2024年10月自考00538中國古代文學(xué)史(一)押題及答案

《中國古代文學(xué)史(一)》

課程代碼：00538

考生須知：

1、參考教材：《中國古代文學(xué)史(一)》，北京大學(xué)出版社，陳洪張峰屹主編，2011年版。

2、特殊標記含義：P10代表教材頁碼第10頁；【】等標注的代表此處為重點關(guān)鍵詞(得分點)。

一、單項選擇題+多項選擇題

1、初民/原始歌謠P41-42

(1)主要保存在【甲骨卜辭和《周易》筮辭】中。

①昔葛天氏之樂，三人操牛尾，投足以歌八闕。(【《呂氏春秋·古樂》】)

②賁如，皤如，白馬，翰如。匪寇，婚媾。(【《易·賁》六四】)：

③鶴鳴在陰，其子和之。我有好爵，吾與爾靡之。(【《易·中孚》九二】)

(2)后世典籍保存或搜集的原始歌謠：黃帝時的【《彈歌》】：“斷竹，續(xù)竹，飛土，逐宍”(《吳越春秋?勾踐陰謀外傳》)，表現(xiàn)的

【原始狩獵生活】；伊耆氏的【《蠟辭》:“土反其宅，水歸其壑，昆蟲毋作，草木歸其澤！”(《禮記·郊特牲》)】，【蠟祭時的祝

詞】，它以“咒語”的形式，表達了初民【企圖控制或征服自然災(zāi)害的愿望】。

(3)表現(xiàn)了原始歌舞【詩、樂、舞】三位一體的綜合性。

2、神話的分類：P43-45

3、【《詩經(jīng)》】是我國第一部詩歌總集，收錄了從【西周初年到春秋中葉】五個多世紀的詩歌共【305】篇。P48

2

4、《詩經(jīng)》的社會人生內(nèi)涵P49-53

(1)婚戀詩

①抒發(fā)戀愛和相思的甜蜜：【《周禮·媒氏》《鄭風(fēng)·溱洧》《陳風(fēng)·月出》《周南·關(guān)雎》《邶風(fēng)·靜女》，《召南》的《摽有梅》

和《野有死麕》，《鄭風(fēng)》的《狡童》和《褰裳》】

②表現(xiàn)戀愛的曲折和苦惱：【《鄭風(fēng)·將仲子》《鄘風(fēng)·柏舟》《鄘風(fēng)·蝃》】

③寫夫婦間深摯情愛：【《齊風(fēng)·雞鳴》《鄭風(fēng)·女曰雞鳴》《鄭風(fēng)·風(fēng)雨》《唐風(fēng)·葛生》】

④“棄婦詩”：如【《邶風(fēng)》的《日月》《終風(fēng)》《谷風(fēng)》，《衛(wèi)風(fēng)·氓》《王風(fēng)·中谷有蓷》】

(2)抒發(fā)多種人生感慨。

①表達無端遭人讒害的人生境遇：【《小雅·巷伯》，《小雅》的《巧言》《何人斯》】

②表達了“士”的人生悲哀：【《魏風(fēng)·園有桃》】

③悲嘆家國淪亡：【《王風(fēng)·黍離》】

④抒發(fā)了深刻的人生哲理：【《檜風(fēng)·隰有萇楚》】

(3)政治諷喻詩

①揭露宮闈丑行：【《邶風(fēng)·新臺》《鄘風(fēng)·墻有茨》《鄘風(fēng)·君子偕老》，《齊風(fēng)》的《南山》《敝笱》和《陳風(fēng)·株林》】

②描寫當時繁重的勞役給人民帶來的苦難，抒發(fā)憤怨情緒：【《魏風(fēng)·陟岵》《邶風(fēng)·擊鼓》《王風(fēng)·君子于役》《唐風(fēng)·鴇羽》《豳

風(fēng)·東山》《小雅·采薇》】

③揭露最高政權(quán)集團的腐敗黑暗，表達深沉的憂國憂民之情：【《大雅·瞻卬》，《小雅》的《十月之交》《雨無正》《小旻》，《大

雅》的《民勞》《板》《蕩》《抑》】

④贊美統(tǒng)治者：【《召南·甘棠》《鄘風(fēng)·定之方中》《衛(wèi)風(fēng)·淇奧》】

(4)史詩

記載了民族的歷史，歌頌了祖先的功勛。周人五篇史詩，敘述了自始祖后稷出世直到武王滅商的一些史跡和傳說：《大雅》中【《生

民》《公劉》《綿》《皇矣》《大明》】。

(5)反映農(nóng)事活動：【《豳風(fēng)·七月》《周南·芣苢》《魏風(fēng)·十畝之間》，《小雅》的《信南山》《甫田》《大田》，《周頌》的《載

芟》《良耜》等。以《七月》最為著名。藝術(shù)水平較高的當屬《芣苢》和《十畝之間》】。

(6)反映周人禮俗、觀念：【《齊風(fēng)·南山》《周南·螽斯》《小雅·斯干》】。

(7)《詩經(jīng)》(主要是二《雅》)還有不少詩敘寫貴族的生活。

5、先秦歷史散文P58-65

(1)【《尚書》】：我國古代第一部歷史文集，以【記言】為主。今文《尚書》29篇，是經(jīng)師伏生所傳?！豆盼纳袝酚?8篇。所記

基本是誓、命、訓(xùn)、誥一類的言辭?！疚淖止艎W迂澀。語言特點：佶屈聱牙】。

(2)【《逸周書》】：本名《周書》?，F(xiàn)存60篇，另有11篇存目。向來被視為《尚書》的余篇或逸篇。

(3)【銅器銘文/銘文】：鑄刻于【青銅器】上的文字。文體與《尚書》相像，多為【散文】，但也有個別韻文，如【《虢季子白盤銘》】。

(4)【《春秋》】：【魯國】的【編年史】，經(jīng)過了【孔子】的修訂?！疽灾攪赖臅ê臀⒀源罅x，暗寓褒貶。語言準確而簡明】。

(5)【《左傳》】：全稱《春秋左氏傳》。是配合《春秋》的【編年史】。記事【詳贍生動】，“情韻并美，文采照耀”，是先秦時期

【最具文學(xué)色彩】的歷史散文。與【《春秋公羊傳》《春秋榖梁傳》】合稱《春秋》三傳?！蹲髠鳌窋⑹碌奈膶W(xué)色彩主要表現(xiàn)在兩個

方面：【一是富有文學(xué)表現(xiàn)力的剪裁功夫，二是采用全知敘事視角】。

(6)【《國語》】：我國現(xiàn)存第一部【國別史】，記言為主。整體風(fēng)貌/文風(fēng)【質(zhì)樸平實】。

(7)【《戰(zhàn)國策》】：記事年代起于戰(zhàn)國初年，止于秦滅六國，約有240年。所記以戰(zhàn)國時縱橫家的事跡、言論為多。經(jīng)西漢【劉向】

整理編訂，成33篇，定為現(xiàn)名?！稇?zhàn)國策》中比喻和寓言故事極多，比喻如【狡兔三窟、唇亡齒寒、驅(qū)群羊攻猛虎、抱薪救火、危于

累卵、輕于鴻毛，重于丘山】，寓言如【狐假虎威、鷸蚌相爭、畫蛇添足、南轅北轍、驚弓之鳥】。

6、先秦諸子散文：P65-74

《漢書·藝文志》錄先秦諸子有九流十家，其中最具影響力的是【儒、墨、道、法】四家。

(1)【《論語》】：是儒家經(jīng)典著作之一，以記錄孔子言行為主，兼記其弟子言行的【語錄體】集。到漢代，《論語》出現(xiàn)了三種不同

的本子：【《齊論語》《魯論語》(出自孔子故宅夾壁，今天看到的)《古論語》】。

(2)【《老子》】：道家學(xué)派的開山著作，篇幅簡短。文學(xué)特點：【形象化的說理；語句上的韻散結(jié)合】。

(3)【《墨子》】：今存53篇，保存了墨子以及墨家各派的基本思想。作者一般認為是墨子的弟子。文章特點：【由小及大，連類比

3

譬，逐層推理；質(zhì)樸無華，造句遣詞口語化】。墨子名【翟】，是墨家學(xué)派創(chuàng)始人?！灸遗c儒家并稱“顯學(xué)”】。

(4)【《孟子》】：《漢書·藝文志》著錄《孟子》11篇，所多出的4篇，被稱為【《外書》】。后世往往【以孟子為“亞圣”，與

孔子并稱“孔孟”】。出自《孟子》的寓言：【“五十步笑百步”“揠苗助長”“楚人學(xué)齊語”“弈秋誨弈”】。

(5)【《莊子》】：現(xiàn)通行的是【郭象注本。包括《內(nèi)篇》7，《外篇》15，《雜篇》11】。一般認為，【《內(nèi)篇》】為莊子自作?！肚f

子·寓言》自道其書【寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪】?！肚f子》所謂重言、卮言，實質(zhì)上也都是【寓言】?！肚f子》

是【道家】思想的代表作，全書又是由一個接一個的寓言組成，形成鮮明的基本特征：【深邃的思想和美妙藝術(shù)表現(xiàn)的融合】。寓言

如【朝三暮四、莊周夢蝶、庖丁解牛、螳臂當車】等。

(6)【《荀子》】：說理散文，【論題集中，邏輯嚴密，說理透辟】?！盾髯印返膬r值：【長于比喻，少用寓言。比喻豐富多彩，層出

不窮；創(chuàng)作賦和詩】。

(7)【《韓非子》】：韓非子的說理文，【明切犀利，冷峻峭拔，而極善分析，條理嚴密，議論透徹】。韓非散文最具文學(xué)色彩的是它

的【寓言】?！尽俄n非子》】是先秦諸子著作中使用寓言最多的。韓非寓言的一貫特征：往往采用【歷史故事】的形式闡明思想，通

俗淺白，形象可感。如【守株待兔、濫竽充數(shù)、自相矛盾、鄭人買履、宋人酤酒，買櫝還珠】。

7、屈原，名【平】，戰(zhàn)國時期【楚國】貴族。作品【共23篇：《離騷》《天問》《招魂》《九歌》(11篇)、《九章》(9篇)】。P75-85

(1)“離騷”的意義解釋：《史記·屈原列傳》:“離騷者，猶【離憂】也。”班固《離騷贊序》:“【離，猶遭也；騷，憂也】。明己

遭憂作辭也?！蓖跻荨冻o章句·離騷經(jīng)序》:“【離，別也；騷，愁也】?！庇螄髡f“離騷”是【楚國古曲(勞商)，也可能有牢騷】

的意思。《離騷》可能作于屈原被【流放江南】之時，即作于頃襄王初年。

(2)《九歌》包括【《東皇太一》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《東君》《河伯》《山鬼》《國殤》《禮魂》

