形態(tài)構成中的平衡法則

1、第四章形態(tài)構成中的平衡法則本章要點-認識平面構成形式法則中的平衡法則-注意影響構成平衡的主要因素-分類認識對稱與均衡不論是在自然界中還是在人造事物中，我們總是不難看到對稱與平衡的例子。自然界中的植物的葉子和許多花卉、 大部分的動物，特別是人體都是對稱與平衡的形體；我們身邊的建筑物與器物的造型也大部分是對稱與平衡的。對于平衡的訴求是人類無時無刻不在追求 的。達到平衡的事物往往會給我們安定、平和、莊重、肅穆的心理感受。平衡不僅只有對稱 一種形式（如圖4- 1-1）,均衡也是平衡的一種表現(xiàn) （如圖4- 1-2）。形式隨著人們文明的發(fā) 展，對于規(guī)律的總結與傳承已經(jīng)是人類審美觀形成的主要途徑，那么，平衡

2、給人們留下的美好印象必然成為形式美法則的一部分。但是在我們使用這種形式法則以前，我們必須要深入地了解為什么我們在形態(tài)構成中需要平衡。第一節(jié)什么需要平衡在設計藝術中，對稱與均衡是構成形式美的一條重要法則。平衡為什么是繪畫和設計作品或其他的藝術創(chuàng)作中所不可缺少的因素呢？我們必須記住，不管是視覺平衡，還是物理平衡，都意味著同樣的道理： 其中包含的每一件事物， 都達到了其停頓狀態(tài)時所特有的一種分 布狀態(tài)。也就是說，對于一件平衡的事物來說，其形狀、方向、位置諸要素之間的關系，都 達到了如此確定的程度，以致于不允許這些要素有任何些微的改變。在這種情形下，整體具有的那種必然性特征，也就可以在它的每一個組成成

3、分中呈現(xiàn)出來。然而一件不平衡的構圖就不同了，它看上去往往是偶然的和短暫的，因而也是病弱的，它的所有組成成分都顯示出一種極力想改變自己所處的位置或形狀，以便達到一種更加適合于整體結構狀態(tài)的趨勢。很顯然，如果這種不平衡的構圖為藝術品所有，這件藝術品所要傳達的含義就變得十分不可理解了。原因很簡單，由于式樣結構本身是模糊的，所以就會給人一種不知所云的感覺。此時我們從中得到的是這樣一種印象：這幅畫看上去沒有完成， 好像是一幅在創(chuàng)作過程中突然中斷了的作品，因而需要進行進一步修改和加工。在這種情況下，這件藝術品本身的靜止性， 就變成了變化的障礙；它的所謂永恒性，也就必然讓位于由突然停止所造成的那種挫折感。每

4、一知覺活動都是一種知覺判斷。在知覺判斷中，一艘在空曠的宇宙空間中飛行的宇宙飛船，就無所謂大小、高低和快慢，也無所謂靜止還是向某一方向運動。這是因為，視覺判 斷出來的任何一種視覺特征，都是由事物在時間和空間中所處的環(huán)境和位置界定的，一件達到平衡的式樣也是如此。下面所舉的一個試驗，是由心理學家麥特蘭德格雷夫斯設計出來測試學生的藝術敏感力的。試將圖 4 一 l 一 3中的A和B加以比較，我們就會看到，A所示的是一種平衡的式樣。這是一幅由大小、 比例、方向各不相同的正方形和長方形所結合起來的式樣，看上去 充滿著無限的生命力。 它的部分與部分之間結合得如此穩(wěn)定和合理，以致所有的組成部分都顯得各得其所、不

5、可缺少和不可改動。然而， 當我們觀看B時，情況就大不一樣了。 A內(nèi)部 的那條垂直線看上去堅強有力， 而B內(nèi)部的那 條垂線卻顯得搖晃不定；圖A中各個小格子之間的比例顯得層次分明、 富有差別性；而圖 B中的各個小格子看上去似乎不相同，卻又看不出什么差別，因此在比例上就顯得模糊不 定。這樣一來，當人們觀看圖B圖4 1 3圖形的平衡樣式圖 4 1-4故宮中的宮殿建 筑時，眼睛就無法判定這些小格子在大小上究 竟是相等還是不相等；在形狀上究竟是正方形 還是長方形。一句話，人們根本就無法判定， 這個式樣究竟想要表現(xiàn)什么。由此看來，平衡是我們力求對事物所表達 的內(nèi)涵清晰了解的必要條件之一，只有對圖面上各種因素

