動(dòng)漫人物服裝造型設(shè)計(jì)

1、服裝造型設(shè)計(jì)藝術(shù)0901熊穎09影片中人物的穿著和服飾統(tǒng)稱服裝，是影片中角色造型的重要手段，是人物造型必不可少的元素。服裝直接體現(xiàn)人物的身份、年齡、職業(yè)、習(xí) 慣、情趣 等特色。顯示出劇中特定的民族風(fēng)貌、地域特色和時(shí)代感。服裝為塑造人物而設(shè)計(jì)，為體現(xiàn)劇本主題而制作，直接為戲服務(wù)。在戲劇效果上服裝的模式為刻畫人物而服務(wù)，其色彩與環(huán)境色調(diào)、氣氛和諧統(tǒng)一，達(dá)到劇情要求的整體藝術(shù)效果。德國著名電影美術(shù)師蓋哈爾特赫爾維克所認(rèn)為的，服裝和化妝在銀幕上是作為角色出現(xiàn)的，因?yàn)椤氨硌荨笔恰爱嬅娴脑亍?，在“表演”這個(gè)概念中我們想包括：作為表演藝術(shù)的體現(xiàn)者的演員本人，再加上作為被扮演人物的直接組成部分的臉譜和服裝。

2、由此可以看出，服裝作為銀幕畫面的構(gòu)成元素，其豐富的含義和藝術(shù)價(jià)值不僅僅表現(xiàn)在服裝的造型美感上，而更為重要的服裝已經(jīng)成為了銀幕劇作因素，這可以從以下幾個(gè)方面來說明：(1)服裝與人物性格的融合，為戲劇的展開提供前提服裝的作用不僅僅是單純的給人物造型包裹上一層程式化的外表，而且是塑造典型形象、性格特征面貌等重要手段之一。成功的服裝設(shè)計(jì)不但可以增加形象的視覺吸引力和感染力，甚至可以彌補(bǔ)造型形象的階級(jí)因素和社會(huì)因素，恰是人物不同屬性的直接體現(xiàn)者。二者的融合既能體現(xiàn)人物外在的表征內(nèi)容，又能透射出人物內(nèi)在的心靈情感，例如在銀幕上出現(xiàn)的第一次世界大戰(zhàn)到第二次世界大戰(zhàn)期間。 飛行員身穿的黑色皮夾克裝，不但是一種

3、保護(hù)服裝，而且是一種勇敢的象征。另外， 對(duì)于那些用語言無法表 達(dá)，用環(huán)境無法刻畫的情節(jié)，運(yùn)用服裝造型不僅可以交待清 楚劇情，而且 可以深化人物心態(tài)，用以感染觀眾揭示主題。(2)服裝成為銀幕畫面的“人物要素”，構(gòu)成和影響畫面語言自然主義的運(yùn)用服裝絕不會(huì)成為銀幕畫面的人物要素。服裝要成為人物 要素， 必須同劇情發(fā)展中的人物心態(tài)變化有機(jī)結(jié)合，形成著裝的系列和服 裝造型節(jié)奏， 才能形成造型語言。例如，在很多影片中當(dāng)人物處于悲傷心 情或事業(yè)低谷時(shí)，其 所穿服裝的類型是與其心理狀態(tài)所吻合的。(3)服裝色彩能融匯人物與觀者的共同情感，使之產(chǎn)生共鳴色彩本身自有的涵義和力量，與服裝款式飾物的融合，從本質(zhì)上刻畫了

4、人物，使之化為人物的“情語”，在被觀者體驗(yàn)感知后，又豐富并發(fā)展了“情語”的深層意義。例如在影片雷雨中，女主人公的人物服裝就是突出運(yùn)用了色彩的語言(紫色)來塑造和渲染人物的命運(yùn)。表現(xiàn)人物內(nèi)心情感和心理活動(dòng)的變化。(4)運(yùn)用服裝造型是影片獲得渾厚的背景一部影片的成敗與其整個(gè)背景(包括環(huán)境和人物)的歷史感是輕飄還是渾厚緊密相關(guān)。對(duì)于影片中的群眾場(chǎng)面或宏偉場(chǎng)景中的人物，吳鸞是色彩處理或者是服裝質(zhì)感都直觀的影響著觀眾的視覺，人們都會(huì)留下印象，凡處理好的影片，運(yùn)用服裝造型就是使影片背景處理的又厚重又豐富，不僅僅強(qiáng)化了影片的歷史感，而且更真實(shí)可信。(5)通過服裝造型，強(qiáng)化影片的時(shí)代感、時(shí)代特征影視片的時(shí)代印

