創(chuàng)意俱樂部素描的基礎(chǔ)教程ppt件

1、素描基礎(chǔ) 創(chuàng)意俱樂部素描基礎(chǔ)課程（一）1.素描，簡而言之就是單色畫。素描過程是同一時間要考慮許多問題的綜合思維活動。當(dāng)今美術(shù)院校各專業(yè)都把它作為基礎(chǔ)課，雖然各專業(yè)的側(cè)重點不同，但素描的共性是差不多的。（1）、油畫重體積、調(diào)子（2）、國畫重線條（3）、版畫、設(shè)計重結(jié)構(gòu)等下面介紹一下素描耍要的工具及如何使用：（1） 、用筆的要求鉛筆：美術(shù)鉛筆的鉛芯有不同等級的軟硬區(qū)別硬的以h為代表，如：1h、2h、3h、4h等，前邊數(shù)字越大，硬度越強，即色度越淡；軟的以b為代表，如：1b、2b、3b、4b、5b、6b等，數(shù)字越大軟度越強，色度越黑；學(xué)生用鉛筆一般是hb形，軟硬適中對於初學(xué)繪畫的可從hb到4b中選擇

2、三種類型就可以了。炭筆：炭筆的用法和鉛筆相似，炭筆的色澤深黑，有較強的表現(xiàn)能力，是畫素描的理想工具，用於畫人物肖像尤佳但畫重了很難擦掉。木炭條：木炭條是用樹枝燒制而成，色澤較黑，質(zhì)地松散，附著力較差，畫完成后需噴固定液，否則極易掉色破壞效果。炭精棒：炭精棒常見的有黑色和赭石色兩種，質(zhì)地較木炭條硬，附著力較強，可用可不用固定液。利用鉛筆表現(xiàn)明暗的方法：注意：(1).鉛筆直立地以尖端來畫時，畫出來的線較明了而堅實；鉛筆斜側(cè)起來以尖端的腹部來畫時，筆觸及線條都比較模糊而柔弱。(2).筆觸的方向要整理才不致混亂。 2、橡皮(白色鉛筆)：畫畫用的橡皮一般常用的有香型的較軟的橡皮和可塑性橡皮，可塑性橡皮如

3、同橡皮泥，用起來非常方便鉛筆畫使用橡皮擦注意事項：(1).初學(xué)時往往總覺得畫一筆不滿意時，就馬上用橡皮擦去了，第二次畫得不對時又再擦去，這是最不好的習(xí)慣。一則容易傷害畫紙使紙張留下疤痕，再則畫時就越畫越無把握了，所以應(yīng)極力避免。(2).當(dāng)?shù)谝还P畫不對時，盡可再畫上第二筆，如此畫時就有一個標(biāo)準(zhǔn)，容易改正，等濃淡明暗一切都畫好之后，再把不用之處的鉛筆線，用橡皮輕輕擦去，這樣整幅畫面就清楚可愛多了。(3).其實畫面上許多無用的線痕，通常到最后都會被暗的部份遮沒了，我們只需把露出的部份擦去，這樣也較為省力。同時不用的線痕，往往無形中成為主體的襯托物，所以不但不擦去無害于畫面，有時反而收到無形的效果，這

4、是我們不可不注意的地方。3、用紙的要求畫素描通常在專用的素描紙上進(jìn)行（不過我的素描紙就是電腦屏幕，當(dāng)然我的筆也就是畫板的畫筆了），選用素描紙時，要注意紙質(zhì)堅實、平整、耐磨、紋理細(xì)膩、不毛不皺、易于修改（好麻煩啊，不過為了能畫出好的作品，也沒辦法，呵呵），如素描紙、鉛畫紙，如太粗、太薄、太光滑的紙都不適合鉛筆畫素描。初學(xué)者使用的紙張大小以8開或4開為宜，16開大小的銅版紙和復(fù)印紙，則適合用鋼筆、圓珠筆畫素描。4、畫板和畫夾畫板和畫夾都有不同的型號，大小可隨自己的畫幅而定，初學(xué)者選用590x440mm左右的為宜畫板比較堅固耐用，畫夾則方便攜帶，是外出寫生的好幫手。另外還需準(zhǔn)備美工刀等其他一些工具。

