主流詩人非主流詩

1、主流詩人非主流詩歌鑒賞 送魏二 唐王昌齡 醉別江樓橘柚香， 江風(fēng)引雨入舟涼。 憶君遙在瀟湘月， 愁聽清猿夢里長。 在橘柚清香的高樓上設(shè)宴為朋友送別， 江風(fēng)引來江雨感到了夜涼后送友人上船。 好像看到了友人遠(yuǎn)遠(yuǎn)的在瀟湘的月照之下， 愁緒里聽到兩岸猿啼聲而感到夜長難眠。 2010年江蘇卷詩詞鑒賞題 （1）找出詩中點(diǎn)明送別季節(jié)的詞語。由送別季節(jié)可以聯(lián)想到柳永雨霖鈴中直抒離別之情的哪兩個(gè)句子？（2分） （2）一、二兩句詩中“醉別”“江風(fēng)引雨”表達(dá)了惜別深情，請作簡要說明。（4分） （3）三、四兩句詩，明人陸時(shí)雍詩鏡總論云：“代為之思，其情更遠(yuǎn)?！闭堊骶唧w分析。（4分） 【參考答案】 （1）橘柚香，點(diǎn)明當(dāng)

2、時(shí)是秋天。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。 （2）“醉別”點(diǎn)明惜別的主題，寫出了離別時(shí)彼此的狀況，友人分別之時(shí)，內(nèi)心愁苦，詩人借酒澆愁；“引”字用擬人修辭寫江風(fēng)不解離情，帶來凄凄風(fēng)雨，風(fēng)雨入舟畫面烘托了悲涼的心情。 （3）“代為之思”是指眼前實(shí)景轉(zhuǎn)為想象對方離開后在瀟湘對月思人的孤寂與愁苦，“其情更遠(yuǎn)”指的是通過虛寫拓展意境，使主客雙方惜別深情表達(dá)得更為深遠(yuǎn)。（步驟一） “憶”字是“想象”的意思，對面著筆，為行人虛構(gòu)了一個(gè)境界：在不久的將來，朋友夜泊在瀟湘之上，那時(shí)風(fēng)散雨收，一輪孤月高照，環(huán)境如此凄清，行人恐難成眠吧。即使他暫時(shí)入夢，兩岸猿啼也會(huì)一聲一聲闖入夢境，令他睡不安恬，因而在夢中也擺

3、不脫愁緒。（步驟二） 詩人從視（月光）聽（猿聲）兩個(gè)方面刻畫出一個(gè)典型的旅夜孤寂的環(huán)境。月夜泊舟已是幻景，夢中聽猿，更是幻中有幻。所以詩境頗具幾分朦朧之美，有助于表現(xiàn)惆悵別情。（步驟三） （3）“代為之思”指想象對方在瀟湘對月思人的孤苦，“其情更遠(yuǎn)”指虛寫拓展意境，使雙方惜別深情表達(dá)得更為深遠(yuǎn)。（一） 當(dāng)朋友夜泊瀟湘之時(shí)，風(fēng)散雨收，對月難眠。暫時(shí)入夢，兩岸悲涼的猿啼又驚擾了他的夢境，難以安睡。（二） 視聽結(jié)合，虛寫出一個(gè)典型的旅夜懷人的畫面。月夜泊舟已是虛景，夢中聽猿，更是虛中有虛。使作者的惆悵別情表達(dá)的更加蘊(yùn)藉深沉。（三）這首詩主要運(yùn)用了什么手法？ 這首詩運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法。 第一、二兩句

4、寫在一個(gè)空中飄散著橘柚清香的清秋的日子里，詩人在靠江的高樓上設(shè)宴為朋友送別，然后在秋風(fēng)秋雨中送友人上船。這兩句是寫眼前實(shí)景。 后兩句詩人以“憶”為行人虛構(gòu)了一個(gè)典型的旅夜孤寂的場景：友人難以成眠，即使友人暫時(shí)入夢，兩岸猿啼也會(huì)一聲一聲闖入夢境，使他擺不脫愁緒。這兩句是虛擬，月夜泊舟已是幻景，夢中聽猿，更是幻中有幻。 這樣整首詩虛實(shí)結(jié)合，借助想像，拓展了表現(xiàn)空間，擴(kuò)大了意境，使詩更具朦朧之美，深化了主題，更有助于表現(xiàn)惆悵別情。清平樂村居 草屋的茅檐又低又小，溪邊長滿了碧綠的小草。含有醉意的吳地方言，聽起來溫柔又美好，那滿頭白發(fā)的老人是誰家的呀？ 大兒子在溪東邊的豆田鋤草，二兒子正忙于編織雞籠。最

