一剪梅李清照拼音版-一剪梅寫出了李清照001

一剪梅李清照拼音版|一剪梅寫出了李清照《（一剪梅）·紅藕香殘玉簟秋》是宋代女詞人（李清照）的作品。此詞作于詞人與丈夫趙明誠離別之后，寄寓著詞人不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海之中的純凈心靈。全詞以女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，展現(xiàn)出一種婉約之美，格調(diào)清爽，意境幽美，稱得上是一首工致精致的別情佳作。為什么說一剪梅寫出了李清照？跟著我一起去看看吧。

一剪梅

李清照[宋]

紅藕香殘玉簟秋，

輕解羅裳，獨上蘭舟。

云中誰寄錦書來？

雁字回時，月滿西樓。

花自飄落水自流。

一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消退。

才下眉頭，卻上心頭。

解釋

①“裳”，古音cháng，古人穿的下衣。也泛指衣服。

②玉簟：音diàn，光華如玉的精致竹席。

③雁字：指雁群飛時排成“一”或“人”形。相傳雁能傳書。

詞牌

一剪梅

亦稱“臘梅香”。得名于周邦彥詞中的“一剪梅花萬樣嬌”。雙調(diào)六十字，前后闋句句用平韻，一韻究竟。八個四字句一般都用對仗。有一體只須前后闋的一、三、六句用韻。

李清照

（1084-約1151）南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當時聞名學者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其閑適生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚高雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

譯文

荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋，輕輕脫換下薄紗羅裙，獨自泛一葉蘭舟。仰頭凝視遠天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時候，月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。

花，拘束地飄落，水，拘束地漂流，一種離別的相思，你與我，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排解的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消逝，又隱隱纏繞上了心頭。

賞析

賞析一

這首詞在黃升《花庵詞選》中題作“別愁”，是趙明誠出外求學后，李清照抒寫她思念丈夫的心情的。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f：“易安結(jié)褵未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之?！保娪埃独钋逭铡费匾u了伊世珍之說，當趙明誠踏上征船出行時，歌曲就唱出《一剪梅》的“輕解羅裳，獨上蘭舟”。

把這首詞理解為送別之作，于詞意不盡相符，就是“輕解羅裳”兩句，也難解釋得通?！傲_裳”，不會是指男子的“羅衣”，由于不管是從平仄或用字看，沒有必要改“衣”為“裳”?！傲_裳”無疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解為寫李清照，下句寫趙明誠，那么，下句哪來主語？兩者文意又是怎樣聯(lián)系的呢？因此，應(yīng)當以《花庵詞選》題作“別愁”為宜。

李清照和趙明誠結(jié)婚后，夫妻感情甚好，家庭生活布滿了學術(shù)和藝術(shù)的氣氛，非常美滿。所以，兩人一經(jīng)離別，兩地相思，這是不難理解的。特殊是李清照對趙明誠更為仰慕鐘情，在她的很多詞作中都有所流露。這首詞就是以靈活之筆抒寫她的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純凈心靈。詞的開頭是：

紅藕香殘玉簟秋。

寫出時間是在一個荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天?！凹t藕”，即紅色荷花?！坝耵　保蔷碌闹裣?。這一句涵義極其豐富，它不僅點明白季節(jié)，指出就是這樣一個蕭疏秋意引起了的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環(huán)境氣氛，對的孤獨閑愁起了襯托作用。如“紅藕香殘”，雖然是表示出秋來了荷花凋謝，其實，也含有青春易逝，紅顏易老之意；“玉簟秋”，雖然是暑退秋來，所以竹席也涼了。其實，也含有“人去席冷”之意。

就表現(xiàn)手法及其含義來看，這一句和南唐李璟《（浣溪沙）》的首句：“菡萏香銷翠葉殘”相類似。同樣是說荷花凋殘，秋天來了。但后者不如前者那么富有詩意：“菡萏香銷”，無疑是不及“紅藕香殘”那樣既通俗又是色澤鮮亮；“翠葉殘”意思仍舊和“菡萏香銷”一樣，是指秋來荷葉落。但“玉簟秋”，卻不同了，又有一層新的意思。假如說，“紅藕香殘”是從客觀景物來表現(xiàn)秋的到來，那么，“玉簟秋”就是通過的主觀感受——竹席生涼來表達秋的到來。一句話里把客觀和主觀、景和情都溶化在一起了。明顯，同是七個字，但它的涵義就比之李璟句豐富得多。怪不得清朝陳廷焯欣賞說：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者?！保ā栋子挲S詞話》）李清照并非不食人間煙火的人，但這一句“精秀特絕”，卻是事實，并非過譽。

