筆法名稱種種

1、筆法名稱種種啄：書法術(shù)語(yǔ)。點(diǎn)畫用筆的一種技法。永字八法”稱短撇為 啄”啄筆的書寫宜迅疾。唐太宗李世民筆法訣謂：啄須臥筆疾罨?！痹惱[曾翰林要訣載： 啄，點(diǎn)首撇尾左出微仰，如鳥喙之啄物?！鼻宕莱家喾Q：啄 如鳥之啄物，銳而且速，亦言其畫行以漸，而削如鳥 啄也”磔：書法術(shù)語(yǔ)。點(diǎn)畫用筆的一種技法。永字八法”稱捺筆為 磔”古代祭祀時(shí)裂牲稱為磔，捺法用磔，意思是筆亳盡力鋪散而急發(fā)。又，斜 捺叫磔，臥捺稱波。唐太宗李世民筆法訣稱：磔須戰(zhàn)筆外發(fā)，得意徐乃出之。”貴三折而遺亳。”寫時(shí)虛勢(shì)向左逆鋒落筆，著紙折鋒翻 筆，有控制地盡力鋪亳下行，等到長(zhǎng)度合適時(shí)捺出。戈法：永字八法以外的又一筆法。相傳：“（唐）太宗

2、工隸（楷書），以（虞）世南為師，?；茧y于戈法，一日書戩'字，乃空其落，（虞）世南取筆填之，以示魏徵，徵稱：仰觀目圣作，惟戩字戈法頗逼真，上 深嘆魏為藻識(shí)。”戈畫較長(zhǎng)，寫時(shí)如不從容行筆，必然頭尾重，中間輕 薄。漢隸戈法*落筆顧右，楷從隸出，以免僵直。唐太宗李世民稱：為戈必潤(rùn)，貴遲疑而右顧。”中鋒：書法術(shù)語(yǔ)。指行筆時(shí)將毛筆的主鋒保持在點(diǎn)畫的中線，以區(qū)別 于偏鋒。用中鋒寫出的錢條圓渾而有質(zhì)感。北宋沈括夢(mèng)溪筆談?shì)d： 宋徐鉉善小篆，映日觀之。畫之中心有一縷濃墨，正當(dāng)其中，至于屈折 處，亦當(dāng)其中，無有偏側(cè)，乃筆鋒直下不倒側(cè)，故鋒常在畫中，此用筆 之法也聚墨痕：書法術(shù)語(yǔ)。中鋒運(yùn)筆，因筆鋒常在點(diǎn)畫中間

3、行迸，筆畫的中 央線著墨最力，凝聚成一道濃重的墨線痕跡，故名。南宋除陳槱負(fù)暄 野錄稱： 常見（李陽(yáng)冰）真跡，其字畫起止處，皆微露鋒銬。映日 觀之，中心一縷之墨倍濃，蓋其用筆有力，且直下不欹，故鋒常在畫中。 明代董其昌畫禪寶隨筆評(píng)蘇軾赤壁賦墨跡稱：坡公書多偃筆,亦是一病，此赤壁賦庶幾所謂欲透紙背者，乃全用正鋒，是坡公之 蘭亭也，每波畫盡處，隱隱有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能傳耳。側(cè)鋒：書法術(shù)語(yǔ)。起筆的一種技法。謂在下筆時(shí)筆鋒稍偏側(cè)，落墨處 即顯出偏側(cè)的姿勢(shì)。清代朱和羹臨池心解稱：正鋒取勁，側(cè)筆取妍。王羲之書蘭亭，取妍處時(shí)帶側(cè)筆。”這種筆法最初在隸書向楷書演變時(shí)形成。它使方筆字體中增添瀟灑妍美的

