如何使你的照片主題鮮明分析

1、所謂構圖，就是對鏡 范圍等。角度視點主 距離多遠、局度多局 力有利的地形。視點 哪一部分，突出事物 闊與否。攝影環(huán)境開 細討論，重點討論一我個人認為，不論你 位進行表現(xiàn)。一個景 個事物在這個方向上 所謂的前后左右的方 問題。比如人，我們 細分就會出現(xiàn)作前側 后仰等。于攝影的角度、視點、取景 三維空間的位置關系，比如 基本的問題，也就是搶占有 景范圍，也就是選取事物的 有時也會因為攝影環(huán)境的開 于怎樣選取視點問題不做詳 布上作畫一樣。在這個側面的最有特點的部 最為生動形象的特點，把這 次，任何事物或者景物都有 俗成的會有一個這樣的方向 面、后面、上面、下面等。視、還有前俯、后俯前仰、如何使你的照

2、片主題 鮮明，主體突出是攝影的一個很重要的問 題。攝影是造型藝術，造型 就 要主題鮮明，要想 主題鮮明，有時就要主體突出。即使在風 光攝影中，雖然不像紀實或 人像 那樣有一個很指 向性的主體，但是仍然有一個相對比較突 出的主體或主體群，這樣你 的攝影 才能表達的鮮 明生動。造型造型，營造有型的事物，營 造就是布局和構圖，本文主 要從構圖、 用光、影調、光調、色彩等幾個方面進行總結，難 免有個人偏見，請批評指正。、構圖 頭內的景物進行組織安排布局。主要取決 要取決于觀看事物時攝影者與景物之間在 、方向如何等，這是觀察事物和攝影的最 角度方向確定了，接下來就是選取鏡頭取 的哪一方面。這不僅取決于鏡

3、頭的焦距， 闊，取景的自由度就高，反之就會低。關 下如何在鏡頭內布局景物，就像如何在畫 選擇景物的那個側面，都要選擇這個景物 物或事物，不管在什么方向上都會有一個 的特點表現(xiàn)出來就達到了造型的目的。其 向問題，至少在你觀察的位置上或者約定 把面部朝向作為正面，就會分為正面、側 、右前側、左后側、右后側等，俯視、仰構圖上最基本的構圖 方法有幾何中心構圖法和黃金分割點的“井字”構圖法。幾何中心構圖法就是將主體安排 在畫面的中心位置，這種構圖方法主要運用在具有左右、上下幾何對稱的主體事物當中， 例如具有左右上下對稱的建筑等構圖中，一般左右對稱的往往將主體安排在左右的中心點 上，上下對稱的主體安排在上

4、下的中心點上。井"字構圖也就是根據(jù) 主體的朝向將主體分 別安排在“井”字的四個黃金分割點上。這兩種構圖是傳統(tǒng)的基本的構圖方法。由于黃金 分割構圖比較普遍，有時在拍攝具有對稱的主體上也會運用上，比如，一個主體時左右對稱有時會將主體或者主體重的主要表現(xiàn)部分 即視覺重點（有時又叫視覺趣味點）安排在左右的中心偏上偏下的某個黃金分割點上，上 下對稱的主體或視覺中心也 是如此。這兩種 構圖是比較傳統(tǒng)的具有內斂性質的構圖基本方 法。除了對稱以外，還有平衡構圖，就是主體和陪體在畫面布局上看上去會感到左右重量的平穩(wěn)，上下的平衡，給人以四平八穩(wěn)的感覺。拿人作為主體進行舉 例，我個人的做法是，將人放在一個

5、立體的空間中，這個立體的空間是一個圓柱型的空間，在這里我只考慮左右的關系，上下的關系可以參照左右關系進行變 通。這個圓柱以畫面的中心為中心，以到左右黃金分割點為半徑，一個站著的人則假想他 在圓柱的邊緣上，面 部是向著圓柱中心軸的，當他面對你是不同的方向性時，可以考慮是 他在圓柱上轉動到不 同的位置，正面對你和背對你的時候可以 假想成是圓柱將人轉動到這 個位置，所 以構圖的時候人會在中心位置，當人是左或者右側面的時候，人的面部正對畫面的中心軸上,這樣圓柱就將人轉動到最左邊或最右邊，當人 是左右前側身看著你的時候，就假想是圓柱將人轉 動到了與你形成的這個位置，人的布局就 要多少相中心位置偏移，這

