速寫人物局部刻畫分析

華藝名教育 藝旗美術(shù)網(wǎng) 速寫人物局部刻畫分析頭部的畫法：頭、手、腳的刻畫是人物速寫中的三個要點(diǎn)，要深入刻畫。人物速寫中頭部的處理至關(guān)重要，它關(guān)系到整幅畫的成敗。因?yàn)槿宋镒罹省⑸鷦?、耐看的莫過于人物的神態(tài),因此，頭部刻畫要慎重，要做到精益求精，一筆不茍！落筆之前，必須科學(xué)地分析人物的形神。首先要注意頭部各部分形體之間的比例、動態(tài)、角度、高低、前后關(guān)系，并要充分運(yùn)用解剖知識理解形體構(gòu)成規(guī)律，進(jìn)一步明確這一形體的具體特征。否則就不能明確人物表情及其表現(xiàn)出的精神特征，導(dǎo)致人物千篇一律、千人一面。頭部刻畫要聚精會神，不要草草了事，更不要忽略對人物面部表情微小的細(xì)節(jié)處理。人物畫的精彩之處就在于此。例如在刻畫人物眼神時，要將眼輪匝肌的形態(tài)、眼球的位置朝向、皺眉肌的起伏等細(xì)節(jié)一一表現(xiàn)出來。正面多角度表現(xiàn)由于頭部的運(yùn)動、空間的變化及我們觀察對象時的視線高低與視角的變化，頭部及五官就產(chǎn)生各種透視變化。如頭前俯，則頭頂擴(kuò)大，面部及五官縮短，下頜面比例增大。頭的不斷轉(zhuǎn)動便產(chǎn)生了各種透視弧線的變化。為把握這些透視變化，我們首先應(yīng)確定頭部中線、五官輔助線，再以此出發(fā)去把握頭部運(yùn)動規(guī)律。在把握這一規(guī)律時要注意以下幾點(diǎn)：一是掌握透視變化規(guī)律，如近大遠(yuǎn)小、視線以上的東西近高遠(yuǎn)低、視線以下的東西近低遠(yuǎn)高等；二是了解頭部的結(jié)構(gòu)連貫性，頭部運(yùn)動引起結(jié)構(gòu)透視變化，要依靠結(jié)構(gòu)輔助線從中找出變化規(guī)律；三是視覺位置的判斷力要準(zhǔn)確，觀察整體透視視角，推斷出變化的透視幅度。只要把這三者把握好，無論頭怎樣運(yùn)動，都能從中尋出一定的規(guī)律。四分之三側(cè)面多角度3/4側(cè)面是平時練習(xí)與考試中最常見的角度，不像正面與正側(cè)面那么極端，能夠比較全面地展示模特各個部分的結(jié)構(gòu)與特征。在刻畫時，要注意這個角度的透視變化，除了仰視和俯視這種由于視線高低所產(chǎn)生的透視變化外，還要注意平視時臉部水平方向的透視變化。比如，兩眼、兩鼻翼、兩嘴角之間的大小關(guān)系與形體變化，臉部線條的近實(shí)遠(yuǎn)虛關(guān)系等。這個角度的頭部處在成角透視中，要注意頭部在空間中縱深感的表達(dá)。正側(cè)面多角度表現(xiàn)頭部正側(cè)面的透視變化相對正面和3/4側(cè)面的透視變化來說相對比較簡單，因?yàn)轭^部正側(cè)面只需要表現(xiàn)臉的一般，只有上下的透視變化，沒有左右的透視變化，所以掌握了頭部正面和3/4側(cè)面的透視變化再來學(xué)習(xí)正側(cè)面的透視變化就容易的多了。 但在表現(xiàn)正側(cè)面時需要特別注意，外眼角到耳朵與耳朵到后腦勺輪廓線長度的比例關(guān)系以及耳朵的高低。兒童頭部表現(xiàn)兒童的頭部按身體的比例來看顯得比較大，像一個拉長的橢圓形，因?yàn)楣趋腊l(fā)育尚不完全，所以在刻畫時不能把面部結(jié)構(gòu)畫得太夸張，可以適當(dāng)夸張表現(xiàn)其表情使畫面更風(fēng)趣。兒童的皮膚比較細(xì)膩，刻畫時同樣要注意其質(zhì)感的表現(xiàn)。兒童的眼睛清澈、透明，是表達(dá)神情的最直接的部位。兒童的頭蓋骨形狀和成人的頭蓋骨不同，它只用來保護(hù)頭部。從前額到頭部背面的長度最大，兩耳之間的距離最寬。前額豐滿而且非常突出，在眉毛處收住變平。面骨和下顎骨沒有長開。