2021年1月國家開放大學(xué)漢語言文學(xué)本科《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

2021年1月一、單項(xiàng)選擇題(每題1分，共10分。要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分)1.魯迅的小說塑造了農(nóng)民和知識(shí)分子兩大人物形象，下列哪部小說不以剖析知識(shí)分子為主題?(C)A.《在酒樓上》B.《孔乙己》C.《風(fēng)波》D.《孤獨(dú)者》2.被魯迅譽(yù)為“中國最杰出的抒情詩人”的是(A)。C.郭沫若D.徐志摩3.魯迅的下列作品中屬于“文藝性散文”的是(A)。A.《阿長與〈山海經(jīng)>》B.《我們現(xiàn)在怎樣做父親》C.《我之節(jié)烈觀》D.《燈下漫筆》4.中國話劇正式拉開序幕的標(biāo)志是1906年成立的社團(tuán)(A)。A.春柳社C.民國戲劇社D.南國社5.沈從文的小說大體上分為“湘西”和“都市”兩種題材，下列不屬于湘西題材的作品是(C)。A.《柏子》C.《八駿圖》D.《邊城》6.巴金的最后一部長篇小說是(B)。A.《秋》B.《寒夜》C.《憩園》D.《家》7.1930年加入左聯(lián)，曾受到國民黨的軟禁，逃脫后前往陜北革命根據(jù)地繼續(xù)進(jìn)行創(chuàng)作的女作家是(B)。C.謝冰瑩D.冰心8.張恨水小說中被認(rèn)為與《紅樓夢》有諸多相似之處的是(D)。A.《啼笑因緣》B.《八十一夢》C.《五子登科》D.《金粉世家》9.被聞一多先生高度贊譽(yù)為“擂鼓詩人”和“時(shí)代的鼓手”的詩人是(B)。B.田間10.我國民族新歌劇的奠基石是(A)。A.《白毛女》B.《松花江上》C.《藍(lán)花花》D.《劉胡蘭》二、填空題(每空2分，共30分。要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字)11.郁達(dá)夫小說《茫茫夜》及其續(xù)篇《秋柳》的主人公是,他是集各種狹邪意味于一身的不肖子弟，但卻由于其自我批判的特點(diǎn)而被人們接受和諒解。于質(zhì)夫12.魯迅小說《》中的主人公從“仁義道德”背后看出“吃人”二字，并發(fā)出了“救救孩子”的狂人日記13.1926年，徐志摩接編《晨報(bào)副刊》,創(chuàng)辦《》專欄，以其為陣地開始新月社的新詩創(chuàng)作和理論建設(shè)。詩鐫14.現(xiàn)代散文的發(fā)生是由現(xiàn)代白話雜文來揭開序幕的，其中尤以《新青年》"”專欄的雜文影響隨感錄15.“自己背著因襲的重?fù)?dān)，肩住了黑暗的閘門，放他們到寬闊光明的地方去，此后幸福的度日，合理的做人。"出自魯迅的雜文《》。我們現(xiàn)在怎樣做父親16.以"劉西渭"為筆名在文學(xué)批評界有較大影響的戲劇家是_o李健吾17.結(jié)構(gòu)精巧、語言機(jī)智是丁西林戲劇最重要的特點(diǎn)，他的獨(dú)幕劇一般只有兩三個(gè)人物，通常采用二元三人18.的第一部小說集《南行記》,描寫了作者早年漂泊于云南邊境和緬甸時(shí)的所見所聞，塑造了各種流民形象，具有濃郁的地方色彩。19.柔石的小說《》以自己所熟悉的家鄉(xiāng)生活“典妻”為題材，繼承和發(fā)揚(yáng)了以魯迅為代表的“鄉(xiāng)土文學(xué)”傳統(tǒng)。為奴隸的母親20.1944年到抗戰(zhàn)勝利期間，老舍創(chuàng)作了一生中規(guī)模最宏大的一部長篇小說《》,作品由《惶惑》《偷生》《饑荒》三部曲組成，近一百萬字。四世同堂21.張愛玲的小說《》講述了一個(gè)上海與香港間的雙城故事，男女主人公分別為范柳原和白流蘇。傾城之戀22.是通俗文學(xué)崛起的新生代作家，代表作是《塔里的女人》《北極風(fēng)情畫》。