“俄羅斯的薩福”——論阿赫瑪托娃愛(ài)情詩(shī)的詩(shī)藝特征

1、“俄羅斯的薩福”論阿赫瑪托娃愛(ài)情詩(shī)的詩(shī)藝特征作為一個(gè)孜孜不倦的詩(shī)歌藝術(shù)探索者，阿赫瑪托娃在俄羅斯詩(shī)壇的成就無(wú)疑是卓越的。1912 年，阿赫瑪托娃以黃昏和其獨(dú)特的“室內(nèi)風(fēng)格” 愛(ài)情詩(shī)登上詩(shī)壇， 一開(kāi)始就顯示了迥異于他人的光彩和才華。隨后的念珠（1914）、群飛的白鳥(niǎo)（1917）車前草（1921）等作品集，更為其贏得了“俄羅斯的薩?！钡脑?shī)名。阿赫瑪托娃以她的詩(shī)歌開(kāi)拓了嶄新的詩(shī)歌表現(xiàn)領(lǐng)域。阿赫瑪托娃的愛(ài)情詩(shī)成就最高并獨(dú)具魅力。她以女性的身份賦予了愛(ài)情“女性發(fā)言權(quán)”，除了愛(ài)情詩(shī)中抒情主人公角色的轉(zhuǎn)換（普希金、費(fèi)特、丘特切夫的詩(shī)歌所寫的愛(ài)情之歡愉痛苦都是從男性的角度進(jìn)行透析的），還有對(duì)女性心理廣泛而豐富

2、的描寫（深度和廣度的同時(shí)行進(jìn)，內(nèi)容和形式的雙重拓展）。在阿赫馬托娃的詩(shī)中， 有對(duì)愛(ài)情的憧憬期盼， 有處于愛(ài)情中的甜美心境，有愛(ài)情神秘的萌動(dòng)， 有熱戀的興奮、熱烈，有對(duì)愛(ài)情的牽掛不舍，還有對(duì)婚姻生活的失落、迷惘，甚至對(duì)愛(ài)情深切的絕望焦灼、決絕，充滿了斷裂和刺痛。 阿赫瑪托娃以女性身份 “教會(huì)了女人說(shuō)話” ，表達(dá)了女性對(duì)愛(ài)情、婚姻的獨(dú)立思考，展示了女性內(nèi)心種種隱秘、細(xì)微的感受，以及處于愛(ài)情中的或激烈動(dòng)蕩或婉轉(zhuǎn)纖細(xì)的心理活動(dòng)，用纖毫入微的筆觸寫盡了女性情感世界的千姿百態(tài)。阿赫瑪托娃的詩(shī)歌在狹窄的空間里展現(xiàn)了巨大的心理容量，“室內(nèi)性”成為了一種詩(shī)歌原則和詩(shī)歌創(chuàng)作的策略， 濃縮和強(qiáng)化了詩(shī)歌的感染力。 阿

3、赫瑪托娃在詩(shī)歌中對(duì)種種細(xì)微的物象進(jìn)行剪切拼貼，物象描寫豐富生動(dòng)， 心理表現(xiàn)自然和諧，物象與心理的互動(dòng)若隱若現(xiàn)，含義悠長(zhǎng)。有時(shí)，具體的物象描寫和隱含的情感體驗(yàn)在詩(shī)歌中交替出現(xiàn)、互相輝映；有時(shí)則僅僅 <WP=38> 是單純的物象描繪和對(duì)心理狀態(tài)的隱喻。在創(chuàng)作過(guò)程中，重視具有表現(xiàn)力的物象對(duì)細(xì)節(jié)的提升， 傾心于對(duì)美妙的明晰性的追求，這些特征既保持住了詩(shī)境的豐厚， 又使詞語(yǔ)和物象之間獲得分寸感和平衡感。此外，阿赫瑪托娃很注意物象的色彩，引入非常罕見(jiàn)的灰和淡黃色調(diào)， 使用傳統(tǒng)的白顏色經(jīng)常與黑顏色對(duì)比， 并通過(guò)物質(zhì)和自然現(xiàn)象傳達(dá)出來(lái)，或者襯托、或者隱喻，使詩(shī)歌增色不少。不難看出，阿赫瑪托娃善于調(diào)

