傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)經(jīng)典作品臨摹

1、傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)經(jīng)典作品臨摹chuantonggongbirenwuhuajingdianzuopinlinmo （一）美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)必修課濰坊學(xué)院精品課程工筆人物畫(huà)第二單元張麗萍 本課程是美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)的繪畫(huà)基礎(chǔ)課，是必修的主干課。通過(guò)對(duì)本課程的學(xué)習(xí)，使學(xué)生對(duì)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的發(fā)展及不同時(shí)代不同畫(huà)家的風(fēng)格特征和工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)技法有所了解 ；使學(xué)生掌握傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的繪畫(huà)技巧及設(shè)色過(guò)程 ，為進(jìn)一步學(xué)習(xí)工筆人物畫(huà)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。教學(xué)目的與要求: 一、工筆人物畫(huà)的發(fā)展概況 二、工具和材料 三、傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的技法體系 四、傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的基本技法 五、傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的臨摹方法、步驟課堂講授內(nèi)容：工筆人物畫(huà)的

2、發(fā)展概況 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，人物畫(huà)是發(fā)展最早、歷史最為悠久的畫(huà)種，而工筆人物畫(huà)又最先趨于成熟。 工筆人物畫(huà)是以線(xiàn)描為骨干、精細(xì)入微地表現(xiàn)人物對(duì)象的繪畫(huà)手法。 一、史前及先秦人物畫(huà) 我國(guó)最早的人物畫(huà)在石器時(shí)代就初露端倪。這一時(shí)期的陶器、巖畫(huà)、地面上就有一些以表現(xiàn)人物為主的畫(huà)面，如人面魚(yú)紋彩陶盆、舞蹈彩陶盆等。 舞蹈彩陶盆 戰(zhàn)國(guó)帛畫(huà)人物龍鳳圖和人物御龍圖是迄今我們所見(jiàn)到的最早的具有獨(dú)立意義的主題性中國(guó)繪畫(huà)作品。戰(zhàn)國(guó) 人物龍鳳圖 兩幅帛畫(huà)人物形象優(yōu)美生動(dòng)，都兼用了寫(xiě)實(shí)和夸張的手法。以墨線(xiàn)勾勒為主，線(xiàn)條圓轉(zhuǎn)流暢、瀟灑飄逸，僅在局部施彩。戰(zhàn)國(guó) 人物御龍圖二、秦漢時(shí)期的人物畫(huà) 秦漢時(shí)期的繪畫(huà)藝術(shù)，題材內(nèi)容十

3、分豐富，在藝術(shù)表現(xiàn)及繪畫(huà)技法方面，也在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了飛躍的進(jìn)步和發(fā)展?？脊虐l(fā)掘的墓室壁畫(huà)、帛畫(huà)、畫(huà)像石及畫(huà)像磚可以使我們了解這一時(shí)期的繪畫(huà)藝術(shù)成就。 這幅作品在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)技巧上，都顯示出很高的藝術(shù)水平。全畫(huà)構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)完整，線(xiàn)描均細(xì)而遒勁有力，色調(diào)沉著而莊重典雅，具有濃厚的裝飾意味。西漢 “t”形旌幡帛畫(huà)“t”形旌幡帛畫(huà)局部 樂(lè)舞百戰(zhàn)圖整幅畫(huà)面構(gòu)圖活潑自然，色彩明快強(qiáng)烈，人物形象優(yōu)美傳神。東漢 樂(lè)舞百戰(zhàn)圖壁畫(huà)三、魏晉南北朝人物畫(huà) 魏晉南北朝時(shí)期出現(xiàn)了一批卓有成就的畫(huà)家，而且多擅長(zhǎng)畫(huà)人物畫(huà)，如曹不興、顧愷之、陸探微、張僧繇 、曹仲達(dá)等。這個(gè)時(shí)期繪畫(huà)風(fēng)格多樣化，工筆人物畫(huà)發(fā)展到比較成熟的境地

4、。東晉 顧愷之女史箴圖局部 顧愷之將中國(guó)畫(huà)以線(xiàn)造型的方法提高到一個(gè)新的高度，他用線(xiàn)如春蠶吐絲，行云流水，飄逸、灑脫，極富韻律之美，被稱(chēng)為“高古游絲描”。 顧愷之在我國(guó)繪畫(huà)史上第一個(gè)提出“以形寫(xiě)神”的主張。東晉 顧愷之 烈女仁智圖局部 暈染法的運(yùn)用，使線(xiàn)的表現(xiàn)引申為“面”的表現(xiàn)，使畫(huà)面產(chǎn)生了一定 的立體感，使工筆的 形式發(fā)展到了比較成熟的境地。東晉 顧愷之洛神賦圖局部 在顧愷之的洛神賦圖中，他將歷史故事與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，在構(gòu)圖上突破時(shí)空的限制，把不同的情節(jié)安排在一幅長(zhǎng)卷中，表現(xiàn)出一種神人交融的幻景，充滿(mǎn)浪漫色彩。用色簡(jiǎn)雅、清新。東晉 顧愷之洛神賦圖局部四、隋唐、五代工筆人物畫(huà) 唐、五代是中國(guó)人物