4、神情。 側(cè)鋒多用來取勢(shì), 勢(shì)成則轉(zhuǎn)換為中鋒。晉人多用之。折鋒：書法術(shù)語(yǔ)。筆畫轉(zhuǎn)換方向時(shí)的一種用筆技法。指筆勢(shì)折疊帶方 者，以別于轉(zhuǎn)筆，即筆鋒在轉(zhuǎn)換方向時(shí)，由陽(yáng)面翻向陰面，或由陰面翻 向陽(yáng)面。南宋姜夔續(xù)書譜稱：下筆之初有搭鋒者，有折鋒者，其一家之體定于初下筆，凡作字，第一字多是折鋒，第二、三字承上筆勢(shì)，多是搭 鋒，若一字之間右邊多是折鋒，應(yīng)其左故也。”折鋒利于點(diǎn)畫方勁和創(chuàng)造姿勢(shì)。清代包世臣書劉文清四智頌后，稱其筆法以搭鋒養(yǎng)勢(shì)，以折鋒取姿?！惫h：書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。起筆呈反方向運(yùn)行，欲上先下,欲左先右”。以后凡是取圓勢(shì)用筆，筆鋒內(nèi)斂于點(diǎn)畫中間的稱裹鋒”。如曹全碑、石門銘等多用之。逆鋒：書法

5、術(shù)語(yǔ)。運(yùn)筆的一種技法。為了藏鋒鋪亳，用逆入的方法，欲下先上，欲右先左”，以反方向行筆的稱 逆鋒”。用逆鋒作字，往往 具有蒼勁老辣的意趣。清代劉熙載稱：要筆鋒無處不到，須是用逆字訣。勒則鋒右管左，努則鋒下管上，皆是也。然亦只暗中機(jī)括如此，著 相便非。”蹲鋒：書法術(shù)語(yǔ)。蹲，有停留的意思。與 蹲”本為一字。在書法中， 蹲鋒、蹲鋒卻為兩法。大致蹲鋒指筆緩行中的蹲勢(shì)，蹲鋒則是欲趯先蹲， 退而復(fù)進(jìn)。唐代張懷瓘玉堂禁經(jīng)稱： 蹲鋒，緩亳蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn) 是也”；蹲鋒，駐筆下衄是也，夫有趯者，必先蹲之。 ”金錯(cuò)刀：對(duì)書法用筆顫掣波發(fā)筆道的美稱。談薈載：南唐李后主（煜）善書，作顫筆摻曲之伏，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯(cuò)

6、刀?！毙蜁V謂： 后主又用金錯(cuò)刀法作面，亦清爽不凡，另為一格法。 后主金錯(cuò)刀書用一筆三過之法，晚年變而為畫，故顫掣乃如書法?！弊煮w名。唐代張彥遠(yuǎn)法書要錄載有金錯(cuò)刀書一體。具體形式與風(fēng)貌 今已不可稽查。筋書：書法術(shù)語(yǔ)。勁鍵遒麗的點(diǎn)畫謂之 筋書”。東晉衛(wèi)夫人筆陣圖 稱：善筆力者多骨，不善筆力者多肉，多骨微肉者謂之筋書。多力豐 筋者圣。書法言筋、骨，均寓褒獎(jiǎng)之義，如歷來稱顏真卿、柳公權(quán)書為顏筋柳骨?！睉裔槪簳ㄐg(shù)語(yǔ)。書寫直畫下端尖銳，如針之倒懸，故名。與垂露為兩種形體。馮武（簡(jiǎn)緣）書法正傳稱：將欲縮鋒，引而伸之，須要首尾相等。但鋒尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法，懸針始于蘭亭）年'字

7、。后人遂以為法。”垂露：書法術(shù)語(yǔ)。書寫直畫的一種形態(tài)。其收筆處如下垂露珠，垂而 不落，故名。具有藏鋒的筆勢(shì)，不同于 懸針”。唐代孫過庭書譜稱： 觀夫懸針垂露之異?！弊o(hù)尾：書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。指行筆至筆畫尾部而反收其筆鋒。 東漢蔡邕九勢(shì)稱： 護(hù)尾，點(diǎn)畫勢(shì)盡力收之?！弊o(hù)尾與藏頭的用筆方 法，筆勢(shì)逆入而反收，逆則強(qiáng)健得勢(shì)，收則顯示筆有余力。北宋米芾 無 垂不縮，無往不收”的論點(diǎn)，即從 護(hù)尾”擴(kuò)展而來。逆入平出：書法術(shù)語(yǔ)。筆畫起落筆和出鋒收筆的一種用筆技法。 逆入， 指起筆時(shí)，筆鋒要朝書寫筆畫的反方向入紙， 隨即轉(zhuǎn)鋒行筆，以達(dá)到 藏 鋒”于點(diǎn)畫之中，均勻地萬毫齊力，平鋪紙上形成中鋒運(yùn)筆的勢(shì)態(tài)。平

