蘇州博物館觀后感.

1、蘇州博物館觀后感粉墻黛瓦，清新雅潔；古色古香，江南情懷。在 2012 年 9 月上午這個(gè)陽光明媚的日子里，來到了我仰慕已久的蘇州博物館。 到蘇州去看貝聿銘先生的封刀之作蘇州博物館建筑，今天終于得以實(shí)現(xiàn)。這時(shí)我的眼中： 蘇州博物館苑如一個(gè)楚楚動(dòng)人的江南女子，端莊而秀麗的歡迎我的到來。我再次想起了“大藝術(shù)書房”系列圖書之貝聿銘談貝聿銘主編肖關(guān)鴻先生所說，希臘繆斯之神走向我們：“走向社會(huì)，走向公共空間，走向生活的每一個(gè)角落，藝術(shù)不再是祭品，不再是象牙塔， 也不再是生活的點(diǎn)綴，而是生活的一部分.繆斯也由女神變成了平民?！痹谔K州博物館新館設(shè)計(jì)之初，就如同裝滿傳統(tǒng)文化經(jīng)典的艷麗繡線，在承載現(xiàn)代科學(xué)文化信息

2、的繡布里織出出了一幅“傳統(tǒng)蘇州”和“現(xiàn)代蘇州”相融合的“雙面繡”。在這個(gè)有著眾多著名古典建筑的“文化圣地”中，建一座21 世紀(jì)的新館建筑，首先遇到的問題就是如何將現(xiàn)代與傳統(tǒng)相融合？貝聿銘先生用“中而新，蘇而新”，“不高不大不突出”的理念完美地解決了這個(gè)問題。在當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中， 貝聿銘先生是世界范圍內(nèi)最為公眾熟知的建筑大師，世界建筑師行列的唯一華人，被譽(yù)為 20 世紀(jì)最重要的建筑藝術(shù)之一。是躋身于世界建筑大師貝聿銘先生， 1917 年 4 月 26 日出生于廣州，祖輩是蘇州望族，童年時(shí)曾在家族擁有的蘇州著名園林 - 獅子林渡過。 20 世紀(jì) 30 年代中期，貝聿銘先生遠(yuǎn)赴美國學(xué)習(xí)建筑。在幾十

3、年的建筑設(shè)計(jì)生涯中，貝聿銘先生在世界各地的建筑作品達(dá) 70 余項(xiàng)，獲各類獎(jiǎng)項(xiàng) 50 余次， 1983 年，他獲得了被稱為建筑界諾貝爾獎(jiǎng)的“普利茨克獎(jiǎng)”。 他在美國設(shè)計(jì)許多博物館、 學(xué)院、 商業(yè)中心、摩天大樓等， 在加拿大、法國、德國、澳大利亞、 日本、新加坡、伊朗、中國北京、香港、臺(tái)灣等地設(shè)計(jì)過不少大型公共建筑。貝聿銘先生多夢(mèng)想的執(zhí)著追求和對(duì)自身的不斷超越，使世界各地眾多貝式建筑成為不朽的經(jīng)典之作。蘇州博物館新館就是由時(shí)年己85 歲高齡的貝聿銘先生與貝氏建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)，投資3.39 億元人民幣，于二 00 三年十一月奠基開工， 2006 年 10 月 6 日中秋佳節(jié)正式對(duì)外開放。蘇州博物館新館

4、開館 后，新華社等眾多媒體評(píng)述為： “中而新、蘇而新”， “不高不大不突出”是這座建筑的最大特點(diǎn)，它既在蘇州古城以獨(dú)特性、 唯一性深深打上貝氏的烙印， 又與周邊傳統(tǒng)民居渾然一體，成為中國建筑發(fā)展創(chuàng)新的一個(gè)里程碑。蘇州博物館新館造型獨(dú)特、設(shè)施先進(jìn)、功能齊全，已成為展示蘇州悠久歷史、 文化底蘊(yùn)和現(xiàn)代化建設(shè)成就的嶄新標(biāo)志性建筑。 成為一座既有蘇州傳統(tǒng)建筑特色又有現(xiàn)代建筑藝術(shù)風(fēng)格的現(xiàn)代化博物館。 它不僅是當(dāng)今蘇州的一個(gè)標(biāo)志性公共建筑， 也是中國建筑文化從傳統(tǒng)走向未來的一座橋梁， 更為蘇州博物館的傳承與創(chuàng)新翻開了嶄新的一頁。 蘇州博物館新館位于蘇州東北街和齊門路相匯處，占地面積約 10700 平方米，建

5、筑面積 19000 余平方米， 2006 年 10 月竣工開館。新館包括修葺一新的太平天國忠王府，總建筑面積 26500 平方米，和毗鄰的拙政園、獅子林等園林名勝形成一條豐富多彩的歷史文化長廊。根據(jù)蘇州博物館的指引與導(dǎo)賞： 蘇州博物館新館建筑群坐北朝南， 分為三大區(qū)域： 中部為入口、前庭、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為輔展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對(duì)稱的東、中、西三路布局與忠王府格局相映襯，十分和諧。為充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌， 新館采用地下一層、 地面一層為主，主體建筑檐口高度控制在央大廳和西部展廳設(shè)計(jì)了局部二層，高度 16 米，未超出周邊古建筑的最高點(diǎn)。6 米之內(nèi)，中我們

