第六章__外景自然光照明

1、 第六章第六章 外景自然光照明外景自然光照明第一節(jié)第一節(jié) 外景自然光照明的特點外景自然光照明的特點第二節(jié)第二節(jié) 外景自然光照明的任務(wù)外景自然光照明的任務(wù)第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明第四節(jié)第四節(jié) 散射光照明散射光照明第五節(jié)第五節(jié) 夜景照明的設(shè)計思路夜景照明的設(shè)計思路第六節(jié)第六節(jié) 室內(nèi)自然光照明室內(nèi)自然光照明第七節(jié)第七節(jié) 反光板的使用與效果反光板的使用與效果一、自然光照明的規(guī)律變化一、自然光照明的規(guī)律變化 地球自身的轉(zhuǎn)動，使照明條件發(fā)生規(guī)律性地球自身的轉(zhuǎn)動，使照明條件發(fā)生規(guī)律性的變化。光線的入射角、景物的光影、光線的的變化。光線的入射角、景物的光影、光線的色溫、光線的反差和光線的亮度隨時間的

2、推移，色溫、光線的反差和光線的亮度隨時間的推移，而發(fā)生規(guī)律性、周期性的變化。而發(fā)生規(guī)律性、周期性的變化。光線入射角由光線入射角由平行照射逐漸變大，當達到垂直于地面照射平行照射逐漸變大，當達到垂直于地面照射后，光線入射角逐漸變小，變成在景物或物后，光線入射角逐漸變小，變成在景物或物體的另一側(cè)的平行照射，物體的投影由長變體的另一側(cè)的平行照射，物體的投影由長變短、由短變長。短、由短變長。第一節(jié)第一節(jié) 外景自然光照明的特點外景自然光照明的特點 光線的色溫也有規(guī)律性的變化，入射光線的色溫也有規(guī)律性的變化，入射角小時或平行照射時，長波光增多，色溫角小時或平行照射時，長波光增多，色溫偏低；入射角逐漸變大時，

3、色溫隨之升高；偏低；入射角逐漸變大時，色溫隨之升高；入射角轉(zhuǎn)而變小，色溫隨之降低。照明強入射角轉(zhuǎn)而變小，色溫隨之降低。照明強度也有由弱變強、由強變?nèi)醯倪^程與規(guī)律。度也有由弱變強、由強變?nèi)醯倪^程與規(guī)律。歸納起來有以下幾點：歸納起來有以下幾點： 光線入射角：小一大一小；光線入射角：小一大一小； 物體的投影：長物體的投影：長短一長；短一長； 光線的色溫：低一高一低；光線的色溫：低一高一低；第一節(jié)第一節(jié) 外景自然光照明的特點外景自然光照明的特點 光線的反差：小一大一小；光線的反差：小一大一小； 光線的亮度：低一高一低。光線的亮度：低一高一低。二、在光影變化中尋找最佳創(chuàng)作效果二、在光影變化中尋找最佳創(chuàng)作

4、效果 電視劇的劇情與主題來自現(xiàn)實生活，電電視劇的劇情與主題來自現(xiàn)實生活，電視劇以生活為基礎(chǔ)，是對生活的高度提煉。視劇以生活為基礎(chǔ)，是對生活的高度提煉。劇中人物的感情表達與交流，常常在真實的劇中人物的感情表達與交流，常常在真實的環(huán)境、時間、空間中進行。符合要求的照明環(huán)境、時間、空間中進行。符合要求的照明時間在每一天中是短暫的，這種強烈的時間時間在每一天中是短暫的，這種強烈的時間性照明給創(chuàng)作者的工作帶來很大的限制。性照明給創(chuàng)作者的工作帶來很大的限制。第一節(jié)第一節(jié) 外景自然光照明的特點外景自然光照明的特點三、面上照明的利弊三、面上照明的利弊 在外景照明的一個相對的時間范疇內(nèi)，在外景照明的一個相對的時

5、間范疇內(nèi)，光源所給予的場景和物體點與面、近處與光源所給予的場景和物體點與面、近處與遠處的照明亮度基本一致，而且面積之大，遠處的照明亮度基本一致，而且面積之大，范圍之廣，照度之高，是內(nèi)景照明所不及范圍之廣，照度之高，是內(nèi)景照明所不及的。這種統(tǒng)一性對于外景照明來講，有利的。這種統(tǒng)一性對于外景照明來講，有利有弊。有弊。第一節(jié)第一節(jié) 外景自然光照明的特點外景自然光照明的特點 利在光源的普通照射能較全面地反映場景以利在光源的普通照射能較全面地反映場景以及物體的特征、外貌，同時能夠滿足攝錄技術(shù)對及物體的特征、外貌，同時能夠滿足攝錄技術(shù)對光線亮度的要求；弊在光線亮度的要求；弊在“一視同仁一視同仁”，不能重點

6、，不能重點突出主要場景以及主要對象，景物在劇情表達上突出主要場景以及主要對象，景物在劇情表達上具有同等地位。具有同等地位。 第二節(jié)第二節(jié) 外景自然光照明的任務(wù)外景自然光照明的任務(wù)一、對自然光進行選擇一、對自然光進行選擇 在自然光照明效果中，劇情對場景、環(huán)境、在自然光照明效果中，劇情對場景、環(huán)境、照明及光線條件有直接或間接的具體要求照明及光線條件有直接或間接的具體要求 需要對自然界光源的照明以及天氣條件進行需要對自然界光源的照明以及天氣條件進行選擇。如直射光照明的晴天，散射光照明的選擇。如直射光照明的晴天，散射光照明的陰天或半陰天，天光照明的日出前和日落后，陰天或半陰天，天光照明的日出前和日落后

7、，特殊天氣的雨、雪和霧天，富有意境與氣氛特殊天氣的雨、雪和霧天，富有意境與氣氛表現(xiàn)的日出和日落，形狀各異和薄厚不均的表現(xiàn)的日出和日落，形狀各異和薄厚不均的云等。選擇合適的光線照明條件，是主題表云等。選擇合適的光線照明條件，是主題表達、氣氛再現(xiàn)、意境抒發(fā)的關(guān)鍵。達、氣氛再現(xiàn)、意境抒發(fā)的關(guān)鍵。 第二節(jié)第二節(jié) 外景自然光照明的任務(wù)外景自然光照明的任務(wù) 二、彌補自然光自身的不足二、彌補自然光自身的不足 自然光照明的特點是面上照明有余，局部重點自然光照明的特點是面上照明有余，局部重點照明不足，許多場景與鏡頭需要人為地進行修正與照明不足，許多場景與鏡頭需要人為地進行修正與處理。其表現(xiàn)為：處理。其表現(xiàn)為：