6、樣 相對就會感覺平穩(wěn) 和平衡。人的正面對著你越大越接近中心 軸，最大值就是正對你，正 面對 著你越小，越偏 離中心軸，最大值就是完全側身對著你， 在圓柱的左或者右的邊緣上， 也就 是黃金分割點上。這只是自己的個人構 圖方法，有時在拍攝過程中有時是不能完 全遵照這種原則的，有時會 因 為主體的動作視線等好多因素進行綜合考慮，大多數(shù)情況下 只是大體上遵循這樣的原則。這是單個人作為主體 事物的時候，別的方面風景等構圖可以參 考這種構圖方法靈活運用，而且主體或者主要視 覺中心不同，構圖的方法也會不同，比如 我們拍人的全景的時候可以 遵循這 種原則或方法，如果是近景或者特寫，則表現(xiàn)的主體或 重點就不再是

7、人而是人的表 情或者人 的人的眼神，因此這只是個人的一般的方法。當拍攝 主體和重點不是單個而是有 主體有陪體 的時候就 要將主體與陪體考慮進去綜合布局，這樣 這個假想的圓柱就不再遵循黃金分割的位置關系，這要靠自己的感覺進行確定和安排。以 上主要考慮和說明的是傳統(tǒng)構圖中最基本的兩個構圖方法，除了對稱、平衡、黃金分割“井”字構圖外，還有很多種，諸如：環(huán)形、S形、三角形等，除了對稱平衡 關系外，還有陪襯、對比、呼應等關系等，這些都是傳統(tǒng)構圖中比較注重考慮的布局和關系。傳統(tǒng)構圖主要是這種 內斂式的追求畫面對稱、平衡、平穩(wěn)的感 覺，畫面內部的景物之間，景物與環(huán)境之間形成 一種和諧。整個畫面看上去是一個完

8、整的自成系統(tǒng)的世界。這樣的構圖我們稱它為傳統(tǒng)的 保守性構圖。與保守性構圖相對的就是開放性構圖，所謂開放性構圖，就是,在構圖上打破 傳統(tǒng)中那種追求對稱、平穩(wěn)、平衡、自成 一體、自成系統(tǒng)的構圖方法，追求畫面內部與外部 的交流，畫面空間是開放的，就是將欣賞者的個人感受和想象空間考 慮進去的一種構圖方法。這種構圖強調了畫面世界與畫外世界的相互關系，強調了畫面與 欣賞者的互動關系，考慮了欣賞者的參與權利和參與意識，這是最近藝術理論人性化的表現(xiàn)。文藝理論中接受美學認為，一部藝術作品是在欣賞者參與以后才算作品的最后完成。欣賞者的欣賞水平、趣味不同，就造成了作品的內涵的不同，因此作者不能將自己的欣賞趣味和價值

9、強加于欣賞者，不能強制欣賞者接受作者所表達的趣味和價值，要求將作品交給欣賞者去解讀和重構，因此，開放性構圖往往將主體與觀眾、畫面空間與現(xiàn)實空間的關系考慮進去進行創(chuàng)作，形式上往往不遵循傳統(tǒng)構圖的對稱、平衡、平穩(wěn)，追求一種自然的未加主觀干預的狀態(tài)。表達的主題往往指向性不強，主題思想 具有多義性、模糊性和含蓄性等。因此構圖是攝影中非的其他表現(xiàn)元素都是常重要的方面，是統(tǒng)領其他表現(xiàn)元素的主 與構圖發(fā)生聯(lián)系才能表現(xiàn)。所以說，構圖基礎的，因此要想使 生動突出。一幅攝影 影具有藝術的美感， 添花，登上藝術殿堂你的攝影主題鮮明，就必須在構圖上下功 作品，如果構圖有鮮明的特點，而其他因 如果其他藝術因素與構圖相得

10、益彰，那么 的寶座。所以，構圖是攝影的關鍵。帥，是靈魂因素，幾乎所有 是攝影中最根本的、也是最 夫，使攝影主體或重點更加 素相對較弱，也會使你的攝 則會使你的攝影作品會錦上藝術是表達宣泄感情 圖以外的另一個表現(xiàn) 的本質來說是光影。,因此光影成為攝影除了構 分布進行構圖，所以就攝影 圖片攝影還是影視攝影。在的載體，攝影是光影的藝術，是用光作畫 因素。因為有了光，我們才能根據(jù)光影的 所以用好光對攝影來說尤其重要，不論是色彩未參與攝影的黑 白攝影時期，光影是表達感情的一個根本因素。光影分為影調和光調 兩個部分，籠統(tǒng)上都可以稱為影調，兩者之間有著非常細微的差別，往往統(tǒng)稱為影調，但 是這兩個的側重點有所

