第一章電視藝術(shù)的聲音構(gòu)成

1、第一章 電視藝術(shù)的聲音構(gòu)成 廣義的音響是指耳朵聽到的聲波，即聲音。狹義的音響指除了人的語言、音樂之外的其他聲響，包括自然環(huán)境的聲響、動物的聲音、機器工具的音響、人的動作發(fā)出的各種聲音等。（一）電視語言就是利用光電或數(shù)字技術(shù)等高科技手段，以聲音影像形式，作用于觀眾視覺和聽覺的，多層次多因素的藝術(shù)信息。（二）電視語言的構(gòu)成要素電視語言的構(gòu)成因素很多，比如攝影、美術(shù)、解說、音樂、音響、文學(xué)、戲劇、采訪、主持、同期聲、字幕，以及特技、錄音等技術(shù)手段。人們通常把電視語言的構(gòu)成要素劃分為畫面語言、有聲字幕語言（文學(xué)語言）、音樂音響語言三大類。三、 “金三角”論 電視節(jié)目與報紙、廣播不同，有其獨特的語言特點

2、和作用，畫面語言、文字語言和音樂音響（聲音/音響）語言被稱作電視的“金三角”，他們以各自的方式支撐起電視節(jié)目，又綜合為一體進行信息傳播。 四、電視畫面的構(gòu)成要素電視畫面是結(jié)構(gòu)電視節(jié)目的基礎(chǔ)元素，是電視節(jié)目實現(xiàn)傳播的主體符號。電視藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，其信息的傳播通過刺激受眾的多種感官，借助多種符號進行綜合的表達。1.要素（黃匡宇的觀點）電視畫面似一個內(nèi)容豐富的容器，它容納了構(gòu)成電視有效傳播的六大基本元素，除了屏幕上顯現(xiàn)出來的諸多可視性語言符號（畫內(nèi)文字和編輯添加文字）和非語言符號外，還有可聽性語言符號與非語言符號（諸如對白、播講、唱詞、音樂等）。 2.各要素的關(guān)系電視畫面（語言）的各種表現(xiàn)手段和

3、構(gòu)成因素在使用的時候，既相互配合，又相互制約。因此，電視中任何一種表現(xiàn)手段在節(jié)目中使用時，不是自己想怎么表現(xiàn)就怎么表現(xiàn)，想怎么處理就怎么處理的。它必須受到電視畫面（語言）立體結(jié)構(gòu)的限制和制約，受到外在語言環(huán)境的限制和制約，受到其他手段和因素的影響。量化節(jié)目的鏡頭數(shù)量，是優(yōu)化節(jié)目質(zhì)量的必由之路。好看、好聽是衡量好節(jié)目的基本要求。五、制約要素使用的因素1單一手段自身表現(xiàn)力的限制2受節(jié)目整體構(gòu)思和綜合效果的制約3編導(dǎo)個人創(chuàng)作個性的制約4制作經(jīng)費和技術(shù)條件等客觀因素的制約電視節(jié)目分類總結(jié):各種手段在電視節(jié)目中交錯或輪流地處于支配或配合的位置。隨著節(jié)目主題表現(xiàn)、形象再現(xiàn)、信息交流、感情表達、細節(jié)刻畫、場

4、面展示的需要，交錯使用各種不同的表現(xiàn)手段，采用不同的因素組合和整合方式，最終達到使節(jié)目多姿多彩、內(nèi)容與形式完美結(jié)合，各手段協(xié)調(diào)配合的效果。聲畫手段的有機協(xié)調(diào)與巧妙組合，不但可以表達單一手段難以表達的意蘊和情感，而且可以形成一種全新的語言構(gòu)成，全新的“能指”系統(tǒng)，創(chuàng)造更為深遠的意境和更加強烈的效果。使電視語言的內(nèi)涵與外延得到更奇妙的闡釋和理解。聲畫結(jié)合最佳效果的實現(xiàn)，取決以下兩個方面的努力：第一，充分發(fā)揮、合理運用每一手段的獨特表現(xiàn)力。第二，精心營造并且建立各表現(xiàn)手段之間協(xié)調(diào)配合的關(guān)系。第二章 電視聲音的物理特性 一、振動 二、振幅（音量）分貝是所有音頻設(shè)備用來測量聲音的相對強度或音量（volu