8、1局部需要突出和強調(diào)的東西卻被置于陰影局部需要突出和強調(diào)的東西卻被置于陰影部位；部位； 2背景太暗而失去層次；背景太暗而失去層次； 3需要表現(xiàn)的線條不明顯；需要表現(xiàn)的線條不明顯； 4前景過亮而失去透視。前景過亮而失去透視。 這些都需要適當?shù)恼彰魈幚韥韽浹a。這些都需要適當?shù)恼彰魈幚韥韽浹a。 第二節(jié)第二節(jié) 外景自然光照明的任務(wù)外景自然光照明的任務(wù)三、人為調(diào)整自然光的反差三、人為調(diào)整自然光的反差 在自然光的直射光照明中，攝像機對在自然光的直射光照明中，攝像機對于自然界的高反差現(xiàn)象十分敏感。很多情于自然界的高反差現(xiàn)象十分敏感。很多情況下，不能正確記錄其亮暗層次，有時會況下，不能正確記錄其亮暗層次，有時

9、會出現(xiàn)失真現(xiàn)象，需要用人工光線進行輔助、出現(xiàn)失真現(xiàn)象，需要用人工光線進行輔助、修飾照明，加強其暗部照明亮度。在散射修飾照明，加強其暗部照明亮度。在散射光照明的天氣中，又需用人工光線提高某光照明的天氣中，又需用人工光線提高某部分景物的亮度，加強其亮暗對比。這種部分景物的亮度，加強其亮暗對比。這種反差的合理調(diào)整，是外景照明中的主要任反差的合理調(diào)整，是外景照明中的主要任務(wù)。務(wù)。 第二節(jié)第二節(jié) 外景自然光照明的任務(wù)外景自然光照明的任務(wù)四、被攝體暗部偏色的校正四、被攝體暗部偏色的校正 偏色常指景物或人物在照明不足或不均勻偏色常指景物或人物在照明不足或不均勻情況下產(chǎn)生的顏色不正常的現(xiàn)象。在自然光照情況下產(chǎn)

10、生的顏色不正常的現(xiàn)象。在自然光照明下的大面積陰影部分和逆光照明下的人物臉明下的大面積陰影部分和逆光照明下的人物臉部部(或暗部或暗部)，常會出現(xiàn)這種現(xiàn)象，當然，也不，常會出現(xiàn)這種現(xiàn)象，當然，也不排除環(huán)境色的影響，如紅墻、草地、麥田等也排除環(huán)境色的影響，如紅墻、草地、麥田等也會造成偏色現(xiàn)象，就需要加光，或進行適當?shù)臅斐善F(xiàn)象，就需要加光，或進行適當?shù)妮o助光照明，從而達到色彩諧調(diào)、不跑色不偏輔助光照明，從而達到色彩諧調(diào)、不跑色不偏色的目的。色的目的。 第二節(jié)第二節(jié) 外景自然光照明的任務(wù)外景自然光照明的任務(wù)五、模擬和再現(xiàn)特殊的光線照明效果五、模擬和再現(xiàn)特殊的光線照明效果 特殊的光線效果常指湖光的波

11、動、特殊的光線效果常指湖光的波動、行駛的車中人物和環(huán)境的忽明忽暗、陽光行駛的車中人物和環(huán)境的忽明忽暗、陽光透過樹的問隙在地面和人物臉部閃動的光透過樹的問隙在地面和人物臉部閃動的光斑、風雨欲來時的雷光閃電等。這些特殊斑、風雨欲來時的雷光閃電等。這些特殊的光線效果，有時同劇情及人物的特定心的光線效果，有時同劇情及人物的特定心緒有密切聯(lián)系。對此，自然光的照明往往緒有密切聯(lián)系。對此，自然光的照明往往不能準確、完美地加以再現(xiàn)，這就需要調(diào)不能準確、完美地加以再現(xiàn)，這就需要調(diào)動照明人員的用光手段，進行模擬照明。動照明人員的用光手段，進行模擬照明。 第二節(jié)第二節(jié) 外景自然光照明的任務(wù)外景自然光照明的任務(wù)六、再

12、現(xiàn)真實的夜景氣氛六、再現(xiàn)真實的夜景氣氛 夜景除在直射光照明的白天和真正的夜夜景除在直射光照明的白天和真正的夜間拍攝之外，大部分要在日出前或日落后一間拍攝之外，大部分要在日出前或日落后一段時間內(nèi)拍攝，這樣能獲得真實的夜景氣氛。段時間內(nèi)拍攝，這樣能獲得真實的夜景氣氛。為了模擬外景中的真實光線來源，除利用天為了模擬外景中的真實光線來源，除利用天空有限的照明之外，主要要加用人工光線照空有限的照明之外，主要要加用人工光線照明，工作量較大，是外景照明中藝術(shù)創(chuàng)作要明，工作量較大，是外景照明中藝術(shù)創(chuàng)作要求比較高的一項任務(wù)。求比較高的一項任務(wù)。 第二節(jié)第二節(jié) 外景自然光照明的任務(wù)外景自然光照明的任務(wù)第三節(jié)第三節(jié)

13、 直射光照明直射光照明 直射光照明，通常指太陽沒有被云霧和空直射光照明，通常指太陽沒有被云霧和空間中的介質(zhì)遮擋，直接把光線投射到地面上，間中的介質(zhì)遮擋，直接把光線投射到地面上，自然界中的景物和物體的表面有較明顯的受光自然界中的景物和物體的表面有較明顯的受光面、陰影面和投影。面、陰影面和投影。直射光照明情況下，如直射光照明情況下，如果注意時間、光線不同入射角的選擇，就能果注意時間、光線不同入射角的選擇，就能較好地再現(xiàn)時間概念、氣氛效果、立體形狀、較好地再現(xiàn)時間概念、氣氛效果、立體形狀、表面質(zhì)感、空間透視等。不同的時間、地理表面質(zhì)感、空間透視等。不同的時間、地理條件、場景環(huán)境的影響，光線條件會發(fā)生

14、很條件、場景環(huán)境的影響，光線條件會發(fā)生很大差異和不同。大差異和不同。 僅以一天內(nèi)的時間變化來看，就可有許僅以一天內(nèi)的時間變化來看，就可有許多不同的光線照明效果。如太陽同地平線所多不同的光線照明效果。如太陽同地平線所處角度不同，畫面效果也就不同，意境氣氛處角度不同，畫面效果也就不同，意境氣氛也會不同。為了能找到直射光變化的規(guī)律與也會不同。為了能找到直射光變化的規(guī)律與特點，找到比較適合于主題內(nèi)容表現(xiàn)的時間特點，找到比較適合于主題內(nèi)容表現(xiàn)的時間及雙果，我們把一天分為及雙果，我們把一天分為5個時段：早晨、個時段：早晨、上午、中午、傍晚上午、中午、傍晚。其中一些時段，太陽的其中一些時段，太陽的照明效果基

15、本相同，如早晨和傍晚，上午和照明效果基本相同，如早晨和傍晚，上午和下午。我們大致把其劃歸為下午。我們大致把其劃歸為3個時段進行探個時段進行探討。討。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明黎明黎明黃昏黃昏早晨早晨傍晚傍晚上午上午中午中午下午下午日出日出日落日落不同時段日光的特不同時段日光的特點點一、太陽初升和太陽欲落時段一、太陽初升和太陽欲落時段 0至至15和和15至至0角這個范圍。角這個范圍。 光線很有特點：光線很有特點： 1、太陽的光線要透過濃厚的大氣層照射到地太陽的光線要透過濃厚的大氣層照射到地面上。由于空氣中介質(zhì)的作用，到達地面的光線被面上。由于空氣中介質(zhì)的作用，到達地面的光線被大量散射，

