建川博物館考察報告[優(yōu)秀范文五篇]_1

1、書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟。建川博物館考察報告優(yōu)秀范文五篇 建川博物館考察報告 在老師的帶領下，我們于9月22日考察了建川博物館聚落。建川博物館聚落占據了四川大邑安仁古鎮(zhèn)與斜江大堤之間的500畝用地，由3組不同主題的博物館群及其商業(yè)街坊混合而成。已建成抗戰(zhàn)、“紅色年代”、地震民俗四大系列的23座博物館，聚落規(guī)劃強調博物館的生活性、商業(yè)性，而不僅是紀念性、文化性和教育性?！敖ùú┪镳^群落”剛聽到這個名字時覺得很奇怪，為什么博物館后面要加一個群落?？赐瓴┪镳^后，覺得這個聚落加的十分貼切，它是目前國內民間投資資金投入最多、建設規(guī)模和展覽面積最大、收藏內容最豐富的一個博物館。按照主題將博物館分為四

2、個大單元，一個抗戰(zhàn)館分出8個館來，按照這個思路整個博物館聚落裂變出23個館，將這些博物館構建成一個群落，讓每件展品講述背后的故事。 走進建川博物館，入口有佇立著一個抗日戰(zhàn)士舉槍站在日軍碉堡上的雕塑，再沿路往前就看見博物館的正門，上面有用鐵鑄造的館訓，無論是鐵牌樓，還是館訓，都與一般博物館不同，有一種強悍的感覺。進入館區(qū)我明顯感覺到這個博物館的的體量非常的大，現(xiàn)代的博物館，大片的綠地和水域，設施完善的休閑區(qū)，很有公園的感覺。建川博物館聚落已有的建筑都不大，但都極富個性。 從平面圖中可以看出聚落的第一個部分是抗戰(zhàn)館?？箲?zhàn)博物館由一館分出8個館，包括中流砥柱館、正面戰(zhàn)場館、飛虎奇兵館、不屈戰(zhàn)俘館、川

3、軍抗戰(zhàn)館、紅色廣場、中國壯士群雕廣場以及中國老兵手印廣場。每個分館都有相應的主題，而這八大主題的聚合便構成了抗戰(zhàn)博物館系列。其中令我影響深刻的有規(guī)模最大的中流砥柱館和給我最為震撼的不屈戰(zhàn)俘館以及最有川西建筑風格的川軍抗戰(zhàn)館。 在主道路最前方的是中流砥柱館，灰色的花崗巖外墻，飾以紅色長城浮雕，它以歷史照片、資料、實物、文獻以及地道戰(zhàn)等實景復原的方式陳列通過三個單元“民族的脊梁”“敵后之歲月”“根據地建設”來展示中國共產黨的抗戰(zhàn)歷史。該建筑由兩個敦實的體塊咬合而成，建筑上佇立著一根巨大的柱子，象征著中共是抗日的中流砥柱。展示了抗戰(zhàn)8年中中共的重要作用。 不屈戰(zhàn)俘館，這是一個特殊題材的展館，如果說中

4、流砥柱館和正面戰(zhàn)場館能讓人了解歷史，那么“不屈戰(zhàn)俘館”則會重重的撞擊人的心靈，良知。它處在博物館群落的角落里，鋼筋水泥建筑不帶絲毫裝飾，生銹的鋼筋露在外面，用鋼板來鋪地面，將建筑墻面變形，產生皺褶、綻裂，運用壓抑的色彩和厚重的材質，同時又讓建筑展現(xiàn)出銳利的形態(tài)。安排了窄巷、牢籠、放風院，將展覽空間扭曲。通過歷史文物和照片展示出因彈盡糧絕而被俘虜?shù)目谷諔?zhàn)士悲慘遭遇，設計打破傳統(tǒng)用高窗、采光孔、小天井所營造出的光環(huán)境都讓我感到悲愴、沉重，讓我感受到了戰(zhàn)士的壓抑和所經受的折磨。而戰(zhàn)俘在日軍的威脅侮辱下的淡定自若，大義凝然又讓我感動。整個空間由平靜的水面結束，讓人又可以靜下來思考，緬懷。 川軍館位于整

5、個聚落用地的西南角，設計者非常重視中國的傳統(tǒng)建筑文化，特別是體現(xiàn)地域建筑文化的民居建筑。平面方案借用了安仁古鎮(zhèn)莊園建筑的多進院落的空間形態(tài)，采用虛實相間的排列方式，以一組院落作為建筑的基本空間元素，形成用天井所串聯(lián)的單元重復排列的平面形式。這種竹節(jié)式的組合方式，非常適合所處的狹長地塊。院落布局不是傳統(tǒng)四合院式建筑的簡單重復，而是將結構模型與空間形式結合起來。一層以剪力墻作為結構支撐體系，二層則將墻兩側各出挑成為展廳，而剪力墻的圍合自然而然地形成天井，成為多進院落的傳統(tǒng)格局。川軍館采用了底層架空的方式，展廳布置在二層，使他超過河堤高度。而形成二層展廳空間的辦法是用墻所圍合的天井前后懸挑形成結構單

