構(gòu)想，比如色彩風(fēng)格、攝影風(fēng)格、表演風(fēng)格等等。

在藝術(shù)創(chuàng)作上對(duì)攝影、演員等提出要求。

導(dǎo)演可以放過(guò)他（她）認(rèn)為滿意的一條（我們習(xí)慣把拍攝一個(gè)鏡頭一遍的過(guò)程叫作一條），也可以要求他（她）認(rèn)為不滿意的攝影或表演來(lái)上若干條（這種鏡頭我們也習(xí)慣叫NG鏡頭）。

導(dǎo)演從藝術(shù)高度控制著影片的整體風(fēng)格。

導(dǎo)演在劇組中其次是技術(shù)家。

導(dǎo)演應(yīng)該了解攝影、燈光等技術(shù)細(xì)節(jié)（對(duì)于DV電影導(dǎo)演而言最重要的是攝影）。

他可以指示攝影師選擇景別該用全景、中景、近景還是特寫(xiě)，拍攝技巧推、拉、搖、移、升、降、甩、跟，畫(huà)面構(gòu)圖以及其他細(xì)節(jié)控制景深、選擇變焦倍數(shù)等等。

同時(shí)，導(dǎo)演負(fù)責(zé)場(chǎng)面的調(diào)度安排攝像機(jī)的位置和指明演員的位置和運(yùn)動(dòng)的路線。

在演員需要運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)和終點(diǎn)以及某些重要的位置，我們都用T字形的膠布或粉筆在地上（當(dāng)然是攝像機(jī)拍攝不到的地方）標(biāo)明。

在每個(gè)鏡頭的開(kāi)頭，我們用標(biāo)有X場(chǎng)X景X號(hào)鏡頭的紙板或木板打板，即用攝像機(jī)拍攝下板上的內(nèi)容和錄下?lián)舸虬遄拥穆曇?，這對(duì)后期制作中區(qū)分鏡頭有很大幫助。

導(dǎo)演在劇組中還扮演著精神分析師和父母的角色。

導(dǎo)演常常被傳說(shuō)成劇組里的神秘人物，他（她）性格莫測(cè)，時(shí)而微笑時(shí)而發(fā)怒。

其實(shí)導(dǎo)演的這些舉動(dòng)無(wú)非是為在劇組里協(xié)調(diào)好人際關(guān)系。

導(dǎo)演觀察著每個(gè)演職人員的一舉一動(dòng)，關(guān)注著每個(gè)人細(xì)節(jié)表情的變化。

他（她）通常走到演員面前，對(duì)其表演進(jìn)行單獨(dú)交流，很少當(dāng)面責(zé)備他們，很多當(dāng)面表?yè)P(yáng)他們（雖然表演的目的很多時(shí)候是為了讓他們盡職盡責(zé)地再拍一條）；他（她）有時(shí)大聲斥責(zé)攝影師，攝影師卻理解地笑著，他們串通起來(lái)調(diào)節(jié)著整個(gè)劇組的氣氛和情緒；他（她）從來(lái)不說(shuō)不知道不問(wèn)怎么辦，他是劇組里的萬(wàn)事通和百憂解；他總是指揮別人而別人很少抱怨他。

導(dǎo)演在拍攝過(guò)程中像精神分析師一樣揣摩著每個(gè)人的心理，像父母一樣對(duì)每個(gè)人關(guān)心體貼和嚴(yán)格管理，充分展示著他的領(lǐng)導(dǎo)才華和外交能力。

2.DV攝影DV攝像機(jī)具有體積小、功能全的特點(diǎn)，因此我們要發(fā)揮DV攝影的機(jī)動(dòng)性和靈活性。

由于我們創(chuàng)作的影片風(fēng)格有所不同，我們可以采取固定攝影和手持?jǐn)z影的方法拍攝。

很多導(dǎo)演，如臺(tái)灣的侯孝賢、中國(guó)第六代導(dǎo)演王小帥等，都喜歡使用固定機(jī)位攝影，固定攝影通常都大量使用長(zhǎng)鏡頭；手持?jǐn)z影充分發(fā)揮了攝影機(jī)的靈活性，中國(guó)第六代導(dǎo)演婁燁的《蘇州河》就大量使用了手持拍攝的方法，而瑞典DOGMA小組制作的電影，更是不允許使用腳架拍攝。