5、me）的標準單位或比值。三、頻率（音調(diào)）四、聲音的速度 演播室與出鏡記者連線時，經(jīng)常出現(xiàn)聲音的滯后現(xiàn)象。不同聲波對應(yīng)于耳朵的感覺，聲音是主要用另外三個特性響度、音調(diào)和音色來描述。音色（musical quality）是指聲音的感覺特性。每一種音色都有著特殊的意味。音色有著特別的表現(xiàn)力。第三章 電視中的聲音一、 電視圖像的局限電視解說使用的一個最基本的原則是：在電視圖像表現(xiàn)不了或表現(xiàn)不好的時候使用解說。如果電視圖像可以表現(xiàn)，并且能夠充分表現(xiàn)的地方，應(yīng)該盡量發(fā)揮圖像的作用，沒有必要非得使用解說。 純粹的電視圖像圖像到底有哪些主要的局限呢？1歷史上發(fā)生的事件難以完整再現(xiàn)2圖像無法預(yù)測和展望未來3難以

6、直接揭示復(fù)雜的人物內(nèi)心世界 4對不具備形象性的問題難以表達5圖像具有的"多釋性"特點6無法全部回答新聞記錄的基本要素二、電視節(jié)目中聲音的基本元素語言（人聲 ）、音樂、音響（音響效果）是電視有聲放言創(chuàng)作的基本元素，它們具有各自不同的功能與特點。（一）語言又稱為人聲、言語、有聲語言。語言是影視藝術(shù)節(jié)目中人物或角色運用的有聲語言的總稱，它包括人物或角色之間的對白、獨白、旁白、解說等等，以及一切能夠表達一定意義的語言。語言的最主要功能是：提供信息，表達意義。語言在電視上的應(yīng)用是全方位的。但按照它在節(jié)目中所起作用的不同，可以將電視中的語言劃分為：普通語言和藝術(shù)語言。紀實類節(jié)目：同期聲

7、，解說詞。（二）音樂一種通過有組織的樂音所形成的藝術(shù)形象來表達感情、反映社會現(xiàn)實的藝術(shù)。音樂具有強烈的情緒色彩和感染力。音樂具有抽象性、主觀性。（三）音響指除語言、音樂之外的其他聲音的統(tǒng)稱。主要可以塑造空間、表現(xiàn)環(huán)境，給人真實、可信、客觀存在的感受，創(chuàng)造身臨其境的感覺。三、電視的聲音功能1.敘事功能。2.暗示功能。3.明確時間、地點。4.結(jié)構(gòu)畫面（連接畫面）四、電視節(jié)目中的聲畫關(guān)系影視藝術(shù)是視聽兼?zhèn)?、有聲有色的，畫面賦予聲音以形態(tài)、神韻，聲音則還畫面以生命、現(xiàn)實感和生活氣息。聲音和畫面相輔相成、相得益彰，共同為影視藝術(shù)的信息傳遞和表情達意服務(wù)。 1.聲畫同步 也叫聲畫合一，通常是指畫面中的影像

8、和它所發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)、同步進行、互相吻合，兩者如形影相隨，既可見其物又可聞其聲。由于聲源可尋，聲音與畫面同步進行，取得了繪聲繪色、形象逼真的效果。聲畫同步包括對話、人聲、自然聲、環(huán)境音響、擬音效果、音樂旋律與畫面的大體一致。2.聲畫分立 是指聲音與畫面形象不同步，各自獨立。聲音和聲源不在一個畫面上，往往以畫外的形式出現(xiàn)，有意識地造成畫面和聲音的互相映照，讓它們各展其姿。影視作品中，有時音樂不去刻意的揭示畫面中人物、事物和情緒狀態(tài)，而是我行我素，獨自運行，以音樂本身固有的表現(xiàn)方式來表現(xiàn)人物的情緒狀態(tài)。于是畫面作用于觀眾的視覺，音樂作用于觀眾的聽覺，聲畫形式上各自分立，而實際在情感表達上殊途同

