當代舊建筑改造為觀演空間價值探究

1、當代舊建筑改造為觀演空間價值探究近年來，隨著經濟、文化的快速增長，人們對藝術欣賞的 需求也日漸強烈。我國近十幾年的大劇院建設熱潮一定程度 上提升了城市觀演服務能力，但這種方式投資巨大，而作用 卻杯水車薪。與這種大量建設形成對立的是大量舊建筑的拆 除，我國快速的城市化進程使得大量建筑因為城市功能需求 轉變而被廢棄，甚至一些僅建成十幾年的大型公共建筑建筑 質量仍然完好，但在城市整體利益訴求下也被拆除。這不僅 會對城市文脈的連續(xù)性形成威脅，同時也造成資源浪費和不 良的環(huán)境影響。舊建筑改造可以為原有建筑注入新的活力，做到物盡其 用，符合可持續(xù)發(fā)展的理念。西方發(fā)達國家針對舊建筑改造 的研究和實踐起步較早

2、，已經取得一定的成果，將其他類型 舊建筑改造為觀演空間是舊建筑改造諸多方式中的一種。例 如：伊麗莎白時期的許多公共劇場是由動物表演場或旅館庭 院改建而成的，私人劇場多是由客廳改建而成的；17、18世 紀多余的網球場經常被改變?yōu)閯觯?888年建的柏林老愛 樂音樂廳是從原來的溜冰場改建成的；1919年建的柏林大 話劇院也是從一個馬戲場改建而來的，等等。1針對當前 我國城市觀演空間較為匱乏的現(xiàn)狀，本文通過引介西方當代 舊建筑改造為觀演空間的幾個案例，分析其改造的價值特 征，以期為我國劇場建設提供新的思路。1節(jié)約建設資金和時間觀演建筑屬于大空間公共建筑，如果能妥善利用既有建 筑結構，在土地使用、土建

3、施工等方面就會節(jié)約大量資金和 建設時間。適合改造的建筑有廢棄的教堂、廠房、體育設施 等。這類建筑的原有體量與新的觀演空間較為接近。如果空 間中有結構柱或者層高太低，反而會增加建設成本。在既有 大空間建筑的基礎上進行改造，經常受到原先建筑平面布局 的限制，這就需要精心的設計。對于一些實驗性小劇場，往往資金有限，而為了經營效 果又需要選址于城市繁華地段，就更加適合將舊建筑改建來 使用。改造的方法常是結合既有建筑結構，增加新的、獨立 的結構以滿足觀演功能。例如坐落在曼徹斯特市中心的皇家 交易所劇場，原建筑于1806年進行了現(xiàn)代化改造，并在1847 年擴建。當前的形式是1874年最終改造完成的，并在相

4、當 長的時間里是英國最大的交易所。1940年，由于二次世界 大戰(zhàn)，建筑被炸毀，一直空置到20世紀70年代。當時英 國的中心式舞臺劇場還沒有被廣泛接受，演出多屬于實驗性 質，資金較為緊張。起初只是借用交易大廳的空間用一頂帳 篷圍合成臨時的中心舞臺劇場。由于演出十分成功，最終由 建筑師萊維特伯恩斯坦(levitt bernstein)設計成了永久 性劇場(圖1)。劇場通過4根柱子懸空地架在交易所中間, 用鋼板和玻璃圍合成一個七邊形中心式舞臺觀眾廳，以創(chuàng)造 一個與舊建筑截然不同的演出氛圍(圖2) 2。加拿大話劇團在1985年將廢棄煤氣廠和紡織廠改造為 演出空間，在資金有限的情況下擴大了劇團基地的面積

5、。原 煤氣廠為街道照明輸送燃氣，后被政府確立為保護建筑。加 拿大話劇團斥資1 000萬美元并在私人和政府基金的幫助下 開始改造計劃。第一階段于1985年11月竣工，將老的提 純車間改造為歌劇院(thejoey and toby tanenbaum opera centre)和450座的帝國石油劇院(imperial 0訂opera theatre)以及其他附屬排練設施。經過改造，煤氣廠的中 央空間變成了一個排練大廳，在這個排練廳中有液壓平臺和 400座的觀眾席，可以進行全套完整的演出排練，也可以作 為實驗表演空間使用。第二階段于1987年合并了老的紡織 廠，改造為辦公室、衣帽間、化妝間、音樂閱

