平面設計視錯覺應用技巧

1、平面設計視錯覺應用技巧 平面設計是選取、安排視覺元素的藝術，也是一種將信息傳達給觀眾的專業(yè)工作。面對日益豐富的傳媒時代，如何抓住受眾的注意力，是設計師所面臨的首要問題之一。視錯覺是一種特殊的視覺現(xiàn)象，將其運用在平面設計中會產(chǎn)生強烈的視覺效果，容易引起受眾的注意力，是設計者所經(jīng)常采用的藝術創(chuàng)作技法。 1平面設計中的視錯覺 視錯覺則是人們在長期實踐中發(fā)現(xiàn)的一種不可避免的視覺感受，它是在環(huán)境及條件的共同作用下使人從心理或生理上產(chǎn)生一種不可避免的、錯誤的視覺影像。這種特定的環(huán)境及條件包括內(nèi)部因素，即生理因素和心理因素；也包括外部因素，即光、形、色等因素等。視錯覺在平面設計中的應用產(chǎn)生了豐富的視覺效果，

2、采用視錯覺技法所設計得作品具有多變的層次和不定的空間關系，將會形成很強的形式感和視覺沖擊力，極大地增強了作品的趣味性和可觀性。 2視錯覺的基本類型 視錯覺現(xiàn)象由于其構(gòu)成要素的不同，種類也是紛繁多樣的，主要有以下幾類： 2.1幾何圖形視錯覺 幾何圖形錯視覺是幾何形和線形的組合產(chǎn)生了特殊的環(huán)境，致使視覺發(fā)生錯誤。簡單的幾何圖形錯覺是指單純的點、線、面或者其組合發(fā)生的錯覺現(xiàn)象，包括線段的長短錯覺、面積錯覺、分割錯覺、形態(tài)扭曲錯覺，復雜一些的幾何圖形視錯覺則還應該包括位移錯覺，角度錯覺，等等。另外，幾何圖形視錯覺中的矛盾空間和反轉(zhuǎn)錯覺是平面設計中運用最多的錯覺形式之一。 2.2光滲視錯覺 光滲視錯覺一

3、般出現(xiàn)在強烈的對比中，具體是指觀者在強對比的黑白色彩的交界處，凝視稍久，便產(chǎn)生白圈的邊緣比中部更光亮些、光好像是從像中滲透出來似的錯覺。光滲視錯覺隨著明度對比的不同而變化，對比越強烈越明顯，反之越不明顯。而強對比的顏色或者線條經(jīng)過規(guī)律的排列，往往造成炫目效應和律動感，給視覺以強烈的沖擊。光滲視錯覺藝術的光感、動感源自于畫面本身所擁有的特殊動力特質(zhì)，例如畫面的線條，如垂直線、水平線、曲線的規(guī)律性排列；畫面的形狀，如圓形、正方形、長方形的周期性組合，以及色彩的并置、重疊、圍繞、漸變等，這些元素給視網(wǎng)膜帶來了特殊的刺激。光滲藝術很能激起人們的興趣，它被廣泛運用于裝飾、廣告等方面，成為流行的一種標簽。

4、 2.3色彩視錯覺 色彩視錯覺主要是由不同的色調(diào)、明度的色彩對比和色彩的空間混合而產(chǎn)生。同一色彩放在不同的環(huán)境中，給人的感覺是不同的，也就產(chǎn)生了色彩視錯覺。例如把一塊灰色先放在白色背景上，再放到黑色背景上，便能給人以不同色度的錯覺。同樣，放在黃色背景上的紅色顯得暗，而放在藍色背景上的紅色看上去就明亮些。因為這種對比，產(chǎn)生了色彩的前進和后退錯覺，利用色彩的前進與后退錯覺可以很好的控制色彩縱深度。同時，借助色彩視錯覺原理，還可以突出某種顏色，使觀者產(chǎn)生親近感，也可以隱藏某種顏色，使觀者忽略它。 2.4知覺恒常性錯覺 知覺恒常性是指人們對于一些熟悉、常見的事物，有一種持久、穩(wěn)定的知覺，往往不受環(huán)境變