6、趨于平衡才有利于我們表現(xiàn)設計 的創(chuàng)作思想。這也就解釋為什么在宮殿、廟宇 等具有精神作用力的地方， 常常采用中軸對稱 的平面布置了。這是統(tǒng)治者希望通過建筑物的 布局讓臣民們明確地感受到“王權”的穩(wěn)固、 權威（如圖4-1 4）。第二節(jié)心理平衡與物理平衡在討論由位置產(chǎn)生的知覺效果時，我們總會不由自主地注意到造成平衡或均衡的因素。尤其是在一件設計作品中， 組成它的所有要素的分布必須達到一種平衡狀態(tài)（如圖4-2-14-2 5）。那么，什么是平衡？為什么平衡對設計作品來說是不可缺少的 ？對于一個物理學家 來說，如果作用于一個物體上的各種力達到可以互相抵消的程度，這個物體便是處于平衡狀態(tài)了。產(chǎn)生這種物理平衡

7、的最簡單的例子，就是當兩個大小相等、 方向相反的力作用于同一事物時發(fā)生的情形，這一定義同樣也適合于視覺力的平衡。正如一個物理事物一樣，任何一件有一定邊界的視覺式樣，也都具有一個支撐點或重心。對于一個物理事物來說，即使一個 具有最不規(guī)則形狀的扁平事物，也可以通過把它放在手指尖上看其是否達到平衡而找到它的 支撐點。同理，一個視覺式樣的中心點，也可以通過反復試驗，看其成功和失敗而找到。按 照頓曼露絲的試驗，找到視覺式樣之支撐點的最簡單的辦法，就是移動式樣周圍的框架， 直到式樣與框架二者達到平衡為止。在二者達到平衡的時候， 框架的中心便恰好與式樣中心重合了。然而在尋找式樣的中心時， 除了那些具有最規(guī)則

8、形狀的式樣之外，幾乎找不到任何可利用的理性計算方式去代替眼睛的直覺觀察。按照我們上面幾節(jié)中提出的力場理論，只有當外物的刺激使大腦視皮層中的生理力的分布達到可以相互抵消的狀態(tài)時，眼睛才能感受到平衡。4在物理平衡與視覺平衡之間，還存在著另外 一些區(qū)別。舉例說，為一個舞蹈演員拍的演出照 片，可能就看上去極不平衡（即使這個舞蹈演員在 拍照的時刻，身體處于一個平衡的位置上，情況 也是如此）。一個模特兒也會發(fā)現(xiàn)，自己做出的姿 勢是平衡的，但畫到畫布上之后就不一定平衡。 同樣，一件雕塑縱然眼睛看上去是完全平衡的， 然而要想使它直立起來，就必須在雕塑內(nèi)部裝上 填料才行，而一只鴨子卻只要用一只腳支撐在地 上就可

9、以安靜地睡覺了。在物理平衡與知覺平衡 之間為什么有如此大的區(qū)別 ？原因在于，諸如大 小、色彩、方向等因素造成的視覺平衡值，往往 與相對應的物理因素不一致。舉例說左邊的圖片 中（如圖4-26）,所有的實體都在圖片的左側(cè)， 從物理平衡的角度來講這一圖很難達到平衡狀 態(tài)，而事實卻恰恰相反，圖面中佛像的眼神卻集 中到了圖面的右下角，這種平衡來源于視線的引 導力量，通過這個實例，視覺平衡與物理平衡的 區(qū)別就不言而喻了。第三節(jié)影響平衡的因素影響平衡的因素有很多，但其中最為重要的兩個因素為：重力和方向。一、重力重力是由構圖的位置決定的。在設計作品中每一 個構圖因素都存在著它們各自的視覺重量，當面積相 同的平