5、二、學(xué)習(xí)素描應(yīng)注意的一些事項1、位置的選擇和作畫姿勢正確的寫生姿勢、有助于整體觀察和表現(xiàn)方法的運用。在繪畫時身體應(yīng)與畫板相距一臂左右。如有條件，畫板放在畫架上最好，如果沒有畫架，畫板放在大腿上也可以。畫架一般放置在繪畫者的右前方。畫者與寫生對象之間的最佳距離，通常是對象高度或?qū)挾鹊?倍到5倍之間，良好的習(xí)慣有助于繪畫技能的提高。2、握筆方法畫畫的握筆方法是和平時寫字有區(qū)別的通常的握筆方法是拇指、食指和中指捏住鉛筆(如圖1)，小指作支點支撐在畫板上(或懸空)，靠手腕的移動來畫出線條(如圖2)，在鋪大色調(diào)時，要用整個手臂的力量來回擺動。 (如圖3)（圖1）（圖2）（圖3）3、培養(yǎng)科學(xué)思維方法造型規(guī)

6、律的掌握與運用是培養(yǎng)正確的思維方法的過程。在素描訓(xùn)練過程中，應(yīng)充分體現(xiàn)學(xué)習(xí)者解決各種關(guān)系的思維能力，如正確把握主觀與客觀、感性與理性、整體與局部的關(guān)系等。素描基礎(chǔ)課程（一）1、造型基本因素2、比例與分割3、特征與基本形4、結(jié)構(gòu)與構(gòu)成5、透視與空間6、明暗與調(diào)子7、畫面構(gòu)成素描的基礎(chǔ)課程（一）（1）點（2）線：輔助線、輪廓線（3）面：直面、曲面（1）物體的形體特征（2）形體總體出發(fā)（1）一點透視（2）一點斜透視（3）成角透視（4）空氣透視法（1）明暗產(chǎn)生的原因（2）明暗的基本法則（3）三面（4）五調(diào)（1）形體組合與畫面切割（2）角度確定與空間序列造型基本因素1、形體的點、線、面我們所描繪的物體都

7、是立體的，而最基本的形體是立方體、球形、柱體與椎體。素描寫生可從這四類形體出發(fā)，去研究主體構(gòu)成的基本因素與形體塑造的關(guān)系點 點表示位置，是形體塑造的標(biāo)記，對于造型有著特定的數(shù)量意義。先看位置點，找出它的基點與頂點、右點、左點、近點和遠(yuǎn)點，這些點規(guī)定著物體的整體范圍和個面之間的大小比例關(guān)系。再看轉(zhuǎn)折點，這些點如同交通樞紐，聯(lián)系著形體中的線與面。線 線由點的定向運動產(chǎn)生。線條是點運動的延續(xù)，連接起點和終點的是線，任何一幅素描都是由無數(shù)的線組合而成。線是形體塑造的中堅，線有著無窮的魅力。輔助線 是指在形體塑造的過程中所借助的假設(shè)線。這些線，有助于我們把握形體的動勢和形體的整體特征，有利于我們表現(xiàn)形體

8、時能做到從整體到局部有序的進(jìn)行。輪廓線 輪廓線反映的是形體轉(zhuǎn)折部分。在繪畫過程中，輪廓線的表現(xiàn)要求由直線到曲線，有外輪廓到內(nèi)輪廓，從而形成物體的立體框架。面 無數(shù)點的組合或無數(shù)線排列后的效果，在視覺上形成了面，而面運動產(chǎn)生了體。在造型過程中，面可分為兩類，即直面與曲面。任何一種復(fù)雜的形體，都可以由立方體、球體體面關(guān)系去理解和分析。2、比例與分割比例是指物體間或物體各部分的大小、長短、高低、多少、窄寬、厚薄、面積風(fēng)諸方面的比較。不同的比例關(guān)系形成不同的美感，觀察與表現(xiàn)比例關(guān)系有個較好的方法，如先抓住相比關(guān)系因素的兩極，再確定中間部分，依次分割下去，就可以確定出任何復(fù)雜的比例關(guān)系3、特征與基本形物