(通用的送神曲)】共【11】作品。這是一組【祭神】的歌曲?；撅L(fēng)格：【清新凄艷，深情幽渺】?！抖Y魂》為組曲通用的送神曲。

(3)《九章》包括【《惜誦》《涉江》《哀郢》《抽思》《懷沙》《思美人》《惜往日》《橘頌》和《悲回風(fēng)》九篇詩】?！熬耪隆敝?/p>

名，最早見于西漢劉向【《九嘆》】。風(fēng)格：【平實素樸】。

(4)【《天問》】是屈原作品中最為奇特的詩歌，是僅次于《離騷》的長詩。此詩的奇特，在于它針對【自然現(xiàn)象、神話傳說和遠古歷

史、社會現(xiàn)實】等，一口氣提出了【170】多個問題，體現(xiàn)了詩人的見識廣博、思想深刻以及勇于懷疑和批判的精神。

(5)《招魂》一般認為是屈原替【楚懷王】“招魂”的作品。特色：【結(jié)構(gòu)精密；長于鋪排描摹】。

8、【宋玉】是屈原之后的一位楚辭作家。代表作【《九辯》】由多個樂章組成的樂曲，從創(chuàng)意看是【自悲生平】之作?！段倪x》所錄

五篇：【《風(fēng)賦》《高唐賦》《神女賦》《登徒子好色賦》《對楚王問》】。P85-86

9、《呂氏春秋》是【秦相呂不韋】組織其門客集體編撰的。文章比較短小，以事實說理，平實暢達，不求華麗。最大成就是【創(chuàng)作近

300則豐富多彩的寓言故事】。如：【“循表夜涉”“刻舟求劍”“引嬰兒投江”】。P94

10、因【鄭國修渠事發(fā)】，李斯寫《諫逐客書》(《上書諫逐客》)，上書【秦始皇】，指陳逐客的錯誤。文章【羅列眾多事實，極力

鋪陳】；頗具【縱橫家】法。P94-95

11、秦刻石文都是【“刻石頌秦德”】。其形式，【四言為句，三句為韻】(只有【《瑯邪臺刻石》】是二句為韻)，比較獨特。P95

12、西漢初期散文：P95-97

(1)主要是【與治國有關(guān)的政論，或反思秦鑒，或針對現(xiàn)實問題而發(fā)，行文質(zhì)實暢達】。同時，受戰(zhàn)國策士影響，大多又有【縱橫家的

遺風(fēng)】?！举Z誼和晁錯】最具代表性。他們的文章，切近現(xiàn)實，長于分析和對策，情感濃郁縱橫馳騁，成為“大漢鴻文”的標志。

(2)賈誼的【政論】散文主要有【《治安策》《論積貯疏》】?！尽哆^秦論》】是賈誼最負盛名的【史論】散文。賈誼文章特點：【往

往據(jù)實設(shè)論，理直氣壯，深情懇切；具有鋪排渲染的戰(zhàn)國縱橫家遺風(fēng)】。

(3)晁錯政論散文的代表：【《上書言兵事》(或稱《言兵事疏》)、《言守邊備塞、勸農(nóng)力本當世急務(wù)二事》(或稱《守邊勸農(nóng)疏》)、

《賢良文學(xué)對策》《說文帝令民入粟受爵》(即《論貴粟疏》)】。晁錯散文特點：【切實中肯，質(zhì)實樸厚，擅長分析，往往能提出切

實可行的建設(shè)性的具體對策；具有戰(zhàn)國策士的縱橫風(fēng)氣】。

13、西漢中后期散文：P97-99

(1)總體傾向上出現(xiàn)【言必稱經(jīng)、以陰陽災(zāi)異論政議事】的新特點。文風(fēng)轉(zhuǎn)向平實沉穩(wěn)，極少感情波瀾。政論散文最具代表性的人物：

【董仲舒、劉向】?！舅抉R遷、楊惲】的個別散文以及【桓寬】編纂的《鹽鐵論》，或敘寫個人情志和社會生活感受，情感濃郁，或

直接議論政事而不輕言經(jīng)籍災(zāi)異，與這一時期散文創(chuàng)作的主流不甚相同，更具文學(xué)價值。

(2)董仲舒的散文作品：【《春秋繁露》《天人三策》】。文章特點：【推衍《春秋》天人相感、陰陽災(zāi)異思想，邏輯嚴密，引經(jīng)據(jù)典，

冷靜沉穩(wěn)，完全沒有西漢初期散文的縱橫排宕之氣】。

(3)劉向作品：①政論文：繼承董仲舒而在【引經(jīng)據(jù)典】方面有所發(fā)展。如《條災(zāi)異封事》《極諫用外戚封事》《諫營昌陵疏》。

4

奏疏文的共同特點：【結(jié)構(gòu)嚴整，邏輯清晰】。

②敘錄最著名的是【《戰(zhàn)國策敘錄》】，情感濃郁，氣勢縱橫，文氣盛壯，是一篇情文俱佳的好文章。

③【《新序》10卷和《說苑》20卷】，最具文學(xué)價值。

(4)司馬遷《報任安書》和楊惲《報孫會宗書》，均為【敘寫個人懷抱之作，感情真摯濃烈】。

(5)桓寬《鹽鐵論》：【政論散文】，以史為鑒，直切時事和政策。全書采用【對話體】，【詰難辯駁，簡潔犀利，行文質(zhì)直平實】，

但是缺少漢初政論文的豐沛氣勢。

14、東漢散文：P100-103

(1)前期散文：【疾虛妄、崇實誠】。

①桓潭著【《新論》】29篇；【《陳時政疏》】述說用賢納言、賞罰公正、【重農(nóng)抑商】之旨；【《抑讖重賞疏》】表現(xiàn)了鮮明的【反

圖讖迷信思想】，行文【樸實無華】，不唯開東漢士人抨擊虛妄之先河。

②王充最重要的作品是【《論衡》】，今存85篇(其中一篇有目無文)，全書以【“疾虛安”】為宗旨。提出【疾虛妄而立實誠、反華

偽而倡實用、斥模擬而貴獨創(chuàng)、排晦澀而申通俗】等寫作主張?！居掠阝杷啄媪鞫颜檬聦?，行文明白暢達】是王充散文的一般特點。

他【崇尚實用】，倡導(dǎo)通俗，主張獨創(chuàng)，但并不反對文辭的各具特色。

(2)后期散文：【切中時弊、情感濃郁】。

①王符文章【切中時弊，富于情感】。志意蘊憤的著作是【《潛夫論》】。

②仲長統(tǒng)的《昌言》總的傾向是【崇尚實用，訐直深刻，充滿變革的思想】，文風(fēng)較為【質(zhì)樸】，而富于【論辯】色彩，往往言辭激

烈?！稑分菊摗穼懽约豪硐氲纳?，受【老莊】影響，寫得瀟灑美麗。

(3)其他散文：東漢時期，還有少量文章或敘寫個人情事，或譏刺世俗澆薄，情感濃厚，【情真而辭切】。

①馮衍的《與婦弟任武達書》是一封【休妻信】，【排偶鋪陳，情感憤切】，雖是訴說家事，但是足具【真情實感】。

②朱穆【《崇厚論》是“感時澆薄，慕尚敦篤”之作，《絕交論》是“矯時之作”】，兩篇散文針對時俗而發(fā)，于闡明道理之中，蘊

藏深沉的情感。文風(fēng)樸實無華，辭不迫切而深刻達意，沒有漢末文章駢儷化的傾向。

15、司馬遷著述的《史記》創(chuàng)造了【“紀傳體通史”】這種新的體例。開創(chuàng)了以【本紀、表、書、世家、列傳】五種體例寫通史的范

例。【本紀】，記述歷代帝王的興衰沿革，是全書的綱領(lǐng)；【表】，依年月摘記大事；【書】，載錄文化、經(jīng)濟、制度；【世家】，

記載王侯各國狀況；【列傳】，記述古今特殊人物或集團。其中，【本紀、世家、列傳】是核心部分?！救宋飩饔洝渴恰妒酚洝返暮?/p>

心內(nèi)容。對司馬遷寫作《史記》發(fā)生較大影響的一個因素是【“李陵事件”】。記載只截至【漢武帝】。P104-111

16、班固的《漢書》是我國第一部【斷代史】，記載的是【西漢歷史】，其體例，基本繼承《史記》，只是【改“書”為“志”】，

又【取消“世家”并入“傳”】。P112-113

17、東漢時期，出現(xiàn)的一些【雜史類】的歷史散文，以【趙曄《吳越春秋》和袁康《越絕書》】最為知名，都記載春秋末年【吳越爭

霸】的歷史。寫作上的共同點：【記錄基本史實而外，都虛構(gòu)荒誕離奇的故事，采用神話和民間傳說】，與后世的傳奇小說相近。不

同點：《吳越春秋》【前后連貫成篇】，《越絕書》各篇相對【獨立】；《吳越春秋》集中記述吳越爭霸的故事，《越絕書》還有【地

理、占氣】等專篇。從文學(xué)角度來看，【《吳越春秋》】似較《越絕書》更具文學(xué)性。P114

18、漢代辭賦。P117

(1)【騷體賦】：以抒情述志為主，體式基本與先秦的楚辭相同。如【賈誼《吊屈原賦》、蔡邕《述行賦》】。

(2)【大賦或漢賦】：以狀物摩繪為主，鋪排夸飾，文辭富麗。如【司馬相如《天子游獵賦》、張衡《二京賦》】。

(3)【抒情小賦】：東漢中后期出現(xiàn)，句法類于大賦但篇幅比較短，鋪敘摹繪的成分減少而抒情成分極大增加。如【張衡《歸田賦》、

趙壹《刺世疾邪賦》】。

19、“賦”作為文體名稱，最早見于【荀子《賦篇》】。P117

20、西漢初期辭賦。P117-119

(1)從創(chuàng)作趨向看，呈現(xiàn)【從濃情質(zhì)實到失情華麗、由騷體到賦體的發(fā)展】。賈誼和枚乘的作品代表了這一發(fā)展過程的前后兩端。