5、化的影響。如白紙在紅色的燈光下變成了紅色，而知覺恒常性告訴它依然是白色的，知覺恒常性存在的意義，就是可以根據(jù)經(jīng)驗來糾正因各種條件變化所導致的偏差，回復本來的正常狀態(tài)，這本來是人適應變化的一種能力，但有時也會給人造成錯覺。知覺恒常性錯覺在平面設計中對于增強廣告畫面的可讀性作用非常大。平面設計中由于美的需要，常對字體進行各種的夸張、變形，單看一個字容易誤讀，但上下文相連看時，利用知覺恒常性我們就很容易理解了。 3視錯覺在平面設計領域中的應用 視錯覺技法的巧妙利用，不僅可以為平面設計作品帶來豐富的視覺效果，還能產(chǎn)生多變的空間層次感和強烈的視覺沖擊力，從而增強作品的趣味性和可觀性。 3.1利用視覺錯進

6、行同構(gòu) 所謂同構(gòu)，指的是兩個或兩個以上的圖形組合在一起，共同構(gòu)成一個新圖形，這個新圖形并不是原圖形的簡單相加，而是一種超越或突變，形成強烈的視覺沖擊力，給予觀者豐富的心理感受。例如我國傳統(tǒng)平面設計中的“四喜圖”（圖1），即是屬于典型利用同構(gòu)視錯覺設計的藝術精品。四喜圖表現(xiàn)了四個小孩子在快樂玩耍的樣子。這四個小孩子有兩個是背靠背成橫向構(gòu)圖的狀態(tài)，另有二個小孩子是呈面對面、一個頭朝上、一個頭朝下正在游戲的狀態(tài)。孩子的樣子憨態(tài)可掬、十分可愛。但是觀者仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)，其實構(gòu)圖中真正描繪的只有兩個完整的小孩子形象，設計者在上下兩個小孩子的中間追加了兩個肚兜處的銜接點，使之產(chǎn)生了另外兩個完全不同的視覺回

7、路，因而無論從哪個角度上去看，都能夠感知到四個小孩子的形象。 3.2利用視錯覺對圖形進行異構(gòu) 圖形的異構(gòu)是將人們生活中常見的一些圖形進行巧妙的但是又合乎情理的變形和重組，使圖形產(chǎn)生既熟悉又生疏的視覺效果，為原本平淡無奇的設計作品產(chǎn)生了新奇的視覺效果。例如圖2的百家姓，設計者匠心獨運，將漢字筆畫進行變形，再為其添加上蝴蝶的觸角，使每個漢字看起來像是一只只展翅的蝴蝶，擺脫原有的呆板之氣而變得靈動可愛起來。 3.3利用視錯覺對圖形進行反構(gòu) 反構(gòu)是視錯視中最為常見的一種表現(xiàn)手法，這種圖形運用到設計作品中時，觀者會隨著視角的改變，產(chǎn)生心理上的不同感受。經(jīng)典的反構(gòu)作品有魯賓之杯（圖3）。魯賓之杯是設計史上著名的設計圖形，這個花瓶是以丹麥心理學家愛德加魯賓的“魯賓之杯”為基礎的，是送給伊麗莎白女王二世和她的丈夫菲力普王子的銀婚紀念日禮物。設計師利用圖型和背景互換的原理，觀者首先看到的是畫面中白色的杯子，但如果觀者的視線集中在黑色的負形上，就會看到兩個浮現(xiàn)出來的臉型，圖形的設計豐富完美而內(nèi)蘊豐富，有著極高的藝術參考價值。 4結(jié)語 視覺是人類獲取外界信息的最重要手段之一，視錯覺的形態(tài)常常表現(xiàn)出某種深邃的思想或出現(xiàn)不可思