李清照原來已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對這樣一個荷殘席冷、萬物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必定更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，總是要想方法排愁遣悶的，這是人之常情。李清照也不例外。她畢竟想如何來消退這愁悶?zāi)?？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌當泣，而是借巡游以遣悶，下兩句就是這樣引出來的：

輕解羅裳，獨上蘭舟。

就是說，我輕輕地解開了綢羅的裙子，換上便裝，獨自劃著小船去游玩吧！上句“輕”字，很有份量，“輕”，是輕手輕腳的意思。它真實地表現(xiàn)了少婦生怕驚動別人，當心而又有幾分大方的心情。正由于是“輕”，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟隨就獨自上小船了。下句“獨”字就是回應(yīng)上句的“輕”字的。“羅裳”，是絲綢制的裙子。“蘭舟”，即木蘭舟，船的美稱。這里用“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份。由于這是富貴人家之所獨有。這兩句的涵義，既不同于《九歌·湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮無波，使江水兮安流”。寫湘夫人乘著桂舟來會湘君；也不同于張孝祥的《念奴嬌》：“玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉?！睂憦埛褐墼趯掗煹亩赐ズ系呐d奮心情。而是極寫李清照思夫之苦，她之所以要“獨上蘭舟”，正是想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。這是李清照遣愁的方法之一。其實，“獨上蘭舟”以消愁，若非愁之極何以出此？然而，它不過是像“舉杯消愁愁更愁’一樣。過去或許雙雙泛舟，今日獨自擊楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不過，李清照究竟跟一般的女性不同，她不把自己的這種愁苦歸咎于對方的離別，反而設(shè)想對方也會思念著自己的。所以，她宕開一筆，寫道：

云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

前兩句是倒裝句。這幾句意思是說，當空中大雁飛回來時，誰托它捎來書信？我正在明月照滿的西樓上希望著呢！“誰”，這里實際上是暗指趙明誠?！板\書”，即錦字回文書，這里指情書。這么寫，看好像淡，實則含蓄有韻味：一、它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對她丈夫的充分信任。由于假如她對趙明誠感情淡薄，或有所懷疑，就不會想象“云中誰寄錦書來”，而是必定發(fā)出“浮云蔽白日，游子不顧反”（《（古詩）十九首·行行重行行》）；或是“蕩子行不歸，空床難獨守”（《古詩十九首·青青河畔草》）的怨言。所以，這里這樣寫，不言情而情已自見。這種借寫事來抒情，正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的。二、寓抽象于形象之中，因而更覺詳細生動。單說“誰寄錦書來”，未免顯得抽象。借助于雁能傳書的傳奇，寫道：“云中誰寄錦書來，雁字回時?！边@就通過大雁翔空，形象地表達了書信的到來，使人可看得到，摸得著。雖然這種寫法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飛雁傳書，明顯畫面更為清楚，形象更為鮮亮，這種點化仍舊是值得確定的。三、它渲染了一個月光照滿樓頭的美妙夜景。在這夜景里，即使收到情書，無疑是興奮的。但光是這樣理解，還不行能發(fā)掘“月滿西樓”句的真正含義。雁傳書信，固可暫得寬慰，但不行能消退她的相思。其實，在喜悅的背后，隱藏著相思的淚水，這才是真實的感情。“月滿西樓”句和（白居易）《長相思》的“月明人倚樓”含義相像，都是寫月夜思婦憑欄望遠的。但李作較之白作好像進了一步，關(guān)鍵在于“西”字，月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明白她思夫之情更深，愁更極。由于李清照既然思念著自己的丈夫，又信任丈夫也會思念著自己，所以，下片也就順此思路開展了：

花自飄落水自流。

有人說，這是寫李清照慨嘆自己“青春易老，時間易逝”。要是這樣，那么，下面“一種相思，兩處閑愁”兩句，就成為無源之水，無本之木了。其實，這一句含有兩個意思：“花自飄落”，是說她的青春像花那樣空自凋殘；“水自流”，是說她丈夫遠行了，像悠悠江水空自流?！白浴弊郑恰翱兆浴被颉白匀弧钡囊馑?。它體現(xiàn)了李清照的感嘆語氣。這句話看似平淡，實際上含義很深。只要讀者認真玩味，就不難發(fā)覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種簡單而微妙的感情，正是從兩個“自”字中表現(xiàn)出來的。這就是她之所以感嘆“花自飄落水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛情的詳細表現(xiàn)。唯其如此，所以底下兩句：

一種相思，兩處閑愁。

就自然地引出來了。假如說，上面沒有任何一句提到李清照和他的丈夫的兩相恩愛；那么，這兩句就說得再明白也沒有了。她倆是同樣相互思念著，也同樣因離別而苦惱著。這種獨特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對趙明誠的無限鐘情和充分信任，體現(xiàn)了她開朗的性格，擅長為對方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。在古典（詩詞）中，寫思夫之作的不少，但大多是“過盡千帆皆不是。斜輝脈脈水悠悠，腸斷白萍洲”（溫庭筠《憶江南》）；或是“紅豆不堪看，滿眼相思淚”（牛希濟《生查子》）一類文字。像李清照這樣從兩方面來寫出相思之苦的，極為鮮見。