11、不同。影調往往側重畫面的整體調子，光調往 往更加具體，主要指 光與影的具體分布也就是光的階梯分布性質，色彩參與攝影后，在影 調的基礎上有產生出色調。（我的這種說法不知是否科學，因為是信手寫來，還有待大家指正。根 據(jù)畫面的明暗 成分的多少，影調分為高調、中間調和低調，也稱亮調、中間調和暗調，根據(jù)明暗的對比 強弱，分為硬調、中間調和軟調。這兩種調子所指是不同的，亮暗調主要指的是影調，硬 軟調主要指的是光調。一般來說，亮調表 達的情緒明快、積極、向上，但是也會給人淺薄不 厚重深刻的感覺，暗調表達情緒抑郁、陰 暗、沉重的情緒。硬調表達的情緒結實、厚重、有質感、矛盾關系尖銳，是一種沖突而不是抵觸。軟調表

12、達輕快、矛盾關系表現(xiàn)平緩，是一種抵觸而不是沖突。影調光調的風格形 成主要由客觀和主觀光線、質感兩種因素有關。比如，客觀上：在光 線不足的晚上，夜景當然是暗調為主，白 天當然是亮調為主。又比如， 拍攝金屬和拍攝棉花，主體本身的顏色也會決定拍攝畫面的調 子。光線的多少，主體對光線反射的多少決定了 影調的性質。光線的軟硬強弱決定了拍攝畫面的軟硬，在柔和的日光燈西下和在明亮的中 午陽光下拍攝，畫面的軟硬就會不同。同 時，周圍環(huán)境的反光程度也決定了畫面的調子，比如在涂滿白色的病房中和陰暗潮濕的牢房中，拍出的畫面的調子就 肯定不同。除了客觀 上光線的因素外，影響畫面調子的因素還 跟曝光組合有很大的關系，當

13、以較亮的物體為曝光基準時，畫面往往較暗，呈現(xiàn)低調暗調硬調特質，當以暗的事物為曝光基準的時候，畫面往往呈現(xiàn)亮調高調特質。此外，還跟光的性質和用光角度和主光副光或叫輔助光的比重有關，一般情況下，正面光拍出的畫面比 較亮，側光則為中間調，側逆光或逆光比較暗， 主光與副光的對比大拍出的畫面比較硬，主光與副光的對比比較小，拍出的畫面比較軟。 主光照射的角度和面積往往決定畫面的總 體調子。光線運用也決定畫面的情緒，正面光和 主光副光對比較小往往表達明快，因此由 于光影的比重不大，往往畫面比較平淡，立體感 不強，適合表達明快的主體。側光和主光 副光對比強烈往往畫面深刻，立體感比較強，適合 表達較強立體造型。

14、側逆光和逆光則會出 現(xiàn)鮮明生動的輪廓，使主題表達生動，但是也會 具有不同一般的視覺感受，適合表達特殊的視覺情境。素，也是構圖中考慮的重要因主要部分，主要內容都會在一定光線決定影調光調， 決定了畫面情緒的表達。同時作為構圖因 素。在畫面中，不 論什么樣的畫面，我們所要表達的主體或 的環(huán)境當中，因 此，任何一幅攝影作品都會有背景，這也 是現(xiàn)實存在的必然，因此怎 樣正確 處理好主體與 背景的關系成為構圖考慮的重要內容。我 們往往為了突出主體或重要 部分，往 往把主體放 在反差比較大的背景上，這樣我們表達的 主體就會鮮明生動，有立體 感。因此構圖上考慮 光影就成為突出主體的一個非常重要的手 段。一般情