與頭部大小相比，脖子顯得細(xì)而短小。頭部最寬處凸出部分比成人的低，保護(hù)顳颥區(qū)域和耳朵。前額和頭背面（枕部）特有的凸出部分也是起保護(hù)作用的。對于成人來說，眼睛大概位于從頭部最上邊到最下邊中間的位置。兒童的頭部和面部可分為三部分，眼睛位于中垂線從上量2/3處。鼻子底部位于眼睛和下頜之間距離的2/3處。老人頭部表現(xiàn)隨著時間的推移，歲月的痕跡在老人的面部刻上了深深的烙印，由于牙齒脫落，牙床凹陷，嘴唇收縮，頦部凸出，因此頭部的骨骼特征非常明顯。在刻畫時一方面要把握好皺紋、明顯的骨骼特征、肌肉的松弛感等這些老年人的特征；另一方面要注意表現(xiàn)手法的變化，多用一些硬線、重調(diào)子來表現(xiàn)老人面部的滄桑感。五官表現(xiàn)眼部眼睛位于頭頂至下巴間距離的1/2處，由眼眶、眼瞼、眼球三部分組成，在畫的時候要注意表現(xiàn)出體積感。從側(cè)面看，上眼瞼凸出，與下眼瞼形成傾斜的角度。正面眼睛四分之三側(cè)面眼睛正側(cè)面眼睛鼻子鼻子是臉部最凸出的部位，表現(xiàn)時要強(qiáng)調(diào)鼻底的厚度感?？梢詫⒈亲涌醋饕粋€梯臺，分成四個面，中間是突起的鼻骨，形成有弧度的鼻梁面，其兩側(cè)是由鼻軟骨構(gòu)成的斜面；最后一個面是由鼻翼和鼻孔組成的底面。畫的時候要注意鼻翼厚度，且鼻孔不要畫得死黑。正面鼻子四分之三側(cè)面鼻子正側(cè)面鼻子嘴部嘴是展現(xiàn)面部表情的主要部位之一，它依附在半圓柱形的上下頜骨上，是由上唇、下唇、嘴縫、嘴角組成的半圓弧狀形體。在畫的時候要注意，嘴的上下唇并非完全對稱，上唇棱角分明，而下唇較為圓潤。當(dāng)上下唇合攏時，嘴縫的形狀是曲折的弓形而不是直線。正面嘴部四分之三側(cè)面嘴部正側(cè)面嘴部耳朵從頭部正面看，耳朵位于眉毛和鼻底水平線之間。在頭部轉(zhuǎn)動時，耳朵的外輪廓形態(tài)變化較大，同時要注意耳朵各部位厚度的表現(xiàn)。正面耳朵四分之三側(cè)面耳朵背面耳朵手部人物畫中，手部被稱為人物的第二表情，其重要性不亞于頭部。因?yàn)槿宋锏哪挲g特征、生活閱歷和從事的職業(yè)，往往可以毫無遮掩地通過人物的手表現(xiàn)出來。對人物手部的表現(xiàn)，除了要認(rèn)識到手部對繪畫的意義外，更重要的是從整體上認(rèn)識手部的形態(tài)變化。要想獲得準(zhǔn)確的形象，就必須對手部各部位的比例關(guān)系有正確的認(rèn)識，時刻從手部的整體結(jié)構(gòu)出發(fā)（包括雙手的邊緣形態(tài)和輪廓）。不能顧此失彼，更不能只看局部的某一根手指，而忽視手部整體的體面起伏與結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折。強(qiáng)調(diào)局部時，要用參考線來衡量手部各關(guān)節(jié)之間的距離。在確定手的角度時，要用參考線正確地把握傾斜角度。如果沒有參考線作為參照，則不易覺察錯誤，甚至?xí)纬闪?xí)慣性的錯覺，從而失去控制整體形象的能力。對手部的刻畫，用筆要有力度，線條要硬朗，根據(jù)手部各部位的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折來控制線條的粗細(xì)、頓挫、輕重，以求做到“骨法用筆”。 單手表現(xiàn)畫單手時，要對其結(jié)構(gòu)特征與解剖關(guān)系有充分的理解，熟練掌握其基本比例與動態(tài)，為下面復(fù)雜的手部訓(xùn)練做準(zhǔn)備。受力的手手的形體比較復(fù)雜，其自身的動態(tài)變化也非常豐富，將手與其他物體組合在一起，就能形成手部的不同受力變化。手在受力時，骨骼結(jié)構(gòu)和肌肉形體都會變得更加明顯，但在表現(xiàn)受力的手時，一定要將這些變化融入到手的大關(guān)系、大體塊中去觀察，這樣才能更準(zhǔn)確地將其表現(xiàn)出來。