那么，李清照的“閑愁”畢竟達到了什么程度呢？下面三句就作了回答：

此情無計可消退，才下眉頭，卻上心頭。

就是說，這種相思之情是沒法排遣的，皺著的眉頭方才伸展，而思緒又涌上心頭。一句話就是時刻在相思著。這里，對“愁”的描寫，極其形象。人在愁苦時總是縐著眉頭，愁眉苦臉的。正是抓住這一點才寫出“才下眉頭，卻上心頭”兩句，使人若見其眉頭剛伸展又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)悟到她內(nèi)心的綿綿苦痛的?！安畔隆薄ⅰ皡s上”兩個詞用得

非常好，兩者之間有著連接的關(guān)系。所以，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏，表現(xiàn)得極其真實形象。這幾句和李煜《烏夜啼》的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般味道在心頭”，意境相像，有異曲同工之妙。

王士禎在《花草蒙拾》中說：“然易安亦從范希文‘都來此事，眉間心上，無計相回避’語胎出，李特工耳?！闭\然，李作比之范作已勝一籌?！懊奸g心上，無計相回避”，總不及“才下眉頭，卻上心頭”那么形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。

由上看來，李清照這首詞主要是抒寫她的思夫之情。這種題材，在宋詞中為數(shù)不少。若處理不好，必落俗套。然而，李清照這首詞在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都有自己的特色，因而富有藝術(shù)感染力，仍不失為一篇杰作。其特點是：一、詞中所表現(xiàn)的愛情是旖旎的、純凈的、心心相印的；它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。二、大膽地謳歌自己的愛情，毫不扭捏，更無病態(tài)成份；既像蜜一樣的甜，也像水一樣的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛情，涇渭分明。三、李詞的語言大都淺俗、清爽，明白如話，這首詞也不例外。但它又有自己的特點，那就是在通俗中多用偶句，如“輕解羅裳，獨上蘭舟”、“一種相思，兩處閑愁”、“才下眉頭，卻上心頭”等等，既是對偶句，又淺白易懂，讀之瑯瑯上口，聲韻和諧。若非鑄詞高手，難能做到。

賞析二

這首詞作于清照和丈夫趙明誠遠離之后，寄寓著不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。

詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對清秋季節(jié)起了點染作用。全句設(shè)色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境涼爽幽然，頗有仙風靈氣。花開花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內(nèi)心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。

接下來的五句挨次寫詞人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字示意境況，暗逗離情。下面“云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的懸念。接以“雁字回時，月滿西樓”兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。按挨次，應(yīng)是月滿時，上西樓，望云中，見回雁，而思及誰寄錦書來?！罢l”字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書無有，所以有“誰寄”之嘆。說“誰寄”，又可知是無人寄也。詞人因惦念游子行蹤，希望錦書到達，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天際、神馳象外的情思和遐想，無時無刻不縈繞于詞人心頭。

“花自飄落水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展現(xiàn)的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以凄涼無奈之恨。

下片自此轉(zhuǎn)為直接抒情，用內(nèi)心獨自的方式綻開。“一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申，說明盡管天長水遠，錦書將來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無計可消退”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已覆蓋深愁，此情就當然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了。

“此情無計可消退，才下眉頭，卻上心頭。”三句最為世人所稱道。這里，“眉頭”與“心頭”相對應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語句結(jié)構(gòu)既非常工整，表現(xiàn)手法也非常奇妙，在藝術(shù)上具有很強的吸引力。當然，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，并非一枝獨秀。它有賴于全篇的烘托，特殊因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。

賞析三

以詞來抒寫相思之情，這并不是什么新奇的題材，但李清照這首《一剪梅》以其清爽的格調(diào)，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，給人以美的享受，顯得更加難能珍貴。

“紅藕香殘玉簟秋”，首句詞人描述與夫君別后，目睹池塘中的荷花色香俱殘，回房欹靠竹席，頗有涼意，原來秋天已至。詞人不經(jīng)意地道出自己滯后的節(jié)令意識，實是寫出了她自夫君走后，神不守舍，對環(huán)境變化渾然無覺的情形。“紅藕香殘”的意境，“玉簟”的涼意，也襯托出女詞人的冷清與孤寂。此外，首句的語淡情深，如渾然天成，不經(jīng)意道來。故前人評曰：“易安《一剪梅》起句‘紅藕香殘玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象，其實尋常不經(jīng)意語也”（《兩般秋雨庵隨筆》卷三）?！拜p解羅裳，獨