16、光線比較柔和。大量散射，光線比較柔和。 2、地面上垂直的景物受光面相對來講照度高、地面上垂直的景物受光面相對來講照度高、亮度大；而背光面的景物則受光少、反射和散射光亮度大；而背光面的景物則受光少、反射和散射光能力差；所以與景物的受光面反差較大。能力差；所以與景物的受光面反差較大。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 3、由于太陽近似于平行照射，它同地面由于太陽近似于平行照射，它同地面所成的入射角小，照射角度低，地面上物體的所成的入射角小，照射角度低，地面上物體的投影比較長。投影比較長。 4、一天中這段時間的色溫比較低，變化一天中這段時間的色溫比較低，變化比較大，光線中多橙紅色的長波光，色溫在比

17、較大，光線中多橙紅色的長波光，色溫在2800K至至3400K之間。這時如能站在逆光之間。這時如能站在逆光的角度登高遠眺或俯視，就可發(fā)現(xiàn)各種景物透的角度登高遠眺或俯視，就可發(fā)現(xiàn)各種景物透視效果強烈，近濃遠淡、近深遠淺的效果十分視效果強烈，近濃遠淡、近深遠淺的效果十分明顯，大部分景物周圍被晨霧、暮靄所籠罩，明顯，大部分景物周圍被晨霧、暮靄所籠罩，似乎其外表都披上了一層紗，朦朦朧朧，有藏似乎其外表都披上了一層紗，朦朦朧朧，有藏有露，有虛有實。有露，有虛有實。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 5、天空上的云彩也形狀各異，在逆光的照射天空上的云彩也形狀各異，在逆光的照射下，有的風姿翩翩，有的輕柔飄逸

18、，有的濃云密下，有的風姿翩翩，有的輕柔飄逸，有的濃云密布，有的蓬松散漫，它們有時沉寂不動，有時飄布，有的蓬松散漫，它們有時沉寂不動，有時飄浮不定。太陽初升和太陽欲落時刻光線有以下幾浮不定。太陽初升和太陽欲落時刻光線有以下幾個具體特點：個具體特點： 1照明條件不穩(wěn)定照明條件不穩(wěn)定 2時間短促變化大時間短促變化大 3明暗對比反差強明暗對比反差強 4地面物體投影長地面物體投影長 5光線偏暖色溫低光線偏暖色溫低 6近濃遠淡透視好近濃遠淡透視好第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 太陽初升和太陽欲落時段的光線，在太陽初升和太陽欲落時段的光線，在電視劇中有時具有象征意義和喻意色彩。電視劇中有時具有象征意義和

19、喻意色彩。電視劇電視劇走向遠方走向遠方的結(jié)尾鏡頭是男女主的結(jié)尾鏡頭是男女主人公沿著山坡小路向太陽的方向走去。金人公沿著山坡小路向太陽的方向走去。金色的朝霞，半俺在小路盡頭，山的那邊，色的朝霞，半俺在小路盡頭，山的那邊，兩人深色的身影映襯在遠方橙紅色的天幕兩人深色的身影映襯在遠方橙紅色的天幕上，此時此刻早晨光線的運用，具有深刻上，此時此刻早晨光線的運用，具有深刻的含義，劇情與主題在觀眾的回味中得到的含義，劇情與主題在觀眾的回味中得到了完美表達。了完美表達。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 這段時間較利于表現(xiàn)濃郁的氣氛?？沙溥@段時間較利于表現(xiàn)濃郁的氣氛?？沙浞掷锰炜樟炼孛嫦鄬Π档奶攸c，把地

20、面上分利用天空亮而地面相對暗的特點，把地面上有特點、清晰、簡練的物體線條襯托在天空彩有特點、清晰、簡練的物體線條襯托在天空彩霞中，形成光線照明的剪影半剪影效果，用光霞中，形成光線照明的剪影半剪影效果，用光線強烈的反差對比，突出景物的線條或人物的線強烈的反差對比，突出景物的線條或人物的身姿、輪廓等。電視藝術(shù)片身姿、輪廓等。電視藝術(shù)片啊，草原啊，草原，用，用遠方橙紅的亮色調(diào)襯托地面上行進的牛車和馬遠方橙紅的亮色調(diào)襯托地面上行進的牛車和馬匹、野炊的爐灶、彈馬頭琴的人等陪襯在天空匹、野炊的爐灶、彈馬頭琴的人等陪襯在天空上，較好地抒發(fā)了作者的感情，表現(xiàn)了濃郁的上，較好地抒發(fā)了作者的感情，表現(xiàn)了濃郁的生活

21、氣息。生活氣息。第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 這段時間的光線有利于表現(xiàn)劇情的時間這段時間的光線有利于表現(xiàn)劇情的時間概念。光與影不但能反映物體的形狀和景物概念。光與影不但能反映物體的形狀和景物的空間透視，還能通過光影的多少、大小、的空間透視，還能通過光影的多少、大小、長短變化表現(xiàn)時間概念。太陽初升和欲落時長短變化表現(xiàn)時間概念。太陽初升和欲落時刻，由于太陽與地平面所成角度比較小，所刻，由于太陽與地平面所成角度比較小，所有被照射的物體，都有很長的投影。影子可有被照射的物體，都有很長的投影。影子可以增加畫面構(gòu)圖的新意，同時可以給觀眾造以增加畫面構(gòu)圖的新意，同時可以給觀眾造成強烈的時間概念。如上學

22、的兒童、上班的成強烈的時間概念。如上學的兒童、上班的工人、晨練的人們，影子可形成視覺語言，工人、晨練的人們，影子可形成視覺語言，豐富劇情的表達和藝術(shù)的表現(xiàn)力。豐富劇情的表達和藝術(shù)的表現(xiàn)力。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 影子的表現(xiàn)有直接、間接兩種。影子的表現(xiàn)有直接、間接兩種。 直接表現(xiàn)即直接表現(xiàn)即“那種與投射物體直接連結(jié)在那種與投射物體直接連結(jié)在一起的陰影一起的陰影” 間接投影一般較含蓄，應(yīng)用范疇較廣，寫間接投影一般較含蓄，應(yīng)用范疇較廣，寫意效果較濃，有時影子在一些鏡頭中為主要表意效果較濃，有時影子在一些鏡頭中為主要表現(xiàn)對象，能給觀眾的想象提供余地，借以豐富現(xiàn)對象，能給觀眾的想象提供余地