15、況下，明和暗往往具有這樣的感覺和性質，亮的事物往往給人明快、活潑、開 闊、擴展、向后縱深退縮的感覺，暗的事物往往給人沉重、抑郁、內斂、頑固、向前的感覺。因此，在構圖上，我們常常將暗的事物放放在暗的背景上，比如火光、 或者具有中間調子的背景上。 中光影的運用也是一個非常煙火、日出等等，因此，要想將主體 重要的因素。到亮的背景上，比如剪影；或者將亮的事物 將具有明暗分布的主體放到反差相反的背景 表達生動，往往注意將主體和背景分離。其 講到背景與主體的關 系，順便提一下主體與前景的關系，主體 與陪體的關系。前景就是處在主體前面的景物， 據(jù)攝影構圖表達的需 沒必要為了前景而假 主體具有強調、襯托 種形

16、式上的美感，我 往往會跟主體有一種 時是作為主體的背景 應關系的一種關系客 花與葉的關系，以花 謝了的花為前景和陪 盛開的荷花和一個含 個的花瓣的對比與襯 的關系能夠表達的深不可少的，但是前景則是根 的。環(huán)境中如果沒有前景就 有的環(huán)境，當前景對事物的 環(huán)境感覺、或者為了表達一 更加鮮明生動。前景的取舍 加強環(huán)境渲染等等。陪體有 有時又是作為與主體發(fā)生呼 時會使畫面生動飽滿。就像 會單調乏味。再如以一種凋 象征意義。再如，如果一個 。一個成熟的蓮蓬與僅剩一 等，因此處理好主體與陪體在一幅攝影作品中，攝影主體和背景是必 要進行取舍，有的景物也會根據(jù)環(huán)境取舍 造前景，這樣就違背了藝術真實的原則。 、

17、突出作用時，或者為了創(chuàng)造一種縱深的 們往往會加上一個前景作為陪襯，是主體 關系存在，或反襯、或強調、或呼應、或 出現(xiàn)的，有時是作為主體的前景出現(xiàn)的。 體而存在的。處理好主體與陪體的關系有 為主體，沒有葉子作為陪體和背景，花就 襯，就能反映作為主體的花生命力頑強的 苞的荷花的映襯可能表達一種成長的關系 托就會形成一種生命更替和孕育的意味等 刻全面。三、色彩色彩除了真切還原物 素。在色彩未進入攝 成為攝影中最為重要 色攝影中，我們討論體的本來面目使人獲得正常的視覺感受以 影以來，情緒的表達主要依賴于影調的營 的情緒元。色彩與光影共同形成攝影的視 攝影的情緒表達一般會討論畫面的影調和外，也是最為重要

18、的情緒元 造。色彩一旦進入攝影，就 覺造型重要載體。因此在彩 色調兩個方面。影調已經在上面講過色彩的鮮明性，一個有一種色調的傾向性,單就色調來說，一般分為暖調、冷調， 攝影畫面中很難做到冷色和暖色均衡，因 。色調的傾向性決定了表達畫面藝術感情當然也有中間調，但是由于 此大部分的彩色攝影中都會 的傾向性。色彩的運用還能夠體現(xiàn)畫面的旋律, 了感情表達的起伏。 上的變化。形成和諧統(tǒng)一的節(jié)奏。所有的藝術都是具因此，一部好的藝術作品，往往非常注重有節(jié)奏的，旋律和節(jié)奏決定旋律節(jié)奏的和諧統(tǒng)一和節(jié)奏在攝影藝術中就表現(xiàn) 在影調色調節(jié)奏的和諧上。當然，一個畫面，表達的旋律節(jié)奏是否和諧,構圖上占有很大 的比重，在構

19、圖中主體與陪體、主體與背景、主體與前景等會構成基本的旋律節(jié)奏，那么影調和色調則加強和渲染了這種節(jié)奏使之更加突出和更加具有傾向性。一般暖調給人積極、熱鬧、熱烈、奔放、溫暖的感覺。冷調給 人安靜、穩(wěn)定、平和、寒冷的感覺。這種感覺是 由顏色給人的感覺造成的。偏向紅色的色譜具有溫暖感覺，為暖調，偏向藍色的色譜具有 寒冷的感覺，為冷調。冷調與暖調往往互 相映襯這種性質往往表達更加鮮明突出。因此，我們往往會用少許的冷調或者暖調襯托畫 面整體的調子，使畫面更加鮮明、活潑、生動。一般感覺是，冷色往往具有后縮、擴張、安靜和重量相對較輕的感覺，暖色一般具有前突、凝聚、熱鬧和重量較重的感覺，因此在構圖中往往會充分利

