藍(lán)色車禍段落鏡頭分析

1、藍(lán)色車禍段落鏡頭分析,分鏡頭劇本鏡號景別攝法內(nèi)容音響音樂長度1大特寫-特寫固定，拉車輪，低角度拍車子飛馳16 秒 212特寫移窗外飄動的錫箔紙，小孩的手3秒803中近景固定后窗玻璃向外望的女孩，路燈 一明一暗的，女孩的臉出現(xiàn)， 一張凝神貫注的臉。3秒104全景搖，斜反打窗外，女孩的主觀視角， 一個變形了的隧道3秒105近景固定女孩的臉2秒806全景搖車停下來，女孩跑出車，搖過 去再搖回來，男人下車伸懶腰3 秒(31)7特寫固定剎車油路漏油，遠(yuǎn)景，蹦蹦跳 跳的女孩。6 秒(37)8全景固定車門關(guān)上，踏上死亡之旅。10 秒(47.12 )9特寫，轉(zhuǎn)遠(yuǎn)景。搖，推棍子擊球的玩具特寫。喇叭 聲，調(diào)焦，到

2、遠(yuǎn)處，汽車開過 來。2秒(-49.08 )10特寫固定殺人短片那哥們的臉。1秒(-50.24 )11全景搖繼續(xù)駛近。男孩攔車，車子沒 停。3 秒(-53)12特寫固定男孩的臉。1秒(-54.13 )13特寫上搖玩具，搖到臉，正在游戲的快 樂中，尖利的剎車聲，男孩轉(zhuǎn) 頭看。撞車聲。(-56.12 )14全景固定車已經(jīng)上樹了，一條狗跑了， 特寫，滑板，男孩的跑動的腿。 皮球滾出來。1格(-56.13 )15特寫移滑板，男孩的跑動的腿。0. 1 秒(56.22 )16全景-遠(yuǎn)景固定男孩跑向汽車23 秒(1.19.02 ),鏡頭畫面劇本1c23Rustling2b4a4b6cCais whoohjng

3、7a7bGe! bach in.89a9bDoors shut1011 1213a13b13c1414b15a15b16a16b機(jī)位圖四點(diǎn)評一）鏡頭分析藍(lán)色的開場，早晨，郊外，事件是車禍。開頭就告訴了我們，這是一個不同于好萊塢的影片， 它有它的風(fēng)格。開頭是車禍。第一個鏡頭車輪，一個大特寫，還看不清楚是什么，慢慢拉出來，一個告訴前進(jìn)的輪胎。我們從來 沒有看過這么拍的車輪，這么低的角度。這個低角度給人一種危險的暗示，不祥的事可能要發(fā)生。作者基 耶斯洛夫斯基稱之為“地獄”。第二個鏡頭是窗外飄動的藍(lán)色錫箔紙，小孩的手。特寫。在這個鏡頭中，藍(lán)色第一次出現(xiàn)了。鏡頭三，中近景。后窗玻璃向外望的女孩，路燈一明

4、一暗的，女孩的臉出現(xiàn)，一張凝神貫注的臉。 從第二個鏡頭到鏡頭三，兩個動作之間缺了什么，前邊是一個孩子的手伸在窗外，后面就是趴在后窗一動 不動了。這中間缺一個過渡動作，但它沒有。鏡頭四，全景。反打窗外，女孩的主觀視角，一個變形了的隧道，似乎將死的人靈魂出竅的視像。 環(huán)形和玻璃是本片的關(guān)鍵要素，也是三色影片的要素。鏡頭五，近景?；氐脚⒌哪?。鏡頭六，全景。車停下來，女孩跑出車，搖過去再搖回來，男人下車伸懶腰。車禍中的三個人，男 人、女人、女孩。女孩出現(xiàn)了兩次正臉， 男人只出現(xiàn)了背影， 而女人呢，沒有出現(xiàn)，一一只有一句臺詞 “。 三個人出現(xiàn)的方式不一樣，是三種不同的方式。這個鏡頭是正常的，一切似乎回