23、，借以豐富劇情和主題表達，如人的臉上樹葉的晃動，地劇情和主題表達，如人的臉上樹葉的晃動，地面上各種物體面上各種物體“變形變形”的長長投影，平行照射的長長投影，平行照射的光線灑落在門窗上造成室內(nèi)墻壁上的門窗的的光線灑落在門窗上造成室內(nèi)墻壁上的門窗的投影等。投影等。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 按照內(nèi)容和情節(jié)要求，在這段時間內(nèi)拍按照內(nèi)容和情節(jié)要求，在這段時間內(nèi)拍攝以人物神情為主的畫面時，要注意對光線攝以人物神情為主的畫面時，要注意對光線進行選擇處理：順光照明時，人臉表面質(zhì)感進行選擇處理：順光照明時，人臉表面質(zhì)感細膩，有柔和的過渡層次；側(cè)光照明時，由細膩，有柔和的過渡層次；側(cè)光照明時，由于光

24、線近似于平行照射，造成的臉部投影不于光線近似于平行照射，造成的臉部投影不理想，陰影會出現(xiàn)在人物臉上暗部的顴骨部理想，陰影會出現(xiàn)在人物臉上暗部的顴骨部位；逆光照明時則需加用人工輔助光照明，位；逆光照明時則需加用人工輔助光照明，縮小畫面明亮的輪廓邊緣同暗部的亮暗差距?？s小畫面明亮的輪廓邊緣同暗部的亮暗差距。第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 太陽初升和太陽欲落時段的光線運用，貴在變太陽初升和太陽欲落時段的光線運用，貴在變化，貴在有新意，貴在同劇情要求相吻合。要防止化，貴在有新意，貴在同劇情要求相吻合。要防止在照明上的在照明上的“格式化格式化”運用。運用。 早晨和傍晚的光線也有一定差異。早晨光線純早

25、晨和傍晚的光線也有一定差異。早晨光線純正、清新，所含雜質(zhì)少；傍晚光線受暮靄和大氣中正、清新，所含雜質(zhì)少；傍晚光線受暮靄和大氣中灰塵影響，被介質(zhì)一定量的散射，比較渾濁；由于灰塵影響，被介質(zhì)一定量的散射，比較渾濁；由于色溫和大氣影響，早晨光線常為橙紅色調(diào)，有時稍色溫和大氣影響，早晨光線常為橙紅色調(diào)，有時稍偏藍色，而日落時光線常為橙黃色調(diào)，色調(diào)比較渾偏藍色，而日落時光線常為橙黃色調(diào)，色調(diào)比較渾厚。從反差來講，早晨光線反差比較明顯，有一定厚。從反差來講，早晨光線反差比較明顯，有一定的亮暗對比，傍晚光線則較柔和，反差縮小，對比的亮暗對比，傍晚光線則較柔和，反差縮小，對比不明顯。不明顯。 第三節(jié)第三節(jié) 直

26、射光照明直射光照明二、正常照明時段二、正常照明時段 陽光與地平線的夾角約在陽光與地平線的夾角約在15156060范圍；范圍； 歷時較長歷時較長( (視不同季節(jié)而定視不同季節(jié)而定, ,一般有一般有2 2小時小時以上以上 ) )； 日光光線較強且較硬；日光光線較強且較硬； 色溫在色溫在 5400K5600K 5400K5600K 之間之間, ,呈白色或略呈白色或略帶淡淡的橙黃色；帶淡淡的橙黃色； 地面景物向陽面和地面都得到充足而較高地面景物向陽面和地面都得到充足而較高的照度的照度 , , 景物投影長短適中景物投影長短適中 , , 因而能較好地因而能較好地表現(xiàn)景物的立體感和質(zhì)感。表現(xiàn)景物的立體感和質(zhì)

27、感。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明三、頂光照明時段三、頂光照明時段 陽光與地平線的夾角在陽光與地平線的夾角在60609090之間之間 , , 近乎頂光效果；近乎頂光效果； 光強最強且最硬光強最強且最硬, ,光影界限非常分明；光影界限非常分明； 色溫在色溫在 5600K-6000K 5600K-6000K之間；之間； 強烈的陽光直射景物頂部強烈的陽光直射景物頂部 , ,物體的投影物體的投影較短較短 ，景物的垂直面受光反而不足；景物的垂直面受光反而不足； 地面照度偏強地面照度偏強, ,因此因此, ,景物一般較暗景物一般較暗, ,與較與較亮的地面等背景形成一定的反差。亮的地面等背景形成一定的反

28、差。第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 受光部分和陰暗部分的層次與質(zhì)感不受光部分和陰暗部分的層次與質(zhì)感不能得到正確的表現(xiàn)。有時由于攝錄像設(shè)能得到正確的表現(xiàn)。有時由于攝錄像設(shè)備寬容度小、納光限度狹窄，還會造成備寬容度小、納光限度狹窄，還會造成失真和變形。失真和變形。 一般來說，人們在這段時間里情緒比一般來說，人們在這段時間里情緒比較低落，精神狀態(tài)不佳，生活和工作的較低落，精神狀態(tài)不佳，生活和工作的節(jié)奏緩慢。在電視劇制作中，除特殊情節(jié)奏緩慢。在電視劇制作中，除特殊情況和要求外，一般較少利用這段時間。況和要求外，一般較少利用這段時間。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 頂光照明固然有它的不足，但采

29、取一些方法可頂光照明固然有它的不足，但采取一些方法可以進行彌補與處理：以進行彌補與處理： 1 1選擇多層重復(fù)景物，強調(diào)層次關(guān)系選擇多層重復(fù)景物，強調(diào)層次關(guān)系 盡量選擇、充分利用多層景物和重復(fù)景物，盡量選擇、充分利用多層景物和重復(fù)景物，形成景物自身多層、重復(fù)排列的透視線條，利用頂形成景物自身多層、重復(fù)排列的透視線條，利用頂光照明和俯角度拍攝，讓物體明亮的頂面同后面物光照明和俯角度拍攝，讓物體明亮的頂面同后面物體垂直面的暗部相重疊，形成明顯的輪廓光條。景體垂直面的暗部相重疊，形成明顯的輪廓光條。景物的前后層次透視關(guān)系出現(xiàn)了。多層景物和重復(fù)景物的前后層次透視關(guān)系出現(xiàn)了。多層景物和重復(fù)景物的選擇與利用

30、，人為地起到了強調(diào)作用，強化了物的選擇與利用，人為地起到了強調(diào)作用，強化了空間透視效果?？臻g透視效果。第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 2 2避免骷髏狀，以人臉暗部或亮部曝避免骷髏狀，以人臉暗部或亮部曝光光 使人物臉部主要部位置于明亮或陰使人物臉部主要部位置于明亮或陰暗部位，人為打破臉部不正常的頂光照明暗部位，人為打破臉部不正常的頂光照明狀況，同時測光，按其主要部位臉部定光。狀況，同時測光，按其主要部位臉部定光。如果調(diào)整后臉部處于陰影部位，頂光照明如果調(diào)整后臉部處于陰影部位，頂光照明就有高逆光效果，反而可有效地勾畫被攝就有高逆光效果，反而可有效地勾畫被攝體的輪廓線條。體的輪廓線條。第三節(jié)第三

