游戲美術(shù)前期制作流程

1、游戲美術(shù)前期制作流程摘要當(dāng)下，由于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和多媒體產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，我國的游戲產(chǎn)業(yè)也取得了突 飛猛進的發(fā)展，游戲市場產(chǎn)品的數(shù)量和質(zhì)量都有了大幅度提升，游戲行業(yè)作為創(chuàng) 意產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，其美術(shù)前期的制作流程決定著游戲設(shè)計成功的關(guān)鍵，由 此美術(shù)前期的制作流程給游戲創(chuàng)作帶來了更大的藝術(shù)空間。本文通過對游戲美術(shù) 前期制作流程的因素進行探討，挖掘美術(shù)制作流程，從而更加清晰的了解到如何 成功制作一款游戲以及游戲設(shè)計前期需要具備哪些準(zhǔn)備工作才能夠制作出成功 的游戲。主題詞：游戲；美術(shù)；制作流程刖舌1一、游戲美術(shù)前期設(shè)計的主要內(nèi)容1（-）角色設(shè)計1（二）場景設(shè)計1（三）道具設(shè)計2（四）情感設(shè)計3二、游戲美術(shù)

2、前期的制作流程4（-）游戲美術(shù)的類別4（二）游戲美術(shù)的分工與制作51、分工52、制作52.1 地圖部分52.2 人物部分62.3 平面62.4 游戲特效62.5 其它72.6 戲美術(shù)設(shè)計的發(fā)展趨勢7（一）人性化7（二）創(chuàng)新化7（三）藝術(shù)化72.7 82.8 獻92.9 10引言美術(shù)作為游戲制作前期的一個重要環(huán)節(jié)在游戲創(chuàng)作中發(fā)揮著重要的作用，美 術(shù)家按照游戲所策劃的方案設(shè)計出游戲的整個設(shè)計方案，內(nèi)容囊括了制作類美術(shù) 設(shè)計以及概念類美術(shù)設(shè)計兩類，為后期的一系列游戲制作提供了標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù)。在 游戲設(shè)計行業(yè)里，美術(shù)是一個非常重要的流程，目前受到人們的追捧，在將來其 發(fā)展空間將更大。美術(shù)主要是服務(wù)于游戲研

3、發(fā)的，因此應(yīng)該將游戲整體保持一致 性，確保美術(shù)環(huán)節(jié)的制作等。近幾年出現(xiàn)了五花八門的游戲，但并不是每個游戲 的設(shè)計制作和運營都取得了成功，很多游戲剛剛進入市場很快就無疾而終，在游 戲產(chǎn)業(yè)競爭日益激烈的情況下，唯有具有獨特創(chuàng)意的游戲以及其所打造的題材才 能夠具有長久的魅力和生命力，從而吸引人們的注意力。因此對于游戲設(shè)計而言, 其前期的美術(shù)準(zhǔn)備流程工作尤為關(guān)鍵。一、游戲美術(shù)前期設(shè)計的主要內(nèi)容（一）角色設(shè)計游戲美術(shù)角色，主要指的是生物，比如人物、動物、怪獸、BOSS等等角色。 而其它的通常就是場景等。角色設(shè)計中，乂包括有 屬性、器物、飾品、服裝， 這些設(shè)計門類，必須有一個有著鮮明性格的載體一人物。所有

4、這些設(shè)定，都必須 基于原畫師對美術(shù)、繪畫的學(xué)習(xí)與深入理解，當(dāng)然，還有就是實踐經(jīng)驗的積累。 從姿勢、動作、繪畫到色彩，從原稿件大一些局部，比如說風(fēng)云、水滴等等，一 系類的動作表達，多個簡單的元素被有意識、有目的的進行串聯(lián)且賦予了他們性 格以及個人表達方面的不同。所以說，一款游戲的成功與否，它的角色設(shè)計是占 了極其重要的地位，一款游戲的角色假如說缺少了一些鳧點，它的造型沒有出色 的地方，則不容易給予玩家更多的滿足感或完美感，那就不可能引起玩家對這款 游戲的興趣或長時間持續(xù)地玩下去。雖然不要求游戲的每個角色都標(biāo)新立異，但 至少要給觀眾一種新鮮感，讓人眼前一鳧的感覺。（二）場景設(shè)計美術(shù)場景設(shè)計也是游戲