5、畫(huà)的鼎盛時(shí)期。在人物畫(huà)壇上，表現(xiàn)題材日漸廣泛，風(fēng)格趨于雄健，技法也明顯豐富，趨于成熟和完備。人物畫(huà)名家輩出，留下很多經(jīng)典之作。唐 閻立本 步輦圖 閻立本的藝術(shù)是初唐人物畫(huà)風(fēng)的代表。步輦圖突出人物而省略背景，人物形象刻畫(huà)極其傳神、生動(dòng) ，勾線(xiàn)細(xì)謹(jǐn)而挺勁，設(shè)色濃重艷麗。唐 閻立本 歷代帝王圖 局部 歷代帝王圖 造型準(zhǔn)確，用筆舒展，色彩凝重，顯示了作者在肖像方面的藝術(shù)造詣。 主從大小對(duì)比的處理手法在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中被普遍使用。 吳道子是盛唐時(shí)期宗教人物畫(huà)壇最具代表性的畫(huà)家，他的風(fēng)格叫“吳家樣”，被后人譽(yù)為“畫(huà)圣”。唐 吳道子送子天王圖局部唐 吳道子送子天王圖局部l 吳道子創(chuàng)立蘭葉描，線(xiàn)的粗細(xì)變化很大，

6、線(xiàn)條往往中間粗，兩端細(xì)，用筆難度很大。唐 吳道子八十七神仙卷局部 吳道子所畫(huà)線(xiàn)條提按有致，波折起伏，衣紋、飄帶有迎風(fēng)起舞的動(dòng)勢(shì)，被譽(yù)為“吳帶當(dāng)風(fēng)” 。唐 張萱 虢國(guó)夫人游春圖 此作品在構(gòu)圖上，人物安排從疏到密，從分散到集中，極富節(jié)奏美感。畫(huà)中人物形象刻畫(huà)豐滿(mǎn)，線(xiàn)條均用細(xì)勁圓轉(zhuǎn)的游絲描法，色彩濃潤(rùn)而沉著，典雅而富麗 。整幅畫(huà)面景象華美，運(yùn)用了以虛代實(shí)的處理手法。 唐 張萱 虢國(guó)夫人游春圖局部唐 張萱 虢國(guó)夫人游春圖唐 張萱 搗練圖 搗練圖表現(xiàn)的是貴族婦女制作絲絹的勞動(dòng)場(chǎng)面。全圖共分三組，畫(huà)面安排非常緊湊，各組人物間構(gòu)成了一種既獨(dú)立又相互呼應(yīng)的節(jié)奏感。全畫(huà)線(xiàn)描勁挺流暢，勻整細(xì)膩，設(shè)色艷而不俗。人物

7、形象曲眉豐頰、體態(tài)豐腴。唐 張萱 搗練圖局部唐 張萱 搗練圖局部唐 張萱 搗練圖局部唐 張萱 搗練圖局部 唐 周昉 揮扇仕女圖局部 周昉繼承并發(fā)展了張萱的藝術(shù)風(fēng)格。他的作品主要描寫(xiě)貴族階層的生活，并通過(guò)對(duì)人物形象的刻畫(huà)，揭示了人物的心理特征。 簪花仕女圖所畫(huà)內(nèi)容是對(duì)當(dāng)時(shí)宮廷婦女閑逸生活情景的真實(shí)寫(xiě)照。此圖設(shè)色華麗而沉著，衣紋線(xiàn)條細(xì)勁流暢，薄紗的輕柔透亮，見(jiàn)形見(jiàn)質(zhì)。所繪婦女形象，體態(tài)豐滿(mǎn)，肌膚細(xì)潤(rùn)，服飾華貴，氣度雍容典雅，體現(xiàn)了作者周昉工筆重彩仕女畫(huà)的典型風(fēng)格。唐 周昉 簪花仕女圖唐 周昉 簪花仕女圖局部唐 周昉 簪花仕女圖局部唐 周昉 簪花仕女圖局部 孫位是既有深厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)，又富創(chuàng)新精神的畫(huà)家