(2)賈誼的辭賦，今存有【《吊屈原賦》《鵩鳥賦》《旱云賦》《惜誓》以及《虡賦》的殘句，都是騷體】，前三篇是其代表作?！臼?/p>

情述志、情感濃郁】，是賈誼騷體賦內(nèi)涵上的重要特色。藝術(shù)表現(xiàn)：《吊屈原賦》《鵩鳥賦》【直抒胸臆，議論多于形象】。有時也

【善于寫景狀物，文采可觀】，如《旱云賦》。

(3)《西京雜記》卷四載有“梁孝王忘憂館時豪七賦”，即枚乘《柳賦》，路喬如《鶴賦》等。這些作品顯示，漢初的辭賦創(chuàng)作發(fā)生了

明顯變化：【在創(chuàng)作傾向上，它們完全脫離了賈誼抒情言志的優(yōu)良傳統(tǒng)，走向游戲文字和阿諛頌德；在表現(xiàn)手法上，已經(jīng)顯露出鋪排

描摹的跡象】。

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(4)標志著枚乘開創(chuàng)【大賦】的典范作品是【《七發(fā)》】。

21、司馬相如的辭賦：P120-122

(1)代表作【《子虛賦》《上林賦》】，統(tǒng)稱《天子游獵賦》(屬于【漢大賦】)?！短熳佑潍C賦》的【創(chuàng)作意圖是諷諫，但諷諫之意在

整個作品中并不突出】。它的根本特色在于【逞競才學(xué)和炫耀文字】。

(2)抒情述志的賦作【(抒情小賦)：《長門賦》(借陳皇后廢貶長門之事，抒發(fā)自己的悲涼感受)《美人賦》《哀二世賦》】。

22、【《蜀都》《甘泉》《河?xùn)|》《校獵》《長楊》】五篇大賦，是揚雄辭賦的代表作。《蜀都賦》專寫【蜀都山水的雄偉、物產(chǎn)的

豐饒】，《甘泉》《河?xùn)|》專寫【天子祭祀】，《校獵》《長楊》專寫【天子田獵】。P122-123

23、西漢中后期的騷體賦（騷體）：P124-125

(1)【漢武帝的《李夫人賦》】是一篇情思濃烈的懷人之作，濃注思念之情，真摯而深切。

(2)劉歆的【《遂初賦》】是漢代【“紀行賦”】的開山之作。

(3)班婕妤【《自悼賦》】十分感人。

24、西漢中后期的抒情、詠物短賦（賦體）：P125-127

(1)東方朔【《答客難》《非有先生論》】；司馬遷《悲士不遇賦》。

(2)孔臧的《楊柳賦》《蓼蟲賦》是西漢中期比較優(yōu)秀的【詠物小賦】。

(3)【王褒代表作《洞簫賦》】以簫自況，開創(chuàng)全文寫音樂的先河。

25、東漢的騷體：【班彪《北征賦》、班固《幽通賦》、張衡《思玄賦》、蔡邕《述行賦》、馮衍《顯志賦》】。這些作品【抒情意

味濃厚】。P127-128

26、東漢的賦體：大賦【班固《兩都賦》、張衡《二京賦》】；抒情小賦【張衡《歸田賦》、趙壹《刺世疾邪賦》《窮鳥賦》、禰衡

《鸚鵡賦》(表現(xiàn)士人困厄無奈的主題，通篇比喻象征)】?！径藕V《論都賦》】是京都賦的開端。京都賦成就最高、影響巨大的是【班

固的《兩都賦》】。P127-128

27、五言詩的形成：最早是東漢前期【應(yīng)亨的《贈四王冠詩》和班固的《詠史》】?！緩埡?《同聲歌》)和秦嘉(《贈婦詩》三首)】

的作品，標志著文人五言詩漸趨成熟。P132-133

28、【《古詩十九首》】代表著漢代文人五言詩最高成就。P133-137

(1)最早見于蕭統(tǒng)的【《文選》】。產(chǎn)生的時代是【東漢末年】?；臼恰居巫铀紜D之辭】?！倦x情別緒、人生的失意和無常之感】是

基本的情思內(nèi)涵。

(2)《明月何皎皎》表現(xiàn)【思鄉(xiāng)懷人】，《迢迢牽牛星》表現(xiàn)【閨思愁怨】。

(3)藝術(shù)成就：【意蘊多義：言有盡而意無窮的表現(xiàn)風(fēng)格；淺近自然、不假雕飾而富于表現(xiàn)力；情思與景物、情境的融合，形成情景交

融、渾然圓融的藝術(shù)境界】。

29、樂府概況。P139-142

(1)分類：較早的是【東漢末年的蔡邕】，分為四類。北宋【郭茂倩《樂府詩集》】最受推崇，分為【12】類。

(2)詩歌今僅存約百篇，主要保存在【《樂府詩集》】中。漢樂府的精華是【民歌】，大多保存在【相和歌辭】里。

(3)漢樂府民歌在句式上的特點是：【雜言和五言】為主。

(4)漢樂府民歌題材：

【人民厭倦戰(zhàn)爭】：《古歌》《戰(zhàn)城南》《十五從軍征》；

【譏刺達官顯貴】：《雞鳴》《相逢行》《長安有狹斜行》；

【歌頌愛情婚姻】：《江南》《有所思》《上邪》《艷歌何嘗行》《陌上?！贰渡仙讲赊率彙?；

【生活困頓漂泊】：《東門行》《婦病行》《孤兒行》極寫生存的艱難；《艷歌行》《悲歌》是漂泊異鄉(xiāng)者的悲吟；

【表達人生哲理】：《長歌行》《薤露》《蒿里》。

30、建安詩歌：P149-156

(1)【首開風(fēng)氣】的曹操，字孟德。詩歌藝術(shù)風(fēng)格：【古直悲涼、慷慨沉雄】。詩歌創(chuàng)作成就：(1)開創(chuàng)文人“擬樂府”詩歌創(chuàng)作的全

盛局面。今傳詩作皆為【樂府詩，以樂府舊題敘漢末實事】，【《薤露行》《蒿里行》】被評為“漢末實錄，真詩史也”。(2)曹操的

詩有一種【悲涼沉雄】的獨特藝術(shù)風(fēng)格。代表作【《短歌行》】?！尽恫匠鱿拈T行》】是我國文學(xué)史上第一首純?nèi)幻鑼懽匀痪拔锏纳?/p>

水詩。

(2)以建安二十五年【曹操之死】為界，曹植(建安之杰)的詩歌創(chuàng)作分為前后兩期?！厩捌诙嗍惆l(fā)其遠大理想和宏偉抱負，如《白馬篇》。

后期多表現(xiàn)自己壯志難酬，備受壓抑的郁憤心情，如《贈白馬王彪》《野田黃雀行》《吁嗟篇》】?！静苤病渴墙ò苍妷罱艹龅脑?/p>

6

人，【五言詩】成就很高，建安詩人中存詩最多?！静苤脖恢x靈運】譽為“天下才共有一石，曹子建獨得八斗”。

(3)曹丕對【七言詩】的發(fā)展有重大的貢獻。詩歌藝術(shù)特點：(1)語言綺麗工練，抒情深婉細膩，形成一種【便娟婉約的纖麗清新風(fēng)格】，

尤善寫游子思婦的思想懷遠之情?！堆喔栊小芳词谴恚姟厩逶~麗句，情思婉轉(zhuǎn)，纏綿動人】。(2)述懷之作寫得【清峻悲涼】，

如《善哉行》。其在【《典論·論文》】中點評文人。

(4)王粲是建安七子中詩、賦最佳者。前期多抒發(fā)【志士懷才不遇之悲憤，與反映戰(zhàn)爭離亂引起的凄愴之情】。代表作【《七哀詩》】

三首。后期更多表達【建功立業(yè)的雄心壯志】，代表作【《從軍詩》】五首。詩歌藝術(shù)特點：【抒情深切，慷慨悲驚，文辭秀美，局

面闊大】。

(5)劉楨詩如其人，詩中充滿磊落不平之氣，【文辭不事雕琢】，【《贈從弟》三首】是其代表作，其二以松柏之本性喻志士之節(jié)操，

寫得虎虎有生氣。言語簡潔，不用典故?！緞③脑u之為“言壯而情駭”】。但劉楨的詩也有【輕妙秀麗】的另一面，如《贈徐干》。

(6)陳琳詩歌代表作為【《飲馬長城窟行》】；阮瑀樂府詩《駕出北郭門行》《詠史詩》(燕丹喜勇士)，他的詠史詩，改變了【班固詠

史“質(zhì)木無文”】的面貌，開啟了后世【左思詠史】的先聲。徐干其代表作【《室思》】后人評為“語氣特低婉”，“婉篤有十九首

風(fēng)骨”(鐘惺《古詩歸》)