6、元體，單元體之間用樓板連接成平臺，在平臺上放置木結構的坡頂構架。這種特殊的建造方式似乎是把作裝置的手法用在了建筑上，形成了現(xiàn)代和傳統(tǒng)建筑形象的排列和重疊，并且使現(xiàn)代結構形式和傳統(tǒng)空間形態(tài)之間有緊密的關聯(lián)。設計者在建筑材料上采用當?shù)厍f園建筑用得很多的青磚清水空斗墻。坡頂部分采用純木結構、穿斗構造。屋面為灰色平板瓦，取其簡潔。門窗為木質。這樣的材料選擇不僅在形象上體現(xiàn)了建筑材料的表現(xiàn)力，強化了地域精神。 除此之外，飛虎奇兵館、正面戰(zhàn)場館、抗戰(zhàn)老兵手印廣場等分館各具特色。他們用一張張老照片、一封封戰(zhàn)地書信、一枚枚獎章、大刀步槍將那段波瀾壯闊、刻骨銘心的崢嶸歲月凝固在了展館里。那些泣血的故事和觸目驚心

7、的場景讓我深感震撼。 建川博物館聚落，除了抗戰(zhàn)文物系列陳列館外，還有紅色年代系列館，包括紅色年代瓷器館，生活用品館、紅色年代章鐘印館，鏡面館、知青生活館和鄧公祠。這些館主要展示了在紅色年代里人們的生活場景，歷史記憶、和一些相應的文物，從一個側面反映出那個時代的生產生活。 博物館的第三個聚落則是地震系列的博物館。它包括5.12抗爭紀念館、震撼日記5.126.12館、地震美術作品館和胡慧珊紀念館。而其中讓我印象最深刻的就是5.12抗爭救災紀念館。該館展示和體驗歷史上發(fā)生的“人禍”和“天災”兩大悲劇，給予后人鑒戒和警示。建筑外部平和而寧靜，卻混合收藏著內部的虛像狂亂和現(xiàn)實震蕩，給予當代人對過往歷史和

8、災難的即時體驗與紀念，加上其曲折、多變、富于現(xiàn)實感和戲劇性的設計建造歷程，可稱得上是這個時代的“鏡鑒”之館。 5.12紀念館使用的主要外墻材料是清水混凝土和紅、青兩色頁巖磚，不同的室內功能對應不同通透程度的花墻，以滿足不同的采光、通風、景觀和私密性等要求。為此還專門設計發(fā)明透明“鋼板玻璃磚”，造價低廉并易于加工，用于花墻上對應室內空間的砌空部分。，鏡鑒館室內空間通體全部采用白色噴漆花紋鋼板，純凈、抽象、虛幻，讓人體驗極端的狂熱而失序;地震館則保留原始的混凝土墻澆注和磚墻砌筑痕跡，僅局部簡單刷白，粗礪、具體、真實，使人感受痛切的悲慘和震撼。兩者以各自的方式紀念、展現(xiàn)和體驗著歷史上發(fā)生的“人禍”和

9、“天災”兩大人間悲劇，給予后人鑒戒、警示和啟迪。 建川博物館的最后一個主題為民俗系列，其中包含航空三線館、三寸金蓮館、國防兵器館、老公館家居館、長江漂流紀念館。民俗是民族的一部分，為了族魂，收藏傳統(tǒng)。 中航工業(yè)三線博物館，它是為了紀念中國航空工業(yè)誕辰60周年所建造的。博物館主要用于展示和記錄中國航空工業(yè)的重要文物及事件，室外展示了實體的飛機。三線博物館是4座不同材質的建筑與院落空間組成，每座建筑都有不同的寓意，分別象征著三個歷史發(fā)展階段，它以時間為線索進入不同的展覽空間最終進入室外展場。 第一座建筑以圓拱形的形式和粗狂的表面質感來表現(xiàn)初期的艱辛，屋頂上的條狀天窗引導著空間的參觀路徑。 第二，三座建筑則形體穩(wěn)重平實，大面積的實體墻采用“平涂” 以及“磚”的質感，通過變化材料體現(xiàn)出三線建筑不同時期的特征。 第四座建筑利用鋼結構，玻璃幕墻等材料表達出時代性的跨越站在玻璃幕墻的窗邊透過斜視看外景，仿佛起飛瞬間的真實體驗。博物館以迂回、交錯的空間形態(tài)以及流線表達出三線時期的時代特征。四座單體建筑相互并置，通過連廊聯(lián)結