是主智派的代表。無名氏23.在現(xiàn)代詩派中，戴望舒是主情派的代表，o卞之琳24.二戰(zhàn)期間，九葉詩人曾參加中國遠(yuǎn)征軍，以中校翻譯官的身份進(jìn)入緬甸抗日戰(zhàn)場。穆旦25.周揚(yáng)稱贊趙樹理的《》《李有才板話》和《李家莊的變遷》是“三幅農(nóng)村中發(fā)生的偉大變革的莊嚴(yán)美妙的圖畫”。小二黑結(jié)婚三、簡答題(每題15分，共30分。要求：內(nèi)容貼切，邏輯清晰，文字通順)26.簡要說明《子夜》圍繞吳蓀甫和趙伯韜所展開的三條主要故事線索。答：(1)以趙伯韜為代表的金融買辦資本家，在美國財(cái)團(tuán)和蔣介石政府的支持下，企圖控制、摧殘中國民(2)以吳蓀甫為代表的民族工業(yè)資本家為辦企業(yè)，力圖擺脫帝國主義和買辦階級(jí)的控制，面臨雙重矛盾：一方面和買辦資本家、帝國主義的矛盾：一方面和工人農(nóng)民的尖銳矛盾。作品揭示了吳蓀甫在這兩種矛盾的夾擊之下走向破產(chǎn)的過程。(3)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)斗爭洶涌澎湃：鄉(xiāng)下農(nóng)民暴動(dòng)和絲廠工人罷工。27.從取材、語言風(fēng)格和人物刻畫方面，簡要說明老舍小說中獨(dú)特的“京味”。答：(1)在取材上，老舍描寫北京的胡同、大雜院、四合院市井氣十足的眾生相，演繹皇城根下的生活情趣和文化取向，呈現(xiàn)了一幅幅富有地域特色的民俗畫卷。(2)在語言上，通俗直白，追求幽默，語氣、句式、說話的神韻都帶有北京文化的烙印，京味十足。(3)在人物刻畫上，表現(xiàn)了北京人要面子、論老禮、講排場、喜氣派，追求散漫、茍且偷安、溫良敦厚的生活態(tài)度，以及對精致生活的向往，并揭示了其文化心理構(gòu)成。四、分析題(30分。要求：在以下兩題中任選一題；不得照抄教材或他人文章；論述深入，分析具體，邏輯清晰，文字通順。答案不得少于600字)28.在很長一段時(shí)間里，文學(xué)評論者分析阿Q與革命的關(guān)系時(shí)，常將重點(diǎn)放在他身上所體現(xiàn)的革命的積極性上，然而魯迅先生對這一問題的思考并非如此直觀和簡單。請結(jié)合作品中的具體內(nèi)容，分析阿Q身答：在《阿Q正傳》中，阿Q與革命的關(guān)系是復(fù)雜的，他身上潛藏著對革命和社會(huì)的諸多危害，具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：誤解革命本質(zhì)：阿Q對革命的理解極為膚淺和扭曲。他眼中的革命，就是“我要什么就是什么,我歡喜誰就是誰”,把革命單純地看作是滿足個(gè)人私欲、進(jìn)行報(bào)復(fù)和掠奪的機(jī)會(huì)。例如，他想象著革命后可以隨意拿秀才家的寧式床、錢家的桌椅，還能讓未莊的人都對他敬義和人民的解放，只是出于本能的對現(xiàn)實(shí)的不滿和盲目跟風(fēng)。這種沒有正確思想引領(lǐng)的“革命”,如果封建等級(jí)思想。他在想象革命后的場景時(shí)，依然把自己放在高高在上的位置，精神勝利法的消極影響：阿Q的精神勝利法是在被打后總是用精神勝利法來安慰自己，認(rèn)為自己是“勝利者”,這種自我欺騙會(huì)使他失去革命的動(dòng)力修庵的龍牌被砸，就跟著去湊熱鬧，還順手拿走了一些東西，這種行為完全是出于本能的破壞和掠奪，對革命的模糊認(rèn)識(shí)，將他排除在革命之外，而阿Q還的特點(diǎn)，會(huì)使革命隊(duì)伍內(nèi)部出現(xiàn)混亂和分裂，讓示了革命所面臨的艱巨任務(wù)和復(fù)雜環(huán)境。魯迅先生通民的劣根性，也提醒人們在進(jìn)行革命和社會(huì)變29.下列分別是戴望舒的詩歌《雨巷》《我底記憶》的節(jié)選，請結(jié)合文本，分析這兩首詩歌在格律、意象、抒情方式等方面的差異，并談?wù)勀愀矚g哪一首以及理由。