(7)蔡琰，字文姬，蔡邕之女。蔡琰適逢漢末社會動亂，曾經(jīng)身陷于【匈奴】。今傳詩三首，【五言、騷體《悲憤詩》各一首；《胡笳

十八拍》一首】。五言《悲憤詩》【長540字】。

31、正始詩歌：(魏明帝青龍元年—魏元帝咸熙元年)P158-162

(1)影響詩人創(chuàng)作的因素：【政治時局；玄學(xué)思潮】。玄學(xué)的基礎(chǔ)是【老莊思想】。真正代表正始詩歌成就的是【阮籍和嵇康】?！段?/p>

心雕龍?明詩》說：“唯嵇志【清峻】，阮旨【遙深】，故能標焉?！?/p>

(2)阮籍詩歌的成就主要在于【82首五言《詠懷》詩】。

(3)嵇康文學(xué)成就要在【散文】。

32、太康詩風(fēng)的特點：內(nèi)容上【“兒女情多，風(fēng)云氣少”；擬古模仿，缺乏現(xiàn)實內(nèi)容】。藝術(shù)形式上【“縟旨星稠，繁文綺合”。(1)

追求文字華美與辭藻華麗。(2)追求新的技巧，注意俳偶，以陸機為代表。(3)描寫更加細膩】。代表詩人【陸機與潘岳】。P164-165

33、陸機在【《文賦》(中國文學(xué)理論史上的名篇)】中就認為作詩應(yīng)追求【“炳若縟繡，凄若繁弦”】的藝術(shù)效果。太康詩人中存詩

最多。詩歌語言【華麗排偶】。P165

34、潘岳的詩歌在追求【辭藻綺麗】方面與陸機相同，被譽為【燦若舒錦】，語言較為淺近和暢?！九嗽馈康牡客鲈娰x寫得最好?！尽兜?/p>

亡詩》三首，均婉轉(zhuǎn)凄惻，黯然神傷】。P166

35、西晉詩壇的主潮是太康詩風(fēng)，但也有少數(shù)詩人舍棄追求華美與技巧，注重內(nèi)心真實感情的抒發(fā)，形成一種不事雕飾、慷慨悲歌的

【剛健詩風(fēng)】，是建安詩歌精神的繼承與發(fā)展。其代表詩人即【左思與劉琨】。P167-169

(1)左思構(gòu)思十年，成【《三都賦》】，一時洛陽紙貴。今存詩14首，代表作【《詠史》八首】。

(2)劉琨，存詩中【《扶風(fēng)歌》與《重贈盧諶》】最為優(yōu)秀。詩歌特點：【剛健雄放，“清剛之氣”“清拔之氣”，有建安之風(fēng)氣】。

36、東晉重要詩人和詩歌現(xiàn)象是【郭璞和他的《游仙詩》】。游仙詩的【內(nèi)容：“坎壈詠懷，非列仙之趣也?！睂ΜF(xiàn)實的失望不滿

用隱逸或游仙的方式表達出來；承繼傳統(tǒng)求仙長生之主題，以高蹈輕舉、服食采藥為主旨。藝術(shù)特色：感情真實，坎壈詠懷；情采斐

然，描寫形象生動，色澤豐富。被稱為“始變永嘉平淡之體，故稱中興第一”?！?/p>

P169-170

37、陶淵明，字元亮，【號五柳先生，私謚靖節(jié)】。辭去【彭澤令】一職后，從此歸田不仕。今傳散文四篇：【《五柳先生傳》《桃

花源記》《晉故征西大將軍長史孟府君傳》《與子儼等書》】。今存辭賦三篇：【《歸去來兮辭》(悟已往之不諫，知來者之可追)《感

士不遇賦》《閑情賦》】。韻文五篇：【《扇上畫贊》《詠史述》兩篇均為題詠；祭文三篇，而以《自祭文》為較有特色，表現(xiàn)了作

者歸耕不悔的心情】。P173-180

38、元嘉詩歌：P181-185

(1)【謝靈運】的祖父是謝玄，他奠定了中國山水詩寫實的雛形，是詩歌史上第一位有成就的山水詩人。

(2)鮑照的詩更多地帶著【慷慨悲涼】的氣質(zhì)?！緲犯姟砍删妥罡?，【《擬行路難》18首】是他樂府中的代表作。鐘嶸《詩品》稱

他【才秀人微】。杜甫稱他【“清新庾開府，俊逸鮑參軍”】。

(3)謝靈運追求的是【清水芙蓉之美】。鮑照追求一種【熱烈明暢的濃艷之美】。

39、【永明時期】，最大的文人聚集之地是竟陵王蕭子良的西邸，招文學(xué)之士蕭衍、沈約、謝朓、王融、蕭琛、范云、任昉、陸倕于

門下，皆一時文士之俊，號【“竟陵八友”】。P187

40、謝朓，字玄暉。與【謝靈運并稱“大小謝”】。詩歌藝術(shù)特點：追求一種【清新明麗】之美；【情思明凈瀟散，意象清新明麗，

7

語言明白流暢，聲韻流麗和諧】；革除了以往山水詩中的玄思哲理，達到了【情景交融】的地步。P190-191

41、梁陳詩歌的三種類型：【重功利、主質(zhì)樸的文學(xué)觀，以裴子野為代表；尚自然、主風(fēng)力的詩歌思想，有齊末梁初的吳均、何遜等

人，梁陳兩代的陰鏗；重娛樂、尚輕艷的文學(xué)觀，代表即宮體詩】。P192-193

42、北地三才：【溫子升(北魏文學(xué)成就最高)、邢劭(“北地第一才士”)、魏收】。P195-196

43、真正體現(xiàn)南方清綺詩風(fēng)與北方貞剛詩風(fēng)融合的，是【由南入北的詩人，代表是庾信和王褒】。庾信詩歌藝術(shù)特點：【前期多綺艷

之作，辭藻華麗，用典俳偶均自然工巧，擅名于詩壇。后期入北，情緒深沉，詩風(fēng)亦顯蒼涼】。王褒詩歌藝術(shù)特點：在南朝的作品較

為【清新自然】，入北以后作品【感情深摯而格調(diào)悲切】。P196-197

44、南朝樂府民歌大多輯入郭茂倩【《樂府詩集》的《清商曲辭》】中，少部分在《雜曲歌辭》《雜歌謠辭》中。其中【吳歌】三百

余首，【西曲】百余首，其他三十余首。南朝民歌的內(nèi)容絕大多數(shù)是表現(xiàn)【男女之情】。愛情的堅貞不渝的以吳歌中的【《華山畿》】

最為激切。P198

45、南朝樂府民歌藝術(shù)水平最高者為收在【《樂府詩集·雜曲歌辭》中的《西洲曲》】，此詩160字，是南朝民歌中篇幅最長的。藝

術(shù)特點：【詩寫一女子懷人，情思纏綿，寫景秀麗。語言清新明麗，采用“鉤句”連接上下，一意貫通而又搖曳多姿。換韻造成回環(huán)

婉轉(zhuǎn)的效果?！?。P199

46、北朝樂府民歌今存六十余首，多輯入【《樂府詩集梁鼓角橫吹曲》】中。主要內(nèi)容：【北國風(fēng)光，如《敕勒川》；反映了北方民

族的游牧生活和尚武精神，如《企喻歌》《折楊柳歌辭》《瑯琊王》；反映戰(zhàn)爭及其帶來的苦難，如《隴上歌》《隴頭歌辭》】。P199-120

47、【《木蘭詩》】是北朝民歌中的奇葩。藝術(shù)特點：【篇幅較長卻又繁簡得當，語言淺暢明快，頂真修辭運用巧妙，比喻恰切生動，

鋪排有致，且善于用對話表現(xiàn)人物性格，風(fēng)格剛健清新，在藝術(shù)上取得了極大成功】。與《西洲曲》一起被視為南北朝詩歌中的雙璧。

P201

48、曹操散文的特點是【清峻簡潔平易】，魯迅說【曹操】是“改造文章的祖師”。P203

49、建安賦作家中，以【王粲、曹植】成就最高。王粲《登樓賦》【抒情濃切，結(jié)構(gòu)細密。層次分明，氣氛刻畫生動】，名句：“下

雖信美而非吾土兮，曾何足以少留?！?。曹植《洛神賦》【骨氣奇高，辭采華茂。敘寫眷戀之情，辭采絢爛清冷而又臻于極致】。名

句：“翩若驚鴻，婉若游龍”。P205-206

50、正始散文中堪為代表的是【阮籍的《大人先生傳》與嵇康的《與山巨源絕交書》】。P206

51、正始辭賦的特色：P207-208

(1)政治黑暗恐怖，讀書人情緒低沉抑郁，表現(xiàn)委婉曲折，最典型的是向秀的【《思舊賦》】。

(2)玄學(xué)思潮的影響，表現(xiàn)在賦作中形成一種清虛綿渺的特點。以阮籍的【《清思賦》】為例。

52、兩晉散文成就較高者，仍為潘岳、陸機?！九嗽馈康陌дC之作最為優(yōu)秀，悼亡之文也寫得情深辭茂，做到“纏綿而凄愴”，如【《哀

永逝文》】?！娟憴C】為文辭藻富贍，善于用典，追求文章形式之美，工于駢偶，《演連珠》50首，辭藻、用事、對偶都十分精巧繁

麗。P208-209

53、東晉出現(xiàn)了山水賦。代表作家作品【郭璞《江賦》、孫綽《游天臺山賦》】。西晉賦壇，成就最高者為【左思、潘岳、陸機】。

左思主要成就在【《三都賦》】。潘岳是西晉賦壇最為突出的作家，有【巨幅篇章《藉田賦》《西征賦》，也有文淺而凈的抒情小賦

《秋興賦》《閑居賦》，《悼亡賦》寫得凄惻婉轉(zhuǎn)，哀怨動人】。P210-212

54、【駢文】是一種具有均衡對稱之美的文體，主要特征有四：【對偶、用典、聲律、辭藻】?！君R梁以后】，是南朝駢文的成熟期。

駢文至【徐陵、庾信】達到高峰。南朝是【駢賦】成熟定型的時期。P213-215

55、北朝散文：P216-219

(1)酈道元《水經(jīng)注》約成書于北魏延昌、正光間，是【地理著作】、系統(tǒng)而完整的學(xué)術(shù)著作、描繪【山水風(fēng)光】的散文著作。