5、記和特征不僅要從環(huán)境背景中看出，也要從句中人物上看出。這是非常重要的。服裝設(shè)計(jì)要符合句中人物的星光、身份和時(shí)代特征。在服裝設(shè)計(jì)中要巧妙的抓造型特征，自然的為戲劇服務(wù)。例如，通過人物服裝上的“中國人民解放軍”的胸章就可以聯(lián)想到解放戰(zhàn)爭的年代。人物服裝設(shè)計(jì)的主要原則可以總結(jié)如下:1 .要有動(dòng)態(tài)的設(shè)計(jì)創(chuàng)作思維電影的時(shí)空轉(zhuǎn)換與變化，人物一刻不停的運(yùn)動(dòng)。人物之間，人物與背景之間時(shí)而和諧、時(shí)而對(duì)比的演進(jìn)，使服裝在熒幕造型的世界里處于不間斷的變動(dòng)狀態(tài)。2 . 人物個(gè)性特征是服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)作的首要依據(jù)人物的個(gè)性特征，表層的內(nèi)容是人物的年齡、身份、職業(yè)。、時(shí)代特征、階級(jí)屬性等。深層的內(nèi)容是人物的思想、情感、氣質(zhì)、修

6、養(yǎng)、心理、心靈等方面。最重要的是是服裝與人物的內(nèi)心世界結(jié)合，與人物潛意識(shí)結(jié)合，使服裝具有強(qiáng)化人物，點(diǎn)示主題的功能。3 .人物服裝要有民族、宗教和地域等文化的典型特征民族文化、宗教文化和地域文化是人類服裝文化的母體。電影人物服裝 的文化信息來自于民族文化和地域文化的母體中，加之地域文化和民族文化又具有極為豐富的意涵和內(nèi)涵。因此，電影人物的服裝文化也成為刻畫人物，創(chuàng)造銀幕藝術(shù)形象的重要媒體之一本文所要分析比較的兩部動(dòng)畫影片棋魂與圍棋少年均為寫實(shí)風(fēng)格。一下選取幾個(gè)實(shí)例對(duì)這兩部影片的服裝造型設(shè)計(jì)作一個(gè)分析比較。如圖，兩幅照片均出自于棋魂，圖一中表現(xiàn)的是佐為的靈魂出現(xiàn)的場(chǎng) 景。 我們可以看到佐為的服裝為

7、日本戰(zhàn)國時(shí)代的寬大長袍，顏色主要為白 色。有一種 莊嚴(yán)、素雅的感覺。一塊白布將佐為的頭部遮去一半，猶如琵 琶半遮面，顯示出 神秘的氣氛。另外，整個(gè)服裝的線條輕盈舒展，再加上 雪花與適當(dāng)?shù)墓鈺灥呐浜?，使得整個(gè)畫面顯得空靈且神圣。圖二中時(shí)一個(gè)多人物的場(chǎng)景。前景人物和背景人物界限分明，不會(huì)混 淆。畫面中的每一個(gè)人物通過其所穿服飾，都可以清楚的辨識(shí)其年齡、身 份。并且每個(gè)人物的表情各不相同。在加上服裝顏色的搭配，是的整個(gè)畫面先的雜而不亂。圖3圖4出自圍棋少年，圖3中大胡子的是劇中的一個(gè)主要配角一 一妖 刀王。這一人物性格豪爽。樂于助人，武功高強(qiáng)。畫面中的人物服裝設(shè)計(jì)相對(duì)簡單，但憑借其頭上的一頂武士帽，

8、使觀眾感受到此人的豪爽性格，就這一點(diǎn)說，這一服裝設(shè)計(jì)是成功的。圖4是一個(gè)群體場(chǎng)景，應(yīng)該說，人物的服裝設(shè)計(jì)較為簡單，兩位男主人公的服裝除了顏色有區(qū)別以外，其他完全一致，主人公的服裝更多為寫 實(shí)風(fēng) 格，從其身上的服裝上我們很難推斷出他的性格特征、內(nèi)心狀態(tài)等因 素。并且， 人物的服裝設(shè)計(jì)普遍缺少細(xì)節(jié)，這與圖 1圖2中的人物服裝形 成鮮明對(duì)比。以上是對(duì)兩部影片中人物的服裝的幾個(gè)實(shí)例對(duì)比。應(yīng)該說，國產(chǎn)動(dòng)畫片圍棋少年與棋魂相比，在人物服裝的設(shè)計(jì)上更欠缺細(xì)節(jié)，因而 人物的服裝顯得不夠生動(dòng)，在表現(xiàn)人物性格、情感上的作用有限。更多的遵守自然風(fēng)格，在服裝的款式、色彩、線條處理上不敢根據(jù)人物性格或情緒轉(zhuǎn)臺(tái)進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸垺?dòng)畫造型藝術(shù)應(yīng)該是不斷推陳出新的視覺藝術(shù)，因?yàn)樗南胂罂臻g和創(chuàng)作空間要大于其他的藝術(shù)表現(xiàn)形式，服裝造型就是一個(gè)可以充分利用的絕好元素。動(dòng)畫片是一門綜合藝術(shù)，是電影藝術(shù)之一。它由諸多因素構(gòu)成。用服 裝的外部特征交待故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、表現(xiàn)人物的陣營、身份、年齡、 性別、性格。從圍棋少年中可以看出在服裝的風(fēng)格化處理上，顯得相當(dāng)不夠。風(fēng)格化處理就是改變我們所認(rèn)識(shí)的生活中的服裝式樣、色彩質(zhì)料的形式，擺脫生活服裝原型對(duì)設(shè)計(jì)者的束縛，拋棄某些定式的外表特征，利用形象本身的某些表現(xiàn)特征去夸張、變異或概括。從不