20、用色彩的 這種性質進行布局安排。為了表達暖色調，有時會摻雜一些與 主體不同色階的色彩元素?；檠a色的色彩，在畫面中往往起到非常醒目的反襯作用，這 在生活中也會利用進行警告，比如一些動物的保護色、生活中交通紅綠燈以及交通標志等。一些建筑屋的顏色有時也會以這樣的色彩搭配構成風格。為了使色彩具有和諧的節(jié)奏形成 平緩的過渡，往往會利用相 近的顏色進行和平過 渡， 使畫面表達感情含蓄平和，表達矛盾 舒緩。為了表達情緒強烈，又往往充分利用這種 色彩元素，是畫面風格鮮明，表達感情直 接抒情。有時，在構圖上，我們也會注意使顏色 鮮明的主體陪襯在不同的顏色背景上使其更加立體突出，或者利用前景的色彩反襯主體來 使

21、主體更加鮮活。四、鏡頭攝影鏡頭的運用，往 往使攝影的主體透視關系形成感覺的不同。因而使攝影風格形成獨特的風格。大家知道的 常識就是，廣角夸大了主體與背景前景的 位置關系，夸大了視覺透視感覺上的效果，往往 產生縱深感，是畫面更加有層次。長焦鏡 頭壓縮了主體與背景。前景 的位置 關系，使畫面 產生靠近和擁擠的感覺。同時，由于鏡頭的不同也會產生景深的不同，廣角產生縱深的景深，景深范圍大，長焦往往景深淺，因而會 使前景和背景模糊甚至完全 虛掉。廣 角視角大，包括較大的范圍，長焦視角窄，往往包括 范圍較小。為了突出攝影主體的特點，我們往往 選擇比較合適的鏡頭進行創(chuàng)作。比如，表 現(xiàn)廣闊的空間、風光，顯示磅

22、礴的氣勢，或者突出主體在前方的位置，我們往往用廣角增 強這種效果。為了表現(xiàn)空間的擁擠或者特別強調主體的特點，往往用長焦，將主體進行特 別的強調突出，進行虛化背景。我個人還認為，通常所說的那種景深鏡頭往往更加具有紀 實風格，表達的含義更加客觀真實，攝影者個人 的主觀干預較少。長焦鏡頭由于突出了主 體的特征，具有較大的主觀性，因此感覺具有較 強的個人主觀感情和風格，長焦表達的往 往是一種心理因素起作用的影像，比如浪漫等性 質。有時為了表達某種構圖形式的美感，這種長焦往往會形成一種平面化的幾何圖案的視覺風格，構圖簡潔使畫面形成一種的抽象 的感覺。廣角往往強調的是主體與陪體的大小對 比關系，長焦強調的

23、是主體與背景前景的 虛實對比關系。五、運動除了鏡頭上景深的大 小虛實對比能夠是主體更加鮮明突出外，運動的對比往往也會使主體更加突出。為了使表 達的主體鮮明突出，我們往往會利用運動 進行表達，有些干脆是表達運動。當然，所有的 藝術都是在表達運動和節(jié)奏，節(jié)奏就是運動的一種外化形式。只不過，攝影表達的運動是一種運動狀態(tài)、運動趨勢、運動瞬間，是凝固了的運動。為了表達運動，有時會通過運動的環(huán) 境表達靜止的主體，比如加長曝光時間拍攝路面中間的崗亭，那么路上行駛的車輛就會形 成運動的虛像，晚上會形成光帶的脫影。有時為了表達運動的主體跟拍運動的主體，用較短的曝光時間來凝固運動的主體，而背景則形成虛的脫影，比如跟拍行駛的車輛或者運動中的足球運動員。有時讓主體模糊紀錄被攝主體表達主體的運動，比如拍攝夜晚的車流，使公路上的車流形成光帶的河流，延長曝 光時間，時瀑布形成白色的柔和的絲帶感覺。有時又會通過凝固主體運動的瞬間，表現(xiàn)主體的本質和精神，如，高速 拍攝子彈穿透蘋果，使人能夠充分認識了飛速運動中子彈的某一個瞬間的狀態(tài)，迅速撲捉某一個戰(zhàn)士中彈一剎那 的狀態(tài)，表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷和戰(zhàn)士的英勇 精神等等。因此，攝影的表 達速度，使我們看到 了運 動著的主體事物的狀態(tài)和本質面貌。 有時，攝影的本質其實就是 在紀錄各種事物的本質和精 神，而這種本質和精神恰恰是通過運動表達出來的，因此表達