5、設(shè)計前期的主要工作，指的是，針對一個游戲項目所 依附的世界背景或者年代背景，設(shè)計出符合游戲整體風(fēng)格的環(huán)境場景、世界背景。 包含有：游戲不同地點的場景設(shè)計（種族營地、城池、采礦打怪的地點場景、任 務(wù)場景）房屋組件內(nèi)飾、游戲地圖等等。游戲場景設(shè)計要求原畫師對于游戲風(fēng)格 整體理解能力和場景表現(xiàn)能力較強。有的初學(xué)者在進行一個命題或者說從策劃或 者市場那邊接到一個要求的時候容易盲目的開始作畫，應(yīng)該是帶目的性的多做些 概念小稿，一般半個小時到兩個小時之間一個，一天可以做個四到五個，然后選 擇一個最合適的概念稿進行細化。重要的是一幅畫的亮點是需要我們深入刻畫 的，要學(xué)會引領(lǐng)觀眾的視線，帶動觀眾的視線去看作品

6、。最后是將沒刻畫好的部 分再深入，保證整個畫面的整體性。如圖（1）所示。圖（三）道具設(shè)計場景陳設(shè)設(shè)計與道具設(shè)計在整個前期概念設(shè)計階段中是比較重要的兩個部 分，它們的設(shè)計不僅展示著設(shè)計者獨特的藝術(shù)理念，還直接影響著整個游戲的商 業(yè)推廣和商業(yè)價值的體現(xiàn)以及相關(guān)衍生產(chǎn)品的銷售和它本身的收藏價值的體現(xiàn)。 如圖（2）所示的王者屠龍是我參與的一款懷舊版類似傳奇的角色扮演網(wǎng)頁游戲。其道具的設(shè)計體現(xiàn)了再現(xiàn)了劇情，也給劇情增加了思考的空間，可見 道具的設(shè)計作用之重大。圖（2）（四）情感設(shè)計隨著社會的發(fā)展，人們的生存和生活壓力越來越大，人們自身的心理狀態(tài)、 精神需求和情感訴求越來越受到重視，而游戲最大的特點是人機

7、互動性，在游戲 過程中，觀眾可以參與進來，成為游戲中的一員，掌控者游戲中人物的命運，滿 足某種欲望和情感的需要。正如席勒所說，只有當(dāng)人充分意義上是人的時候，他 才游戲；只有當(dāng)人游戲的時候，他才是完美的人，游戲就是要達到引起人的興趣 和情感的作用。如地獄邊境（圖3）玩家醒來就發(fā)現(xiàn)自己在一片黑白世界中 看似祥和安靜卻暗藏殺機，玩家要防止各種怪物對自己的追殺,堤防自己隨時可能會掉進陷阱里面去最后歷經(jīng)千辛萬苦終于回到了親人身 邊;再如Bastion（圖4）中不斷營造的世界崩壞和解謎過程，在最后表現(xiàn)出 人性的一面的那一刻的心靈震撼，玩家通過游戲仿佛親身體驗到那種情感的波折 和糾結(jié)，并通過一級一級的過關(guān)，

8、最終實現(xiàn)情感的蛻變和宣泄，從而引起玩家情 感的共鳴，在玩家心中激起某種感動。游戲中情感因素的創(chuàng)意設(shè)計逼近很好地讓 玩家體驗到了其中的情感因素，也提高了游戲自身的可玩性和吸引玩家玩下去的 獨特魅力。（圖3）（圖4）二、游戲美術(shù)前期的制作流程游戲美術(shù)包括的方面很多，因此協(xié)作和配合是游戲制作的關(guān)鍵因素。鑒于美 術(shù)的因素種類繁多，因此美術(shù)的分工也是非常多的，不同分工之間的密切協(xié)調(diào)與 配合是游戲美術(shù)設(shè)計的重要之處。(-)游戲美術(shù)的類別根據(jù)游戲的表現(xiàn)形式可以將游戲分成3D游戲以及2D游戲兩類。這兩類游戲 美術(shù)在本質(zhì)上有許多不同之處，比如說它們的制作形式、制作方法亦或是表現(xiàn)效 果方面都存在著許多截然不同的地

9、方。目前對于國內(nèi)而言，游戲制作以2D形式 居多，而對于國際而言，其游戲大都采用了 3D形式的制作。其實從本質(zhì)來講， 這兩類形式的游戲制作都是服務(wù)于游戲的，它們的最終目的是相同的，即都是為 了滿足玩家的視覺與心理需求。在游戲中涉及了許多不同類型的游戲，比如說格 斗游戲、ARPG以及即時戰(zhàn)略等等。本文主要就2D的ARPG游戲的美術(shù)制作進行 介紹，也就是說游戲雖然不同，在制作方法上也存在著偏差，但是它們乂是相通 的，只要將其中的一類掌握了，其余的自然就會迎刃而解。(-)游戲美術(shù)的分工與制作1、分工只要是玩過游戲的人大都明白游戲的幾個要素構(gòu)成部分，這些部分大致是 地圖、人物、動畫、特效、道具以及界面等