6、覽室、辦公室、 舞美工作室等。在改建過程中，對于那些有歷史意義或特殊 風格的古老建筑都尊重其文物價值，基本或完全保留原來的 風格和細部作法(圖3) 3。2舊建筑作為“真實”的布景一些特定的空間環(huán)境通過空間符號潛在含義的傳達，往 往能夠使觀眾在不知不覺中強化戲劇體驗。戲劇導演也探索 出多種多樣的非傳統(tǒng)空間演出的可能性。演出空間可以選擇 在街頭、公園、森林、工廠、貨倉等各種環(huán)境中。舊建筑固 有的環(huán)境氛圍成為"真實”的布景，使觀眾浸入式地體驗戲 劇。這種方式重新使用了現(xiàn)有建筑物：為舞臺和觀眾席提供 了一個外殼，這與設計師對戲劇空間特定目的要求有關。例 如在位于蘇格蘭格拉斯哥的哈蘭德和沃爾夫

7、船廠(harland and wolffshipyard)的改造項目中，戲劇導演將戲劇內容 和空間環(huán)境相契合，形成獨特的演出效果。原先廢棄的船舶 維修廠房只提供了一個矩形空間，場地平整。在改造過程中, 并沒有特別設置傳統(tǒng)意義上的觀眾廳和舞臺的關系，而是將 觀眾和演員置于同一空間中。觀眾區(qū)域和舞臺沿著原船廠的 主要工作區(qū)域布置。沿著廠房長邊為站立觀看演出的觀眾設 置了一個走廊。觀眾坐席區(qū)位于另一長邊，每排坐席間有一 定升起。演員的表演路線被設計為按照廠房長軸方向的位于 中央的表演區(qū)域行進(圖4)。表演區(qū)域上方的舊的龍門吊車 隨著演員的行進而推進，其功能是伴奏音樂和舞臺照明。戲 劇的內容主要是關于

8、第一次世界大戰(zhàn)中工人繁重的勞動。廢 棄的船廠空間與特定的戲劇內容相結合，為演出提供了極為 逼真的舞臺效果(圖5)。對于一些歷史性建筑，通過增添觀演設施，也可以煥發(fā) 新的活力。位于意大利北部維羅納市中心的古羅馬時期競技 場(verona amphitheatre)遺址被巧妙改造用作規(guī)模宏大 的露天歌劇演出和音樂會演出。原先的建筑增加了舞臺設施和疏散通道，并在原競技場場地上布置了新的可移動坐席。 大部分原有石砌坐席仍得以保留（圖6）。競技場濃郁的歷史 感強烈地烘托了歌劇演出的氛圍（圖7）。3城市更新與文脈延續(xù)將觀演空間植入廢棄建筑中，是當前城市更新的一種重 要方式。由于觀演空間對原有建筑結構的依賴

9、，這種改造方 式往往不會對原建筑歷史面貌產生破壞。原有城市文脈特色 得以延續(xù)，并通過全新的功能改善城市生活品質。舊建筑在 改造為觀演空間的同時往往與其他功能相復合，以實現(xiàn)更全 面的社會服務職能，創(chuàng)造更多的經濟效益。1劇院、餐廳、爵士酒吧、電影院、衣帽間、洗手間、大堂2攝影工作 室、設計工作室、電子媒體室3布景道具工作室和管理用房 瑞士蘇黎世的蘇爾壽埃舍爾韋斯工業(yè)船廠 （sulzer-escher-wyss industrial）的改造就是一個成功 的典范。隨著城市產業(yè)升級，瑞士蘇黎世造船業(yè)開始逐步轉 型，歷史悠久的蘇爾壽埃舍爾韋斯工業(yè)船廠的廠房被廢棄。 蘇黎世政府打算將這一區(qū)域以全新的城市功能