9、歸，交相輝映。3.聲畫對位 對位原是音樂創(chuàng)作的一個術(shù)語，指兩個以上的旋律，根據(jù)互相之間的和聲關(guān)系共同進行，以獲得渾然一體的效果。對位被借用到影視創(chuàng)作中，指聲音和畫面彼此表示各自的情節(jié)，但合在一起卻造成單是畫面或單是聲音本體所不能完成的整體效果。聲畫對位是多種信息的同時進行，使用得當(dāng)，可產(chǎn)生強烈的沖擊力，觸發(fā)觀眾的思考。4.無聲的應(yīng)用在有聲片中，沉默被賦予了新的含義，適當(dāng)?shù)剡\用無聲，常常會收到“此時無聲勝有聲”的效果?！盁o聲”作為藝術(shù)化的聲音可以發(fā)揮巨大的引人注意的作用。在有聲片中突然的無聲會令觀眾感到疑惑，產(chǎn)生懸念，引發(fā)思考。“無聲”在影視作品中往往暗示死亡、危險或作為深奧莫測的象征。第四章

10、電視聲音中語言的制作電視語言最重要的配合對象，無疑是電視圖像。它的一切寫作、處理、安排的思路，首先從圖像出發(fā)。它依賴圖像、來自圖像、補充圖像。同圖像的配合關(guān)系處理得當(dāng)，與其他手段的配合就能夠迎刃而解。第一節(jié) 電視解說的非獨立性電視畫面由眾多的要素所構(gòu)成，而這些不同的構(gòu)成因素和表現(xiàn)手段在電視語言中的合作，不是簡單的相加和拼湊，而是多聲部的合唱或重奏，各自承擔(dān)著不同的表現(xiàn)任務(wù)。它們的組合方式與配比，不是任意的無序的，而是藝術(shù)的巧妙的協(xié)調(diào)配合。每一種因素的出現(xiàn)與存在，都是以其他相關(guān)手段的出現(xiàn)和存在作為前提，作為基礎(chǔ)的。 體現(xiàn)電視解說為"看"而寫的特點，在文字處理上起碼包涵這樣兩層

11、意思：第一、電視解說的文字中應(yīng)該包含有一定量的潛臺詞，即沒有直接說出，但可以感覺到這樣的意思，隨時把觀眾的注意力向圖像上引導(dǎo)。這樣的潛臺詞就是"請看圖像"。第二、電視解說詞在表述過程中應(yīng)該有大量的、足夠的指代性語言。如"這個那個，這些那些，這里那里，如此這般"，以及"他、他們"之類的指示代詞要特別多。 電視解說的非獨立性主要是指：電視解說不去獨立地完成對事件的全面報道，也不去獨立地塑造電視藝術(shù)形象，它必須和電視的其他手段（尤其是圖像）一道配合起來，才能最終完成對事件的全面報道，對人物形象的整體塑造。在一般情況下，解說詞不能脫離圖像單獨

12、存在，也不能獨立成章。二、具體創(chuàng)作中應(yīng)該注意的問題1.能夠用圖像表現(xiàn)的，盡量用圖像表現(xiàn)2.電視解說不是圖像的簡單說明和解釋3.在一般情況下，解說的最后完成，應(yīng)當(dāng)在圖像編成之后。電視節(jié)目文字腳本的寫作，起碼要注意以下幾點： 1.要注意前期拍攝的可能性與可行性，充分考慮它的可操作性。2.要注意圖像表現(xiàn)的形象性與可視性。3.在文字腳本階段，最好確定將來節(jié)目的敘事角度和敘述人稱。4.不要追求解說詞自身表面文字形式的完美。5.解說不要描繪自然景色、描寫人物形象。電視解說不同于一般的文學(xué)寫作，它有特殊的影響、要求和多方面的制約。 第二節(jié) 語言環(huán)境的影響與營造語言環(huán)境問題是一個很大的話題，它主要包括以下三個