10、。由于涉及的東西比較繁多，因此必 須保證好各自的分工，由此才能夠提高工作效率，與此同時分工的行之有效能夠 使得個人能力得到最大程度的提升。游戲工作組一般會分為地圖組，人物組，平 面組，動畫組及特效組，每個組的人數(shù)不一樣，一般來說地圖組和人物組的人數(shù) 會多一些，畢竟一個游戲的制作里面地圖和人物占了絕大部分。另外平面組也是 最重要的組成部分。而象動畫組，特效組在一些比較小的游戲公司里面一般都是 由前3個組里面的人來做。每個小組都必須有個組長，這個組長除了技術(shù)不錯之 外，還必須有較強的流程控制和組協(xié)調(diào)能力，以及對企劃思想的了解。2、制作2. 1地圖部分地圖制作按制作方法乂可以分為圖素拼圖和整圖制作。

11、圖素拼圖指的是做出 做出多塊8方連續(xù)的各種小塊的圖，通過地圖編輯器拼成一種大的地圖，比如帝 國時代，劍俠情緣2等，這種方法做出來的地圖相對比較平淡，但是比較 節(jié)省系統(tǒng)資源；整圖制作，就是一個場景一次性建模渲染出來，比如月影傳說 軒轅劍3等，這種制作方法做出來的圖相對豐富，真實漂亮，但是受機器的 影響不能做太大的圖。無論采用哪種做法，首先由原畫按照企劃的要求畫出地圖 原畫，最好在每張原畫上注明各個細節(jié)，標(biāo)明主要事件點和各個路口，以及戰(zhàn)斗 的地方，如果是ARPG更是要注明戰(zhàn)場在哪里，然后就可以交給3D組建模渲染了。 因為一般原畫畫起來比較快，所以企劃必須在原畫的時候就確定好。等到 制作出來以后基本

12、上就不會有大改動了。關(guān)于地圖的制作，還有一個很重要的問 題要注意就是兩張地圖的銜接等問題，如果這些問題都考慮好了，一個有較好的 3D基礎(chǔ)的人，基本上只要經(jīng)過一定的培訓(xùn)，很快就能參與到地圖的制作中來了。2. 2人物部分這里指的人物是指游戲中的人物，一般稱為主角和NPC, NPC 乂分為劇情NPC 和路人WC。如果游戲中有怪物，召喚獸之類的什么的也列入這里。人物的制作 流程和地圖的制作流程差不多，只不過制作前的準(zhǔn)備相對地圖的制作會多一點。 建模是人物制作的首要部分，即原畫按照企劃的方法將人物設(shè)定出。假如說是主 角則最好將其上色，并將細節(jié)標(biāo)出，而后3D制作人員根據(jù)原畫用3D軟件進行建 模。再次就是調(diào)

13、動作，動作涉及的內(nèi)容繁多，如果是主角，動作還會更多，詳細 根據(jù)企化設(shè)定來。此外調(diào)動作還應(yīng)該把握好注意事項，只有面面俱到了，才能夠 保證游戲的成功。2. 3平面地圖、人物都需要平面原畫。其實還不止這些，還有道具，海報，圖標(biāo)，肖 像等，都是屬于平面組負責(zé)的范圍。對于有心致力于游戲設(shè)計的人，有個重要的 要求就是對游戲的愛好，因為只有這樣才能把企化案上的文字準(zhǔn)確的變?yōu)樵嬙O(shè) 定。同時很多時候，風(fēng)格的統(tǒng)一在原畫上就形成了。由于平面涉及很多東西，所 以一個優(yōu)秀的平面設(shè)計師必須是多能的。國內(nèi)的游戲制作分工還不是非常細，這就要求一個人能完成幾樣相對接近的工 作。界面和肖像也是平面美術(shù)的一個重要工作，必須按照程

14、序進行設(shè)計，到最后 給玩家的，就是一張精美的界面圖了。2.4游戲特效游戲特效主要用于游戲中的法術(shù)，技能，以及場景中的特殊效果。也是游戲 里最出彩的地方，但在制作時也有很多限制，要符合程序的要求。這就使的特效 制作難度加大了往往不能使用大量的粒子效果。2. 5其他一個完整的游戲當(dāng)然還缺不了道具效果，地圖動畫，過場動畫等， 還有一個重量級的組成部分就是片頭片尾的CG動畫。三、游戲美術(shù)設(shè)計的發(fā)展趨勢（一）人性化游戲美術(shù)設(shè)計的人性化設(shè)計思路是指在美術(shù)前期設(shè)計中體現(xiàn)以人為本的設(shè) 計原則，使游戲制作的中心始終圍繞玩家的需求而展開，是根據(jù)人體工程學(xué)、環(huán) 境心理學(xué)、審美心理學(xué)等學(xué)科科學(xué)地了解玩家的生理特點、行