8、。高逸圖人物衣紋線(xiàn)條流暢，用筆圓勁有力，在人物形象刻畫(huà)上準(zhǔn)確細(xì)膩，設(shè)色復(fù)雜凝煉，在構(gòu)圖處理上用樹(shù)石將人物間隔開(kāi)，使畫(huà)面布局零而不散。畫(huà)中樹(shù)石的畫(huà)法已出現(xiàn)了皴染。唐 孫位 高逸圖 局部唐 孫位 高逸圖 局部唐 佚名宮樂(lè)圖五代 周文矩 重屏?xí)鍒D 周文矩的畫(huà)師法周昉而略有變革，用筆和線(xiàn)條受后主李煜書(shū)法的影響，常用顫掣的筆調(diào)畫(huà)衣紋，略加頓挫，線(xiàn)條細(xì)勁曲折，又不失流暢圓潤(rùn)，給人以簡(jiǎn)率自然之感。所描繪人物非常傳神。五代 周文矩 文苑圖 顧閎中的韓熙載夜宴圖在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)技巧上都顯示出了極高的藝術(shù)性。 此畫(huà)人物形象生動(dòng)傳神，線(xiàn)條勾勒細(xì)潤(rùn)流暢，剛勁挺健，設(shè)色沉著穩(wěn)重而又活潑響亮，用色彩的對(duì)比關(guān)系突出人物。

9、整幅畫(huà)面人物形象、衣服紋飾刻畫(huà)，道具的選擇，用線(xiàn)用色都自然地統(tǒng)一在和諧的整體效果之中。五代 顧閎中 韓熙載夜宴圖五代 顧閎中 韓熙載夜宴圖五代 顧閎中 韓熙載夜宴圖局部五、宋代工筆人物畫(huà) 宋代是中國(guó)繪畫(huà)的全盛時(shí)期，無(wú)論人物畫(huà)還是山水、花鳥(niǎo)畫(huà)，尚以生活為本，基本上繼承并發(fā)展了以寫(xiě)實(shí)為基礎(chǔ)的現(xiàn)實(shí)主義作風(fēng)，重視寫(xiě)生，重視對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)風(fēng)俗、生活的描繪。宋 李公麟 五馬圖局部 李公麟重視寫(xiě)生，敢于獨(dú)創(chuàng)。他的人物畫(huà)多用白描來(lái)表現(xiàn)，造型準(zhǔn)確，神態(tài)生動(dòng)。 五馬圖以遒勁秀雅、富于變化的線(xiàn)條和適當(dāng)?shù)牡秩?，將馬和人表現(xiàn)得真實(shí)傳神。 張擇端的清明上河圖采用中國(guó)畫(huà)特有的散點(diǎn)透視，全景式構(gòu)圖，筆法嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)，線(xiàn)條勾勒遒勁

10、老練，兼工帶寫(xiě)，設(shè)色樸素。被現(xiàn)代美術(shù)史家稱(chēng)為“中國(guó)古代的現(xiàn)實(shí)主義杰作” 。宋 張擇端 清明上河圖局部宋 張擇端 清明上河圖局部宋 李唐 采薇圖局部宋 蘇漢臣 秋庭戲嬰圖局部宋 李嵩 貨郎圖局部宋 劉松年 中興四將圖局部宋 佚名 耍雜圖宋 梁楷 八高僧故事圖卷局部 梁楷的畫(huà)分兩體：一種“細(xì)筆”，勾勒工致；另一種是“減筆”，筆意概括洗練。宋 梁楷 潑墨仙人圖 梁楷的潑墨仙人圖用筆極簡(jiǎn)，用酣暢的筆墨傳神地表現(xiàn)出仙人步履蹣跚的醉態(tài)，人物造型奇特，富有感染力。梁楷開(kāi)啟了寫(xiě)意人物畫(huà)的先河。六、元、明、清工筆人物畫(huà) 元、明、清是人物畫(huà)步入低谷的時(shí)期，但在繼承前人傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上， 也涌現(xiàn)出一批卓越的畫(huà)家及作品。