13、層次：一、語言使用的社會與文化環(huán)境二、外部語言環(huán)境構(gòu)成的立體交叉式影響1.電視語言具體的外部環(huán)境。2.電視語言面對的是一個立體的、相互交叉作用的語言環(huán)境 3內(nèi)部語言環(huán)境構(gòu)成的庫存選擇關(guān)系第三節(jié) 電視語言的功能與作用 補充充實，填補，拾遺補闕，彌補畫面的不足； 引導(dǎo)定向，啟發(fā)，提示，幫助理解，引導(dǎo)注意； 強調(diào)突出，強化，捕捉細節(jié)，挖掘內(nèi)涵； 渲染營造氛圍，烘托氣氛，激發(fā)情感，提高興趣； 延伸想象，聯(lián)想，擴展，發(fā)散，由此及彼，舉一反三； 過渡承接，轉(zhuǎn)場，遞進，彌合接縫，跨越流暢； 壓縮緊縮時間進程，迅速轉(zhuǎn)移空間，省略多余部分； 概括提煉，抽象，升華，總結(jié)，點題； 對比與同時出現(xiàn)的其他手段在內(nèi)容、形

14、式、風(fēng)格、節(jié)奏上形成反差； 整合通過調(diào)整、轉(zhuǎn)移、伸縮、幫助、借力，綜合協(xié)調(diào)各手段的關(guān)系。解說的一些基本功能：一、 彌補畫面不足，完善電視形象報道1.對事件發(fā)生的歷史背景、時代背景和總體社會環(huán)境的介紹2.對新聞事件各個要素的介紹，對人物關(guān)系和事件各方面聯(lián)系的介紹，都需要解說完成對基本事實的陳述。3.通過解說調(diào)動觀眾的再造想象，使他們從無形的畫面上感受到有形東西的存在，以充實畫面形象，彌補現(xiàn)有畫面形象的不足。二、 整合畫面信息，創(chuàng)造明確的指示關(guān)系1.放大畫面的信息點，強調(diào)突出關(guān)鍵性細節(jié)2.對無序的畫面信息進行整合，對多義的畫面指向進行規(guī)定和引導(dǎo)三、 挖掘畫面內(nèi)涵，豐富提升畫面的表現(xiàn)力四、調(diào)動觀眾的

15、想象和聯(lián)想五、連接畫面，順利過渡轉(zhuǎn)場六、直接抒發(fā)感情，闡述道理第四節(jié) 解說詞與畫面的配合一、解說詞的位置每一段解說詞都要與一段畫面相配合，每段畫面都要長于相應(yīng)的解說詞。否則，就會出現(xiàn)不同步。每段解說詞最好不要與相應(yīng)段落的第一個鏡頭同時上或與最后一個鏡頭同時下，詞應(yīng)比畫面遲出，比畫面早消去。通常應(yīng)遵守1/3或1/4原則。二、解說詞寫作的具體要求1、電視畫面往往是具體的，解說詞為了與畫面相配合，一般應(yīng)從具體的事物逐步寫到抽象的概念，從看得見的事實逐步寫到看不見的道理、思想和觀念。2、數(shù)字的表達應(yīng)選用合適的視聽元素。3、注重細節(jié)。4、每段解說詞的相對獨立性。5、解說詞的順序依畫面場景的變化而定奪。6

16、、解說詞是為“看”而寫，解說要為觀看留下思考的時間和空間。7、解說為了避免重復(fù)畫面的內(nèi)容，常用較多指示性代詞。8、運用解說詞介紹背景資料或講述過去與未來時，應(yīng)尋找一個畫面相宜的契合點。9、用解說詞表達理念時，應(yīng)選擇合適的事實，并落實在具體的細節(jié)畫面上。10、借助于解說詞轉(zhuǎn)場和過渡。11、解說詞應(yīng)根據(jù)畫面的內(nèi)容、鏡頭的順序、段落的長短作出相應(yīng)的調(diào)整。第五節(jié) 采訪同期聲的主要功能：一、 輿情調(diào)查。二、 突出報道的現(xiàn)場感。三、 突出采訪人物的個性特征。四、 作為一種敘事因素。五、 權(quán)威論證。第五章 電視聲音中音樂的表現(xiàn)手法與特點音樂相對語言而言是比較抽象、較難理解，但又是比較有效地表達情緒、烘托氣氛