31、節(jié) 直射光照明直射光照明 3 3人為改變頂光投射狀態(tài)人為改變頂光投射狀態(tài) 頂光照明時段，空氣中水蒸氣少，亮度頂光照明時段，空氣中水蒸氣少，亮度高，亮暗差距大，可利用遮光方法彌補其不高，亮暗差距大，可利用遮光方法彌補其不足。遮擋方法一般有兩種：足。遮擋方法一般有兩種： 一、是大面積遮擋光線，如利用白布一、是大面積遮擋光線，如利用白布(紗布、綢布、絲紗布等紗布、綢布、絲紗布等)把拍攝現(xiàn)場遮擋起把拍攝現(xiàn)場遮擋起來，變直射光的頂光照明為散射光照明，使來，變直射光的頂光照明為散射光照明，使整個場景變得亮度均勻，反差柔和。加用人整個場景變得亮度均勻，反差柔和。加用人工光照明，按照劇情要求，打出多種光線效工

32、光照明，按照劇情要求，打出多種光線效果。果。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 二、是局部遮擋光線，如拍攝以人物為二、是局部遮擋光線，如拍攝以人物為主的畫面主的畫面(尤其以人物神情為主的畫面尤其以人物神情為主的畫面)，可，可在人物上方用遮擋物遮擋光線，也可利用人在人物上方用遮擋物遮擋光線，也可利用人物自身的裝飾物自身的裝飾(草帽、傘等草帽、傘等)擋住頂光光線，擋住頂光光線，使臉部置于陰暗部分，按陰影部分進行曝光，使臉部置于陰暗部分，按陰影部分進行曝光，也可收到理想效果。也可收到理想效果。 4 4加用輔助光加用輔助光 可適當考慮加用補助光照明，縮小被攝可適當考慮加用補助光照明，縮小被攝體亮暗部

33、分的差距，減弱頂光照明造成的骷體亮暗部分的差距，減弱頂光照明造成的骷髏狀效果。髏狀效果。第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 常用的工具為反光板、高色溫燈具常用的工具為反光板、高色溫燈具(也可在也可在3200K色溫的燈具前加藍濾色色溫的燈具前加藍濾色片片)，給予暗部補充照明，使反差得到緩，給予暗部補充照明，使反差得到緩和和調(diào)整，使陰影部分的細微層次得到表和和調(diào)整，使陰影部分的細微層次得到表達。達。 彌補頂光照明的不足，是為主題和彌補頂光照明的不足，是為主題和劇情需要服務(wù)。而有時專門利用頂光照明劇情需要服務(wù)。而有時專門利用頂光照明的不足與缺陷，也是出于劇情的需要。的不足與缺陷，也是出于劇情的需要。

34、第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 人們常說，特殊的光線有特殊的效果。人們常說，特殊的光線有特殊的效果。頂光照明具有其他光線所沒有的特點，頂光照明具有其他光線所沒有的特點，它可以給觀眾強烈的時間印象，能夠給它可以給觀眾強烈的時間印象，能夠給觀眾以疲累、辛勞、壓抑、艱辛、煎熬觀眾以疲累、辛勞、壓抑、艱辛、煎熬的感覺。抓住觀眾的這種心理，有時專的感覺。抓住觀眾的這種心理，有時專門選用頂光時段的照明，可收到良好效門選用頂光時段的照明，可收到良好效果。果。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明四、直射光照明的四、直射光照明的3 3種形式種形式 1.1.順光照明順光照明 光源在被攝體前方，鏡頭的后方，鏡頭

35、光源在被攝體前方，鏡頭的后方，鏡頭同光源照射方向基本一致，在鏡頭與被攝同光源照射方向基本一致，在鏡頭與被攝體這條攝軸線左右體這條攝軸線左右15角之內(nèi)的照明光線，角之內(nèi)的照明光線，統(tǒng)稱順光照明。順光照明有時也稱為平光、統(tǒng)稱順光照明。順光照明有時也稱為平光、正面光和前光照明。順光照明較容易全面正面光和前光照明。順光照明較容易全面揭示被攝場景和人物的外表特征，景物或揭示被攝場景和人物的外表特征，景物或人物的色彩還原、色彩純度和色彩飽和度人物的色彩還原、色彩純度和色彩飽和度正常。在鏡頭所包括的范圍內(nèi)，正常。在鏡頭所包括的范圍內(nèi)， 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 景物的亮度比較接近，只是由于距離的遠

36、與景物的亮度比較接近，只是由于距離的遠與近、鏡頭的分辨能力之強與弱、空氣中的介近、鏡頭的分辨能力之強與弱、空氣中的介質(zhì)之多與少，會使得前后景物之間的光亮度、質(zhì)之多與少，會使得前后景物之間的光亮度、色純度、色還原出現(xiàn)一些差異。順光照明常色純度、色還原出現(xiàn)一些差異。順光照明常能取得畫面平和、清雅、明快高調(diào)的效果。能取得畫面平和、清雅、明快高調(diào)的效果。如果利用一天之中接近早晨或傍晚的時間拍如果利用一天之中接近早晨或傍晚的時間拍攝以人物為主的畫面，可取得亮度均勻、光攝以人物為主的畫面，可取得亮度均勻、光調(diào)柔和、層次細調(diào)柔和、層次細膩的效果。但是，在電視膩的效果。但是，在電視照明以及電視攝影中，人們更多

37、地希望畫面照明以及電視攝影中，人們更多地希望畫面有影調(diào)的變化和光影的明暗配置，有影調(diào)的變化和光影的明暗配置，第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 不滿足于順光的原有照明效果不滿足于順光的原有照明效果 。 因為順光因為順光照明確有其不足：照明確有其不足： 1照明重點不突出，令人難以分辨景照明重點不突出，令人難以分辨景物及場景中物體的遠近、主次。物及場景中物體的遠近、主次。 2缺乏光影變化，物體的立體感、表缺乏光影變化，物體的立體感、表面結(jié)構(gòu)的質(zhì)感不能正確表現(xiàn)，表面造型和表面結(jié)構(gòu)的質(zhì)感不能正確表現(xiàn)，表面造型和表面的細致起伏都被順光照明的光線隱沒了。面的細致起伏都被順光照明的光線隱沒了。 3景物遠近亮

38、度接近，畫平面印象增景物遠近亮度接近，畫平面印象增強，立體空間、自然透視減弱。強，立體空間、自然透視減弱。第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 想既充分利用順光照明又彌補其不足可采想既充分利用順光照明又彌補其不足可采取如下做法：取如下做法： 1適當改變大自然順光照明的原有影調(diào)適當改變大自然順光照明的原有影調(diào)配置狀態(tài)，變遠近景物接近亮度為有深淺、有配置狀態(tài)，變遠近景物接近亮度為有深淺、有濃淡的影調(diào)配置，形成人為的前景深色調(diào)。如濃淡的影調(diào)配置，形成人為的前景深色調(diào)。如在拍攝現(xiàn)場充分利用深色調(diào)的前景，讓鏡頭透在拍攝現(xiàn)場充分利用深色調(diào)的前景，讓鏡頭透過深色的拱門、棚子、車窗、門楣等前景拍攝，過深色的拱門