9、體的形體特征，是指物象都有自己的特征，使之相互之間得到區(qū)別。我們要對形狀進(jìn)行概括與歸納，形成了一個基本形的概念，如圓形：人臉、蘋果、罐子、太陽；方形：課桌、書籍、電視機、房子等，因此可以這樣說，抓住了基本形就基本抓住了形體的主要特征。從形體總體出發(fā)，對物體的原形進(jìn)行簡化，省去煩瑣的細(xì)枝末節(jié)，以形成簡單的幾何形狀。首先是抓住它的平面形，是方、是圓還是角；再看它的體積特征，屬于立方體、球體還是柱體。在具體作畫時，先目測高度，再目測寬度，最后作上、下的寬窄比較，就能把握住形體的基本特征。4、結(jié)構(gòu)與構(gòu)成結(jié)構(gòu)是指物體本身個部分組合和構(gòu)造。物體都有內(nèi)部和外部的構(gòu)成因素和結(jié)構(gòu)關(guān)系，個部分的互相連接穿插、重疊

10、、相離等決定了物體的形體。在素描訓(xùn)練中，對結(jié)構(gòu)加進(jìn)一些主觀成分和表現(xiàn)手法，反映在畫面上的形體結(jié)構(gòu)，可看作一種構(gòu)成。5、透視與空間一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間距離。如畫者與寫生物的空間距離，被畫物體之間的空間距離，被畫物本身前后的空間距離，被畫主體與背景的空間距離。在素描中，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，表現(xiàn)空間的技法，其中最基本的方法是透視原理的運用。幾何透視法幾何透視法產(chǎn)成與數(shù)學(xué)原理，是把幾何透視運用到繪畫藝術(shù)表現(xiàn)之中，是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的技法。它主要借助于遠(yuǎn)大近小的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的立體感。幾何透視法包括三個要素：視平線，一般是指畫者平視時與眼睛高度平行的假設(shè)線。視

11、平線決定被畫物的透視斜度，被畫物高于視平線時，透視線向下斜，被畫物低于視平線時，透視線向上斜。心點，是指視覺中心。它位于畫者的核心部位。在平行透視中，一切透視線引向心點。距點，視點至心點的距離叫距點，如果把視距移至視平線上心點的兩側(cè)，所得的點為距點。距離感 這是一個關(guān)于近大遠(yuǎn)小的透視如何產(chǎn)生距離感的好例子。沒有背景幫助表明哪些氣球離我們比較近，但是由于我們知道這些物體大小相似，我們馬上就能知道哪些氣球離得更遠(yuǎn)。逐漸變化 這些道路磚塊看上去全是一樣大小的。但是站立由近向遠(yuǎn)看，會發(fā)現(xiàn)它們逐漸變小。這是對近大遠(yuǎn)小規(guī)則的細(xì)心觀察。 對角線 在這里，漸小的煙筒和塔架在畫面中構(gòu)成醒目的對角線，從而把注意力