我們也注意到，大多數(shù)的影片，無(wú)論是國(guó)產(chǎn)的、港臺(tái)的、好萊塢的還是歐洲的，都同時(shí)兼顧使用固定攝影和手持?jǐn)z影兩種方法。

DV攝影應(yīng)該首先了解電影鏡頭的經(jīng)典組接方法。

什么時(shí)候應(yīng)該從一個(gè)大全景切換為一個(gè)特寫(xiě)，什么時(shí)候應(yīng)該從一個(gè)中景切為一個(gè)近景，什么時(shí)候該變換機(jī)位，是么時(shí)候該用推、拉、搖、移、升、降、甩、跟這些基本的手法，都可以從觀摩電影中學(xué)習(xí)和體會(huì)。

當(dāng)然，我們更希望DV影片創(chuàng)造出與眾不同的影像風(fēng)格。

我們可以運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，注意，運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭我們要注意事先安排好演員和攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的路線，才能避免在正式拍攝中反復(fù)NG浪費(fèi)時(shí)間。

DV影片由于資金限制，通常是實(shí)景拍攝。

在外景拍攝時(shí)，難免有好奇的人群佇足圍觀，而一個(gè)圍觀者進(jìn)入鏡頭，都會(huì)造成影片穿幫。

這時(shí)，我們通常要注意控制攝影的景深。

景深是指攝影畫(huà)面里保持前景和后景之間清晰的范圍。

簡(jiǎn)而言之，我們通?？梢栽陔娨暲锟匆?jiàn)站在攝像機(jī)前的演員面部是清楚的，而后景是虛化的。

這樣，我們有效地避免了后景里好奇的行人和雜亂的背景。

控制景深，我們可以把攝像機(jī)擺在離被攝物體較遠(yuǎn)的位置，把鏡頭推上去，把被攝物體的焦距調(diào)節(jié)清楚，這樣一來(lái)，后景就自然模糊了，拍攝出的畫(huà)面也主體突出。

值得注意的是，我們?nèi)绻臄z的兩個(gè)鏡頭同時(shí)要表達(dá)一個(gè)完整的動(dòng)作，我們必須把第一個(gè)鏡頭里的動(dòng)作延續(xù)到第二個(gè)鏡頭的動(dòng)作上，而第二個(gè)鏡頭動(dòng)作的開(kāi)端必須由第一個(gè)動(dòng)作開(kāi)始，這樣以便剪輯。

例如：

秦?fù)P坦然地點(diǎn)點(diǎn)頭，收拾東西，轉(zhuǎn)身出去，走到門口又轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)。

秦?fù)P：

您知道我最喜歡的娛樂(lè)片是什么嗎？老教授一臉詫異。

秦?fù)P：

《小兵張嘎》。

（輕輕地關(guān)上門）（電視電影《破碎》文學(xué)劇本，導(dǎo)演王玨殷，編劇小羊）85.中景搖秦?fù)P坦然地點(diǎn)點(diǎn)頭，走到門口打開(kāi)門出去。

86.近景門正要關(guān)上，又被打開(kāi)了，秦?fù)P探回頭。

（您知道我最喜歡的娛樂(lè)片是什么嗎？）87.近景老教授詫異的表情。

88.近景秦?fù)P在門口輕輕說(shuō)。

（《小兵張嘎》。

）門輕輕關(guān)上。

（電視電影《破碎》分鏡頭劇本，導(dǎo)演王玨殷，編劇小羊）注意，85號(hào)鏡頭拍攝了秦?fù)P走出門直到關(guān)門的動(dòng)作，而86號(hào)鏡頭同樣拍攝了從向門口走去直到關(guān)門完畢的動(dòng)作。

這樣在剪輯的時(shí)候，就可以很完美地將兩個(gè)鏡頭組合到一起，否則，剪輯就不能流暢，就會(huì)影響觀眾觀看影片的流暢心情。

3.其他事宜在前期拍攝中，場(chǎng)記發(fā)揮著重要的作用。

場(chǎng)記必須按照前面提到的場(chǎng)記表里的各個(gè)項(xiàng)目，把每一個(gè)鏡頭里各個(gè)項(xiàng)目的內(nèi)容完整地記錄下來(lái)，并在每一場(chǎng)拍攝前提醒導(dǎo)演，由導(dǎo)演指示各演職人員完成相應(yīng)的準(zhǔn)備工作，避免穿幫。