17、、塑造人物的影視聲音元素。優(yōu)秀的音樂作品具有強大的感染力和表現(xiàn)力，它不僅可以體現(xiàn)人們的思想愿望和內(nèi)心世界各種復(fù)雜的情緒，還能夠反映各種各樣的生活現(xiàn)狀。按照音樂的發(fā)展歷程，將音樂分為古典音樂和現(xiàn)代音樂兩大類。二、音樂的聲源的特點1.種類繁多，音色豐富2.頻帶寬闊，泛音豐富3.音色優(yōu)美，感染力強4.動態(tài)范圍大，層次分明5.聲像連綿，包圍感強6.潛在信息深，表現(xiàn)力強第二節(jié) 音樂的表現(xiàn)手法（P6574）一、旋律 二、音色 三、節(jié)奏 四、速度 五、調(diào)式 六、體裁一、影視音樂的特征純音樂的感受方式是以人們的主觀理解和主觀需要為中心；而影視音樂卻是人們必須在影視劇所設(shè)定的故事氛圍和戲劇情節(jié)中去感受音樂，不可

18、能也沒有時間去做超越影視劇時空的純粹主觀的自由聯(lián)想。特征一：內(nèi)容的可闡釋性 特征二：聯(lián)想的指向性 特征三：結(jié)構(gòu)的靈活性純音樂的內(nèi)容具有多釋性，影視音樂的內(nèi)容具有可闡釋性。多釋性：人們根據(jù)個人聽純音樂時的文化背景、心理狀態(tài)、賞聽環(huán)境等情況的不同，對音樂所產(chǎn)生的多重的理解和想象。 可闡釋性：影視音樂是與畫面形象在同一時空中出現(xiàn)的，人們往往根據(jù)畫面的形象內(nèi)容和影視劇的劇情來感受音樂，產(chǎn)生較為明確可具體的感受和理解。2. 電視音樂的特征電視音樂不受題材內(nèi)容與形式的限制，相對的具有不確定性與可塑性；電視音樂主要體現(xiàn)在刻畫形象，渲染情緒和氣氛上，它與畫面緊密結(jié)合，具有畫面感；電視音樂與觀眾距離靠近，具有親

19、切感；電視音樂的使用頻率較高，重復(fù)使用現(xiàn)成的音樂就成了電視音樂的一個必然趨勢。弊端：重復(fù)使用時電視音樂比較粗燥，有單調(diào)感 。音樂電視是運用電視技術(shù)手段，以音樂語言為抒情表意方式，以畫面語言為烘托的輔助表現(xiàn)形態(tài)，給觀眾審美感的電視藝術(shù)片種。音樂電視分類 (1)故事類 (2)片斷類 (3) 演唱會類 (4)歌舞類 (5)動畫類電視欄目標版音樂電視欄目標版音樂，即是電視欄目標志性的版頭音樂。時間：一般只有10秒、15秒或20秒左右；結(jié)構(gòu)：由一段旋律，或由旋律發(fā)展，構(gòu)成完整的小樂段；作用：通過標版音樂的提示，讓人們在短時間內(nèi)就能熟悉、辨別所播放欄目的節(jié)目范疇。標版音樂課分為兩類：一類是純音樂,另一類是

20、以歌曲作版頭音樂電視紀錄片除電視新聞外，電視紀錄片是以真人真事為表現(xiàn)對象，不經(jīng)過虛構(gòu)，從現(xiàn)實生活中選取典型，提煉主題，直接真實反映現(xiàn)實生活。 不受新聞性的限制，可以從不同的時空，不同的角度發(fā)掘題材，表現(xiàn)社會生活中的各個方面。電視紀錄片音樂往往以概括該片的主題思想和基本情緒為出發(fā)點，以敘述為主；紀錄片題材的多樣性，決定了音樂風(fēng)格和創(chuàng)作手法的多樣性。電視風(fēng)光片電視紀錄片的一個品種，它以風(fēng)光為畫面背景，以歌或音樂貫穿全片，具有獨特的音畫藝術(shù)格調(diào)。電視科教片是以傳播科學(xué)知識和推廣新技術(shù)知識為目的的電視片。內(nèi)容十分廣泛，涉及工業(yè)、農(nóng)業(yè)、軍事、科學(xué)、文化藝術(shù)等不同的領(lǐng)域。科教片音樂：一般以敘述性音樂和描繪