39、、棚子、車窗、門楣等前景拍攝，同時還可利用必要的遮擋工具同時還可利用必要的遮擋工具(木板和遮布等木板和遮布等)在前景處擋住部分光線的照射，形成近深遠淺、在前景處擋住部分光線的照射，形成近深遠淺、近濃遠淡的影調(diào)配置。近濃遠淡的影調(diào)配置。第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 2利用大自然各種不同景物的不同反利用大自然各種不同景物的不同反光特性，選擇同被攝體亮度、色彩有區(qū)別的光特性，選擇同被攝體亮度、色彩有區(qū)別的景物作背景，人為拉開影調(diào)的亮暗對比。景物作背景，人為拉開影調(diào)的亮暗對比。 3注意自然光順光照明的時間選擇，注意自然光順光照明的時間選擇，順光照明的光線入射角越小時，順光照明效順光照明的光線入射

40、角越小時，順光照明效果越明顯，光調(diào)越柔和細膩。對人物而言，果越明顯，光調(diào)越柔和細膩。對人物而言，面部的立體感、表面結(jié)構(gòu)的質(zhì)感靠光線的描面部的立體感、表面結(jié)構(gòu)的質(zhì)感靠光線的描繪、自身線條的起伏、光調(diào)的細致變化表現(xiàn)繪、自身線條的起伏、光調(diào)的細致變化表現(xiàn)出來。出來。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 對景物而言，小的光線的入射角照明，景物對景物而言，小的光線的入射角照明，景物會有較明顯的層次過渡和影調(diào)配置。如果鏡會有較明顯的層次過渡和影調(diào)配置。如果鏡頭置于俯視的位置上，順光照明產(chǎn)生的長長頭置于俯視的位置上，順光照明產(chǎn)生的長長投影還能保留在畫面上，有較強的時間印象，投影還能保留在畫面上，有較強的時間

41、印象，畫面富有某種光調(diào)奇妙的效果。畫面富有某種光調(diào)奇妙的效果。 2. 2. 斜側(cè)光照明斜側(cè)光照明 光源同鏡頭構(gòu)成一定的投射角度，常在光源同鏡頭構(gòu)成一定的投射角度，常在被攝體左或右側(cè)的前側(cè)方向，大約被攝體左或右側(cè)的前側(cè)方向，大約45左左右投射出光線，稱為斜側(cè)光照明。右投射出光線，稱為斜側(cè)光照明。第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 斜側(cè)光照明，是把富有表現(xiàn)力的陰影部分斜側(cè)光照明，是把富有表現(xiàn)力的陰影部分保留在被攝體的表面，構(gòu)成了受光面、陰影面保留在被攝體的表面，構(gòu)成了受光面、陰影面和投影，被攝體的立體感和質(zhì)感得到了明確的和投影，被攝體的立體感和質(zhì)感得到了明確的較好的表達，彌補了順光照明的一些不足。

42、對較好的表達，彌補了順光照明的一些不足。對于景物來講，有了較明顯的明暗配置，照明的于景物來講，有了較明顯的明暗配置，照明的亮暗拉大了差距。有時如果亮暗差距太大，可亮暗拉大了差距。有時如果亮暗差距太大，可加用適當?shù)妮o助光照明。加用適當?shù)妮o助光照明。 從光線造型的意義上講，斜側(cè)光照明能夠從光線造型的意義上講，斜側(cè)光照明能夠較夸張地突出或強調(diào)物體的表面質(zhì)感，所以稱較夸張地突出或強調(diào)物體的表面質(zhì)感，所以稱為為“表面質(zhì)感照明表面質(zhì)感照明。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 在外景照明中，斜側(cè)光線被人們廣泛接受并大量在外景照明中，斜側(cè)光線被人們廣泛接受并大量使用，有時成為使用，有時成為“核心核心光源?？?/p>

43、是在運用中，創(chuàng)光源。可是在運用中，創(chuàng)作者需要充分考慮場景的復(fù)雜性、場面調(diào)度的實際作者需要充分考慮場景的復(fù)雜性、場面調(diào)度的實際情況、主體運動的范圍，使這些具體因素同照明的情況、主體運動的范圍，使這些具體因素同照明的造型吻合起來，如主體在運動或鏡頭跟隨主體運動造型吻合起來，如主體在運動或鏡頭跟隨主體運動時，要考慮到斜側(cè)光造型特點，注意起幅落幅畫面時，要考慮到斜側(cè)光造型特點，注意起幅落幅畫面的光線效果。人們面向鏡頭時，要防止出現(xiàn)臉部照的光線效果。人們面向鏡頭時，要防止出現(xiàn)臉部照明的明暗各半、相互對峙狀態(tài)，也就是人們常說的明的明暗各半、相互對峙狀態(tài)，也就是人們常說的“陰陽臉陰陽臉”，把用光的主要注意力

44、和觀眾的主要視，把用光的主要注意力和觀眾的主要視線引導(dǎo)到被攝體的主要部位上。線引導(dǎo)到被攝體的主要部位上。第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 3. 3. 逆光照明逆光照明 光源在被體的后方、鏡頭的前方，統(tǒng)稱光源在被體的后方、鏡頭的前方，統(tǒng)稱為逆光照明。逆光照明有時也稱為逆光照明。逆光照明有時也稱“背光背光”、“輪廓光輪廓光”或或“隔離光隔離光”照明。照明。 按逆光照明的時間變化和拍攝角度的不按逆光照明的時間變化和拍攝角度的不同，一般可分為同，一般可分為3種形式種形式: 正逆光正逆光：光源置于被攝體的正后方，有：光源置于被攝體的正后方，有時光源、被攝體和鏡頭幾乎在一條直線上；時光源、被攝體和鏡頭幾

45、乎在一條直線上； 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 側(cè)逆光側(cè)逆光：光源置于被攝體的側(cè)后方，同：光源置于被攝體的側(cè)后方，同攝軸線構(gòu)成一定角度，拍攝中，光源一般不攝軸線構(gòu)成一定角度，拍攝中，光源一般不出現(xiàn)在畫面中；出現(xiàn)在畫面中； 高逆光高逆光：有時也稱：有時也稱“頂逆光頂逆光”，光源在，光源在被攝體后上方或側(cè)后上方，一般在被攝體邊被攝體后上方或側(cè)后上方，一般在被攝體邊緣構(gòu)成比較寬的輪廓光條。緣構(gòu)成比較寬的輪廓光條。第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 逆光照明在遠景和全景拍攝中，是逆光照明在遠景和全景拍攝中，是表現(xiàn)氣氛、氣勢、地勢、地貌的理想光表現(xiàn)氣氛、氣勢、地勢、地貌的理想光源。逆光照明使得畫面

