快速寫作的一個訣竅

1、快速寫作的一個訣竅?不要謀篇布局， 只要想到一句快速寫作的一個訣竅我是個能寫的人（頗有自信） 。但以前，我卻是個寫得慢的人。要當(dāng)市場寫手，既要能寫，又要能快！有何辦法與訣竅？忽然發(fā)現(xiàn)了慢的原因：謀篇布局！ （起承轉(zhuǎn)合。）下筆之前，先要想出框架結(jié)構(gòu)。比如寫一首詩，先要想到立意，要想到詩眼在哪里，要想到如何起承轉(zhuǎn)合這樣一磨蹭，自然就慢了！ 這是由于從小受正統(tǒng)訓(xùn)練之使然。 有一次，無意地作了一個文字游戲：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁雙鬢，潦倒新亭濁酒杯。這是杜甫的七律。老師說，這是如何立意的，構(gòu)思的，如何起承轉(zhuǎn)合的似乎，不

2、是這樣的，可以變：萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。艱難苦恨繁雙鬢，潦倒新亭濁酒杯。又可以變：艱難苦恨繁雙鬢，潦倒新亭濁酒杯。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。萬里悲秋常作客， 百年多病獨登臺。 還可以變完全可以任意地變化下去！ （當(dāng)然，這是“從某種意義上來說”）于是我就發(fā)現(xiàn)了中國古來的詩歌創(chuàng)作上的一個大秘密：這起承轉(zhuǎn)合，是后人、是評論者給加上去的。詩人在寫詩的時候， 是沒有想到什么起承轉(zhuǎn)合的， 后來人做繭自博，陷在這么個思維框框里，于是寫起來就慢了！ （多年之后，我在湖南師大博導(dǎo)、古典文論專家賴力行先

3、生的一本專著中看到：當(dāng)年王船山就是反對這起承轉(zhuǎn)合論的！竟然與古大師相合相同，大喜悅也！ ）于是得出訣竅：不要謀篇布局，就想一句，就行了！于是就輕松了，解放了，就：快了！就常常這樣寫。果然快！前幾天沙龍即將聚會，每人先要搞一首詩：我暫住在長沙火車站旁邊一個小區(qū)的 20 樓里寫東西，于是就從自己身邊開始：車站鐘聲韻味長，嘉園暫 住聽鐺鐺。常從高處星城望，夜瞰霓虹百感蒼。浩浩人堆誰識我，多多文債總歸忙。沙龍卻喜真情聚，老友新茶分外香！詩不如何，只是為了說明： “如何才能來得快！想出第一句就行，有一就有二， 就有三” 作詩是這樣， 那寫文章呢？也可以益陽作家胡躍飛先生給我介紹了一個任務(wù)：他一位朋友的父

4、親要慶八十大壽，要我給老人家拍一個15 分鐘的短片。我接受了，帶著幾個學(xué)生到鄉(xiāng)下。老先生的一生不簡單，經(jīng)歷挺豐富。就拍了許多人物鏡頭和景物鏡頭。生日在即，東家催得急， 我要學(xué)生快快地剪輯。 學(xué)生說： 曾老師，你先得把解說詞給寫出來呀！我們要按照解說詞才能剪??！說得對，他們得有一個路線圖！明天早上就要交片子啦，今晚上必須開晚班搞出來！于是我對學(xué)生說：你們就在這兒等，我就寫！如果按照以前的正統(tǒng)規(guī)矩，那就要好好謀篇布局一下必須要快，學(xué)生等著呢！于是我就按照我的“只想一句話”之方法，施行起來。老先生的人生經(jīng)歷和事跡我是記在小本本上的。什么篇章結(jié)構(gòu)我都不管了。寫下第一句吧！于是我就寫下題目： “一個中國

5、農(nóng)民的啼笑人生”。接著就寫下第一句： “他叫某某某，是某某省某某縣某某鄉(xiāng)某某村的一個農(nóng)民，今年 80 歲”就這樣簡簡單單、樸樸實實，蠻好！這第一句出來，就自然引出第二句，第三句大約40 分鐘時間，一篇3000 來字的文章就寫完了。這下，我的做剪輯的學(xué)生，手里就有了“柄把” ，就有了個路線圖到天亮之時，片子就剪好了！后來送給老板，蠻滿意的！皆大歡喜！這個“只想一句法” ，倒是很實用，很能應(yīng)急也！那么，寫劇本能不能用這個“只想一句法”呢？就是說，不要提綱，不要謀篇布局，不要想到后頭應(yīng)該怎么辦，寫下開頭幾行，寫下開頭一點點，就信馬由韁地向下邊寫下去！能不能這樣？也能夠！完全能夠！我曾經(jīng)就有這樣一個試

6、驗型的經(jīng)歷：一個老板，要做一個情感型的 30 集電視連續(xù)劇。他沒有什么材料，大致跟我們談了幾個人物性格，然后就說要兩個月后出劇本！也行，也干！天下事難不倒聰明腦殼！就找了一個伙伴幫忙，兩人邊謅邊寫：這里有一個關(guān)鍵： 要抓著那幾個人物性格： 男士有張三、李四、王五、趙六；女士有高蘭、 宋麗、張英、許桃 （關(guān)鍵要有人物?。┻€有一個關(guān)鍵：一開場要出點事。這一點事里，有那么幾個人。這幾個人就會對這事發(fā)生反應(yīng)。由開頭的一點事，就引出來下邊的事；下邊的事再又引出來后頭的事在事情面前，他們必然有動作，有作為；他們可能笑可能哭，可能向后退，可能向前走于是就看到：這幾個人，本來是幾個“假人” ，是作家捏出來的幾個木偶。但是，當(dāng)你把這幾個木偶放到這特定的“人生實驗室”里的時候，這幾個木偶自己就走動起來，他們自己就開始行動，他們就成了一種有生命的靈物！寫到這個地步