10、替換功能性 衰敗的物質空間，使造船廠成為新的社區(qū)中心而重新發(fā)展和 繁榮。建筑臨近一片開放的城市空間，周邊有酒店、辦公室 和住宅。舊有建筑由一系列外墻支撐大跨結構形成的矩形空間組成。澳大利亞建筑師奧特納和奧特納(ortnerandortner ）將它改造成蘇黎世戲劇院劇院（zurichschauspielhaustheatre）,并設置了其他一些藝術和休閑功 能。從大廳可以進入電影院、爵士論壇、餐廳和酒吧以及廁 所。大廳也是一個非正式的觀演空間，可以開展社會活動和 會議。其他的空間轉變?yōu)橛米鬏o助功能，如餐廳、咖啡館、 商店和商業(yè)設施等（圖8）。除了造船大廳的改造，還添加了一個新建筑，直接連接 到

11、改造的老建筑。將以前分散在不同地點的車間、工作室、 排練廳、戲劇院的布景車間和管理辦公室集中在一起。新建 的住宿空間圍繞一個庭院組織，在更上一層設置了兩個私人 儲藏平臺。庭院被用作露天劇場。船廠大廳頂層的空間包含 攝影工作室、設計工作室和電子媒體設施，也都與新的庭院 相連接。所有造船廠的開放空間都與室外公共空間相呼應并 展示出有活力的形象（圖9）。通過這一系列改造和擴建，原 先的造船廠現(xiàn)在已經成為社區(qū)活動的中心。4建筑師對于原建筑的改造保持謹慎的態(tài)度，沒有做更多 一般意義上的室內裝修，而是延續(xù)既有結構的規(guī)律，將每一 種新的功能都安排了指定的空間。通過主體結構上吊掛的天 花板限定了餐飲區(qū)域，以盡

12、量保留原先建筑的特征（圖10）。 在劇場內部也為坐席設置了一個獨立的結構。為滿足聲學要 求而添加的聲反射棚罩也在舞臺上空作為布景的一部分從 現(xiàn)有結構上懸掛下來（圖ll）o原先造船廠房正門的主要特 征也被保留，以延續(xù)城市文脈（圖12）。另一個積極利用和保護歷史建筑的例子是倫敦圣盧克 斯教堂（st lukes）o教堂通常有較為高大的空間，在平面 形式上，符合“鞋盒”式的特征，十分有利于音樂演奏。盧 克斯教堂閑置了很長時間，后由倫敦愛樂樂團改造為專業(yè)的 交響樂排練廳，同時也為公眾演出使用（350座）。建筑師 是萊維特伯恩斯坦，他也是曼徹斯特皇家交易所劇院改造的 建筑師。由于教堂位于一條繁忙的公路旁，

13、并且位于希斯羅 機場（heathrow）的航線下方，所以屋頂用了十分密實的混 凝土以隔絕噪聲，內部用木材飾面。在arup結構事務所的 幫助下，最終發(fā)明了一種形式優(yōu)雅的樹形鋼結構，以支撐沉 重的屋頂（圖13）。5在這一改造中，不僅原有建筑特色 得以保留，同時利用了原有建筑的自然通風條件。將教堂塔 尖作為煙囪排除熱量。加熱是以地熱的方式通過原有建筑地 板上的孔洞送風，最終形成舒適節(jié)能的室內環(huán)境（圖14）o 劇場、中國音樂劇團、七色光劇場等。然而，這些改造多停 留在4我國的借鑒與啟示演出團隊經濟節(jié)約的層面，在更廣 泛的城市層面上像上海文化廣由于我國近些年實驗劇演出的興旺，陸續(xù)有一些舊建筑改造場的改造工程這種有較大影響力和多方面價值融合的開發(fā)方式仍成觀演空間的設計實踐，如2008年，我國著名 話劇導演孟京輝就然較少。投資500多萬元，將位于東直門 外新中街的電影院改造為蜂巢劇在當前我國的城市化浪潮 中，如何既節(jié)約資源又充分利用舊場。北京北兵馬司胡同也 改造出多個小劇場：北劇場、中戲實驗建筑的潛在價值，值 得我們深入思考。參考文獻1 李道增，傅英杰.西方戲劇劇場史下m.北京：清 華大學出版社，1999.2 http:/www. hauntedhove1. com/royalexchangetheatre. html3 http：