15、為心理以及視覺感 受等方面的特點，從而制作出充滿人性化的游戲。游戲美術(shù)設(shè)計的人性化最基本 的目標(biāo)是為玩家提供一個舒適、方便和具有審美感的游戲空間。對于美術(shù)前期制 作來說，最重要的是以實用為核心，考慮到實用性、易用性和人性化，而后再去考慮那些華麗的游戲場景空間,（二）創(chuàng)新化創(chuàng)新是所有課題的必要構(gòu)成部分，也是設(shè)計師苦苦研究的課題，對于游戲設(shè) 計前期的美術(shù)制作而言也是如此，在進行設(shè)計的時候必須緊緊抓住思考的逆向思 維，如何設(shè)計出更符合玩家需求的游戲，如何傳達出美術(shù)前期制作所帶來的功能 與藝術(shù)理念，仍是需要不斷運用創(chuàng)新方式去解決的，在遵循游戲制作特定屬性的 同時，在美術(shù)前期制作手法上必須從常規(guī)和禁忌中

16、突破出來，力求大膽創(chuàng)新和個 性化，克服常規(guī)設(shè)計思維的刻板性、單一性、從眾性的局限，通過制作的創(chuàng)新獲 得豐富的視覺藝術(shù)效果。通過當(dāng)下的游戲制作不難看出，大量的美術(shù)前期制作創(chuàng) 新手法的運用，體現(xiàn)了游戲制作的時代發(fā)展。（三）藝術(shù)化當(dāng)下，藝術(shù)是一個常談的話題，隨著高科技的進步，藝術(shù)化可以說引領(lǐng)著世 界前進的腳步，對于游戲制作來說，其更重視藝術(shù)效果以及意境的產(chǎn)生，藝術(shù)形 式的運用不但能夠給游戲設(shè)計帶來美感，而且還能夠帶動玩家的互動性。任何設(shè) 計都脫離不了藝術(shù)，比如人的裝飾打扮也是如此，同樣是為了達到自己心目的理 想的藝術(shù)效果。游戲制作的前期美術(shù)設(shè)計中進行不同的藝術(shù)行為可以達到不同的 藝術(shù)效果。因此，美術(shù)

17、前期設(shè)計離不開藝術(shù)化，形形色色的前期工作所涉及到藝 術(shù)化處理，更加彰顯了游戲的魅力。結(jié)語通過這次畢業(yè)論文，我明白了設(shè)計是需要積累和學(xué)習(xí)后才能制作完成的，以 前覺得畢業(yè)設(shè)計只是對這幾年來所學(xué)知識的單純總結(jié)，但是通過這次做畢業(yè)設(shè)計 發(fā)現(xiàn)自己的看法太簡單了，畢業(yè)設(shè)計不僅是對前面所學(xué)知識的一種檢驗，也是對 自己能力的一種提高。同時我也明白了自己原來的知識還比較欠缺，自己要學(xué)習(xí) 的東西還太多，并且學(xué)習(xí)是一個長期積累的過程，在以后的工作、生活中都應(yīng)該 不斷的學(xué)習(xí)，努力提高自己的專業(yè)技能和綜合素質(zhì)。參考文獻1孫海垠、閆宏,游戲的創(chuàng)意設(shè)計，藝術(shù)教育，2012年第9期.2約翰赫伊津哈，游戲的人M.杭州：中國美術(shù)學(xué)院出版社，1996.3高榛,淺談網(wǎng)絡(luò)游戲設(shè)計,科教文匯，2012年第1期.4張帥、黃明元，游戲技術(shù)與游戲創(chuàng)意的新結(jié)合，自主創(chuàng)新與持續(xù)增長第十一屆中國科協(xié) 年會論文集，2009-09-085文潔，淺析網(wǎng)絡(luò)游戲界而設(shè)計原則與藝術(shù)特性,科技風(fēng)，2008年第11期.6涂銳，中國傳統(tǒng)文化在網(wǎng)絡(luò)游戲中的表現(xiàn)與運用，東南傳播,2009年第2期.7王星星，淺談設(shè)計在網(wǎng)絡(luò)游戲中的應(yīng)用及前景,藝術(shù)與設(shè)計（理論）,2012年第11期.8姚挺，中國網(wǎng)游“游”向何方?一一娛教技術(shù)支持下的網(wǎng)絡(luò)游戲設(shè)計，教育技術(shù)：信息 化階段新發(fā)展的研窕，2007年.在畢業(yè)設(shè)計和論文撰寫期間，從選題、方法和思路、確定到布局到完成