5、復(fù)了正常。搖過去再搖回 來，這個鏡頭有問題，破壞電影的假定性，一般故事片都假定導(dǎo)演、攝影機(jī)不在場。這個搖過來搖過去， 攝影機(jī)就露出來了。觀眾就會想攝影師想干嘛呢？給這個片子一個毛邊，就是破壞電影的假定性，等于告 訴觀眾，我明白地告訴你，攝影機(jī)在場，我導(dǎo)演在場。強(qiáng)調(diào)攝影機(jī)的在場，后來，dogma95等都是這種方式，破壞假定性。鏡頭七，但不祥的鏡頭七出現(xiàn)了，特寫。殺U車油路漏油，一個特寫，有一句臺詞“安娜，快點(diǎn)上車” 這個鏡頭，作用很大，既顯示了女人的存在，本來只有隱隱約約一個頭，也揭示了這幾個人的人物關(guān)系， 更為不祥的是走回來的小女孩和這個故障的空間關(guān)系預(yù)示的因果關(guān)系。遠(yuǎn)景，蹦蹦跳跳的女孩模糊的

6、形象 在完全籠罩這個發(fā)生故障的油路管之下。這個片子初看不是很明白，但是其實(shí)所有的要點(diǎn)都是說得很清楚 的，只是要你去仔細(xì)看，動點(diǎn)腦子。所謂詩意電影，一個重要的因素就是觀眾的想象參與。低角度的車輪 和滴油的油路管，這些非正常的鏡頭都預(yù)示了緊張的氣氛，也給出了車禍的原因。我們在這里想到了十 誡，一個小的不起眼的錯誤可能招來殺身之禍，而一個悲劇的發(fā)生似乎或多或少有些道德上的原因。沒 有讓路人搭車，多么小的一個錯誤，與死亡所背負(fù)的罪孽似乎扯不上關(guān)系，但視聽上的聯(lián)結(jié)和發(fā)生時間上 的巧合卻似乎又使我們很難斷然拒絕兩者之間的關(guān)系。在艾妮克里斯托夫的評論中她說問過作者基耶斯 洛夫斯基，他是誰？是命運(yùn)天使？與其說

7、是命運(yùn)天使，倒不如說他是克斯洛夫斯基個人在影片這個虛幻世 界中掌管人物生殺大權(quán)的良知和神明。鏡頭八，全景。車門關(guān)上，踏上死亡之旅。鏡頭九，特寫，轉(zhuǎn)遠(yuǎn)景。棍子擊球的玩具特寫。喇叭聲，調(diào)焦，到遠(yuǎn)處，汽車開過來。車禍?zhǔn)菑牧?一個角度拍的，從男孩的視角去看的。鏡頭十，特寫。殺人短片那哥們的臉。鏡頭十一，全景，繼續(xù)駛近。注意男孩的手，未對焦，但可以看出他想搭車，男孩攔車，車子沒停, 這從下一個鏡頭男孩失望的表情也可以看出。鏡頭十二，特寫。男孩的臉。鏡頭十三，特寫，玩具，搖到臉，正在游戲的快樂中。球撞在了棍子上，成功了，原來這個人的笑 也可以這么燦爛。尖利的剎車聲，男孩轉(zhuǎn)頭看。撞車聲。球撞在了棍子上的同時

8、，車撞了。球撞在了棍子 上與撞車似乎有一種微妙的關(guān)系。鏡頭十四，車已經(jīng)上樹了，一條狗被嚇壞了，慘叫一聲，屁顛屁顛跑了。皮球滾出來。劇本中本來 沒有狗和氣球，是拍攝時加上去的。鏡頭十五，特寫，滑板，男孩的跑動的腿。鏡頭十六，男孩全景-遠(yuǎn)景，跑向汽車。導(dǎo)演再也沒有給我們車禍的鏡頭了，這只是一個遠(yuǎn)景。這 和一般導(dǎo)演拍的完全不一樣，這根本沒說清楚嘛。到底這么了，遠(yuǎn)景給我們一個命運(yùn)未卜的結(jié)局。男孩跑 到了汽車邊上，到底人是死是活，不知道，只有那個皮球還在飄。奧利維來看她，有三個鏡頭，前后兩個明顯是仰角，中間奧利維問：“我能為你做什么嗎？”這個鏡頭比較客觀的，角度也比較正常，也沒有變形。這是我們的視角，都