8、 出，指筆畫至末不收，勢(shì)盡出鋒，回腕空收。疾澀：書法術(shù)語(yǔ)。用以對(duì)筆勢(shì)的評(píng)述。筆勢(shì)由用筆的速度快慢、力度 強(qiáng)弱、筆鋒順逆諸因素產(chǎn)生。疾筆求其勁挺流暢，澀筆求其凝注渾重。 東漢蔡邕九勢(shì)稱： 疾勢(shì)，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內(nèi)。 ”澀 勢(shì)，在于緊駃戰(zhàn)行之法。”然精于疾澀筆勢(shì)者往往寓澀于疾。東晉王羲 之記白云先生書訣稱：勢(shì)疾則澀?！鼻宕鷦⑽踺d藝概 書概稱：古人用筆，不外 疾'澀'二字。澀非遲也，疾非速也。以遲速為疾澀， 而能疾澀者無之。”方圓：書法術(shù)語(yǔ)。指字的用筆和形體上相反相成的兩個(gè)方面。從用筆 上講究方圓之術(shù)的，如元代劉有定衍極 注稱：執(zhí)筆貴圓，握管不可不直，直則方。字貴方，得勢(shì)

9、不可轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)則圓。篆圓也，圓其用而方 其體；隸方也，外雖方而內(nèi)實(shí)圓?！睆淖值男误w上講究方圓之術(shù)的，如 南宋姜夔續(xù)書譜稱：方圓者，真草之體用。真貴方，草貴圓，方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣。”方中寓圓，圓中有方，既有矛盾，又能統(tǒng)一，才能獲得良好的藝術(shù)效果。若舍方求圓，則骨氣莫全，舍圓求方，貝y神氣不潤(rùn)；方不變謂之斗，圓不變謂之環(huán)，此書之大 病也”（變通異訣）故方圓也可用來評(píng)價(jià)書法藝術(shù)的優(yōu)劣。燕尾：書法術(shù)語(yǔ)。指章草中的一種波法。如神龍本蘭亭序欣”字右下半的 人”，其狀似燕之尾，故名。前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻 為燕尾。參見 燕不雙飛”。柳穿魚：書法術(shù)語(yǔ)。比喻應(yīng)用啄法的短撇。如形、影、彤、彬諸

10、字， 其右側(cè)的豎三撇，須有仰、平、覆三種有變化的筆勢(shì)，似三條小魚，用 柳枝穿連起來，故名。激石波：書法術(shù)語(yǔ)。用筆時(shí)平捺稱 波”，激石者指字之捺筆似水之自泉口流出遇石激而涌過。這種捺筆稱為激石波”。如蘭亭序 欣”字捺有章草筆意者即是。牽絲：書法術(shù)語(yǔ)。亦稱 游絲”、引牽”、引帶”書法術(shù)語(yǔ)。指書寫 點(diǎn)畫時(shí)由于筆勢(shì)往來留存于先后筆畫之間的纖細(xì)筆道。 纖細(xì)如發(fā)絲，挺 健俐落，起有上呼下應(yīng)、意氣周流的作用，可以表現(xiàn)出書家功力。一波三折：書法術(shù)語(yǔ)。用筆時(shí)平捺稱 波”，一波三折，指凡寫捺筆要 三次轉(zhuǎn)換筆鋒。經(jīng)過三折之后，筆畫才波發(fā)矯健。明代豐坊書訣載: 鍾繇弟子宋翼每作一波常三過折筆。”即是記載宋翼原先寫波往

11、往犯平拖直過的毛病。經(jīng)鍾繇指導(dǎo)，才獲得正確的用筆方法。北宋黃庭堅(jiān)晚年 的書法具有明顯一波三折的特點(diǎn)。一筆三過：書法術(shù)語(yǔ)。指每作一點(diǎn)畫雖微如黍米，皆須三折筆鋒，始 得完成。其法：落筆藏鋒為第一折；提筆轉(zhuǎn)鋒頓挫引筆為第二折；回鋒 收筆為第三折。作書忌順筆平拖，而點(diǎn)畫經(jīng)過三折，始能圓滿渾成。元 代夏文彥圖繪寶鑒載：宋代唐希雅學(xué)南唐后主李煜金錯(cuò)刀書，有一 筆三過之法，雖若甚瘦，而風(fēng)神有余。萬毫齊力：書法術(shù)語(yǔ)。指作書時(shí)非但主毫要絲絲得力，而且要調(diào)動(dòng)副 毫的作用，使筆毛一無扭結(jié)地聚結(jié)運(yùn)動(dòng)。這樣寫出的點(diǎn)畫才力量彌滿， 圓健得勢(shì)。南朝梁王僧虔筆意贊：剡紙易墨，心圓管直，漿深色濃，萬毫齊力?！眱?nèi)擫外拓：書法術(shù)語(yǔ)