46、亮暗影調(diào)配置出源。逆光照明使得畫面亮暗影調(diào)配置出現(xiàn)了比較大的變化，距離鏡頭比較近的現(xiàn)了比較大的變化，距離鏡頭比較近的景物，色調(diào)偏深、偏濃、偏暖，而距離景物，色調(diào)偏深、偏濃、偏暖，而距離鏡頭逐漸遠去的景物，色調(diào)明顯偏淺、鏡頭逐漸遠去的景物，色調(diào)明顯偏淺、偏淡、偏冷，形成了比較真實而強烈的偏淡、偏冷，形成了比較真實而強烈的大氣透視效果。大氣透視效果。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 逆光照明還能十分強烈地強調(diào)大場逆光照明還能十分強烈地強調(diào)大場面中各種景物的輪廓形態(tài)和相互間數(shù)量面中各種景物的輪廓形態(tài)和相互間數(shù)量距離的感覺，景物間的層次關(guān)系比較清距離的感覺，景物間的層次關(guān)系比較清楚。楚。 在拍攝以

47、人或物為主的中近景畫面在拍攝以人或物為主的中近景畫面時，逆光照明在被攝體邊緣形成一條亮時，逆光照明在被攝體邊緣形成一條亮的、與背景隔離的分界線能表現(xiàn)被攝體的、與背景隔離的分界線能表現(xiàn)被攝體同周圍景物及背景的關(guān)系。同周圍景物及背景的關(guān)系。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 逆光照明時的注意事項：逆光照明時的注意事項： 1 1考慮加用輔助光照明考慮加用輔助光照明 逆光照明的特點比較明顯，場景中的人逆光照明的特點比較明顯，場景中的人物或物體都不同程度地被鑲嵌上了一個物或物體都不同程度地被鑲嵌上了一個“光光環(huán)環(huán)”，形成了被攝體外延十分鮮明的輪廓線，形成了被攝體外延十分鮮明的輪廓線條，其暗部則同亮的輪

48、廓線條形成了一定的條，其暗部則同亮的輪廓線條形成了一定的反差和亮暗差距。在這種情況下，如果表現(xiàn)反差和亮暗差距。在這種情況下，如果表現(xiàn)或拍攝以人物神情為主的中近景畫面，需考或拍攝以人物神情為主的中近景畫面，需考慮加用輔助光照明，以縮小亮暗差距和反差慮加用輔助光照明，以縮小亮暗差距和反差第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 使亮暗的光調(diào)之間有漸變的過渡層次，從而使亮暗的光調(diào)之間有漸變的過渡層次，從而滿足攝錄技術(shù)上對亮度的要求。滿足攝錄技術(shù)上對亮度的要求。 輔助光過亮害處：輔助光過亮害處： 1.使輪廓光使輪廓光(逆光逆光)照明效果降低或消失；照明效果降低或消失； 2.使被攝體過亮，背景過暗，失去光效使

49、被攝體過亮，背景過暗，失去光效的真實效果，也不符合人的視覺習慣。的真實效果，也不符合人的視覺習慣。 另外，輔助光盡量不要造成投影，投影的另外，輔助光盡量不要造成投影，投影的出現(xiàn)會破壞整個逆光照明的效果。出現(xiàn)會破壞整個逆光照明的效果。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 有時還可充分利用場景環(huán)境內(nèi)的散射光，如有時還可充分利用場景環(huán)境內(nèi)的散射光，如周圍墻壁、地面、人物的衣服、水面、雪地周圍墻壁、地面、人物的衣服、水面、雪地的反光等。的反光等。 2 2妥善處理亮暗光比，明確表現(xiàn)重點妥善處理亮暗光比，明確表現(xiàn)重點 輪廓光同輔助光的亮暗光比控制，主要輪廓光同輔助光的亮暗光比控制，主要是通過提高和降低輔助

50、光的照明亮度來實現(xiàn)是通過提高和降低輔助光的照明亮度來實現(xiàn)的。如加強輔助光照明亮度，反差變小，光的。如加強輔助光照明亮度，反差變小，光比變??；減弱輔助光照明亮度，則反差、光比變??；減弱輔助光照明亮度，則反差、光比變大。具體情況按照劇情需要而定。比變大。具體情況按照劇情需要而定。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 還要考慮到膠片或電視攝像管在記錄影像的還要考慮到膠片或電視攝像管在記錄影像的亮暗級差時的所容納程度。亮暗級差時的所容納程度。 3 3注意光、形、線的造型注意光、形、線的造型 運用逆光照明的最終目的是借助光線進運用逆光照明的最終目的是借助光線進行線條的提煉和形態(tài)的表達。逆光的突出優(yōu)行線條

51、的提煉和形態(tài)的表達。逆光的突出優(yōu)勢是塑造、描繪場景內(nèi)的景或物的外在形狀勢是塑造、描繪場景內(nèi)的景或物的外在形狀和輪廓，以線形而取勝。和輪廓，以線形而取勝。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 在實際用光和造型之中，一般從兩個在實際用光和造型之中，一般從兩個方面來著手處理：方面來著手處理： 第一，從宏觀角度把握線形的造型特點，第一，從宏觀角度把握線形的造型特點，用逆光的光線化繁為簡地突出遠景或全景中用逆光的光線化繁為簡地突出遠景或全景中的主要線條，如蜿蜒的河流、疊嶂的山巒、的主要線條，如蜿蜒的河流、疊嶂的山巒、行進的隊伍、縱橫有序的公路等。行進的隊伍、縱橫有序的公路等。 第二，從局部角度準確地強調(diào)

52、突出富有第二，從局部角度準確地強調(diào)突出富有特征的人或物的線條輪廓，發(fā)揮逆光明在局特征的人或物的線條輪廓，發(fā)揮逆光明在局部造型上的輪廓線條的表達優(yōu)勢，為具體的部造型上的輪廓線條的表達優(yōu)勢，為具體的 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 主題內(nèi)容服務(wù)。在拍攝人或物的中近景，主題內(nèi)容服務(wù)。在拍攝人或物的中近景，乃至特寫畫面時，逆光造型的要求，則乃至特寫畫面時，逆光造型的要求，則更為細微。有時被攝體處在運動變化之更為細微。有時被攝體處在運動變化之中，可能由起幅的逆光照明到落幅的逆中，可能由起幅的逆光照明到落幅的逆光照明；也可能由起幅的逆光照明到側(cè)光照明；也可能由起幅的逆光照明到側(cè)光照明，然后又回到落幅的

53、逆光照明。光照明，然后又回到落幅的逆光照明?？傊?，一定要把逆光造型的重點和觀眾總之，一定要把逆光造型的重點和觀眾的注意力放在和吸引到人或物的形態(tài)、的注意力放在和吸引到人或物的形態(tài)、線條、輪廓上來，使光、線、形融為一線條、輪廓上來，使光、線、形融為一體，形成畫面的視覺語言體，形成畫面的視覺語言 。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 4 4形成較暗的背景及環(huán)境形成較暗的背景及環(huán)境 一般暗色調(diào)的背景有利于襯托被攝體一般暗色調(diào)的背景有利于襯托被攝體邊緣的明亮部分，使其亮的輪廓線條猶如畫邊緣的明亮部分，使其亮的輪廓線條猶如畫家用筆勾勒、雕刻家用刀雕刻的一樣，鮮明家用筆勾勒、雕刻家用刀雕刻的一樣，鮮明而