12、從照片一邊引導(dǎo)到另一邊。幾種線索結(jié)合 在這張照片中，線性透視和近大遠(yuǎn)小結(jié)合在一起達(dá)到了很好的效果。不僅道路發(fā)生會聚，而且混凝土路面看上去變得比較小了，從而造成一種強烈的距離感。漸漸縮短 線性透視還可以用一種細(xì)微的方式使用，以便幫助印證近大遠(yuǎn)小。在這張照片中，這些門的高度似乎是一點一點地縮短，因為它們是沿著緩慢彎曲的車道分布的。 空氣透視法空氣透視法是借助空氣對視覺產(chǎn)生的阻隔作用，表現(xiàn)繪畫中空間感的方法。它主要借助于近實遠(yuǎn)虛的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的空間感。其特點是產(chǎn)生形的虛實變化，色調(diào)的深淺變化，形的平面變化，形的繁簡變化，近實遠(yuǎn)虛。一點透視建筑物由于它與畫面間相對位置的變化，它的長，寬，高三組主要

13、方向的輪廓線，與畫面可能平行，也可能不平行。 如果建筑物有兩組主向輪廓線平行于畫面，那么這兩組輪廓線的透視就不會有滅點，而第三組輪廓線就必然垂直于畫面，其滅點就是心點s。這樣畫出的透視稱為一點透視。在此情況下，建筑物就有一個方向的立面平行于畫面，故又稱正面透視。也就是一點透視。透視分一點透視（又稱平行透視），兩點透視（又稱成角透視）和三點透視三類二點透視 二點透視，即成角透視。在平行透視中假設(shè)所有的物體都是平行擺放的，而實際物體與畫面常常會成一定的角度，因此運用二點透視就能較準(zhǔn)確地表現(xiàn)每一個物體。 二點透視圖面效果比較自由、活潑，反映空間比較接近于人的真實感 覺。 缺點是角度選擇不好，容易產(chǎn)生

14、變形。透視的基本規(guī)律 近大遠(yuǎn)小 近高遠(yuǎn)低 近寬遠(yuǎn)窄 近實遠(yuǎn)虛 6、明暗與調(diào)子認(rèn)識素描中的明暗（1）：明暗產(chǎn)生的原因：有光源(不論是自然光源、人工光源)照射，就有了明暗之說； （2）：明暗的基本法則： 光源直射處(向光)是明亮部。.光源照射不到之處(背光)是黑暗部。反射光所形成的是中間灰色部分。物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽光、燈光（人造光）。由于光的照射角度不同，光源與物體的距離不同，物體的質(zhì)地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質(zhì)不同，物體與畫者的距離不同等，都將產(chǎn)生明暗色調(diào)的不同感覺。在學(xué)習(xí)素描中，掌握物體明暗調(diào)子的基本規(guī)律是非常重要的，物體明暗調(diào)子的規(guī)律可歸

15、納為“三大面五大調(diào)子” a：三大面 物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗，受光的一面叫亮面，側(cè)受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三面。b：五大調(diào)子 調(diào)子是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。對調(diào)子的層次要善于歸納和概括，不同的素描調(diào)子體現(xiàn)的不同的個性、風(fēng)格、愛好和觀念。在三大面中，根據(jù)受光的強弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個調(diào)子。除了亮面的亮調(diào)子，灰面的灰調(diào)和暗面的暗調(diào)之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一條最暗的面，叫“明暗交界”。這就是我們常說的“五大調(diào)子”。當(dāng)

16、然實際畫起來，不僅僅是這五的調(diào)子，還要更豐富。但在初學(xué)時，我們起碼要把這五種調(diào)子把握好。在畫面中樹立調(diào)子的整體感，即畫面黑、白、灰的關(guān)系，運用好這幾大調(diào)子來統(tǒng)一畫面，表現(xiàn)畫面的整體效果。7、畫面構(gòu)成一張白紙無所謂空間，一旦畫上了筆觸，便破壞了紙面的完整與穩(wěn)定，即出現(xiàn)畫面構(gòu)圖分割現(xiàn)象。若是畫上一個物體，紙面就形成了空間，再畫上兩個以上的物體，就得考慮形體的組合方式。繪畫的基本訓(xùn)練是培養(yǎng)大家如何把空間的物體轉(zhuǎn)移到平面的畫面上，解決畫面構(gòu)成問題。1、形體組合與畫面切割 同屬于繪畫的構(gòu)圖問題，構(gòu)圖是畫者根據(jù)表達(dá)的意圖與主題的需要，對畫面所進(jìn)行的整體布局。在形體組合這個問題上，我們要注意：（1）不同位置