前期拍攝中，錄音要注意使麥克風(fēng)在不出現(xiàn)鏡頭當(dāng)中的前提下盡可能地接近演員面部，并將DV攝像機(jī)上的錄音音量調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)為手動(dòng)模式，避免錄制時(shí)音量過(guò)低聽(tīng)不清楚或者音量過(guò)高造成聲音失真。

同時(shí)，在拍攝中應(yīng)該使用耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)。

另外，第二天需要拍攝的場(chǎng)景、準(zhǔn)備的服裝道具、開(kāi)始拍攝的時(shí)間等等都需要在第一天拍攝完畢時(shí)以書(shū)面形式或者準(zhǔn)確的口頭形式通知到各個(gè)演職人員，避免各個(gè)演職人員遺漏造成耽誤。

值得提醒的是，在拍攝的過(guò)程中應(yīng)該準(zhǔn)備一部相機(jī)，當(dāng)然，數(shù)碼相機(jī)更好，以便拍攝一些極富紀(jì)念價(jià)值的工作照和劇照。

如果有條件的話可以用另外一部DV攝像機(jī)拍攝劇組拍片的過(guò)程，這樣在電影誕生的同時(shí)又產(chǎn)生了一部精彩的紀(jì)錄片。

張?jiān)摹段覑?ài)你》有這樣的紀(jì)錄片，張藝謀的《英雄》也有這樣的紀(jì)錄片。

后期制作階段1.觀看素材觀看素材是后期制作的的必要過(guò)程。

觀看素材一般是導(dǎo)演和剪輯人員一起進(jìn)行，在觀看素材的同時(shí)，應(yīng)該針對(duì)有意義的鏡頭或段落作一些必要的書(shū)面記錄，以備剪輯之用。

在觀看影片的同時(shí)，還應(yīng)該把前期拍攝過(guò)程中的場(chǎng)記表作一次仔細(xì)的整理。

把本來(lái)按照拍攝日程安排的場(chǎng)次順序和鏡頭順序重新按照分鏡頭稿本的順序整理出來(lái)，方便接下來(lái)剪輯影片時(shí)尋找畫(huà)面用。

同時(shí)，我們還應(yīng)該完成剪輯之前最后素材的收集，如影片如果有旁白、音樂(lè)、動(dòng)效等要求，都應(yīng)在剪輯前把這些素材準(zhǔn)備完畢，使剪輯的過(guò)程盡可能地集中和便利。

2.影片剪輯我們一開(kāi)始提到的具有視頻采集功能的計(jì)算機(jī)已經(jīng)準(zhǔn)備到位。

注意，在剪輯之前應(yīng)該首先測(cè)試計(jì)算機(jī)系統(tǒng)的穩(wěn)定性，素材上載到計(jì)算機(jī)里后，不能把素材磁帶的內(nèi)容抹掉！計(jì)算機(jī)系統(tǒng)并不具有絕對(duì)的穩(wěn)定性，倘若計(jì)算機(jī)系統(tǒng)出現(xiàn)不可修復(fù)的故障而素材磁帶又不復(fù)存在，可想那是怎樣的結(jié)果！帶有視頻采集卡或者非線性編輯卡的計(jì)算機(jī)，可以通過(guò)IEEE1394接口（也叫FireWire,SONY注冊(cè)為i.Link）將DV磁帶里的內(nèi)容幾乎沒(méi)有損失地上載到計(jì)算機(jī)硬盤(pán)中。

當(dāng)然，某些視頻采集卡或者非線性編輯卡也能將模擬的復(fù)合（AV或Composite）、S-Video(Y/C)甚至分量（YUV或Component）信號(hào)上載到計(jì)算機(jī)硬盤(pán)里。

同時(shí)，又能通過(guò)IEEE1394接口將編輯好的節(jié)目以DV質(zhì)量幾乎沒(méi)有損失地傳輸?shù)紻V磁帶上，完成整個(gè)影片的下載。

各個(gè)視頻采集卡或者非線性編輯卡的廠商為它們的產(chǎn)品捆綁了多種的視頻編輯軟件，如Adobe公司的Premiere,Ulead公司的會(huì)聲會(huì)影，Pinnacle公司自主開(kāi)發(fā)的StudioDV等等。