54、醒目。如果背景過亮，斑斑點點，或以天而醒目。如果背景過亮，斑斑點點，或以天空作背景，逆光造型的一切優(yōu)點非但體現(xiàn)不空作背景，逆光造型的一切優(yōu)點非但體現(xiàn)不出來，還要遭到破壞。有時在前期拍攝時，出來，還要遭到破壞。有時在前期拍攝時，雖以天空或亮色調(diào)為背景，人眼觀察仍可明雖以天空或亮色調(diào)為背景，人眼觀察仍可明顯感覺到被攝體亮的輪廓邊緣同背景有區(qū)別，顯感覺到被攝體亮的輪廓邊緣同背景有區(qū)別，但到了畫面上，這種區(qū)別卻沒有了。但到了畫面上，這種區(qū)別卻沒有了。第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 所以，要努力克服和縮短人眼同最終所以，要努力克服和縮短人眼同最終形成的畫面之間的視覺差別，盡量選擇形成的畫面之間的視覺

55、差別，盡量選擇比較單一的、暗色調(diào)的背景，把一切沒比較單一的、暗色調(diào)的背景，把一切沒有必要的、雜亂的線條壓在背景的黑暗有必要的、雜亂的線條壓在背景的黑暗中。另外，形成暗色調(diào)的背景，不適合中。另外，形成暗色調(diào)的背景，不適合選擇高逆光照明。選擇高逆光照明。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 5 5選擇理想的照明時間選擇理想的照明時間 對于人物造型來講，逆光照明最佳的對于人物造型來講，逆光照明最佳的時間選擇應(yīng)該是太陽初升時間選擇應(yīng)該是太陽初升(早晨早晨)與太陽欲落與太陽欲落(傍晚傍晚)時或接近于這個時間的一天中兩頭的時或接近于這個時間的一天中兩頭的光線。換句話說，光線入射角越小，逆光照光線。換句話說

56、，光線入射角越小，逆光照明效果就越好。這段時間的光線照明能保證明效果就越好。這段時間的光線照明能保證被攝體邊緣有較為細膩、柔和、醒目和單一被攝體邊緣有較為細膩、柔和、醒目和單一的輪廓光。的輪廓光。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明6 6防止不良的鏡頭眩光，提高畫面的清晰度防止不良的鏡頭眩光，提高畫面的清晰度 所謂鏡頭的眩光是由鏡頭視角中亮度極所謂鏡頭的眩光是由鏡頭視角中亮度極高的物體或視角中主要物體與周圍背景間較高的物體或視角中主要物體與周圍背景間較大的亮暗差別引起的。在拍攝中，逆光照明大的亮暗差別引起的。在拍攝中，逆光照明有時處理不當，就會出現(xiàn)鏡頭眩光，直接影有時處理不當，就會出現(xiàn)鏡頭眩光

57、，直接影響畫面影像的清晰度和畫面質(zhì)量。不要忽視響畫面影像的清晰度和畫面質(zhì)量。不要忽視逆光下亮的背景逆光下亮的背景(天空天空)同物體大面積暗的部同物體大面積暗的部位懸殊的亮度差所形成的眩光和視覺不適。位懸殊的亮度差所形成的眩光和視覺不適。 這種情況對于磁帶錄像來講尤為突出。這種情況對于磁帶錄像來講尤為突出。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明 避免不良的鏡頭眩光，可人為控制或避免不良的鏡頭眩光，可人為控制或改變畫面中不正常的亮度和亮度差，還可在改變畫面中不正常的亮度和亮度差，還可在外景逆光照明中給予燈光加遮扉或燈光套筒，外景逆光照明中給予燈光加遮扉或燈光套筒，鏡頭可加遮光罩等。但有時人們還故意地

58、運鏡頭可加遮光罩等。但有時人們還故意地運用太陽光或燈光形成規(guī)律折散，造成畫面的用太陽光或燈光形成規(guī)律折散，造成畫面的規(guī)律眩光，如光環(huán)、光串、光暈等，能獲得規(guī)律眩光，如光環(huán)、光串、光暈等，能獲得特殊的藝術(shù)效果，也能抒發(fā)某種特殊的情感。特殊的藝術(shù)效果，也能抒發(fā)某種特殊的情感。 第三節(jié)第三節(jié) 直射光照明直射光照明第四節(jié)第四節(jié) 散射光照明散射光照明 散射光照明主要指光源被密度不均勻、散射光照明主要指光源被密度不均勻、存在于光源與地面之間的大量云、霧、塵存在于光源與地面之間的大量云、霧、塵埃等介質(zhì)遮擋，間接地把其光線投射到地埃等介質(zhì)遮擋，間接地把其光線投射到地面的照明。散射光照明發(fā)生在晨曦和黃昏、面的照

59、明。散射光照明發(fā)生在晨曦和黃昏、陰霾天和薄云天、雨雪天和霧天或晴天人陰霾天和薄云天、雨雪天和霧天或晴天人為大面積遮擋的場景時。散射光照明中還為大面積遮擋的場景時。散射光照明中還包括直射光照明下的背陰處，如樹陰、樓包括直射光照明下的背陰處，如樹陰、樓陰、山陰、涼亭內(nèi)等。陰、山陰、涼亭內(nèi)等。 散射光照明共同的特點：散射光照明共同的特點： 1光線柔和，照明均勻；光線柔和，照明均勻； 2亮暗反差縮小，影調(diào)接近；亮暗反差縮小，影調(diào)接近； 3光線無明顯的投射方向；光線無明顯的投射方向； 4色溫偏高，色調(diào)偏冷；色溫偏高，色調(diào)偏冷； 5物體受光面、陰影面、投影不明顯；物體受光面、陰影面、投影不明顯； 6面上照

60、明同點上照明區(qū)別較小。面上照明同點上照明區(qū)別較小。 第四節(jié)第四節(jié) 散射光照明散射光照明一、晨曦和黃昏時間照明一、晨曦和黃昏時間照明 在演播室內(nèi)，我們經(jīng)常用人工光線模擬在演播室內(nèi)，我們經(jīng)常用人工光線模擬晨曦和黃昏時間的光線效果，因為一些歌舞、晨曦和黃昏時間的光線效果，因為一些歌舞、舞臺小品、歌曲演唱等節(jié)目需要這段時間光舞臺小品、歌曲演唱等節(jié)目需要這段時間光線的映襯、烘托和渲染。在外景照明中，晨線的映襯、烘托和渲染。在外景照明中，晨昏時間的光線具有較強的抒情表意效果，它昏時間的光線具有較強的抒情表意效果，它區(qū)別于其他時間的光線效果，形成了自己的區(qū)別于其他時間的光線效果，形成了自己的光線個性與特點。