21、性音樂為主，往往帶有圖解說明性質(zhì)，起背景陪襯作用（1）電視專題片概念：電視專題片的品種樣式十分豐富，面 對社會各方面的生活和人物，可以和需要反映的題材很多，有一個固定的主題。音樂：一般采用由音樂編輯編配音樂的方式進行。電視臺音樂部門的主體是音樂編輯，這是與電影音樂在制作方式上最大的不同之處。（2） 電視文藝專題概念：電視文藝專題節(jié)目，是以藝術(shù)家的創(chuàng)作活動和其他藝術(shù)作品為主要內(nèi)容，融美術(shù)、音樂、語言、拍攝及制作技術(shù)等為一體的電視文藝節(jié)目。內(nèi)容：通過電視創(chuàng)作人員以電視的表現(xiàn)手法，從反映社會真實的目標出發(fā)，從謳歌人民的智慧的理性出發(fā)，去挖掘藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作的源流，去理解他們的藝術(shù)生活，去表達他們的藝術(shù)

22、精神，去關(guān)注他們的藝術(shù)前途和命運。5. 電 視 文 學(xué) 1電視小說概念：電視小說是從電視劇衍變出來的新樣式，可以直接創(chuàng)作，也可以從小說改編。特點：充滿文學(xué)性的敘述語言，好用隱喻、象征手法，別有情韻。音樂的選配：應(yīng)根據(jù)富有感染力的文學(xué)內(nèi)涵而選材。（2） 電視報告文學(xué)概念：電視報告文學(xué)亦稱電視報道劇，是電視新聞、報告文學(xué)相融合的產(chǎn)物。內(nèi)容：選取社會普遍關(guān)心的“熱點”題材，以表現(xiàn)真人真事，并采用電視劇的藝術(shù)手法，給人以感染和啟迪。音樂的編配：可與電視劇的配樂手法一樣，有主題音型和情緒化的渲染，但要貼切劇中的人物、事件，決不可夸張或雜亂無章。（3） 電 視 散 文概念：電視采用電視藝術(shù)手法，重現(xiàn)散文“

23、形散神聚”、“以小見大”、“情景交融”的特色。特點：旨在介紹散文名篇，除畫面、朗誦配合恰當(dāng)外，強調(diào)突出原作的文字魅力。音樂的編配：特別要求考究，創(chuàng)作需根據(jù)內(nèi)容，直接以音樂情緒反映主題；配樂則需反復(fù)選擇適當(dāng)樂段，盡可能配合畫面的需要。（4） 電 視詩概念：電視是一種抒情的電視文藝，是詩與電視藝術(shù)的結(jié)合。特點：利用電視畫面以及互相間的組接 ，表達出一種情景交融，虛實相生的藝術(shù)境界。音樂的編配：音樂要強調(diào)表演的縱深感，從而升華詩歌與音樂所創(chuàng)造的藝術(shù)美的崇高境界。6. 電 視 戲 曲7.電視廣告音樂第六章 電視聲音中音響的表現(xiàn)手法與特點一、電視中的音響在影視中，音響就是除語言（人聲）、音樂之外，節(jié)目中

24、其他聲音的統(tǒng)稱。音響的本質(zhì)是客觀的，反映事物的本來面貌。音響的主要作用是表真。影視片用音響來烘托氣氛、擴展空間。三、音響的分類（一）發(fā)聲屬性可分為動作音響,自然音響，交通音響，機械音響，戰(zhàn)爭音響（二）藝術(shù)屬性可分為寫實性音響和寫意性音響兩類。1.寫實性音響的表現(xiàn)意義逼真性的體現(xiàn)。音響的運動性。音響還有其透視感和方向感。2.音響的寫意性只是根據(jù)劇情表現(xiàn)的特殊需要而對自然性音響進行的加工再創(chuàng)作的音響效果。3.寫意性音響的表現(xiàn)意義第二節(jié) 影視作品中音響的功能音響的產(chǎn)生與存在的前提首先是它具有真實性和客觀性。在增加畫面的敘事內(nèi)容的生活氣息和烘托劇情的氣氛等方面，音響的作用是任何音樂和語言都不能比擬的。一、功能總括擴大對空間的感知度，賦予畫面環(huán)境以具體的深度和廣度，并且用畫外空間的形式增強觀眾的想象力。烘托氣氛，增