試論不同的油畫表現(xiàn)語言

1、試論不同的油畫表現(xiàn)語言 試論不同的油畫表現(xiàn)語言 【摘 要】吳冠中是享譽海內(nèi)外的中國畫家，也是20世紀繪畫史上最受爭議的畫家之一。在六十多年坎坷的藝術(shù)生涯中，吳冠中致力于油畫民族化與國畫現(xiàn)代化的探索與創(chuàng)新。他提出了許多針對性極強的藝術(shù)觀點，在國內(nèi)藝術(shù)界引起過廣泛的爭議。文章主要從意境、色彩、線條三個方面來對他的油畫語言表現(xiàn)性進行闡釋，加深我們對吳冠中油畫語言的深層理解，為我國繪畫藝術(shù)的開展提供借鑒。 【關(guān)鍵詞】油畫語言；中國；意境；表現(xiàn) 吳冠中是中國現(xiàn)代著名的藝術(shù)家，也是油畫界的代表人物。他的油畫具有明顯的個性風(fēng)格特征，也對中國當代的油畫開展起到很好的模范作用，因此對他油畫語言的表現(xiàn)性研究，將利

2、于我們對他油畫語言的深層理解。 一、吳冠中的藝術(shù)經(jīng)歷 吳冠中自幼喜愛藝術(shù)，曾進入杭州藝專附中學(xué)習(xí)。這一時期是吳冠中藝術(shù)生涯的真正起點，在這里他掌握了繪畫的根本功。之后吳冠中跟隨潘天壽學(xué)習(xí)國畫，并臨摹了大量的繪畫精品，因迷戀油畫而轉(zhuǎn)入西畫科。留學(xué)歸國后，吳冠中曾在中央工藝美術(shù)學(xué)院、清華、北師大等高校任教。他一生致力于中國畫的革新，力求突破傳統(tǒng)繪畫思想的束縛，以革命的精神與開闊的視野尋求中國畫的突破，在這之間先后出版過?我負丹青?、?橫站生涯五十年?、?我讀石濤畫語錄?等作品?！?】作為一個學(xué)貫中西的藝術(shù)大家，吳冠中以“要藝術(shù)不要命的拼搏精神，以“風(fēng)箏不斷線、“專家鼓掌，群眾點頭為理念，創(chuàng)作出了大

3、量的繪畫作品，并提出了“筆墨等于零等許多藝術(shù)觀點。作為我國著名的畫家與美術(shù)教育家，吳冠中實現(xiàn)了中西繪畫藝術(shù)的完美融合。 二、吳冠中的繪畫特點 吳冠中先生是杰出的中國國畫家、油畫家，他執(zhí)著地表達了自己的真實情感，表達了民族和群眾的審美需求。他堅持實踐“油畫民族化、“中國畫現(xiàn)代化的創(chuàng)作理念，其作品具有很高的文化品位。面對西方文化，他沉著地走在中西繪畫之間，力圖把中國的傳統(tǒng)藝術(shù)精神和自己的審美理想投射到油畫作品中，讓油畫賦予更多的“東方意味。同時，他打通和超越了墨彩與油彩語言的阻隔，進行審美意趣的相互轉(zhuǎn)換。吳冠中的油畫充滿了濃郁的中國文化，他希望通過意象的元素，用油畫色彩的豐富性，來描繪對自然的感悟

4、，抒寫心底的情感。可以說，不管吳冠中先生是用油彩還是墨彩，都是用現(xiàn)代藝術(shù)語言呈現(xiàn)中國文化之內(nèi)涵，構(gòu)成了中國文化神韻的“有意味的形式。 三、吳冠中油畫語言表現(xiàn)的與眾不同 欣賞過吳老先生中的油畫作品后，曾被他的作品深深吸引。他的繪畫風(fēng)格與眾不同，有很多優(yōu)點值得我們學(xué)習(xí)，如油畫作品中的意境營造，色彩的夸張、提煉，線條的優(yōu)美表現(xiàn)等?，F(xiàn)在，就從意境、色彩、線條三個方面來直擊吳冠中的油畫語言表現(xiàn)性。 首先，意境營造的語言表現(xiàn)不同。吳老的作品中有“意境存在，但表現(xiàn)形式不同。“意境是人們從事藝術(shù)創(chuàng)作時所追求的一種至高境界。大多數(shù)人理解的所謂“意境就是作者在作品中通過形象描寫表現(xiàn)出來的境界和情調(diào)，是作品中呈現(xiàn)的

