龔自珍《鵲踏枝_過(guò)人家廢園作》閱讀答案及賞析(二)

1、龔自珍鵲踏枝過(guò)人家廢園作閱讀答案及賞析（2）賞析經(jīng)世致用，原是龔自珍青年時(shí)期即深懷的抱負(fù)， 他的外祖父段玉 裁也時(shí)以 努力為名儒，為名臣，勿愿為名士 戒教之。然而時(shí)代卻無(wú) 情地偏偏要陷其于至多只能做 名士的境地，龔自珍是慨然而憤懣 了。對(duì)社會(huì)人生的感受和認(rèn)識(shí)，首先來(lái)自人才選拔的科舉制給予他的 刺激。自幼即博通多才的龔定庵，嘉慶十五年（1810）應(yīng)順天鄉(xiāng)試 竟只中了個(gè)副榜，三年后再試又落榜，嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)使敏銳于思的年輕 的龔自珍省悟到時(shí)世與人才之間無(wú)可調(diào)和的沖突。 早在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之前 即以驚人的洞察力敏感到：由于鴉片的輸入、白銀的外流、吏治腐敗、 農(nóng)村凋敝、農(nóng)民起義 人們竭力吹噓的 天朝盛世已一去不

2、復(fù)返。他 以犀利的紛紛抨擊弊政、倡導(dǎo)改革威信，銀車(chē)人收到打擊、迫害，于 1839年辭官返家，沿途寫(xiě)下了有名的己亥雜詩(shī)。這首詞作于1840 年，在時(shí)序上與己亥雜詩(shī)緊接。他的詞與詩(shī)一樣，宣泄憂國(guó)悼世 的心情，抒發(fā) 怨去吹簫，狂來(lái)說(shuō)劍，兩樣銷(xiāo)魂味 的情懷。郁勃激蕩 而凄絕靈動(dòng)，在晚近詞壇別樹(shù)一幟。這首詞以經(jīng)過(guò)人家的廢園為題，采取象征寄托的手法，寓情于景, 在思想性與藝術(shù)性的結(jié)合上開(kāi)辟了一個(gè)新境界。起句 漠漠春蕪春不 住，廣漠的園地上一片荒蕪的蕭索，春日的芳華已消逝褪盡的景象，不正是當(dāng)時(shí) 天朝盛世 已春去無(wú)蹤的縮影嗎？ 藤刺牽衣，礙卻行人 路。而那些 藤蔓 昏庸的王公大臣及其幫閑文人，卻處處牽制，阻

3、礙著維新改革者的道路。 偏是無(wú)情偏解舞，那些國(guó)事蜩蟾渾不管的 官僚們偏解粉飾太平，酣歌曼舞；那些 藤蔓 隨風(fēng)搖擺，偏解作阻礙 行人的 舞；那蔓草的群魔亂舞，對(duì)改革維新者作張牙舞爪之舞。詞人已是悲憤填膺，以縱橫馳騁的筆勢(shì)，怒斥群丑了。聯(lián)想到詞人辭 官離京之前，某權(quán)貴使用流言蜚語(yǔ)的陰險(xiǎn)手段，對(duì)他進(jìn)行的陷害，真 似 蒙蒙撲面皆尺絮。而詞人此時(shí)的情懷，亦如賀鑄青玉案詞中 所寫(xiě) 試問(wèn)閑愁都幾許？ 一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)。下半片的 繡院深沈誰(shuí)是主？ 一朵孤花，墻角明如許！與放翁詠 梅詞 驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主 意蘊(yùn)相同。一朵明麗的孤花在荒蕪的 廢園中寂寞地開(kāi)放，無(wú)人培護(hù)，無(wú)人欣賞。突出了它獨(dú)立荒園，孤芳 高潔的品格。花與詞人的心境融合無(wú)間，靈犀相通。結(jié)尾莫怨無(wú)人來(lái)折枝，花開(kāi)不合陽(yáng)春暮 安慰孤花，亦是強(qiáng)作自解。這是時(shí)代、社 會(huì)和志士仁人之間的矛盾。不合時(shí)序，只能枉有癡情，在詞人 花開(kāi) 不合陽(yáng)春暮 的深沉喟嘆中，我們猶聽(tīng)到他一往情深地吟哦： 落紅不 是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花，更聽(tīng)到他激越的呼吁： 我勸天公重抖 擻，不拘一格降人才。陽(yáng)春 已暮，必然名花無(wú)主。詞人將 明如許 的 孤花置于藤刺牽衣，春草叢