12、。內(nèi)擫，指意在收斂的筆勢(shì)；外拓，指意在縱放 的筆勢(shì)。近人沈尹默認(rèn)為：大凡筆致緊斂，是內(nèi)擫所成；反是，必然是外拓。后人用內(nèi)擫外拓來區(qū)別二王書跡，很有道理，說大王（羲之） 是內(nèi)擫，小王（獻(xiàn)之）則是外拓。試觀大王之書，剛健中正，流美而靜; 小王之書，剛用柔顯，華而實(shí)增。”并指出：內(nèi)擫是骨（骨氣）勝之書， 外拓是筋（筋力）勝之書?！蔽萋┖郏簳ㄐg(shù)語(yǔ)。比喻用筆如破屋壁間之雨水漏痕， 其形凝重自然, 故名。唐代陸羽釋懷素與顏真卿論草書載：顏真卿與懷素論書法， 懷素稱：吾觀夏云多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥出林，驚蛇 入草，又如壁圻之路，一一自然。”顏真卿謂： 何如屋漏痕？ ”懷素起而握公手曰： 得之矣

13、！ ”又，南宋姜夔續(xù)書譜稱：屋漏痕者，欲其無起止之跡。”折釵股：書法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆的一種技法。釵原系古代婦女頭上的金 銀飾物，質(zhì)堅(jiān)而韌：后被借以形容轉(zhuǎn)折的筆畫，雖彎曲盤繞而其筆致依 然圓潤(rùn)飽滿。南宋姜夔續(xù)書譜稱：折釵股者，欲其屈折，圓而有力?！瘪R宗霍書林記事載：相傳魯公與懷素同學(xué)草書于鄔兵曹 （彤）， 或問曰：張長(zhǎng)史見公孫大娘舞劍器得低昂回翔之狀，兵曹有之乎？懷素以古釵腳（折釵股）為對(duì)。魯公曰：何如屋漏痕！素起捉公手曰：老 賊得之矣！錐畫沙：書法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆的一種技法。以錐子劃沙，起止無跡， 具有 藏鋒”的效果，而兩側(cè)沙子勻整凸起，痕跡中正，形似甲鋒”，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾。唐代褚遂良

14、論書稱：用筆當(dāng)如錐畫沙?！彼未S庭堅(jiān)稱： 如錐畫沙蓋言鋒藏筆中，意在筆前。”相傳 褚遂良曾將此法傳于陸彥遠(yuǎn)。述張長(zhǎng)史筆法十二意載：“（陸彥遠(yuǎn)）思而不悟，后于江島，遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而 書之，其勁險(xiǎn)之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫 乃沉著?！北谯撸簳ㄐg(shù)語(yǔ)。比喻用筆如泥墻自然圻裂的痕跡，無做作習(xí)氣。南 宋姜夔續(xù)書譜稱：用筆如折釵股、如屋漏痕、如錐畫沙、如壁圻 壁圻者，欲其無布置之巧?！便y鉤蠆尾：書法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆的一種技法。銀鉤指丁、亭、寧等字 的趯筆；蠆尾指乙、也等字的趯筆。南朝梁庾肩吾書品：或因挑而還置，是以鷹爪含利，出彼兔毫，龍管潤(rùn)霜，游茲蠆尾?！碧?/p>