5、情景交融、虛實相生的形象，同時也包括作者誘發(fā)和開拓的審美想象空間。但當代美學(xué)大師葉朗對意境的定義是另一種解釋，“意境是情與景的結(jié)合，概括起來，意境就是情由境生、情景交融，即藝術(shù)境界。意境是超越具體的有限的物象、事件、場景、進入無限的時間和空間，從而對整個人生、歷史、宇宙獲得一種哲理性感悟，這種帶有哲理性的人生感、歷史感、宇宙感就是意境的意蘊。【2】從中，我們可以得知，油畫作品中的意境營造不是簡單的問題。 吳冠中先生重視表達內(nèi)心的感受與意境，他的油畫作品概括簡練，擅長吸取中國畫寫意的因素，努力把握住對象稍縱即逝的美感。吳先生的油畫根本以寫意為主，其表現(xiàn)語言和鮮明個性引人關(guān)注，他的風(fēng)景油畫作品不像

6、寫實油畫那么真實，作品擺脫了時空觀念的限制，不滿足于對景物外在形、光、色的描繪，借鑒了“以意造型這一中國傳統(tǒng)繪畫的造型要旨，畫面以形色營構(gòu)具有中國詩性文化特征的意境。畫家通過描繪形象表現(xiàn)出一定的境界和情調(diào)，欣賞者在欣賞作品時能拓展他們的審美想象空間。吳冠中的?漁船?、?故宅?、?白墻與白云?、?長江山城?，沾滿了濃郁的中國文化詩情和神韻。【3】吳冠中先生的油畫是在探索、研究中西繪畫異同的根底上尋找結(jié)合點，用油畫的氣質(zhì)、形式與民族精神有機融合，創(chuàng)造了獨特的油畫語言形式。 其次，色彩語言表現(xiàn)不同。吳老先生的油畫色彩主觀性比擬強，同時也很生動。油畫風(fēng)景吸取傳統(tǒng)山水畫的特點，采用平光，拋棄了印象派對光

7、色瞬間的追求，強調(diào)黑白，追求單純和簡練的意境，一般的畫家是不敢這樣嘗試的。他的油畫作品中黑白與色彩之間充滿著和諧與照應(yīng)，有意識地運用色彩中黑白灰的效果，來造成有中國畫意味的水墨韻味。在?憶故土?、?江南人家?等江南水鄉(xiāng)系列的油畫中，他大膽舍棄了其他的顏色，用幾乎是純黑的顏色表現(xiàn)屋頂、門窗等，用接近純白的顏色表現(xiàn)粉墻，而其它如河道、湖泊、天空、遠山等一律用灰色的冷暖色調(diào)去表現(xiàn)，這樣就形成一種以黑白灰為基調(diào)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一的、具有水墨韻味的又具油畫厚重特點的畫面。他的色彩既概括又經(jīng)典，同時也是中國文化的審美意識表達。 再次，線條表現(xiàn)形式不同。“線作為繪畫語言的一種表現(xiàn)形式，一種造型手段，也可以說是一種文

8、化的構(gòu)成符號，而這種符號又因為文化背景的不同而不同。中國畫家在線語言上追求書法的境界，表達出繪畫者心緒的表現(xiàn)痕跡。 吳冠中先生油畫中的線是畫家通過對客觀形體的主觀感受，他感受到這種“線的存在，并讓它時刻流動在畫面結(jié)構(gòu)關(guān)系中。畫面中這種“線的游走既不拘于物象，又不離物象，是一種符合主觀意象的審美表達。吳先生在油畫民族化的探索中大膽運用中國畫用線的原那么，突出線條的表現(xiàn)力。他的線極具中國畫筆法的靈動和筆觸的柔美，又將東方的線條與西方塊面表現(xiàn)的藝術(shù)形式進行融合，表達出獨特的油畫風(fēng)格和全新的審美境界。如?扎什倫布寺?中的樹、房屋、寺院圍墻用線進行勾勒，線條運用得很美妙，極具中國山水畫的氣韻靈動，是有中

9、國文化特色的油畫風(fēng)格。他為了在油畫中追求水墨畫應(yīng)用線條的那種自由、流暢、奔放的藝術(shù)效果，在濃厚的油畫色底上用工具刮出流暢的線條，如?點線迎春?、?苦瓜家園?等作品中的細枝、藤線、小草等，就是用硬質(zhì)的工具刮出堅挺或纏綿曲折的亮線來，這樣就不至于和底色混成一團。正是他對線條進行深入的研究所以他作品中的線條具有無限的美感和魅力。 四、結(jié)語 吳冠中及同時代的偉大藝術(shù)家都受到中國傳統(tǒng)文化的影響，他們的風(fēng)景油畫都受到中國山水畫大師的影響，都受到中西藝術(shù)的雙向教育，最終都選擇了中西文化藝術(shù)融合的道路。他們的油畫作品借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫的一些技法和思路，再與西方油畫語言融合在一起，最終建立了自己獨特的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。雖然他們的繪畫風(fēng)格不同，但他們的油畫語言表現(xiàn)豐富，都找到了屬于個人感受而又具有永恒價值的東西，并最終以獨特的繪畫語言與外