繪畫(huà)透視原理與技法

1、繪畫(huà)透視規(guī)律與表現(xiàn)技法 huihua toushi gui lv yu biao xian jifa,繪畫(huà)透視規(guī)律與表現(xiàn)技法,繪畫(huà)透視 (1,透視現(xiàn)象,繪畫(huà)透視 第一節(jié) 透視的基本概念 1、 緒論 (1) 透視現(xiàn)象 當(dāng)我們觀察景物時(shí)，由于距離和位置不同，物體的形態(tài)發(fā)生改變、產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的現(xiàn)象，這就是透視現(xiàn)象,繪畫(huà)透視,2) 透視的原理,3) 透視的起源與發(fā)展 繪畫(huà)藝術(shù)的時(shí)空狀態(tài)分為一次元、二次元、三次元、四次元四種狀態(tài)，一次元是指點(diǎn)和線(xiàn)的狀態(tài),二次元是指平面狀態(tài)，三次元是指立體的狀態(tài)，四次元是指立體加上時(shí)間的狀態(tài)。人類(lèi)的繪畫(huà)藝術(shù)是逐步由一次元狀態(tài)進(jìn)步到四次元狀態(tài)的,其中，由二次元平面上表現(xiàn)三次

2、元立體的透視圖法是這一進(jìn)步的關(guān)鍵。 15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中,透視圖法誕生了。15世紀(jì)初，建筑家、畫(huà)家菲力浦布魯內(nèi)勒斯奇首先根據(jù)數(shù)學(xué)原理揭開(kāi)了視覺(jué)的幾何構(gòu)造，奠定了透視圖法的基礎(chǔ),并提出了繪畫(huà)透視的基本視覺(jué)原理,透視的起源與發(fā)展,透視的起源與發(fā)展,4) 透視囹 在平面的畫(huà)紙上把物體在空間中的近大遠(yuǎn)小的現(xiàn)象用幾何作圖方法準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)，稱(chēng)為透視圖。透視學(xué)為我們提供了一種增加空間縱深感的方法，能更逼真地表現(xiàn)物體的空間體積,透視圖,透視圖,5) 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的空間觀念 中國(guó)有著優(yōu)久的繪畫(huà)歷史,古代的畫(huà)論中曾論述過(guò)畫(huà)風(fēng)景要注意“遠(yuǎn)山無(wú)石、遠(yuǎn)樹(shù)無(wú)枝、遠(yuǎn)水無(wú)波、遠(yuǎn)人無(wú)目”、濃淡虛實(shí)以及“三遠(yuǎn)法”等縱

3、深空間的問(wèn)題,雖然中國(guó)的畫(huà)家只停留在這種近大遠(yuǎn)小的感覺(jué)上，沒(méi)有像西方學(xué)者那樣運(yùn)用科學(xué)的方法加以論證。但由于中國(guó)人重主觀感知，認(rèn)為繪畫(huà)是藝術(shù)而非科學(xué)，重主觀、求本質(zhì)、講藝術(shù)。強(qiáng)調(diào)依靠對(duì)物體的感知、記憶、想像）將物像通過(guò)“似與不似”之間藝術(shù)地反映出來(lái)。 這是由于中國(guó)人的文化傳統(tǒng)、繪畫(huà)觀念、思誰(shuí)方式所決定的，不能用已知的西方焦點(diǎn)透視，簡(jiǎn)單評(píng)判中國(guó)畫(huà)的空間表現(xiàn)方法，否則會(huì)造成誤解,中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的空間觀念,最早將西方的透視圖法帶入中國(guó)的是意大利傳教士畫(huà)家郎世寧。 真正系統(tǒng)地將西方透視圖法全盤(pán)傳授給中國(guó)美術(shù)界的，是從法國(guó)留學(xué)歸來(lái)的徐悲鴻、劉海粟這一代畫(huà)家,6) 透視學(xué)的運(yùn)用 透視學(xué)作為表現(xiàn)設(shè)計(jì)思想，追求