(2)楊衒之《洛陽伽藍記》屬【歷史筆記】，是寫景狀物的散文，是歷史散文。語言多整齊句法，時有四六駢句，散句兼用，風(fēng)格【典

麗清拔】。

56、庾信賦的特點：在南朝的賦作都是【綺麗柔靡】之作，如《春賦》。入北以后，賦作格調(diào)【蒼涼悠遠】。如《哀江南賦》，【首

敘個人家世際遇，又歷述梁之興亡。抒情詠史，燴于一爐，情深而辭工，用典密而切，音韻諧而暢】。P219

57、魏晉南北朝小說兩大類，【志怪小說以干寶《搜神記》】為代表，【志人小說以劉義慶《世說新語》】為代表。P222

58、【志人小說】：記述社會軼聞逸事、人物言談舉止。反映出當時的士人心態(tài)和生活面貌，也反映出社會政治、社會風(fēng)氣的一個側(cè)

面。比較有代表性的是【《笑林》《西京雜記》《語林》《郭子》《俗說》《小說》、劉義慶《世說新語》】等。P222-225

59、【《世說新語》】：志人小說的代表作品，現(xiàn)存志人小說的最高成就。主要記述【漢末至東晉的士族階層的遺聞軼事】，特別詳

于士族人物的【玄虛清談】。P226

8

60、隋朝【盧思道《從軍行》(歌行體)】以關(guān)塞苦寒生活為背景，抒寫北地邊塞生活的真實感受，【筆力蒼勁】，體現(xiàn)了一種貞剛之

美，這也正是北方詩人【重氣質(zhì)】的特長。P234

61、薛道衡的成名作【《昔昔鹽》】雖也言及邊塞征夫，但詩中所寫乃南朝常見的【閨怨題材】，【辭清句麗，委婉細膩】。楊素【《贈

薛番州詩》】十四章為思念友人薛道衡的述懷之作，“詞氣宏拔，風(fēng)韻秀上”。P235

62、隋煬帝楊廣身邊文士的詩風(fēng)特點是【重詞采】。代表作：【《春江花月夜二首》】，風(fēng)格【清麗明快】。P235

63、隋代無名氏【《送別詩》】被沈德潛《古詩源》譽為“竟似唐人手筆”，特點：【音律和諧】。P235

64、虞世南，字伯施，其【托物寓意的《蟬》】詩，是唐人詠蟬詩中時代最早的一首。P236

65、王績曾三仕三隱。其詩歌創(chuàng)造出一種【寧靜淡泊而又樸厚疏野】的詩歌境界。其代表作是【五言律詩《野望》】，詩風(fēng)【平淡自

然】。P237

66、王勃有《滕王閣序》，流麗婉轉(zhuǎn)而寄慨遙深?！颈R照鄰】，字升子，自號幽憂子?！酒哐愿栊小宽帘挤哦~采富贍?！尽堕L安

古意》】借對古都長安的描寫，慨世道之變遷而傷一己之湮滯，感情充沛，力量雄厚。駱賓王在獄中作【《詠蟬》】，感情充沛，取

譬明切，用典自然，語多雙關(guān)，是【詠物詩】中的名作。楊炯是“四杰”中【以五律見長】的詩人，代表作【《從軍行》】寫出書生

投筆從戎、出塞參戰(zhàn)的全過程。整齊的對仗，使詩更有節(jié)奏和氣勢。P237-238。

67、早年在【江陰】任職時寫的《和晉陵陸丞早春游望》是杜審言最有名的【五律】。特色：【豐滿圓融之美】。P239

68、律詩的定型，是由【宋之問和沈佺期】最后完成的。他們是武后時期有代表性的【臺閣詩人】。宋之問【《度大庾嶺》】：真切

細膩，不著意文飾，詩律和對仗十分的工整。沈佺期【《遙同杜員外審言過嶺》】：早期七言詩的成熟之作，被后人稱為初唐七律的

樣板。P239-240

69、陳子昂詩歌的特點：【復(fù)歸風(fēng)雅，運用比興，體現(xiàn)在他創(chuàng)作的38首《感遇》詩里；托物感懷，寄意深遠】?！兜怯闹菖_歌》全詩

【蒼勁奔放，富有感染力，呈現(xiàn)出一種質(zhì)實清新之美】。P241

70、初、盛唐之交的四位詩人，【張若虛，賀知章、張旭、包融】，被稱為“吳中四士”。P241

71、張若虛因【《春江花月夜》】而“孤篇橫絕，竟為大家”。劉希夷的《代悲白頭翁》是一首【擬古樂府】，全詩籠罩在一種【消

極感傷】的情緒之中。張若虛、劉希夷詩歌創(chuàng)作的最大貢獻是【意境的創(chuàng)造】。P241-242

72、王維，字【摩詰】，崔興宗稱其為“當代詩匠”。詩兼擅各體，尤善【山水田園詩】，與【孟浩然】并為盛唐山水田園詩派的代

表詩人。藝術(shù)成就：創(chuàng)造出【“詩中有畫，畫中有詩”】的靜逸明秀詩境，興象玲瓏而難以句詮?！尽渡骄忧镪浴贰繉懬锷接旰笸砭?，

清新明爽，閑靜恬美?！遁y川集》是晚年寫的一組小詩，全是【五絕】，作者很善于從平凡的事物中發(fā)現(xiàn)美，不僅以細致的筆墨寫出

景物的鮮明形象，而且往往從景物中寫出一種環(huán)境氣氛和精神氣質(zhì)，將詩人自甘寂寞的山水情懷表露得極為透徹?！尽缎烈膲]》】是

第18首，體現(xiàn)【空、靜之美】。歸心于佛法，精研佛理的作品：【《能禪師碑》《山居即事》《酬張少府》】。P244-245

73、孟浩然山水田園詩比之王維：【更貼近自己的生活】。作品：【《過故人莊》《臨洞庭湖贈張丞相》《夏日南亭懷辛大》《宿建

德江》(漫游生活)】?！咀匀黄降渴敲虾迫簧剿姷娘L(fēng)格特點。觀其全詩，妙在自然流走、沖淡閑遠，不求工而自工。P246-247

74、盛唐豪俠詩人：【王翰、王昌齡、崔顥】等。

(1)王翰詩多一氣流轉(zhuǎn)的壯麗俊爽之語，代表作【《涼州詞二首》其一】。

(2)王昌齡以【七絕】聞名。邊塞詩：《從軍行七首》；【《出塞二首》其一】被明人李攀龍譽為唐人七絕壓卷之作。邊塞詩的特點：

【詩體多為七言絕句；多寫軍旅苦辛，詩風(fēng)蒼涼悲壯；講究立意構(gòu)思，緒密思清；語言含蓄雄放而意境高遠深沉】?！緦m怨詩】：《長

信秋詞五首》。

(3)崔顥【《黃鶴樓》】被嚴羽推為【唐人七律之首】，風(fēng)格豪爽俊麗。P248-250

75、高適，多寫【邊塞生活】，為唐代邊塞詩派的代表作家，【與岑參齊名，世稱“高岑”】?！尽堆喔栊小贰浚簶O負盛名的邊塞詩

力作，是七言歌行中運用律句的典范之作。【《塞下曲》】：壯大雄渾、骨氣端翔?！尽度下劦选贰浚簹赓|(zhì)沉雄、境界壯闊。P251-252

76、岑參擅長的體裁是【七言歌行和七言絕句】。在以寫邊塞題材著稱的盛唐詩人里，岑參是留存作品最多的。作品有【《走馬川行

奉送出師西征》《天山雪歌送蕭志歸京》《逢入京使》】。P252-253

77、李白，【字太白，號青蓮居士，祖籍隴西成紀(今甘肅秦安)】。P255

78、詩圣杜甫是由盛唐過渡到中唐的一位集大成的詩人，他的詩被稱為【詩史】。詩歌風(fēng)格【沉郁頓挫】，沉郁頓挫風(fēng)格的感情基調(diào)

是悲慨。沉郁，指其感情的悲慨壯大深厚；頓挫，指其感情的表達波浪起伏、反復(fù)低回?！疽詴r事入詩，直面社會現(xiàn)實】是杜詩的突

出特點。是【七律】的第一位大家，《登高》是最有名的一首七律，胡應(yīng)麟稱其為古今七律第一。P263-269

79、韋應(yīng)物后期作品是看破世情的無奈和散淡，風(fēng)格【閑淡簡遠】。劉長卿的【五言詩】寫得最好，自許【五言長城】。P272-273

80、顧況詩歌特點：【受民歌影響，格調(diào)通俗明快，語言則有如白話；俗中有奇，有怪奇的想象、比喻，而且充滿狂放之氣；章法結(jié)

9

構(gòu)縱橫有致，出人意表】。李益【邊塞詩】寫得最多最好。詩各體皆工，尤以【七絕】為第一，所以邊塞詩也以七絕最為著名。P276

81、白居易的四類詩。P278-279

【諷諭詩】：反映社會現(xiàn)實，揭露社會矛盾?！肚刂幸鳌?0首、《新樂府》50首。

【閑適詩】：個人閑居獨處時的生活感悟。淺近平淡?！缎〕亍范灼湟?，《問劉十九》。

【感傷詩】：抒情因素的強化。最成功的作品：《長恨歌》《琵琶行》。

【雜律詩】：山水風(fēng)光和友情。自然流轉(zhuǎn)，明麗圓熟?！赌航鳌?。

82、元稹詩歌內(nèi)容廣闊，形式多樣，主要有【諷諭詩、敘事長詩、艷情詩、悼亡詩、唱酬詩】。P280

83、元稹、白居易在元和年間所寫的“次韻相酬”、窮極聲韻的長篇排律，以及杯酒光景間感嘆自身遭遇的“小碎篇章”，加上他們

兩人的艷體詩在內(nèi)，統(tǒng)稱為【元和體】。這些詩呈現(xiàn)出【寫實尚俗】的特征。P280

84、張籍、王建是中唐時期較早從事樂府詩創(chuàng)作的詩人，時稱【張王】。王建詩歌創(chuàng)作以【樂府詩】成就最高，如《田家行》。P280-281