11、元 趙孟頫 紅衣羅漢圖局部 趙孟頫的人物畫(huà)用線(xiàn)強(qiáng)調(diào)勁秀含蓄，設(shè)色渾穆古雅，技法多仿效唐人，畫(huà)中顯示出他深厚的書(shū)法功底。元 王振鵬 伯牙鼓琴圖局部元 王繹 楊竹西小像局部 王繹的楊竹西小像用疏體白描畫(huà)法，人物面部用細(xì)筆勾勒，略加淡墨烘染，虛實(shí)、輕重、起伏變化微妙；衣紋用線(xiàn)簡(jiǎn)括洗練，勁挺流暢；人物形象自然生動(dòng)。元 永樂(lè)宮壁畫(huà) 朝元圖局部 三清殿之朝元圖為元代永樂(lè)宮壁畫(huà)的主體部分，是元代壁畫(huà)藝術(shù)的最高曲范。人物形象生動(dòng)豐富，形神兼?zhèn)?，線(xiàn)條勾勒?qǐng)A潤(rùn)而沉著有力，整幅畫(huà)面莊重而清靜。元 永樂(lè)宮壁畫(huà) 朝元圖局部明 唐寅 孟蜀宮妓圖 唐寅的人物畫(huà)有兩種風(fēng)格，能收能放，工寫(xiě)具佳。 孟蜀宮妓圖用筆工整謹(jǐn)細(xì)，人物造

12、型優(yōu)美，設(shè)色巧妙自然，層次豐富。在人物臉部運(yùn)用了“三白”設(shè)色法。明 唐寅 孟蜀宮妓圖局部明 唐寅 秋風(fēng)紈扇圖 秋風(fēng)紈扇圖中仕女形象秀麗端莊，頭部和手部勾勒精細(xì)，衣紋的線(xiàn)條勾畫(huà)蒼勁暢利，用筆率意傳神，為唐寅寫(xiě)意人物的典范。 明 唐寅秋風(fēng)紈扇圖局部 牡丹仕女圖既繼承了宋代人物畫(huà)法中工整流暢的線(xiàn)描功夫，又吸取了元人剛健方折的筆法，具有剛?cè)嵯酀?jì)，描寫(xiě)并用的特點(diǎn)，創(chuàng)明代仕女畫(huà)之典型。明 唐寅牡丹仕女圖局部明 唐寅 臨韓熙載夜宴圖局部明 仇英 修竹仕女圖局部明 仇英 漢宮春曉圖明 仇英 人物故事圖局部明 丁云鵬 三教圖明 陳洪綬 晞發(fā)圖 陳洪綬的人物畫(huà)造型擺脫了“形似”的束縛，多夸張變幻富有裝飾性而又有古

13、樸的意趣，以形寫(xiě)神，形神兼?zhèn)洹＞€(xiàn)條勾勒在繼承李公麟基礎(chǔ)上創(chuàng)造獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格，古拙瘦勁、工整凝練。設(shè)色古淡清雅，氣勢(shì)超拔。明 陳洪綬 夔龍補(bǔ)袞圖 明 陳洪綬 斜倚熏籠圖局部 明 陳洪綬 何天章行樂(lè)圖局部 明 陳洪綬 撲蝶圖 明 陳洪綬 華山五老圖卷局部 明 陳洪綬 羅漢圖 明 曾鯨 王時(shí)敏小像局部 曾鯨的肖像畫(huà)面貌多樣。 王時(shí)敏小像運(yùn)用傳統(tǒng)技法，臉部用淡墨勾勒后加色渲染，衣紋用色線(xiàn)勾勒，圓潤(rùn)挺健，設(shè)色淡雅，整個(gè)畫(huà)面色彩非常有節(jié)奏感。明 曾鯨 胡爾慥畫(huà)像局部 胡爾慥畫(huà)像在注重傳統(tǒng)的基礎(chǔ) 上，又融合了西洋繪畫(huà)的具有一定明暗陰影的畫(huà)法，注意“墨骨”，用淡墨渲染出面部結(jié)構(gòu)，再加以敷色，色彩厚重而層次井然，

14、使肖像畫(huà)增強(qiáng)了立體感，神采如生。明 佚名 徐光啟像清 改琦 竹下仕女圖 改琦的人物畫(huà)以仕女為主，所繪仕女用筆輕柔細(xì)暢，設(shè)色清雅，形象多纖弱嬌美，多愁善感。創(chuàng)立仕女畫(huà)新的風(fēng)格，時(shí)人稱(chēng)為“改派”。清 改琦秋風(fēng)紈扇圖 朗世寧的畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)，兼具中西之風(fēng)，造型準(zhǔn)確，形象逼真，畫(huà)出了光影明暗的效果。但各部分的刻畫(huà)都過(guò)于嚴(yán)謹(jǐn)，略顯呆板。清 朗世寧 平安春信圖局部清 任熊瑤宮秋扇圖 任熊繼承了陳洪綬的藝術(shù)特色而不受其約束。畫(huà)風(fēng)奇古夸張，帶有裝飾意味，線(xiàn)條剛勁、飄灑，設(shè)色厚重濃郁，嚴(yán)整中見(jiàn)豪放，具有樸拙深沉、骨峻神炯的強(qiáng)烈藝術(shù)感染力。清 任薰人物 任薰的畫(huà)風(fēng)師承陳洪綬而出新，人物畫(huà)講究用筆，線(xiàn)條抑揚(yáng)頓挫，勁健遒麗