10、面要素出現(xiàn)在圖面中，接近圖面中心的平面要 素的結構重力就小丁另一個處丁遠離圖面中心的那 個平面要素，這與物理學中的杠桿原理較為近似， 相 同重量的物體遠離平衡中心的那一個重力較大。當 然，圖面中的重力，還受到其他因素的影響，比如透 視、色彩、平面要素的形狀等等。對丁色彩來說，紅 色就比藍色重一些，明亮的色彩就比灰暗的色彩重一 些（如圖4-3-1）。我們有不少辦法對重力進行調(diào)整， 其中最為有效的是對重心的調(diào)整，我們可以通過對重 心的調(diào)整改變圖面的平衡程度。二、方向如同重力一樣，方向也是影響平衡的重要要素，因為方向同重力一樣，同樣深受位置的影響。任何一種構圖成分，不管它是一件可見物體，還是隱 蔽結

11、構中的一個組成成分， 其擁有的重力首先影響它周圍的物體，并對周圍物體的方向產(chǎn)生影響。如果說重力是平面要素本身形成的話，那么，方向則是由平面要素與圖面之間的隱含作用力決定的。實際上，在任何一個具體的設計作品中，都是通過圖面上的各個要素之間的力相互支持和相互抵消而構成整體的平衡的（如圖4 3-2）。設計作品同樣可以在這樣力的作用環(huán)境中迸發(fā)出迷人的生命力。所以，不論古典還是現(xiàn)代藝術作品，我們都可以通過對作品中力的理解來欣賞它所要表達的思想。第四節(jié)平衡在現(xiàn)實設計中的應用前面我們談到了平衡的原理及其為設計作品帶來的實際意義，那么，平衡究竟是以什么樣的形式出現(xiàn)在我們的眼前的呢？對稱與均衡基本上可以概括平衡

12、的主要現(xiàn)實表現(xiàn)，對稱和均衡最為明顯的區(qū)別是： 對稱采用的是左右或上下完全相同的視覺平衡構圖，而均衡則是左右、上下并不完全相同而通過各種視覺力的調(diào)節(jié)達到的視覺平衡。這兩種表現(xiàn)形式在現(xiàn)實中都可以達到良好的平衡感受。但它們又存在著不同的視覺心理效果，比如：中國青銅器上的饕餐紋，這種獸面對稱式構圖，與嚴謹?shù)?、工整的、對稱的造型融為一體，使造型更顯得莊 重，而紋樣本身又產(chǎn)生了威嚴的、神秘的力量，具有一種特殊的藝術效果。均衡設計則更加靈活，它沒有一定之規(guī)，更加符合人們對新奇事物的渴求。均衡也是在設計中比較難把握的一種，它需要調(diào)動圖面上的各種因素為主題服務。例如：平面設計大師靳琛強設計的具有中國文化特征的平

13、面設計作品宇（如圖4-4-1）,看到這幅設計作品時，第一眼我們可能觀察到的信息是圖面的對稱，但是經(jīng)過進一步的仔細觀察， 我們會發(fā)現(xiàn)這是一幅典型的以均衡為設計原則的設計作品。它通過平面設計要素的外形、色彩、圖地及其與邊框的微妙的控 制，達到了一種均衡完美的視覺效果。同時這也與作者表達的設計主題相吻合，多變而又近似，獨立而又相互聯(lián)系不正是宇宙給我們留下的深刻印象嗎？所以，在設計中我們采用什么樣的平衡表現(xiàn)形式是根據(jù)設計的主題思想所判定的，我們只要理解了平衡的真實價值，就可以使它成為設計者有效的設計手段（如圖44- 24417）。課題思考：1. 設計一幅以“對稱”法則為主題的設計作品2. 設計一幅以“

14、均衡”法則為主題的設計作品ffl 4-4-1宇）圖4-4-2云計作品中的平奇HANS HILfIKER INGtNIEUR UND GESTALTER川 i XIZ V 2 * 7 4tk：Ml*MUSEUM FUR GESTALTUNG ZURICH KUNSTGEWERBEMUSEUMREIHC SCHWflZER DESIGN-PIONIERE 1IN EVERY CLASS. IN EVERY SCHOOL, IN EVERY CITY, IN EVERY STATE. GAY. LESBIAN. BISEXUAL. TRANSGeNOER AND QUESTIONING YOUTH ARE EVERYWHERE. YOU COUN