9、說明我們是在場的。當(dāng)然，他的作用 還在于讓觀眾看到奧利維未變形的清晰的臉。第一次藍(lán)光的出現(xiàn)，是一個朱麗朦朧的睡意中出現(xiàn)。藍(lán)光反復(fù)出現(xiàn)，朱麗在夢境中吃力地尋找什么， 又在掙脫什么，一個短暫的黑屏轉(zhuǎn)回到了現(xiàn)實(shí)。我們沒有想到現(xiàn)實(shí)是一個白天，而藍(lán)光的現(xiàn)實(shí)理由竟然只 是一面藍(lán)色玻璃墻。本片基耶斯洛夫斯基提出的中心問題是“我們能完全地生活在自由中嗎？”也就是不帶承諾，不去 工作，不受肉體和精神上的任何約束。無論在西方文化意義上， 還是法蘭西國旗中， 藍(lán)色都是自由的象征，但在影片中，藍(lán)色的視覺對應(yīng)物卻是自由的羈絆，是朱麗極力去掙脫的。朱麗在車禍后第一次回家了遇見 園丁，問他藍(lán)色房間的東西都拿走了嗎，園丁回答

10、，全部拿走了。沒錯，在人們需要自由，但奇怪的是，行動上自由有時卻往往成為精神上的羈絆。任何一個生活在 現(xiàn)實(shí)世界中的人，自由是有限度的。這并不是說我們無法得到充分的自由，而是說，我們不需要充分的自 由，我們甚至無法承受完全的自由。自由了，我們卻無所適從了， 這樣的例子并不鮮見， 在電影中也不少。肖申克的救贖的老，離開了禁錮他幾十年的監(jiān)獄面臨自由時，他自殺了。在本片中，車禍讓朱麗失去 了丈夫和女兒，也同時解除了她的妻子和母親的責(zé)任和約束，她同時獲得了婚姻上和天倫上的自由。即使 這個自由不像別的自由那樣為人們爭取，而是她的理性避之唯恐不及的，但事實(shí)上，她確實(shí)得到了這兩個 自由。就這個意義上說，藍(lán)色是

11、自由。但在朱麗回去看她和丈夫女兒生活的那個家時，時時涌現(xiàn)在她心中 的苦澀的回憶卻是用藍(lán)色來體現(xiàn)的。在藍(lán)房中，朱麗惟一帶走的是藍(lán)色珠子，其實(shí)從她和園丁的對話中我 們也知道，這也是她所能帶走的惟一的東西。她靜靜地坐下，稍一平靜，藍(lán)色便如影隨形地映照在她臉上，籠罩在她身邊。她彈琴，一當(dāng)琴聲戛然而止，游泳池的藍(lán)色反射到她的臉上。游泳池可以讓她暫時忘卻痛 苦，但她一浮出水面，藍(lán)色的回憶便撲面而來， 竟如索命之無常。 在朱麗的周圍，一切都是可以躲避之處， 同時一切也都是不經(jīng)意地揭開她血淋淋傷疤之處。對于同時失去生命中最重要兩位親人的朱麗，回憶竟是 如此頑固，不堪消受。那么，朱麗在車禍后極力要去擺脫的到底是什么？一一是痛苦，是約束（不自由），還是自由？完全自由地離開，不帶走一絲牽掛，當(dāng)然這里面對災(zāi)難的最佳方案，但對于不是無情者的普通人而言，這可能 嗎？在藍(lán)房中，朱麗惟一帶走的是藍(lán)色珠子，其實(shí)從她和園丁的對話中我們也知道，這也是她所能帶走 的惟一的東西。朱麗在這里又一次表現(xiàn)出她的“不舍”，她信誓旦旦要清除掉藍(lán)房所有東西，但是她又舍不得將極易完全消除。上一次不舍，是在藥房中。從她扶起那個倒下的藥瓶，我們就知道了她的自殺注定 是失敗的。一個懷必死之心的人是不會注意到至少不會顧及一個被碰反的藥瓶的，即使是為避免被發(fā)現(xiàn)起 見，這點(diǎn)我們可以看出她不舍得