15、，造型古樸大方，設(shè)色清淡，畫(huà)風(fēng)古雅。清 任頤蘇武牧羊 任頤的人物畫(huà)繼承傳統(tǒng)并吸取西畫(huà)的造型方法。人物面部注意解剖關(guān)系和立體感，造型嚴(yán)謹(jǐn)，人物形象生動(dòng)傳神，用線(xiàn)筆法靈活多變，善于用線(xiàn)條表達(dá)感情，畫(huà)風(fēng)樸實(shí)自然，雅俗共賞。清 任頤弄璋圖局部清 任頤人物圖局部七、當(dāng)代工筆人物畫(huà) 這一時(shí)期的工筆人物畫(huà)家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，同時(shí)吸收了世界范圍繪畫(huà)和現(xiàn)代主義繪畫(huà)的觀念與語(yǔ)言；也不再受原來(lái)的構(gòu)圖、色彩、線(xiàn)條、造型等因素的制約，從而形成了具有現(xiàn)代意識(shí)和現(xiàn)代手法的新工筆畫(huà)。何家英秋冥何家英紅蘋(píng)果李乃蔚銀鎖韋紅燕 平（之一）唐勇力 敦煌崇拜田黎明藍(lán)天張見(jiàn) 室內(nèi)之二陳子花語(yǔ)之三（局部）胡明哲 巖彩 夏日欒雪艷 巖彩

16、城市風(fēng)光之一 縱觀中國(guó)工筆人物畫(huà)的發(fā)展歷史，可見(jiàn)是在歷代藝術(shù)家的艱苦探索和實(shí)踐中，才逐步形成并完善了獨(dú)具審美魅力的工筆人物畫(huà)這一民族藝術(shù)形式和完整的技法，同時(shí)積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的工具材料一、毛筆 1、勾線(xiàn)筆 多選用狼毫筆為勾線(xiàn)筆。要求勾線(xiàn)筆要有較豐富的蓄水量，筆鋒尖、細(xì)，吐墨流暢，并富于彈性。如鼠須、蟹爪、紅毛、石獾勾線(xiàn)筆等。 2、染色筆 白云筆是由狼毫和羊毫合制的兼毫筆，性能適中，適于著色渲染之用。 擇筆標(biāo)準(zhǔn)：尖、齊、圓、健勾線(xiàn)筆染色筆板刷排筆 3、排筆 排筆一般為羊毫所制，其性能柔軟、含水量大，故適用于大面積上色。 4、板刷 要求用羊毫所制的板刷，其性能柔軟、含水量大，可用來(lái)

17、刷礬或大面積涂色。 二、墨 墨是中國(guó)畫(huà)最常用的材料，分為塊 狀墨和墨汁兩種。 塊狀墨分為油煙墨、松煙墨和漆煙 墨。 瓶裝墨：“中華”、“一得閣”等。 畫(huà)工筆畫(huà)不能用宿墨。三、宣紙、絹 1、熟宣紙：常見(jiàn)的有冰雪、云母、蟬 翼等。安徽涇縣生產(chǎn)的宣紙最為理想。 2、熟絹：絹面細(xì)潤(rùn)而有光澤，適于 工筆畫(huà)細(xì)線(xiàn)勾勒、多層渲染等技法的發(fā) 揮和淡彩技法含蓄、朦朧效果的應(yīng)用。 由于工筆畫(huà)多層次制作的特性，畫(huà) 正式的彩稿，應(yīng)把宣紙、絹裱在畫(huà)板 上，以有利于勾線(xiàn)和染色的操作。 四、硯 硯臺(tái)以質(zhì)地細(xì)膩、不吸水、易起墨 為要 。最好的硯臺(tái)為廣東肇慶出產(chǎn)的 “端硯”和安徽歙縣出產(chǎn) “歙硯” 。 畫(huà)工筆畫(huà)使用的硯要隨用隨研，用 后要洗干凈，有宿墨易損硯。研墨時(shí)用 力要均，磨墨要慢。五、顏料 傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)顏料可 分為水色（植物性顏