85、韓愈詩歌的藝術(shù)風(fēng)格：【以文為詩；狠重怪奇，以丑為美】。P281-282

86、李賀詩歌的特點：【在構(gòu)思、意象、遣詞和設(shè)色等方面都表現(xiàn)出新奇獨創(chuàng)的特色；對描寫鬼魂的偏愛，有“詩鬼”之稱；迥異于

常人的想象乃至幻想、夸張；強烈的主觀色彩常表現(xiàn)為意象復(fù)合的“通感”】。P283

87、劉禹錫詠史詩創(chuàng)作特點：【思想深刻】。P284

88、杜牧和李商隱同為晚唐【七絕】成就最高的詩人，世稱【小李杜】。杜牧詠史詩的特色：【抒發(fā)自己的政治感慨和見識，立意高

絕，議論不落傳統(tǒng)說法的窠臼】。P289

89、許渾：【五律、七律為主；懷古詠史詩較為出色；善于寫水】。P289-290

90、晚唐出現(xiàn)以【苦吟】態(tài)度作詩之人：賈島與姚合。賈島詩歌：善于寫五律；以苦吟著稱；造清奇幽微之境；有句無篇。姚合詩風(fēng)

【清穩(wěn)閑適】。P290-291

91、除【皮日休】外，繼承元、白新樂府寫實批判精神的晚唐詩人還有【聶夷中、杜荀鶴、羅隱】。P292

92、古文運動中韓愈的理論主張：【文以明道、唯陳言之務(wù)去、不平則鳴】。柳宗元也主張文以明道。P294-296

93、韓愈的散文特點：【議論縱橫而汪洋恣肆，比喻生動而發(fā)人深省，筆法委婉多姿而寄興悠遠，感情真摯而氣勢磅礴】。古文文體

有【雜文、贈序文、祭文、碑志、傳記】。P296-297

94、諷刺小品文：晚唐出現(xiàn)的散文品種，篇幅短小精悍，多為刺時之作，批判性強，情感熾烈。代表作家有【皮日休、陸龜蒙、羅隱】。

P298

95、傳奇小說：愛情題材的較為突出，如【沈既濟《任氏傳》、李朝威《柳毅傳》、陳玄佑《離魂記》、白行簡《李娃傳》、蔣防《霍

小玉傳》、元稹《鶯鶯傳》】。P300-301

96、【《花間集》】是最早的文人詞總集，奠定了“詞為艷科”的基礎(chǔ)。韋莊詞以清疏著名，趨向【自然清麗】的風(fēng)格。P307-308

97、南唐詞人馮延巳的詞：【詞風(fēng)雅麗，細膩深婉】。P310

二、名詞解釋題

1、神話：是關(guān)于神的故事，出于想象和幻想，反映遠古人類解釋自然或社會的愿望，是時代的產(chǎn)物。P42

2、《離騷》：戰(zhàn)國時楚國詩人屈原自敘生平的長篇抒情詩，表現(xiàn)詩人追求理想的品格和深厚的愛國情感。情感濃烈，想象奇幻。P78-80

3、建安風(fēng)骨：建安詩壇，上起漢獻帝建安元年，下迄魏明帝太和六年，即漢末魏初時期的詩歌。這一時期是中國文學(xué)史上五言詩興盛、

七言詩奠基的階段。此時期作家眾多，詩作豐富，在中國詩歌史上第一次掀起了文人詩歌的創(chuàng)作高潮，并形成了被稱為“建安風(fēng)骨”

的時代風(fēng)格。特點：慷慨任氣，以悲涼為美，有強烈的主觀色彩。代表詩人：“三曹”(曹操、曹丕、曹植)、建安七子(孔融、陳琳、

王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)玚、劉楨)和女詩人蔡琰。而尤以曹操、曹植成就為最高。P149

4、左思風(fēng)力：左思的詩歌繼承了建安詩歌的風(fēng)骨，被鐘嶸譽為“文典以怨”“左思風(fēng)力”。指他的詩引用歷史典故以抒時憤，剛健有

力。P168

5、游仙詩：游仙詩的淵源可以上溯到先秦。以“游仙”為詩名，始于曹植《游仙詩》。游仙詩內(nèi)容向有兩種不同傾向，一種純寫求仙

長生之意，另一種則是憤世嫉俗之言。代表詩人郭璞。P170

6、玄言詩：發(fā)端自魏正始時代，東晉中期是其成熟和高潮期，東晉末式微。內(nèi)容上是以談?wù)摾锨f玄理為主，少數(shù)兼及佛理的表述。表

達上則是抽象玄虛，淡乎寡味。東晉玄言詩代表作家是孫綽、許詢。P171-172

7、元嘉詩歌：上起晉宋之交的謝靈運，下迄大明、泰始之交的鮑照。對比東晉玄言詩而言，元嘉詩風(fēng)的主要變化就是以情思代替玄理，

由哲思回到感情上來。在藝術(shù)表現(xiàn)上也由淡乎寡味，變?yōu)樽⒁鈱υ姼杷囆g(shù)形式技巧的探討。P181

10

8、永明體：又稱新體詩，是從詩歌聲律高度提出的一個概念，是五言詩從聲律比較自由的古體詩走向格律嚴整的近體詩之間的過渡階

段，共理論支持是永明聲律說。永明聲律說即是講求平上去入四聲的對稱與錯綜之美的聲調(diào)搭配原則。代表作家：沈約、謝朓。P187

9、宮體詩：指一種以寫閨閣情懷為主要內(nèi)容的重聲律、詞采麗靡輕艷的文風(fēng)。它發(fā)端于齊梁之際，到蕭綱及其周圍文人時達到全盛。

宮體詩的特點：題材處理上的娛樂性質(zhì)；對寫實技巧的追求。P194

10、山水賦：魏晉以來老莊之風(fēng)盛行，作家的山水審美意識已經(jīng)具備，但當時處于文化中心的北方卻因山水之美不足而未能提供成熟

的客觀條件。東晉偏安，江南秀麗山水與士人的自然審美意識相契合，山水賦合理地產(chǎn)生了，并且成為劉宋山水詩的先導(dǎo)，著名的是

《江賦》《游天臺山賦》。P210

11、志怪小說：起于魏晉，記述神仙方術(shù)、鬼魅妖怪、異域奇物及佛法靈異，大多宣揚宗教鬼神思想，其中也有些民間故事和傳說具

有積極意義，代表作有《搜神記》。志怪小說對后世的小說發(fā)展起了推動作用。P221-222

12、貞觀詩壇：貞觀年間，唐太宗李世民為文壇盟主，在他身邊，聚集了一大批北方文人和南朝文士。貞觀詩風(fēng)的新變，則起于對六

朝聲律辭采的模仿和拾掇。代表詩人李世民、虞世南、上官儀。P236

13、上官體：上官儀詩多應(yīng)制、奉和之作，婉媚工整，時稱“上官體”。其《入朝洛堤步月》堪稱佳作。P236

14、初唐四杰：指初唐四位詩人王勃、盧照鄰、楊炯、駱賓王。詩歌題材拓寬了，感情濃烈壯大，形式多有創(chuàng)新。P237

15、“文章四友”：武后時期的宮廷詩人李嶠、杜審言、蘇味道、崔融的并稱。內(nèi)容不外歌功頌德、宮苑游宴，但在他們的其他一些

作品中，卻有時透露了詩歌變革的消息，有的還對詩歌體制的建設(shè)做出了積極的貢獻。四人中，以杜審言成就最高。P239

16、大歷十才子：“十才子”之名，最初見于中唐詩人姚合編的《極玄集》，即李端、盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發(fā)、

崔峒、耿湋、夏侯審。他們的生平大都不詳，因大歷初年在長安參加重要的唱和活動而為世人所矚目。詩歌集情趣于山水，寄心緒于

景物。除應(yīng)酬唱和之作，主要寫日常生活細事、自然風(fēng)物和羈旅愁思，抒發(fā)寂寞清冷的孤獨情懷，表現(xiàn)超然世外的隱逸風(fēng)調(diào)。P273-274

17、元白詩派：中唐時期出現(xiàn)的詩派。詩歌寫實尚俗。代表作家是元稹、白居易。P278

18、韓孟詩派：中唐時期出現(xiàn)的詩歌流派，以韓愈、孟郊為代表，包括李賀。詩風(fēng)尚怪奇，重主觀。P281-283

19、二十八字史論：杜牧的懷古詠史詩數(shù)量多，創(chuàng)作出許多有“二十八字史論”(《許彥周詩話》)之譽的優(yōu)秀作品。如《登樂游原》，

從時代變遷中參悟人生哲理，極大地發(fā)揮了絕句體詩的妙用?！额}烏江亭》與《泊秦淮》也是名篇。P289

20、武功體：指姚合詩，代表作五律組詩《武功縣中作》30首，寫山縣荒涼，官況蕭條，以及個人生活的窘態(tài)，是晚唐普通士人真實

際遇和特定心態(tài)的反映。P291

21、諷刺小品文：晚唐出現(xiàn)的散文品種，篇幅短小精悍，多為刺時之作，批判性強，情感熾烈。代表作家有皮日休、陸龜蒙、羅隱等

人。P298

22、古文運動：中唐出現(xiàn)的一場由駢體到散體的文體與文風(fēng)的革新運動；主張“文以明道”；倡導(dǎo)者及代表作家是韓愈、柳宗元。P294-296