無(wú)論是哪個(gè)廠家捆綁的哪種軟件，基本上都包括素材窗口、監(jiān)視窗口、時(shí)間線、特效窗口等。

非線性編輯軟件的工具相當(dāng)豐富，能完成的任務(wù)也非常多樣，因此把一個(gè)軟件完全掌握透徹，對(duì)于一個(gè)沒(méi)有接觸過(guò)非線性編輯的人而言，也是比較困難的。

但是，要掌握一款軟件的主要功能，編輯出一部影片，也并非異常復(fù)雜。

舉常見(jiàn)的AdobePremiere為例，這款軟件已經(jīng)升級(jí)到6.5版本，其主要界面包括素材窗口、監(jiān)視窗口、時(shí)間線、特效窗口等。

我們首先把DV攝像機(jī)通過(guò)IEEE1394連線連接到計(jì)算機(jī)上，用軟件把圖象和聲音采集到硬盤(pán)上。

注意，一小時(shí)的原始DV素材約相當(dāng)于計(jì)算機(jī)硬盤(pán)15G的容量，因此，要確保計(jì)算機(jī)配置有足夠大容量的硬盤(pán)。

其次，我們把硬盤(pán)上的素材導(dǎo)入軟件的素材窗口。

然后，通過(guò)在監(jiān)視器窗口進(jìn)行剪輯，再把素材拖動(dòng)到時(shí)間線上。

在時(shí)間線上，我們可以再次精確地調(diào)整素材的長(zhǎng)度、出點(diǎn)和入點(diǎn)，并調(diào)整聲音的位置、大小或加入配樂(lè)或配音以及字幕。

我們還可以在特效窗口里選擇相應(yīng)的特效或轉(zhuǎn)場(chǎng)特技，拖動(dòng)到時(shí)間線的視頻軌或轉(zhuǎn)場(chǎng)軌上。

最后，我們可以將整個(gè)影片通過(guò)IEEE1394連線輸出到DV磁帶上，供電視臺(tái)播放或參加各種DV影展；或者在計(jì)算機(jī)內(nèi)將影片生成為MPEG-1（VCD）或者M(jìn)PEG-2（DVD）格式，再通過(guò)CD-R或DVD-R刻錄成VCD或DVD光盤(pán)，供多媒體播放器播放；甚至可以將影片輸出成壓縮數(shù)據(jù)流，以便在網(wǎng)絡(luò)上傳輸下載。

關(guān)于非線性編輯軟件的詳細(xì)使用方法，各大書(shū)店大量的計(jì)算機(jī)類圖書(shū)內(nèi)有介紹。

因此，選購(gòu)一本符合我們計(jì)算機(jī)內(nèi)裝配的非線性軟件版本的、深入淺出的應(yīng)用圖書(shū)，是十分必要的。

對(duì)于有一定電腦軟件應(yīng)用基礎(chǔ)的人士來(lái)說(shuō)，在短時(shí)間內(nèi)熟練掌握一款非線性編輯軟件并非難事，關(guān)鍵在于怎樣以非線性編輯軟件為技術(shù)手段，熟悉影片的基本剪輯方法。

首先從整體上把握影片的結(jié)構(gòu)，這個(gè)整體可以是整個(gè)DV電影的結(jié)構(gòu)，也可以是某個(gè)段落的結(jié)構(gòu)。