雙手表現(xiàn)雙手的組合表現(xiàn)相對單手來講，刻畫難度更大、復(fù)雜程度也更高，所以一定要將基礎(chǔ)打扎實(shí)，熟練掌握手部基礎(chǔ)知識。觀察時要把復(fù)雜的手部變化概括、簡化，可將其看成是幾個幾何形體的組合。同時還要注意由于兩只手的相互疊壓、穿插所產(chǎn)生的透視變化。腳部的畫法：腳部的練習(xí)是很多初學(xué)者最容易忽視的，當(dāng)然其中的原因是多方面的。最重要的一點(diǎn)可能是時間問題。通常，一張速寫是從頭部開始逐步推進(jìn)，而畫到腳部（鞋）時，有些經(jīng)驗(yàn)不足的畫者，就開始心慌意亂，沉不住氣，往往簡單幾筆，草草了事。導(dǎo)致畫面不夠完整，留下遺憾，更甚者會影響考試分?jǐn)?shù)。僅此一點(diǎn)，就應(yīng)該引起畫者的高度重視。對于腳（鞋）部的處理，除了從整體上把握住腳部（鞋）的形態(tài)特征外，最重要的（往往也是容易忽視的）是對腳部（鞋）的細(xì)節(jié)描繪。比如有些女孩鞋上的花紋、標(biāo)志、系帶這些不起眼的細(xì)節(jié)，如果能有所取舍地表現(xiàn)出來，必能使整幅速寫活靈活現(xiàn)，增色不少。但要注意，細(xì)節(jié)永遠(yuǎn)是處于整體之中的，決不可陷入細(xì)節(jié)的描繪而不能自拔。細(xì)節(jié)（局部）與整體的關(guān)系是我們時刻要考慮的問題。衣紋的表現(xiàn)：人物速寫中衣紋的表現(xiàn)是初學(xué)者最頭疼的。的確，如果沒有敏銳的觀察和豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，面對一堆雜亂無章、錯綜復(fù)雜、變化豐富的衣紋，大多數(shù)初學(xué)者都會心如亂麻，摸不著頭緒。但任何事物都是有規(guī)律的，只要我們用科學(xué)的方法認(rèn)真觀察，潛心研究衣紋的組織變化規(guī)律，弄清每一組衣紋的紋理組織、每一根線條的來龍去脈，掌握衣紋的變化規(guī)律，這一難題就可迎刃而解了。在正確理解衣紋構(gòu)成和形狀的基礎(chǔ)上，必須要進(jìn)一步分析在身體各部位起伏轉(zhuǎn)折的具體結(jié)構(gòu)。衣紋需要通過復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和輕重虛實(shí)的線條概括出不同的形體特征，所以不了解人物形體各部位的肌肉、骨骼具體起伏的關(guān)系，就不能理解衣紋的具體結(jié)構(gòu)是如何形成的。衣紋的具體表現(xiàn)要以線為主，以面為輔，線是骨架，是用來表現(xiàn)衣紋的具體構(gòu)造、紋理特征和組織形式的，因此線條要做到“骨法用筆”。所以畫者在人物速寫的練習(xí)中必須要遵循以線造型的規(guī)律，概括人物形象（包括衣紋）。如果線條不能明確表現(xiàn)出形體的變化的，可運(yùn)用側(cè)鋒皴擦筆法輔助，也可在大的明暗關(guān)系上進(jìn)行適度渲染。頭像速寫中衣服的表現(xiàn)較次要，在衣領(lǐng)附近稍加描繪即可，用筆要輕松、概括。在刻畫以上這些細(xì)節(jié)的同時，要時刻兼顧到整個頭像其它部位的描繪和調(diào)整，局部刻畫與整體調(diào)整相結(jié)合。在刻畫肩部及肘部時，要注意衣紋的走向與穿插關(guān)系，要能充分體現(xiàn)內(nèi)部等分體積與結(jié)構(gòu)，還要能體現(xiàn)疏密對比關(guān)系和衣服的不同質(zhì)感。肩肘部位的表現(xiàn)要注意整個上肢的基本結(jié)構(gòu)，特別是肩部的體積、三角肌、肘部結(jié)構(gòu)的體現(xiàn)，尤其是穿著緊身衣時，上述結(jié)構(gòu)的特征更是明顯。肘關(guān)節(jié)的彎曲和直伸使衣紋在這部分