反腐題材電視劇的敘事成規(guī)[文檔資料]

反腐題材電視劇的敘事成規(guī) 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 當下電視節(jié)目千屏一面，節(jié)目重復(fù)題材同質(zhì)化嚴重，各頻道間內(nèi)容呈現(xiàn)了大致相同的視覺奇觀。電視劇不是宮斗就是婆斗，不是斗小三就是斗鬼子，搞笑搞怪戲說嘻說當?shù)?。熒屏亂象紛呈，真正講述好故事，抒發(fā)真情感節(jié)目少之又少。中宣部部長劉奇葆強調(diào)，文藝工作者要 “ 講好中國故事、記錄時代變遷，贊頌人間大愛、抒發(fā)百姓情懷 ” 。生活是藝術(shù)的源泉，好故事蘊藏在百姓生活中。如今全民反腐風(fēng)暴掀起了一波又一波的熱潮，成為了 政治生活中的一件大事，反腐成為了民間街頭巷尾熱議的話題， “ 老虎 ”“ 蒼蠅 ” 悉數(shù)落網(wǎng)，反腐生機盎然，成果大快人心。先前一波反腐題材電視劇熱潮就是明證，有的劇獲得了 “ 五個一工程獎 ” 。這類故事有著受眾喜愛和熟悉的敘事模式和敘事成規(guī)。但十年前主流意識形態(tài)對反腐題材電視劇進行了規(guī)限，造成此類電視劇現(xiàn)在處于放逐的局面。我們對過往的電視劇敘事模式梳理可以 “ 不畏浮云遮望眼 ” ，看清未來發(fā)展之路。 所謂模式化敘事，就是所有的故事都按照大致相同的敘事情節(jié)模式和敘事內(nèi)容模式展開。我們從先前的若干部反腐劇代表作中，都能看 到格雷馬斯矩陣結(jié)構(gòu)的影子。經(jīng)典的反腐劇敘事情節(jié)模式：一場公開的極端的沖突發(fā)生了，該事件使某地發(fā)生動蕩（干部被撤職，黑社會猖獗，人員或錢款神秘失蹤等） 主角出場（新調(diào)任的正職干部官員、挺身而出的小人物），對動蕩著手調(diào)查、追查犯罪嫌疑人 反面人物出場（反面人物一般為副職干部， 開始總是風(fēng)光無限，還找到了一個高一級的領(lǐng)導(dǎo)為靠山，而這個上級領(lǐng)導(dǎo)同樣是副職干部） 反面人物打擊恐嚇正面主角，阻礙正面角色開展工作 兩股力量的沖突逐步升級，伴隨著犧牲、矛盾、誤解等 職位更高的官員出面或暗中支持反面人物 當沖突到 達高潮后，事態(tài)快要失控之時，高級別官員對反面力量進行打擊，控制了局面，矛盾得以解決 反面人物受到應(yīng)有的懲處，正面人物的結(jié)局，要么婚姻美滿、家庭團圓、職務(wù)晉升，要么在執(zhí)行任務(wù)時遭遇不幸而犧牲，但最后一切將云淡風(fēng)清歸于平靜。 除此，反腐劇的內(nèi)容也呈現(xiàn)模式化的特征，即所有的故事都是在社會體制的堅強有力的統(tǒng)攬和控制下。雖然在反腐劇的前半段往往正面力量受到反面力量壓抑，但隨著劇情發(fā)展體制會給并給正面力量以越來越有力的支撐。在反腐劇中，黨或政府代表更高的權(quán)力，她一般會出現(xiàn)在情節(jié)進展后三分之一段落，因為它們的 顯現(xiàn)將意味著在地方一級上猖狂的 “ 腐敗 ” 分子要面臨著致命的打擊，這也就標志著故事要進入高潮并結(jié)束部分。政委或書記是黨的代言人，他們代表著正義和公平，代表著顛覆不破的真理，只要有他們存在整體大局就不會發(fā)生顛覆性的變化， “ 任爾東南西北風(fēng)，我自巋然不動 ” 。這也暗示著我們的黨和國家有絕對把握和能力對一切腐敗的現(xiàn)象和行為進行打擊和整理，對一切不利于社會和諧和穩(wěn)定的現(xiàn)象予以清算，無論誰無論官職高達幾品，只要是貪官蛀蟲他就是人民和國家的公敵，那么他的下場就只有一個 階下囚。 這一處理模式是反腐劇的本質(zhì)和主要標志 ，它強調(diào)正義與秩序，反映了它對 “ 腐敗 ” 的非黨性本質(zhì)部分的祛除機制。 “ 反腐敗 ” 的目標在于重建正義秩序，使社會公平正義健康有序發(fā)展。 同時電視劇中有著大量的重復(fù)出現(xiàn)的鏡語元素和視聽語言表達方式。這些元素和表達方式內(nèi)蘊著共同的意義表現(xiàn)，構(gòu)建成了一個表意系統(tǒng)，如果我們把其元素歸類匯總，就可以得出一張 “ 分類列表 ” ，我們可以把這個分類匯總叫做鏡語表現(xiàn)圖譜，這在好萊塢電影理論中被稱為 “ 視覺圖譜 ” 。這些元素包括技術(shù)元素和象征元素，技術(shù)的元素指的是畫面和聲音在片子中的展現(xiàn)。象征元素指的是在電視劇對于具體的物體在使 用中所賦予的內(nèi)涵，包括演員的服飾、使用物品、故事、演員話語等等。象征元素又通常被視為最重要的元素，它們有助于建立對某個類型的綜合印象。在此，筆者對反腐類型劇作一個簡單的元素分類匯總，生成了鏡語表現(xiàn)圖譜： 類型總是在變化與發(fā)展中，從來沒有完全確定的界域。它們圍繞熟悉的循環(huán)和陌生化組合，但同時非常靈活足以容納變化。讓觀眾感到一些預(yù)期達到了，又有一些不同之處，擴展了對成規(guī)原有的理解。 敘事模式已經(jīng)作為一種基因在文化傳承中被遺傳下來了，成為了大眾 “ 集體無意識 ” ，這些元素給接受者一種似曾相識的感覺 ，題材的熟悉感能夠引起觀眾觀看的快感和興趣。反腐題材在藝術(shù)創(chuàng)作的各個層面都有著比較成熟的元素。在素材層面，貪腐的案例會成為作家們寫作的無窮無盡的素材；在編劇層面，陸天明、周梅森等多個寫手能夠創(chuàng)作出供翻拍使用的母本；在制作層面雷獻禾、陳國軍、胡玫等導(dǎo)演他們曾經(jīng)有著豐富經(jīng)驗；在受眾層面，老百姓喜歡看能反映黨心民意的電視劇，以自己身邊生活的事件為原型創(chuàng)作出來的電視劇看得過癮和輕松。國家動用國家機器反腐恰似醫(yī)生做腫瘤切除手術(shù)，不能標本兼治，不能有效預(yù)防，我們?yōu)楹尾荒懿捎酶尤嵝苑绞剑?