17、的組合，（2）不同質(zhì)的組合，（3）不同量的組合。2、角度確定與空間序列 畫者與物體的角度主要有兩種，即平行透視和成角透視。畫面中造型因素均應(yīng)按空間位置的變化而變化，為了使畫面中造型因素有條不紊，需要物體在特定的角度下形成明確的空間序列。上面這幅作品由三個立方體構(gòu)成，并以三角形的三個頂點作為三個立方體的這個整體形狀位置，從而形成了三角形的構(gòu)圖。畫面圖示了三種切割變化形式。（1）框太長 （2）框太大 （3）框為宜素描基礎(chǔ)課程（二）素描的的基礎(chǔ)課程（二） 1.線的表現(xiàn)形式 線的種類和注意事項： 2.線條練習(xí) 3.素描的表現(xiàn)形式 1.構(gòu)圖位置構(gòu)圖（布局）： 2.構(gòu)圖時的注意點 1.幾何體練習(xí) +寫生

18、石膏靜物寫生： 2. 靜物臨摹練習(xí)+寫生 3.頭像講解+練習(xí) 線條是素描訓(xùn)練中塑造對象的主要手段。對初學(xué)者來說，掌握線條的曲直輕重極為重要。在練習(xí)線條過程中，要注意用筆的方式，落筆時要體會手、腕、肘的運動對線條的影響，畫出線條輕重、濃淡、疏密的關(guān)系，讓線條在平穩(wěn)、自然、有序、順暢中得到輕松的展現(xiàn)。正確的排線是兩端輕，中間重的線條，方向一致，疏密勻稱，能變換排線方向，一層一層加深，切忌亂涂（可不是胡亂涂鴉） 在素描用線中: 起草線是一種長直線，多表現(xiàn)為“重復(fù)線”形式，它的基本線形是：垂直線、水平線、傾斜線和弧線。畫起草線時，畫者的手臂要伸長、放松?！伴L線”要一次性完成，然后用重復(fù)線形式修正。 暗

19、部線是一種粗黑線，線形和方向相對比較隨便。畫暗部線可以選用“b”類的軟芯筆，不要把筆削的太尖，最暗處要重復(fù)去畫。 亮部線是一種整齊而明確的短線。適宜用較硬的鉛筆，線得方向依順體面的方向，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處常使用“交叉線”。握筆的方式同寫字，用力輕而果斷。 刻畫線是一種有力的“細(xì)線”，用在主要部位細(xì)節(jié)的強調(diào)性表現(xiàn)。 背景線基本上是一種45度的“長排線”，要求是整齊、均勻，把背景組成不同暗度的灰色，起到襯托物體的作用。 輪廓線是一種富于變化的“單線”，它的變化形式有直曲、虛實、輕重、粗細(xì)等，在正常的情況下，物體亮部的輪廓線屬于背景，暗部的輪廓線屬于物體。 異形線素描對特殊對象，要用特殊的線條來表現(xiàn)。例如：

20、釘頭線、刻線、逆鋒線、模糊線等。 1.線的表現(xiàn)的形式線的種類和注意事項（1）、在素描中線的表現(xiàn)方式靈活多樣，也非常豐富，可以用排線的方法來表現(xiàn)一個面，線的輕重變化形成面的虛實凸凹等復(fù)雜的變化這些都需要學(xué)習(xí)者從練習(xí)中去體會 （2）、線的畫法是落筆輕，中間重，收筆輕，整個動作一氣呵成，形成兩頭虛中間實的線這樣畫出的線容易銜接，在整個畫的過程中也容易把握整體的效果 （3）、帶鉤的線和兩頭齊的線在素描當(dāng)中都是忌諱的，這樣的線在銜接上會造成明顯的接口，也容易造成線條的雜亂 （4）、排線是初學(xué)畫畫應(yīng)特別注意的雖說畫無定法，但在沒有達(dá)到一定程度時，講究線的排放不但有利於學(xué)習(xí)的循序漸進(jìn)，同時也是一個很好的學(xué)習(xí)

