【十洲高會】仇英作品全集(100幅高清原圖免費發(fā)放)

1、十洲高會】仇英作品全集（100幅高清原圖免費發(fā)放）公告 【漢唐書院內部高清資料】原圖TIF文件（共計22500GB）免費向【漢唐會員】發(fā)放（總第十六期）仇英是 明代有代表性的畫家之一， 與沈周， 文征明和唐寅被后世并 稱為“明四家”， 亦稱“吳門四杰”。沈、文、唐三家，不僅以畫 取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐，仇相接近，仇英 在他的畫上，一般只題名款。仇英字實父，一作實甫、號十 洲，太倉（今江蘇太倉）人，移家吳縣（今江蘇蘇州）。約生 于明武宗正德四年左右（1509），卒于明世宗嘉靖三十年 （1552年）。他出身工匠，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇， 后徒而業(yè)畫。 初為漆工，曾師周臣學畫， 苦

2、學成功， 是人物、 山水畫的一位能手，文征明贊其為“異才”，連董其昌也稱贊 他“十洲為近代高手第一。 仇英年輕時以善畫結識了許多當代 名家，為文征明、唐寅所器重，又拜周臣門下學畫，并曾在 著名鑒藏家項元汴、周六觀家中見識了大量古代名作，臨摹 創(chuàng)作了大量精品。他的創(chuàng)作態(tài)度十分認真，一絲不茍，每幅 畫都是嚴謹周密、刻劃入微。本文主要收錄了仇英存世所有 繪畫作品 與漢唐讀者共享！特別鳴謝 北京故宮博物院臺北故宮博物院蘇州博物館南京博物院旅 順博物館大都會博物館弗利爾美術館等機構明 仇英 柳園人形山水圖21.5 21日本國立博物館藏仇英 船人形圖 日本國立博物館藏【中國美院】 張偉平教授談中國畫筆墨文

3、/張偉平作為一個中 國畫家，不管我們以怎樣的姿態(tài)看待“筆墨”，它的存在與對 中國畫視覺效果的決定作用，總是一個不爭的事實，也是一 個避無可避的認識。不管是繼承它還是批判它，我們首先要 研究它、了解它，而站在什么立場、怎樣認識它，不僅成為 了每個中國畫家構成自己畫風的認識基礎，也反映出每個畫 家所處的思想境界。仇英桃源仙境圖 桃源仙境圖局部高清圖賞“筆墨”是虛的。說它虛是因為它是一種文化感覺。就和春的氣息一樣，無形無色，不 能單獨成為一個實體，可以拿出來給大家看?！肮P墨”又是實 的，說它實是因為這種“文化感覺”可以被我們體會并帶到各 自的畫里，這也和春一樣，其氣息在花開花落之間。 因此，千百年來

4、， 多少大師憑借著各自對“筆墨”的感覺，創(chuàng)出了各 家、各派、各法，這些法式又被我們具體地理解為用筆用墨 的濃、淡、枯、濕、勾、皴、擦、染、點及潑墨、積墨、破 墨、焦墨等不同的筆墨效果。最后，在黃賓虹老先生那被總 結為“五筆”：平（指筆在力的把握下起止、轉折都要平穩(wěn)， 不急不躁，既要勻速又要把持筆能隨意在各種水平線上運動， 它是運筆的最基本要求，也是最難達到的要求） 、留（指力 蘊含在筆跡內不向外溢出） 、圓（指筆跡不平扁） 、重（就是有份量，不輕?。?、變（指筆跡有變化，不是一種感覺、一 個樣式），還有“清（指墨色明透，有精神）、沉（指墨色不浮 躁，吃得住紙）、潤（指墨色滋潤）、和（指墨色變化多

5、而不 亂，和諧統(tǒng)一）、活（指墨色要有生氣，不死板）”等用墨標 準。這樣，中國畫的“筆墨”演變至今，已形成了一整套具有 具體審美要求的、以主觀感覺為主來判斷的范式，且已有無 數(shù)成功經(jīng)驗（名畫）作為參照物。仇英人物故事圖冊明妃出塞仇英人物故事圖冊貴妃曉妝仇英人物故事圖冊南華秋水仇英人物故事圖冊吹簫引鳳仇英人物故事圖冊高山流水仇英人物故事圖冊竹院品古仇英人物故事圖冊松林六逸仇英人物故事圖冊潯陽琵琶仇英人物故事圖冊捉柳花圖人物故事圖冊子路問津仇英人物故事圖冊子路問津由于“筆墨”虛虛實實的存在，難免會引起不同主體對它的不 同認識。每個成功的畫家都很自信自己有駕馭“筆墨”的能力 然而，“筆墨”是不能駕馭的,想要用好它，只能識其“性”，順其“理”不然就會用筆反被筆使， 用墨而反被墨用。當然， 此理并不是否定將“筆墨”視為“工具”來用的畫家們?yōu)椴欢肮P 墨”，因為中國畫的“筆墨”有很寬泛的界線，有什么樣的“用” 出現(xiàn)，筆墨就會變幻著自己的存在方式為其“用”服務。如果 將繪畫的作用歸于圖形狀物、表現(xiàn)外物之美上，“筆墨”就會 成為“工具”，從而達到其目的。因為美在外，畫家要做的僅是整理、概括工作，借某種“筆墨”程式，記于紙上。這時的 筆性只順“物理”，而遠離“情性”。視“筆墨”為工具者，不是不 懂“筆墨