4、動(dòng)多種文學(xué)元素豐富她的藝術(shù)世界， 這種對(duì)其他文學(xué)種類的借鑒和創(chuàng)造性運(yùn)用， 首推詩(shī)歌中小說(shuō)情節(jié)和戲劇手法的融入。阿赫瑪托娃 “是在注目于心理小說(shuō)的基礎(chǔ)上發(fā)展了自己那尖銳而又獨(dú)特的詩(shī)歌形式的” ，在詩(shī)歌中，小說(shuō)般的情節(jié)與詩(shī)歌的內(nèi)在情感活動(dòng)形成互動(dòng)， 將所要表達(dá)的情感孕育在一個(gè)故事性的情節(jié)之中，有別于一般的直抒胸臆或借景抒情； 情節(jié)的發(fā)展又對(duì)愛(ài)情心理的刻畫起了重要的推動(dòng)作用， 情感往往隨著情節(jié)的逐層推進(jìn)而逐漸加深。阿赫瑪托娃用質(zhì)樸的小說(shuō)語(yǔ)言、 緩慢的情節(jié)進(jìn)展、 和幾個(gè)簡(jiǎn)單的場(chǎng)面便能塑造出難以言傳的詩(shī)境； 在簡(jiǎn)短的情節(jié)中， 阿赫瑪托娃寫出了愛(ài)情關(guān)系極其復(fù)雜的形態(tài)， 顯出令人驚嘆的對(duì)情節(jié)取舍剪裁的分寸和

5、對(duì)人物心理的內(nèi)在把握能力。 阿赫瑪托娃廣泛地將戲劇元素蘊(yùn)于詩(shī)歌創(chuàng)作中，具體體現(xiàn)為：姿態(tài)、動(dòng)作的刻畫，對(duì)白的簡(jiǎn)短精煉，內(nèi)心獨(dú)白的廣泛使用，旁白的參與，戲劇緊張感的融入，戲劇高潮的出現(xiàn)等等。戲劇性元素的引入使詩(shī)歌情緒戲劇化、 具體化，使之通過(guò)姿態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)調(diào)和對(duì)話直接感覺(jué)到， 真切再現(xiàn)了情感體驗(yàn)的瞬息萬(wàn)變。 縱觀阿赫瑪托娃的詩(shī)歌，其內(nèi)部使用內(nèi)心獨(dú)白和對(duì)話的次數(shù)非常多對(duì)話同時(shí)參與情節(jié)的行進(jìn)，獨(dú)白在宣泄情感的同時(shí)具有情節(jié)性， “敘述”體和“談話”體交織并進(jìn)，呈現(xiàn)出“雙聲話語(yǔ)” 或“二重?cái)⑹隆?的面貌。除了對(duì)白，阿赫瑪托娃有時(shí)也使用旁白，即以“我”這個(gè)置身事外的旁觀者描述場(chǎng)景，轉(zhuǎn)引“她”和“他”的對(duì)話。

6、阿赫瑪托娃選取的題材大都 <WP=39> 為生活中的瑣事，是簡(jiǎn)約的故事在狹窄空間里的迂回，其展現(xiàn)的也往往是片斷、細(xì)節(jié)或者某一戲劇性的場(chǎng)景。概括地說(shuō)，阿赫瑪托娃早期詩(shī)歌中的“戲劇性”在詩(shī)中起到了重要作用，阿赫瑪托娃將這些技巧融會(huì)貫通， 真切獨(dú)到地再現(xiàn)了人物心理的大千世界。洛津斯基說(shuō)：“只要俄語(yǔ)存在，阿赫瑪托娃的詩(shī)歌就不會(huì)泯滅” 。阿赫瑪托娃在繼承俄羅斯詩(shī)歌傳統(tǒng)的同時(shí)， 創(chuàng)造了獨(dú)特的 “阿赫瑪托娃式”藝術(shù)手法，這種手法不僅有對(duì)散文語(yǔ)句、 “逆喻法”的引入，細(xì)節(jié)的創(chuàng)造性使用， 還有格律和節(jié)奏的創(chuàng)新， 這對(duì)俄國(guó)詩(shī)歌的影響非常深遠(yuǎn)，阿赫瑪托娃以此成為繼普希金之后俄羅斯詩(shī)歌的又一標(biāo)志性人物。具體說(shuō)來(lái)： 1、散文語(yǔ)句化抽象為具體，使詩(shī)歌語(yǔ)言準(zhǔn)確、奇特、高度凝練， 將大量民間的生活的詞語(yǔ)引入詩(shī)歌，追求日常生活中通俗易懂的散文式語(yǔ)言； 2、將不同性質(zhì)的現(xiàn)象加以對(duì)照，將不相干的或者是距離非常遠(yuǎn)的詞放在一起進(jìn)行新的排列組合這種 “逆喻法”的運(yùn)用加強(qiáng)了詩(shī)歌的表現(xiàn)力，顯出出人意料的藝術(shù)效果； 3、將富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)融入詩(shī)行， 借助從記憶中抽取的個(gè)別生活細(xì)節(jié)， 來(lái)達(dá)到心理描寫的深度， 以細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物的心理， 日常生活的細(xì)節(jié)與內(nèi)心情感的結(jié)合，賦予了阿赫