15、而 還置，是指遇到趯筆，必先駐鋒蓄力而后趯出，獲得筆短意長(zhǎng)、凝注有 力的效果。此語(yǔ)并非專指趯筆，西晉索靖對(duì)自己的章草書很矜持，名其 筆勢(shì)如銀鉤蠆尾”。轉(zhuǎn)：書法術(shù)語(yǔ)。筆畫轉(zhuǎn)換方向時(shí)的一種用筆技法。區(qū)別于折鋒。雪 庵運(yùn)筆八法稱之為圍，有圓轉(zhuǎn)回旋之意。東漢蔡邕稱：轉(zhuǎn)筆宜左右回顧，無使節(jié)目孤露。”一般真書多用折鋒，草書多用轉(zhuǎn)筆。南宋姜夔 稱：轉(zhuǎn)、折者，方圓之法，真多用折，草多用轉(zhuǎn)，折欲少駐，駐則有 力，轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不遒。然而，真以轉(zhuǎn)而后遒，草以折而后勁，不可 不知?！钡D(zhuǎn)筆與折鋒的方圓效果又存在于一種字體的書寫過程中，必 須交替使用，才能豐富書法的藝術(shù)性。駐：書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。運(yùn)筆若行若住，

16、清代蔣和稱： 不 可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐。 ”杜之堂 稱：走而稍停謂之 駐'駐非終止也。畫之長(zhǎng)短，至此適可，不再行走， 稍停其筆而已?！瘪v筆不同于頓筆。蔣驥稱：手不運(yùn)而以筆按下為 頓”; 運(yùn)筆時(shí)而意有所顧，因用遲澀出之者謂之 駐”。挫：書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。頓后將筆提起，使鋒轉(zhuǎn)動(dòng)離開原處， 稱為 挫”。是轉(zhuǎn)換筆鋒時(shí)常用之法。不僅用于轉(zhuǎn)角及趯筆，凡行筆換鋒 時(shí)皆用之。清代蔣驥稱：頓挫與提頓相連，欲挫仍須提，既挫又須頓。”頓蹲：書法術(shù)語(yǔ)。停筆重按稱 頓”，輕按稱 蹲”。雪庵運(yùn)筆八法 稱其為 疊”。清代蔣和解釋 筆重按下”為 頓”，用筆如頓，特不重按” 為蹲

17、”。骨法：亦稱 骨力”書法術(shù)語(yǔ)。指書寫點(diǎn)畫中蘊(yùn)蓄的筆力。是構(gòu)成點(diǎn) 畫與形體的支柱，也是表現(xiàn)神情的依憑。清代劉熙載藝概書概：字 有果敢之力，骨也?！碧铺诶钍烂駠L謂：吾臨古人書，殊不學(xué)其形勢(shì)， 惟求其骨力。南朝齊謝赫古畫品錄中首先提出，畫有六法，其二為骨法用筆”論者認(rèn)為：骨法用筆，能把筆擒得定，縱得出，遒得緊， 拓得開，提按起倒，挺拔矯健，渾身都是解數(shù)才行，乃從長(zhǎng)期懸肘中鍛 煉得來。肉法：書法術(shù)語(yǔ)。比喻書寫時(shí)筆墨濃淡、肥瘦、粗細(xì)的一種技法。元 代陳繹曾翰林要訣 肉法”一則中稱：字之肉，筆毫是也。疏處捺 滿，密處提飛，捺滿即肥，提飛即瘦。肥者毫端分?jǐn)?shù)足也；瘦者，毫端 分?jǐn)?shù)省也。”筆道由筆醮水墨寫成，故在運(yùn)用時(shí)，又稱：初學(xué)提活、蹲輕則肉圓；老成提緊，蹲重則肉*。”水太漬則肉散，太燥則肉枯。干 研墨則濕點(diǎn)筆；濕研墨則干點(diǎn)筆。墨太濃則肉滯，太淡則肉薄；粗則多 累，積則不勻。”背拋法：書法術(shù)語(yǔ)。亦稱 外略法”書法術(shù)語(yǔ)。指 乙”字趯筆書寫的 技法。寫趯筆貴于寬圓，如背手拋物，故名。宋人翰林密論二十四條 用筆法稱： 蹲鋒緊掠徐擲之，速則失勢(shì)，遲則緩怯。”八?。簳ㄐg(shù)語(yǔ)。泛指書寫點(diǎn)畫經(jīng)常出現(xiàn)的弊病，俗稱敗筆。八病都 是以接近這類點(diǎn)畫的實(shí)物形態(tài)定目如：牛頭、鼠尾、蜂腰、鶴膝、竹 節(jié)、稜角、折木、柴擔(dān)等。布白：書法術(shù)語(yǔ)。指安排字的點(diǎn)畫