撐著油紙傘，獨(dú)自彷惶在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷惶(《雨巷》)我底記憶是忠實(shí)于我的忠實(shí)得甚于我最好的友人它存在在燃著的煙卷上它存在在繪著百合花的筆桿上它存在在破舊的粉盒上它存在在頹垣的木萄上它存在在喝了一半的酒瓶上在撕碎的往日的詩稿上在壓干的花片上在凄暗的燈上在平靜的水上在一切有靈魂沒有靈魂的東西上(《我底記憶》)答：戴望舒的《雨巷》和《我底記憶》是其詩歌創(chuàng)作中的經(jīng)典之作，下面從格律、意象、抒情方式等方面分析二者的差異，并對兩首詩歌的喜好進(jìn)行討論：格律差異《雨巷》:具有相對嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤伞Ｈ姽财吖?jié)，每節(jié)六行，每行字?jǐn)?shù)長短不一，但大體上較為整齊，呈現(xiàn)出一種錯(cuò)落有致的美感。詩歌押韻方式較為規(guī)律，韻腳和諧，如“巷”“娘”“香”“徨”等，讀起來朗朗上口，節(jié)奏明快，具有很強(qiáng)的音樂性，體現(xiàn)了新格律詩的特點(diǎn)?！段业子洃洝?在格律上更加自由靈活，沒有固定的行數(shù)和每行字?jǐn)?shù)的限制，也沒有明顯的押韻規(guī)律。詩歌以一種自然流暢的語言節(jié)奏來表達(dá)情感，更注重內(nèi)在的情緒節(jié)奏，而非外在的格律形式，屬于現(xiàn)代自由詩的范疇。意象差異《雨巷》:運(yùn)用了大量具有象征意義的傳統(tǒng)意象，營造出一種朦朧、凄美的氛圍?！坝晗铩毕笳髦诎?、狹窄、迷茫的現(xiàn)實(shí)世界或人生道路；“油紙傘”給人一種復(fù)古、懷舊、神秘的感覺，增添了詩歌的浪漫氣息；“丁香姑娘”則是詩人理想與美好情感的象征，她美麗、憂愁，像夢一樣飄忽不定，代表著詩人在現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)的追求?！段业子洃洝?選取的意象多為日常生活中常見的瑣碎事物，如“煙卷”“筆桿”“粉盒”“酒瓶”“詩稿”“花片”等。這些意象平凡而真實(shí)，通過詩人獨(dú)特的感知和聯(lián)想，賦予了它們新的生命和意義，將記憶具象化，使抽象的記憶變得可觸可感。抒情方式差異《雨巷》:抒情方式較為含蓄、委婉。詩人通過對“雨巷”“丁香姑娘”等意象的細(xì)膩描繪，以及營造出的那種孤寂、迷茫的氛圍，間接地表達(dá)了自己在現(xiàn)實(shí)生活中的苦悶、彷徨以及對美好愛情、理想的渴望與追求。這種情感是朦朧的、若隱若現(xiàn)的，給讀者留下了廣闊的想象空間?！段业子洃洝?抒情方式更加直接、坦率。詩人直接表白“我底記憶是忠實(shí)于我的”,然后通過列舉各種承載記憶的事物，將自己對記憶的獨(dú)特感受毫無保留地傾訴出來，讓讀者能夠強(qiáng)烈地感受到詩人內(nèi)心深處對過去的眷戀和對現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜情感，情感表達(dá)真摯而深沉。個(gè)人喜好及理由喜歡《雨巷》的理由：《雨巷》具有一種獨(dú)特的古典美與朦朧美。其優(yōu)美的格律和韻律，讀起來如同一首悠揚(yáng)的樂曲，給人以美的享受。詩中的意象富有詩意和象征意義，“丁香姑娘”的形象令人著迷，她所代表的那種美好而又不可及的事物，引發(fā)了人們對愛情、理想等諸多美好事物的無限遐想。整首詩營造出的那種憂郁、迷茫的氛圍，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，讓人仿佛置身于那個(gè)煙雨朦朧的江南小巷，與詩人一同感受著那份淡淡的憂愁和對未來的憧憬。喜歡《我底記憶》的理由：《我底記憶》