6、看到新館色調(diào)以傳統(tǒng)的粉墻黛瓦為基本元素，在錯(cuò)落有致的建筑布局中，用色澤更為均勻的深灰色石材做屋面和墻體邊飾， 與白墻相配， 清新雅潔， 給江南建筑符號(hào)增加了新的詮釋內(nèi)涵。在建筑構(gòu)造上， 獨(dú)特的屋面形態(tài)， 充滿了智慧、 情趣與匠心的屋頂之立體幾何形框體和金字塔形玻璃天窗的設(shè)計(jì)，突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛。以及木紋金屬遮光條的廣泛應(yīng)用，使博物館充滿溫暖柔和的陽光。“讓光線來做設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。我們?cè)谛吗^的大門、 天窗廊道、涼廳以及各個(gè)不同的展廳的玻璃內(nèi)頂上都可以看到這一特點(diǎn)。創(chuàng)新的園藝設(shè)計(jì)從古典園林的精髓中提煉而出，池塘、假山、小橋、亭臺(tái)、竹林等組成的創(chuàng)意山水園與傳統(tǒng)林有機(jī)結(jié)合

7、。 山水園隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園， 水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出； 北墻之下為獨(dú)創(chuàng)的石片假山。 這種“以壁為紙， 以石為繪” ，別具一格的山水景觀， 呈現(xiàn)出清析的輪廓和剪影效果。 使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。當(dāng)我步入博物館內(nèi)庭院茶園紫藤園時(shí)， 吸引我特別留意了園里西南方與東北方各種植一棵紫藤。 貝聿銘先生將內(nèi)庭院將內(nèi)外空間串聯(lián)， 主庭院和若干小內(nèi)庭院互相連接而又布局精巧，庭院內(nèi)外的園藝，互相依托，自然融于建筑。聽導(dǎo)賞介紹：紫藤園里的兩棵紫藤，還嫁接著從文徵明當(dāng)年手植的紫藤上修剪下來的枝蔓， 以示延續(xù)蘇州文化的血脈。 新館園林造景設(shè)計(jì)是

8、在傳統(tǒng)風(fēng)景園林的精髓中提煉而出的，成為一代名園拙政園在當(dāng)今的創(chuàng)造性延續(xù)。我們只有在參觀完所有室內(nèi)空間之后， 才會(huì)真正理解整個(gè)空間的設(shè)計(jì)精神。 外立面的形體穿插造就了室內(nèi)空間的豐富性，而室內(nèi)空間的多樣結(jié)構(gòu)同時(shí)也成就了外立面的風(fēng)格特質(zhì)?？臻g也是人為的， 貝聿銘先生最新設(shè)計(jì)的蘇州博物館讓我們感受到中國傳統(tǒng)的園林思想在現(xiàn)代審美中的新方向，以及人與自然的和諧相處之道。在整個(gè)參觀過程中，給我印象最深的還是蘇博的屋頂?shù)脑煨?。光影趣味是物境與心境的交融。 “讓光線來做設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。玻璃頂棚肆無忌憚地讓室內(nèi)充滿陽光，從中我們能夠體會(huì)到光線豐富的語匯和對(duì)空間的影響力。陽光透過金屬百葉照射入室內(nèi)，在墻面上形成

9、了會(huì)隨時(shí)間發(fā)生變化的光影圖案。情是中國傳統(tǒng)美學(xué)的重要范疇之一。情為主，景是客，情景交融， 相輔相生， 這才是中國傳統(tǒng)的空間本質(zhì)。蘇州博物館之所以能讓人感受到傳統(tǒng)美學(xué)的魅力， 就是因?yàn)樵O(shè)計(jì)師很好地創(chuàng)造出了豐富多樣的空間氣質(zhì)，而光影就是讓這些景與人們產(chǎn)生互動(dòng)與共鳴的直接因素?？梢赃@么說， 光與影一直是空間設(shè)計(jì)的第四大造型元素，它能讓室內(nèi)室外環(huán)境展現(xiàn)出蓬勃的生命力。而在蘇州博物館，貝老先生再一次讓光影成為了空間的主角。在建筑的中庭，陽光讓整個(gè)空間充滿祥和與大氣?？赡苁墙梃b了傳統(tǒng)“老虎天窗”的做法，中庭的頂部是由玻璃材料做成的采光井。 陽光肆無忌憚地透過玻璃傾瀉下來， 并且隨著時(shí)間的變化而不斷地變換著

10、投射角度。 所以在不同的時(shí)刻， 參差錯(cuò)落的墻面就會(huì)呈現(xiàn)出不同的視覺效果， 有趣且豐富。 同樣，貝先生在處理小空間時(shí)， 也一點(diǎn)不吝嗇使用光影這一元素。三角形的二坡屋頂全部是由金屬百葉和玻璃組成的， 為了體現(xiàn)傳統(tǒng)園林的特色， 所有的金屬百葉都被木質(zhì)的貼面材料所包裹。陽光透過這些條狀結(jié)構(gòu)在墻面上形成了連續(xù)的光影圖案，讓原本單調(diào)的走廊頓時(shí)生機(jī)勃勃，饒有趣味。蘇州博物館是貝聿銘老先生的封刀之作，其保留了江南園林的特點(diǎn)，采用傳統(tǒng)的粉墻黛瓦，然而表達(dá)方式卻又是全新的，錯(cuò)落有致的新館建筑以深灰色石材為屋面和墻體的邊飾，與白墻相映，雅潔清新。 粉墻下設(shè)置了頗具創(chuàng)意的假山， 一反傳統(tǒng)的疊石假山，采用些較有紋理的石片和石塊，其中也有剖劈的棱角畢露的“險(xiǎn)峰”，與傳統(tǒng)湖石“瘦、皺、漏、透”的審美特點(diǎn)迥然不同，卻也“清、丑、頑、拙”，各顯奇趣，與水中倒影難分軒輊，構(gòu)成一幅新