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第2頁共2頁2024年變形記讀書心得體會(huì)《變形記》是古羅馬作家奧維德的代表作,全書以六音步詩行構(gòu)成,共15卷,涵蓋了大約____個(gè)神話故事。作品以時(shí)間順序展開,從宇宙創(chuàng)世直至凱撒之死、奧古斯都繼位。內(nèi)容涉及神話中的神祇、男女英雄及歷史人物。第一卷詳細(xì)描繪了宇宙的誕生及黃金、白銀、青銅、黑鐵四個(gè)時(shí)代的變化。第二至十一卷則集中敘述神話英雄的故事。第十二至十五卷轉(zhuǎn)而講述歷史故事,展現(xiàn)了從混亂到文明、羅馬從建城到帝國興盛的歷程,以及人類社會(huì)的進(jìn)步?!蹲冃斡洝非擅畹卣狭讼ED羅馬神話,每個(gè)故事都引人入勝,同時(shí)以“變形”為主線,傳達(dá)了“萬物都在變化中形成”的哲學(xué)思想。作者對神、人一視同仁,以不敬的筆觸揭示事物變遷的道理,旨在表明凱撒統(tǒng)治的短暫,以及奧古斯都繼位的必然性,以順應(yīng)時(shí)代的變遷。這部作品在文學(xué)上的貢獻(xiàn)在于它將古代世界的神話傳說整合為一個(gè)有機(jī)的整體,詩作流暢連貫。奧維德創(chuàng)新性地將故事按時(shí)代順序串聯(lián),并確保故事線索的連貫性,避免了情節(jié)的斷裂。所有故事的核心都是變形,人物或變?yōu)閯?dòng)物,或化為植物、石頭。這種變形的概念呼應(yīng)了古羅馬哲學(xué)家盧克萊提烏斯的樸素唯物主義,即萬物皆在不斷變化之中。盡管時(shí)間的流逝帶來了語言理解的挑戰(zhàn),但《變形記》仍是一部在思想和文學(xué)上具有深遠(yuǎn)影響的時(shí)代巨著。2024年變形記讀書心得體會(huì)(二)在失去經(jīng)濟(jì)能力和人際交往后,個(gè)體的價(jià)值便可能被社會(huì)視為等同于無。當(dāng)格里高爾變成甲蟲,無法再為家庭提供經(jīng)濟(jì)支持時(shí),他的存在便失去了意義,因而遭到家人的無情拋棄,最終在絕望與孤獨(dú)中黯然離世。其父親在發(fā)現(xiàn)格里高爾的異變后,便以敵對的態(tài)度試圖將他驅(qū)趕回房間,對他的遭遇并無絲毫同情,反而日復(fù)一日地強(qiáng)化著對他的厭惡。父親對格里高爾的每一次舉動(dòng)都造成他身心的創(chuàng)傷,甚至投擲蘋果導(dǎo)致他身體受損,進(jìn)一步證實(shí)了父親將他視為甲蟲、視為敵人的事實(shí)。格里高爾的妹妹和母親初期還抱有幻想,期待他能恢復(fù)人形,重新成為家庭的經(jīng)濟(jì)支柱。然而,在期待落空后,她們的耐心逐漸消磨殆盡,對格里高爾產(chǎn)生了厭惡。妹妹最終提出必須擺脫他,認(rèn)為家庭已經(jīng)盡全力照顧他,沒有更多的責(zé)任負(fù)擔(dān)。家人的共同意愿就是擺脫這個(gè)被視為負(fù)擔(dān)的格里高爾,他們不再尋求親情的維系,只剩下對自身利益的考量。在格里高爾凄慘離世后,家人并未表現(xiàn)出哀傷,反而感到解脫,開始規(guī)劃未來美好的生活。格里高爾盡管身披甲蟲的外衣,他仍試圖讓家人理解他,體諒他們的困境,并為無法再為家庭貢獻(xiàn)力量而感到羞愧和痛苦。然而,他的心意被他的形態(tài)所掩蓋,無法得到家人的理解和接納。他的甲蟲殼象征著人與人之間交流的障礙,也是他被徹底孤立的象征。正是這種無法逾越的隔閡,導(dǎo)致了他被徹底拋棄,最終走向毀滅,成為社會(huì)異化現(xiàn)象的悲劇性體現(xiàn)??ǚ蚩ǖ臄⑹鲲L(fēng)格冷靜客觀,他以平實(shí)的語言描繪出人變?yōu)橄x的情節(jié),仿佛這是社會(huì)中普遍接受的現(xiàn)實(shí)。他通過人物的行動(dòng)而非直接評論來展現(xiàn)人性的異化和對命運(yùn)的無力感。小說中的句子簡短質(zhì)樸,語調(diào)超然,不刻意制造沖突和懸念,使讀者相信人的異化是普遍存在的社會(huì)現(xiàn)象,引發(fā)對自身異化狀況的反思。格里高爾的甲蟲化是一個(gè)荒誕的事件,但卡夫卡對主角心理的細(xì)膩刻畫和周圍人物的現(xiàn)實(shí)反應(yīng)使其顯得真實(shí)可信。他將荒誕與現(xiàn)實(shí)巧妙融合,使讀者在虛幻中看到現(xiàn)實(shí),在現(xiàn)實(shí)中感受荒誕。這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,即“卡夫卡式”創(chuàng)作,揭示了我們無法回避的生存困境,展現(xiàn)了失敗的痛苦而非滑稽。卡夫卡關(guān)注的是個(gè)體的孤獨(dú)、憂郁和人性的異化,他的作品如同寓言,揭示了
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