蒙太奇，是鏡頭與鏡頭之間、段落與段落之間排列組合的方法。

蒙太奇可以分成多種，基本可以分為敘事性蒙太奇和表現(xiàn)性蒙太奇。

敘事性蒙太奇用于敘述故事和交代情節(jié)，是蒙太奇中最簡(jiǎn)明和直接的表現(xiàn)形式。

敘事性蒙太奇通常包括：

連續(xù)式蒙太奇，這是我們運(yùn)用最多的一種形式，按照電影的敘事順序和情節(jié)結(jié)構(gòu)的發(fā)展，讓影片條理分明、層次謹(jǐn)然地發(fā)展下去；平行式蒙太奇，即把發(fā)生在同一時(shí)間段內(nèi)不同場(chǎng)合發(fā)生的事件平行地?cái)⑹龀鰜?lái)；交叉式蒙太奇，把同一時(shí)間、不同地點(diǎn)的平行動(dòng)作或場(chǎng)面交替敘述，使之相互加強(qiáng)，造成驚心動(dòng)魄的印象；積累式蒙太奇，把一連串性質(zhì)相近、說(shuō)明同一內(nèi)容的鏡頭組接起來(lái)，造成視覺(jué)印象的疊加；復(fù)現(xiàn)式蒙太奇，讓影片前面已經(jīng)出現(xiàn)的場(chǎng)面重復(fù)出現(xiàn)，產(chǎn)生前后呼應(yīng)的效果；顛倒式蒙太奇，把劇情由現(xiàn)在轉(zhuǎn)到過(guò)去，又從過(guò)去轉(zhuǎn)到現(xiàn)在，造成倒敘或插敘的效果。

表現(xiàn)性蒙太奇用于加強(qiáng)情緒的渲染力度，追求鏡頭間的對(duì)應(yīng)和契合，以獲得別致的藝術(shù)效果。

表現(xiàn)性蒙太奇通常包括：

象征式蒙太奇，即用某一具體事物和另一事物并列，用以表現(xiàn)這一事物的某種意義；隱喻式蒙太奇，即將外表相同而實(shí)質(zhì)不同的事物加以并列，產(chǎn)生類比的效果；對(duì)比式蒙太奇，即把不同內(nèi)容、不同畫(huà)面現(xiàn)象的鏡頭組接起來(lái)，造成強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系；抒情式蒙太奇，這是電影創(chuàng)造詩(shī)意的一種手法。

在剪輯過(guò)程中首要考慮的就是蒙太奇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)建，接下來(lái)是對(duì)聲畫(huà)關(guān)系的考慮。

聲畫(huà)關(guān)系有三種：

聲畫(huà)同步，即畫(huà)面的內(nèi)容就是發(fā)聲體本身；聲畫(huà)分立，即畫(huà)面內(nèi)容不是發(fā)聲體本身，但表現(xiàn)的是和發(fā)聲體相對(duì)應(yīng)的人或物，如兩個(gè)人談話時(shí)畫(huà)面不是講話的人，而是傾聽(tīng)的人（反應(yīng)鏡頭）；聲畫(huà)對(duì)位，即畫(huà)面和聲音相互對(duì)立，產(chǎn)生特殊的效果，如反諷等，例如兩個(gè)人爭(zhēng)吵，聲音漸漸變成了犬吠。

出其不意的聲畫(huà)組合常常使剪輯達(dá)到更高的藝術(shù)效果。

當(dāng)然，剪輯還需要考慮畫(huà)面的特性，它包括鏡頭畫(huà)面的分類，以及鏡頭畫(huà)面的方向。

鏡頭畫(huà)面的分類包括鏡頭景距的變化、用動(dòng)的變化、角度的變化、速度的變化、技巧的變化；鏡頭換面的方向則包括畫(huà)面的方向、視覺(jué)的方向、事物運(yùn)動(dòng)的方向、地形的方向以及鏡頭軸線的方向。

除此之外，我們還需要考慮畫(huà)面剪輯的原則，即畫(huà)面組接的剪輯點(diǎn)正確，包括畫(huà)面本身和聲音剪輯點(diǎn)正確；畫(huà)面組接的邏輯性正確；畫(huà)面組接的時(shí)間和空間正確；主體動(dòng)作的連貫；畫(huà)面造型（包括光影變化和色彩過(guò)度、形象對(duì)列和構(gòu)圖對(duì)位）銜接正確。

最后，我們還必須注重剪輯的節(jié)奏，適當(dāng)?shù)墓?jié)奏可以舒緩或加快情節(jié)發(fā)展的速度。

剪輯本身就是一門復(fù)雜的學(xué)科，我們只是提出了影片剪輯的最基本要素，而且只是對(duì)它們進(jìn)行了只言片語(yǔ)的描述。

但是，那些極富視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)震撼力的影片，不也正是在這些最基本要素的基礎(chǔ)上誕生的嗎？因此，我們需要的是從最基本的做起。

3.影片包裝我們的時(shí)代是一個(gè)花哨的時(shí)代，新新人類們制作的DV電影當(dāng)然也離不開(kāi)包