23、變文：得名與佛家所謂變相有關(guān)。所謂“變文”之“變”，是指變更了佛經(jīng)的本文而成為“俗講”之意，但當“變文”成了一個

專稱后，便不限定是敷演佛經(jīng)的故事了。變文最先出現(xiàn)于佛寺，由俗講僧向聽眾衍述佛經(jīng)中富有文學(xué)意趣的神變故事。P302

24、花間詞派：是晚唐五代奉溫庭筠為鼻祖進行詞的創(chuàng)作的一個文人詞派。得名于后蜀趙崇祚編輯的《花間集》。婉麗綺靡是花間詞

派的主導(dǎo)風(fēng)格。代表詞人有溫庭筠、韋莊。溫庭筠是花間派的鼻祖，詞風(fēng)以濃艷香軟為主。P307-310

三、簡答題+論述題

1、神話的精神實質(zhì)。P46

答：(1)神話都緊緊圍繞人的生存主題。

(2)神話中的英雄都充滿激揚的斗志、神異的能力和英雄氣概。

(3)神話都熔鑄著濃烈的情感，塑造了鮮明的形象，表現(xiàn)出豐富的想象力。

2、《詩經(jīng)》的文學(xué)成就。P53-57

答：(1)抒情與寫實的統(tǒng)一。首先，抒情詩所抒發(fā)的情感是真實的。其次，抒發(fā)情感的方式是坦率直白的。再次，敘事性的詩作中也飽

含著作者的真摯感情。

(2)賦、比、興的表現(xiàn)手法。賦是《詩經(jīng)》中運用最多的表現(xiàn)手法。它可以是直接敘事，也可以是直接的刻畫描寫，還可以是直言其志

或直抒胸臆。比，一般說就是比喻。大體說來，興就是起興或發(fā)端，一般處在一首詩或一章詩的開頭位置。

(3)四言詩的典范?！对娊?jīng)》是以四言為基本句式，同時又參差變化，比較靈活，間雜二言句到八言句；四言詩節(jié)奏鮮明，音韻諧洽，

有天然的音樂美感。

(4)章法結(jié)構(gòu)和語言的特點。重章復(fù)沓，是《詩經(jīng)》的基本章法結(jié)構(gòu)。所謂重章，并不是把完全相同的字句再羅列一遍，而是改變或替

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換一些字詞后的復(fù)唱。這就產(chǎn)生了兩種情況，一是字詞雖變而意義相同。第二種情況是改變字詞后使詩章間形成意義上的層遞關(guān)系。

語言表現(xiàn)很有特色，一是質(zhì)樸暢達，二是詞匯豐富，三是雙聲疊韻的聯(lián)綿詞和疊字的大量運用。

3、《左傳》的敘事藝術(shù)及辭令藝術(shù)。P59-63

答：(1)敘事藝術(shù)：

①富有文學(xué)表現(xiàn)力的剪裁功夫。②采用全知敘事視角。

(2)辭令藝術(shù)：

①外交辭令理富文美。

②深入對方內(nèi)心，把握其心理，言辭端正委婉，不卑不亢，道理充分，分寸恰當。

③能夠引經(jīng)據(jù)典，言辭婉轉(zhuǎn)伶俐。

4、《戰(zhàn)國策》的文學(xué)特色。P63-65

答：(1)鋪張辯麗，夸飾恣肆的風(fēng)格；

(2)把握對方心理，循循善誘，以情理服人；

(3)引譬設(shè)喻，善用寓言。

7、楚辭的淵源及文體特點。P76-77

答：是屈原等人開創(chuàng)的新詩體。

(1)淵源：①楚辭的產(chǎn)生與楚聲、楚歌有直接聯(lián)系。②楚辭的產(chǎn)生與楚國民間“巫歌”關(guān)系緊密。③楚辭充滿楚地風(fēng)物的描寫。④楚辭

也受到了北方文化的影響。

(2)文體特點：①從詩風(fēng)言，想象富奇，鋪排夸飾。②從體式言，楚辭較之《詩經(jīng)》，篇幅極大增長，句式也由四言為主變?yōu)殚L短不拘，

參差錯落。使抒情達意更為透辟淋漓，擴展了表現(xiàn)的能量。③從語言說，楚辭多用楚語楚聲，多寫楚地風(fēng)物?！百狻弊?、“些”字作

為虛詞短語，極其頻繁地寫入楚辭，成為楚辭的一個鮮明標志。

8、《離騷》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。P79-82

答：思想內(nèi)容：

(1)“美政”理想和深沉的愛國情感。

(2)追求理想九死不悔的堅韌品格和嫉惡如仇的批判精神。

藝術(shù)成就：

(1)濃烈的激情和奇幻的想象。

(2)峻潔純美、獨立不屈的抒情主人公形象。

(3)比興手法的拓展。寄情于物、托物抒情的表現(xiàn)手法，形成了我國文學(xué)中香草美人的托喻傳統(tǒng)。

(4)結(jié)構(gòu)和語言方面的特點：

①結(jié)構(gòu)上，圍繞屈原忠貞不渝的故國情結(jié)和追求崇高理想九死不悔的精神為中心謀篇布局。前半部分回顧歷史，后半部分是對理想之

實現(xiàn)的追索。前后兩個部分，一虛一實，回環(huán)往復(fù)，抒情寫志通徹淋漓。

②形式和語言方面，表現(xiàn)了句式長短不拘、韻散相間的新的文學(xué)形式。開始構(gòu)創(chuàng)長篇巨制。后半部分設(shè)為主客問答，鋪排描寫。語言

豐富多姿。還吸收方言入詩，增強了地域特色。

9、《九辯》的藝術(shù)表現(xiàn)特色。P86

答：(1)長于鋪排描摹，并在描繪中創(chuàng)造較為圓融的意境。

(2)細致入微的刻畫描寫。

(3)造語用詞也很可稱道。韻散相間，長短不拘，參差錯落，抑揚變化。雙聲疊韻字和重疊詞的大量使用，更增強了詩歌的文字美和韻

律美。

10、劉向《新序》《說苑》的文學(xué)價值。P98-99

答：兩書都是采集群書中的逸聞瑣事編撰而成，寓含勸誡訓(xùn)教之意，其中很多篇章類于后來的志人小說。以簡短筆墨，描寫人物言行，

傳達其形貌和精神，主要是繼承了《左傳》的寫人筆法；但是由于它不再穿插于歷史敘述之中，而成為獨立的故事，就具有了更多的

文學(xué)意味。這類故事，對后來的文言小說(尤其是志人小說)有不小的影響。

11、《史記》人物傳記的文學(xué)成就。P105-110

答：(1)精巧的剪裁和安排。

①精湛的剪裁。精心選擇和安排人物的主要事件和典型細節(jié)，既鮮明又完整地表現(xiàn)人物生平際遇和思想性格。

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②互見法。在本人傳記表現(xiàn)其主要經(jīng)歷和性格特征，以突出其主要特點，其他事件和性格特點放入別人的傳記中去描述。

(2)刻畫人物性格的經(jīng)典手法。

①以個性化語言表現(xiàn)人物性格。②人物之間的對比襯托。③在特定環(huán)境中凸顯人物性情。④以細節(jié)描寫和心理描寫凸顯人物某方面的

精神風(fēng)貌。

12、《漢書》的文學(xué)價值。P112-114

答：敘事平實穩(wěn)健，文章組織嚴謹，語言典雅凝練，不失為史傳文的典范。有不少人物傳記，能夠在短幅片段之中摹聲繪形、傳達人

物的神貌和性格。最負盛名的人物描寫，是《李廣蘇建傳》中對李陵、蘇武的精細刻畫?？傊?，《漢書》敘事翔實平妥，筆法謹嚴，

是一部信實可據(jù)的優(yōu)秀史著。它的人物傳記，有不少生動的描摹和細膩傳神的刻畫，在文學(xué)史上也有較高地位。

13、《吳越春秋》的內(nèi)容及其文學(xué)成就。P114-115

答：內(nèi)容：記載春秋末年吳越爭霸的歷史，前5卷，記敘吳國歷史。它的一個主要內(nèi)容，是伍子胥去楚奔吳和破楚報仇之事。后5卷，

記敘越國歷史。主要寫越王勾踐臥薪嘗膽、發(fā)憤圖強以滅吳雪恥的故事。

文學(xué)成就：記錄歷史中加入虛構(gòu)和傳說，編寫曲折生動、扣人心弦的故事；刻畫人物手法的細膩傳神；以及忠正耿介的伍子胥、深謀

遠慮的范蠡、忍辱圖強的勾踐等成功的人物形象，都在不同方面對后世創(chuàng)作歷史演義、人物傳奇類敘事文學(xué)作品，產(chǎn)生了深遠影響。

14、枚乘《七發(fā)》的創(chuàng)作特點及其貢獻。P119

答：特點：(1)鋪敘描摹，夸飾渲染。

(2)完全失去作者自我的真情實感。

(3)在遣詞造語方面，走向繁難和華麗。

(4)以主客(吳客與楚太子)問答的形式結(jié)構(gòu)全篇。

貢獻：這些特點，標志著大賦這種全新的文體正式登上漢代文壇。

15、司馬相如《天子游獵賦》的特點。P120-121

答：除采用問難的結(jié)構(gòu)、整齊排偶的句式這些典型的大賦格式外，還有以下幾個特征。

(1)喪失了真情實感。

(2)空間的極度排比。

(3)以直接而單純的鋪敘摹繪為主要表現(xiàn)手法。繁細的鋪敘，夸張的摹繪是最主要的表現(xiàn)手法。

(4)遣詞用語更加繁難僻澀。

16、張衡賦作的創(chuàng)作特色及貢獻。P129

答：(1)《二京賦》：除描繪苑囿、田獵、宮室等外，它還把商賈、游俠、辯士以及街市、百戲等市井萬象寫入賦中，展示了一幅都市

生活全景圖。規(guī)模、容量、篇幅都超過前人，鋪陳臚列、細致描繪，成為漢代京都賦的極致?？梢哉f是漢代大賦的絕響。

(2)《歸田賦》：東漢抒情小賦的開山之作。全篇只有40句，形制短??；語句清麗流暢，絕無夸飾堆砌；抒寫自己的懷抱和情志，個

性鮮明。都標志著漢賦創(chuàng)作傾向的重大轉(zhuǎn)變。

17、曹植詩歌的藝術(shù)成就P152-153

答：(1)曹植詩歌被譽為“骨氣奇高，辭采華茂，情兼雅怨，體被文質(zhì)”。他的詩內(nèi)容充實豐富，多慷慨悲憤之氣，在藝術(shù)表現(xiàn)上又動