21、習(xí)慣和方法1、一般是由上到下斜著畫下來，注意落筆、起筆要虛，中間要實，線條不要畫死板，避免出現(xiàn)“硬口”。2、線條排列整體有序，要緊密、均勻。3、線條走向要統(tǒng)一，又要有適當(dāng)?shù)淖兓?，不要出現(xiàn)井字格。4、根椐物體不同面的轉(zhuǎn)折與質(zhì)感，可活潑使用線條12342、線條練習(xí)步驟一：畫出你喜歡的幾何圖形：用一種角度的排線填滿圖形。（線要畫到兩頭虛中間實，一氣呵氣，不可出現(xiàn)帶鉤和兩頭齊的線條）素描的表現(xiàn)形式：可以分為三種，結(jié)構(gòu)素描，明暗素描和表現(xiàn)性素描。結(jié)構(gòu)素描：著重物體的結(jié)構(gòu)形態(tài)，以線條為主要表現(xiàn)形式；明暗素描：注意物象的光影效果，以明暗色調(diào)為主要表現(xiàn)形式表現(xiàn)性素描相對個性表現(xiàn)方面的探索構(gòu)圖一、構(gòu)圖也叫布局（

22、經(jīng)營位置） 對於初學(xué)者，面對畫紙，第一個問題就是畫多大，放在什么位置，這就是構(gòu)圖對於初學(xué)者，在沒有把握的情況下，不妨先畫幾張小稿，在小稿上大概畫出對象的長寬比例及雛形，選出利用畫紙空間的最佳方案，然后依據(jù)小稿的構(gòu)圖在畫紙上布局，定出對象位置的最高點和最低點，然后根據(jù)兩個點畫出運動線(可以是垂線，也可以是大的動勢方向線)在縱線上找到最寬部位的橫軸線，依此寬高作參照，找出對象形體的大的走勢和雛形二、構(gòu)圖時應(yīng)注意以下幾點： 1、構(gòu)圖不能太小(會讓人覺得畫兒顯得不夠飽滿、小氣)；2、構(gòu)圖時應(yīng)注意重心的平衡；(重心不穩(wěn)) 3、構(gòu)圖不能太偏(太偏會讓人有一邊重的感覺，造成構(gòu)圖不穩(wěn)，一邊重) 4、構(gòu)圖應(yīng)注意

23、透視的變化及比例關(guān)系，(比例和透視有誤) 5、構(gòu)圖不應(yīng)有殘缺；(畫石膏像時應(yīng)注意)6、構(gòu)圖中視覺重心應(yīng)在畫紙的物理中心偏上一些；7、如果構(gòu)圖中人物是側(cè)面，要注意人物眼睛所對的一側(cè)要稍稍多些空間，使感覺上畫面不至於發(fā)堵石膏靜物寫生第一節(jié)：幾何體 一、幾何體的講解 常見的幾何體教材有：錐體、球體、六棱柱體、圓柱體和方體等 1、幾何體是初學(xué)繪畫的必修課因為幾何體在結(jié)構(gòu)上單純，也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，通過對幾何體的繪畫學(xué)習(xí)，不但能讓初學(xué)者掌握最基本 的形體素描表現(xiàn)方法，而且也可從中初步的循序漸進(jìn)的掌握素描五大調(diào)、結(jié)構(gòu)以及透視的變化 2、幾何體一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純，也暫時不用考慮固有色對形體明暗的干擾，有利於初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對形體的影響，掌握色調(diào)的基本規(guī)則 二、幾何體的畫法 1、球體： a、構(gòu)圖：畫球體第一步要先畫出一個正方形(用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的