5、令人喜愛的是小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝食著剛摘下的蓮蓬。 “臥”字，寫小兒的動(dòng)作，一個(gè)細(xì)節(jié)把小兒在哥哥認(rèn)真勞動(dòng)時(shí)他自己剝蓮蓬頑皮偷懶的情態(tài)寫展現(xiàn)出來。表現(xiàn)了作者對這個(gè)活潑可愛的小孩子的喜愛之情。 全詞充滿了和諧閑適，其樂融融的農(nóng)村生活情趣。 矮小的茅草房旁邊，溪水潺潺，綠草青青。一對滿頭白發(fā)的翁媼，親熱地坐在一起 ，一邊喝酒，一邊聊天，優(yōu)閑自得，溫暖、愜意。大兒子鋤草，二兒子年紀(jì)尚小，在家里編織雞籠，三兒子不懂世事，只知任意地調(diào)皮玩耍，躺臥在溪邊剝蓮蓬吃。 表現(xiàn)出此人對和諧快樂、閑適恬淡的鄉(xiāng)村生活的喜愛向往之情。東坡 （1）第一句描繪出一幅雨后東坡月夜圖，僻岡幽坡，雨水清洗過的萬物在皎潔的

6、月光之下更加晶瑩。 這是全詩的鋪墊，營造了一種清明幽靜的氣氛。 以映襯作者心靈明澈的精神境界，表達(dá)了作者對這種澄明干凈清爽的的境界的追求和向往之情。 （2）“鏗然”一詞傳神地描繪出手杖碰撞在石頭上發(fā)出的響亮有力的聲音。 與月下東坡的寧靜清幽形成鮮明對比； “鏗然”卻表現(xiàn)了作者行走時(shí)的愉悅，可使讀者體味到作者堅(jiān)守信念、樂觀曠達(dá)的情懷。 解析 詩一開頭便把東坡置于一片清景之中。僻岡幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎潔月光，透過無塵的碧空，敷灑在澡雪一新、珠水晶瑩的萬物上，這是何等澄明的境界。市人為財(cái)利所驅(qū)，只能在炎日囂塵中奔波，惟幽人才有雅事?？椭?1、 一二句寓情于景，表現(xiàn)了他在閑逸的江村

7、中的寂寞心情。 “舍南舍北皆春水”，寫居所綠水繚繞、，春波浩渺。鷗鳥，在古人筆下常常作水邊隱士的伴侶，它們“日日”到來，點(diǎn)出環(huán)境清幽僻靜，為作者的生活增添了隱逸的色彩?！暗姟?，是“只見” 群鷗而不見其他的來訪者，委婉了表達(dá)了孤獨(dú)寂寞之情。 這就為客人到來后作者的喜悅之情，巧妙地作了鋪墊。 2、這兩句運(yùn)用了細(xì)節(jié)描寫。 兩位摯友真是越喝酒意越濃，越喝興致越高，氣氛相當(dāng)熱烈。詩人高聲呼喊著，請鄰翁共飲作陪。把席間的氣氛推向更熱烈的高潮。 就寫法而言，結(jié)尾兩句真可謂峰回路轉(zhuǎn)，不正面寫主客只見的暢飲，而宕開一筆寫醉酒之后的狂態(tài)，別開境界，表達(dá)了詩人內(nèi)心的興奮、歡快之情。詩一開始便把東坡置于一片清景之中

8、。僻岡幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎潔月光，透過無塵的碧空，敷灑在澡雪一新、珠水晶瑩的萬物上，這是何等澄明的境界！確實(shí)當(dāng)?shù)闷鹨粋€(gè)“清”字。謝靈運(yùn)寫雨后叢林之象說：“密林含余清”。詩人的用字直可追步大謝。詩人偏偏拈出夜景來寫，不是無謂的。這個(gè)境界非“市人”所能享有?！叭罩袨槭小保腥藶樨?cái)利驅(qū)迫，只能在炎日囂塵中奔波。唯有“野人”，脫離市集、置身名利圈外而躬耕的詩人，才有余裕獨(dú)享這勝境。唯幽人才有雅事，所以“市人行盡野人行”。這讀來極其自然平淡的一句詩，使我們不禁從“市人”身上嗅到一股奔走鬧市囂塵的喧鬧氣息，又從“野人”身上感受到一股幽人守志僻處而自足于懷的味道，而那自得、自矜之意，盡在

9、不言中。詩人在另一首詩里說：“也知造物有深意，故遣佳人在空谷?！蹦请m是詠定惠院海棠的，實(shí)際是借海棠自詠身世，正好幫助我們理解這句詩所包含的意境。那么，在這個(gè)詩人獨(dú)有的天地里，難道就沒有一點(diǎn)缺憾嗎？有的。那大石叢錯(cuò)、凸凹不平的坡頭路，就夠磨難人的了。然而有什么了不起呢？將拐杖著實(shí)地點(diǎn)在上面，鏗然一聲，便支撐起矯健的步伐，更加精神抖擻地前進(jìn)了。沒有艱險(xiǎn)，哪里來征服的歡欣！沒有“犖確坡頭路”，哪有“鏗然曳杖聲”！一個(gè)“莫嫌”，一個(gè)“自愛”，那以險(xiǎn)為樂、視險(xiǎn)如夷的豪邁精神，都在這一反一正的強(qiáng)烈感情對比中凸現(xiàn)出來了。這“犖確坡頭路”不就是作者腳下坎坷的仕途么？作者對待仕途挫折，從來就是抱著這種開朗樂觀、意氣昂揚(yáng)的態(tài)度，絕不氣餒頹喪。這種精神是能夠給人以鼓舞和力量的。小詩所以感人，正由于詩人將這種可貴的精神與客觀風(fēng)物交融為一，構(gòu)成渾然一體的境界；句句均是言景，又無句不是言情，