形象，注意辭藻華美、對仗工整和音韻流暢，形成了華麗綺煥且渾厚雄健的獨特藝術(shù)風(fēng)格，即所謂華麗壯大，達到了建安詩歌的最高

峰?！皦汛蟆笔侵杆姼栊劢『婪诺奶攸c。語言華美主要表現(xiàn)在濃烈的感情色彩和鮮明的聲色上。

(2)注重對稱回環(huán)之美，注意語言錘煉。

(3)善于起調(diào)，工于發(fā)端，往往在全篇之首用一警策之語，振起全詩。

18、蔡琰《悲憤詩》的藝術(shù)特點。P156-157

答：(1)是一位女詩人在親身經(jīng)歷基礎(chǔ)上創(chuàng)作的長篇敘事詩，其感情描寫、心理活動的刻畫真實、細膩、復(fù)雜、微妙，在詩歌史上實屬

罕見。

(2)注意細節(jié)的描繪、氣氛的渲染，對烘托主題起到了良好作用。

(3)全詩敘事與抒情融為一體，真實生動，深切地反映了漢末動亂年代給人們帶來的深重苦難，有史詩般的效果。

19、政治時局對正始詩歌創(chuàng)作的影響。P158-159

答：(1)司馬氏發(fā)動政變一網(wǎng)打盡曹爽及其集團，除在軍事上誅滅敵對勢力外，在政治上則大殺名士。在這極端黑暗的政治恐怖下，士

人建功立業(yè)的理想歸于破滅，發(fā)之于詩，建安詩歌中昂揚的氣概沒有了，代之以如履薄冰的憂生之嗟。

(2)司馬氏政權(quán)一方面用殘酷的血腥手段大肆殺戮士人，一方面卻又標榜“名教”，維護自己所劫奪到手的權(quán)力，更顯現(xiàn)出其虛偽卑鄙。

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因此，正始士人心中更加鄙棄名教，充滿了對黑暗現(xiàn)實的不滿，但又不能直接表達出來，所以在詩歌創(chuàng)作上，一方面用韜晦曲折的方

式批判名教中人的虛偽齷齪，完全失去了建安詩歌鮮活明快的特色，代之以沉痛委曲的風(fēng)格；另一方面，由于對現(xiàn)實社會的失望，轉(zhuǎn)

而追求一種理想中的人生境界。而且由于玄風(fēng)的影響，詩歌中，常常表現(xiàn)一種老莊人生理想的傾向。

20、阮籍《詠懷》詩的藝術(shù)成就P160-162

答：(1)有一種意蘊深沉之美。

(2)有一種清逸玄遠之美，被人稱為“玄遠”(響逸而調(diào)遠)。詩歌中常常出現(xiàn)一個清虛空靈的莊子式的理想世界。

(3)融哲理、情思與意象為一爐，意蘊深沉，清逸玄遠，不但成為正始時代詩歌的高峰，而且創(chuàng)造了抒情組詩的新形式，開后代組詩先

河。

21、嵇康詩歌的藝術(shù)特色。P162-163

答：(1)創(chuàng)造了一個詩化了的人生理想境界，有一種清遠的境界。

(2)部分詩歌中有一種峻切之語，鐘嶸說他“過為峻切，訐直露才”。

(3)脫開《詩經(jīng)》，在四言詩中另辟蹊徑。其四言詩，繼曹操之后為四言頂峰，情調(diào)高遠，語言流暢。

22、陶淵明詩歌的藝術(shù)成就。P173-178

答：(1)開創(chuàng)了文人詩歌創(chuàng)作的新領(lǐng)域----田園詩。田園詩的內(nèi)容：親切自然地描繪出田園風(fēng)光，寫出它的恬美意境和樸茂生氣；真實

地描寫了自己的躬耕生活，對勞動的艱辛詩人卻表現(xiàn)出平靜樂觀的心態(tài)，躬耕之志始終不渝；記敘了他與農(nóng)夫野老、素心摯友的往還。

(2)創(chuàng)造了情味極濃的沖淡之美，“開千古平淡之宗”。最能代表陶淵明沖淡之美的詩，莫過于《飲酒》其五。陶詩平淡自然之美的原

因：詩人心境的平和散淡；詩人語言的平易質(zhì)樸。

(3)詩歌創(chuàng)作具有豐富的多樣性。陶淵明并非渾身“靜穆”，還有“金剛怒目”式，如《詠荊軻》寫得慷慨激昂，豪情迸溢，表現(xiàn)了詩

人豪邁詩風(fēng)的一面。亦有磊落不平的悲憤之句、忍饑抱寒的愁苦之音。

23、謝靈運山水詩的藝術(shù)特點P183-184

答：(1)創(chuàng)造了一種山水詩的結(jié)構(gòu)模式。在一首詩中往往是先敘述登游緣起或路線，接著是具體描寫局部景物，最后是議論或感慨。

(2)在其局部景物描寫中，通過細膩的觀察與把握和非常具體的畫面，表現(xiàn)出某一景觀的情思韻味，朝著景物與情思交融的方向發(fā)展。

(3)對山水景物的聲、光、色都有生動的描繪。

24、鮑照詩歌內(nèi)容的內(nèi)容與藝術(shù)成就。P185-186

答：鮑照詩歌內(nèi)容能廣闊地反映現(xiàn)實生活：(1)表現(xiàn)了對士族門閥制度的不滿與抨擊；(2)揭露了鉆營富貴的官宦為私利日夜奔走的丑

態(tài)；(3)表現(xiàn)了廣大人民在賦役戰(zhàn)亂之下的不幸與痛苦；(4)描寫了邊塞風(fēng)光，表達了衛(wèi)國壯志；(5)表達游子思婦別離相思的詩篇和山

水詩等。

鮑照詩歌的藝術(shù)成就在南朝詩人中可謂最高：(1)樂府詩有抒情濃烈、氣勢流暢之美。(2)詩歌語言亦自有特色。注重錘煉字句，辭采

瑰麗，有震撼人心的效果，被稱為“雕藻淫艷，傾炫心魂”。還注意吸收民間口語，也使得他的詩歌如自口出而平易流暢。還注意運

用奇特大膽的想象和比喻，使詩句十分警拔。(3)對于七言詩的發(fā)展作出了巨大貢獻。《擬行路難》是以七言為主的雜言。

25、南北朝樂府民歌各自鮮明的藝術(shù)特色。P199-120

答：南朝民歌的藝術(shù)特點：首先是格調(diào)鮮麗明快，不但再現(xiàn)了南方的自然風(fēng)光之美，也表現(xiàn)出南朝女子的浪漫情懷；其次是語言上的

清新流麗和多用雙關(guān)比喻，來自南方女子特有的俏巧聰慧；此外，南朝民歌形制多為五言四句，語短情長，不但被南朝文人所借鑒，

對唐代絕句的形成也有重要影響。

北朝民歌藝術(shù)特點：具有剛健激越、有金戈鐵馬之氣。抒情真率直爽，語言質(zhì)樸有力，格調(diào)蒼勁豪邁，顯示出北方民族獨有的特色。

26、建安散文創(chuàng)作新變及特點。P202-203

答：(1)內(nèi)容上不再是重復(fù)和敷衍經(jīng)義，而是注重抒發(fā)情懷，言之有物。

(2)形式上擺脫了經(jīng)生式的引經(jīng)說教、枯燥拘束，變?yōu)樽⒅匚牟?、漸求駢儷。

(3)風(fēng)格上，建安文章的作者都有很強的個性特點。曹操清峻通脫，曹丕雋麗流暢，曹植氣盛辭華，孔融詼諧高妙，陳琳章表殊健，阮

瑀書記翩翩，應(yīng)玚和而不壯，劉楨壯而不密，都各有千秋、毫不雷同。

27、正始辭賦的創(chuàng)作新變及成因。P207-208

答：(1)政治黑暗恐怖，給讀書人的精神造成極大壓力，表現(xiàn)在賦的創(chuàng)作，情緒低沉抑郁，表現(xiàn)委婉曲折，最典型的是向秀的《思舊賦》。

(2)由于當時玄學(xué)思潮的影響，士人不但對于哲理思辨興趣極濃，而且普遍向往一種淵默寧靜的精神自由境界。表現(xiàn)在賦作中，就形成

一種清虛綿渺的特點。以阮籍的《清思賦》為例。

28、南朝駢賦的形式及內(nèi)容特點。P215

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答：(1)形式：對偶精工、事典博贍、聲韻和協(xié)、藻飾華麗。

(2)內(nèi)容：以體物抒情小賦為主流，取材纖細柔弱，形象綺麗艷冶，格調(diào)細巧尖新。也出現(xiàn)了少數(shù)感情深厚、氣勢流暢而又精工奇雋之

作，尤以鮑照《蕪城賦》和江淹《恨賦》《別賦》為翹楚。鮑照《蕪城賦》寫廣陵城的盛衰興廢之變，被評為“雕藻淫艷，傾炫心魂”。

29、《世說新語》的藝術(shù)特點。P228

答：語言精練，簡約含蓄，雋永傳神，既有典雅的詞句，又有生動的口語，善于將語言寫得逼似人物身份，而又富于哲理性，而且往

往用一言一行即表現(xiàn)人物的肖像和精神面貌。

30、張若虛《春江花月夜》的藝術(shù)成就。P242

答：(1)這是一首長篇歌行，采用的是樂府舊題，但作者已賦予了它全新的內(nèi)容，將畫意、詩情與對宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一

體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