4、最后效果的一種最佳手段，被廣泛運(yùn)用于插畫(huà)、電腦動(dòng)畫(huà)、電子游戲、建筑設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃、工業(yè)設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)等多種領(lǐng)域,插圖,繪畫(huà)透視規(guī)律與表現(xiàn)技法 huihua toushi gui lv yu biao xian jifa,huihua toushi gui lv yu biao xian jifa,透視學(xué)的運(yùn)用,插畫(huà)創(chuàng)作,繪畫(huà)透視規(guī)律與表現(xiàn)技法 huihua toushi gui lv yu biao xian jifa,插畫(huà)創(chuàng)作,動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì),電子游戲中的場(chǎng)景設(shè)計(jì),繪畫(huà)透視規(guī)律與表現(xiàn)技法 huihua toushi gui lv yu biao xian jifa,建筑設(shè)計(jì),建筑設(shè)計(jì),1)視點(diǎn)

5、 視平線(xiàn) 距點(diǎn) 觀畫(huà)者眼睛的位置叫視點(diǎn)。當(dāng)觀畫(huà)者注視前方，中視線(xiàn)與畫(huà)面垂直相交的一點(diǎn)叫主點(diǎn)（心點(diǎn)），通過(guò)主點(diǎn)的水平線(xiàn)叫視平線(xiàn)。 由觀畫(huà)者的視點(diǎn)到畫(huà)面的距離叫視距，從主點(diǎn)到左右兩邊距離各等于視距的兩點(diǎn)叫距點(diǎn),2、透視學(xué)中的常用術(shù)語(yǔ),2) 視域 普通透視是以人眼為視點(diǎn)的，頭部不轉(zhuǎn)動(dòng)，目光向前看所能見(jiàn)到的范圍稱(chēng)為可見(jiàn)視域。而人眼正常觀察范圍是以 60視角所構(gòu)成的視錐，這個(gè)視錐被畫(huà)面相截后所獲得的視圈就是60視圈。在 60視圈內(nèi)，物體處于常態(tài)透視變化中，超出了這個(gè)范圍，物體透視形狀就會(huì)超常失態(tài)。大于 60視角的視域稱(chēng)非正常視域,3) 地平線(xiàn) 站在寬闊的平地上向前看，遠(yuǎn)方的天地交界線(xiàn)，稱(chēng)為地平線(xiàn),地平線(xiàn)

6、,平視時(shí)，地平線(xiàn)與視平線(xiàn)重合，地平線(xiàn)即是視平線(xiàn)。 俯視時(shí)地平線(xiàn)在視平線(xiàn)的上方，仰視時(shí)地平線(xiàn)在視平線(xiàn)的下方,4) 平視 俯視 仰視,平視狀態(tài),俯視狀態(tài),仰視狀態(tài),消失點(diǎn) 直角六面體中，與畫(huà)面不平行的線(xiàn)段經(jīng)過(guò)延長(zhǎng)，逐漸向遠(yuǎn)方延伸，愈遠(yuǎn)愈靠攏，最后集中消失于地平線(xiàn)上的一個(gè)點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)叫消失點(diǎn),5) 消失點(diǎn),消失點(diǎn),B,A,xiao shi dian,6)原線(xiàn) 凡是與畫(huà)面平行的直線(xiàn)都是原線(xiàn)，原線(xiàn)在透視方向和 分段比例上不發(fā)生變化，原來(lái)是水平看上去仍然是水平； 原來(lái)垂直，看去仍然垂直。在透視長(zhǎng)度上是越遠(yuǎn) 越短。 (7)變線(xiàn) 凡是與畫(huà)面不平行的直線(xiàn)都是變線(xiàn)，相互平行的變線(xiàn)， 都向同一個(gè)滅點(diǎn)集中,原線(xiàn),變線(xiàn),原線(xiàn),變線(xiàn),原線(xiàn)與變線(xiàn),原線(xiàn)與變線(xiàn)