淺談舞蹈表演中面部表情的重要性以《孔乙己》為例

1、en附22：2013屆 分類號： 單位代碼 ：10452畢業(yè)論文（設計）論文題目 淺談舞蹈表演中面部表情的重要性以孔乙己為例姓 名 (四號楷體GB-2312加粗，以下同) 學 號 年 級 專 業(yè) 系（院） 指導教師 年 月 日摘 要 舞蹈表演者面部表情在表演中具有重要作用，表情好壞直接影響表演效果。本文首先從舞蹈以孔乙己為例敘述了舞蹈表演中面部表情的重要性。其次講述了舞蹈孔乙己在當代舞蹈中的地位，最后論述了孔乙己表演中面部表情的作用，分析舞蹈表演中對于面部表情的運用，以理論結(jié)合實例對表演中面部表情進行初步研究。 關鍵詞：舞蹈表演； 面部表情；孔乙己 AbstractThe facial exp

2、ressions of the dancers play an important role in the performances, the expression of a direct impact on the performance effect. Firstly, from dance to "Kongyiji example describes the importance of facial expressions in dance performances. Followed about the status of the dance "Kong"

3、 in contemporary dance, discusses the role of facial expressions in the performances of "Kongyiji analysis of dance erformances in theory with examples for the use of facial expressions, facial expressions performances preliminary research.Keywords: dance performances; facial expressions; Kongy

4、iji目 錄一、舞蹈表演面部表情的重要性4第一，幫助舞蹈情感的實現(xiàn)5第二，有利于渲染舞蹈氣氛5第三，幫助塑造舞蹈形象。5二、舞蹈孔乙己在當代舞蹈中的地位。6（一）滿足大眾不斷提高的審美意識與審美要求6（二）選題具有創(chuàng)新性6孔乙己舞蹈表演中面部表情的體現(xiàn)及重要性7（一）眼神表演真切7（二）表情體現(xiàn)內(nèi)心的共鳴8四、總結(jié)9參考文獻：9一、舞蹈表演面部表情的重要性人們通常所講的面部表情，主要是指社會交際活動中，人在內(nèi)部心理機制及外部環(huán)境的共同作用下，形成的面部肌肉、光澤和顏色的收縮及舒展，從而感染交際的另一方，達到表情達意的目的的傳遞信息的手段。舞蹈表演中的面部表情，是指舞蹈表演者通過對舞蹈形象的理解

5、，運用面部器官表情來向觀眾展現(xiàn)舞蹈形象的喜怒哀樂及情感變化，它是舞蹈形象內(nèi)心的思想情感的外部信號，貫穿整個表演過程。而且，舞蹈表演中的面部表情與平時生活中的表情有所不同，表演者需適當放大面部表情，我認為更利于作用發(fā)揮，這與舞蹈動作結(jié)合起來，由舞蹈的全部動作和全身心的動態(tài)來體現(xiàn)，通過臉部肌肉的收縮和舒展、眼神的傳遞、紋理的變化，體現(xiàn)內(nèi)心情緒狀況及變化，可以充分展現(xiàn)舞蹈的思想情感。 舞蹈表演的作用體現(xiàn)在以下幾點；第一，幫助舞蹈情感的實現(xiàn)我認為，在舞蹈過程中，舞蹈者要體現(xiàn)人物性格特征和感情，應以各種剛?cè)峤Y(jié)合舒展動作來展現(xiàn)內(nèi)心狀況和變化，這是舞蹈表演的最重要的部分?？梢赃@么講，舞蹈面部表情也就是舞蹈動

6、作的一部分，通過表情傳情和達意，來表達來實現(xiàn)信息的傳遞，而將舞蹈形象復雜的內(nèi)心世界充分地展現(xiàn)出來，舞蹈其實是生活情感的表現(xiàn)，我認為，面部表情是最能體現(xiàn)情感的表現(xiàn)手法，也是舞蹈演員傳遞角色內(nèi)心情感的重要組成部分和渠道，對于角色整體情感的表現(xiàn)具有重要的作用，豐富的表情對于舞蹈作品的創(chuàng)作是很重要的方面。第二，有利于渲染舞蹈氣氛 利用面部表情吸引觀眾，讓觀眾充分地融入到舞蹈表演的舞臺氛圍中。這種氛圍是舞蹈表演的重要任務之一，是角色所處場景的展現(xiàn)。舞蹈表演面部表情的塑造是整體場景氛圍的組成部分，通過與觀眾進行直接的交流，加強觀眾對舞蹈表演的體驗，從而實現(xiàn)共鳴。我們可見，面部表情是舞蹈表演的展現(xiàn)形式，也是

7、舞蹈不可缺的組成部分。第三，幫助塑造舞蹈形象。舞臺上的動作、面部表情以及舞臺上的一些場景，都是表演者用來塑造角色形象的重要手段。一個舞蹈，如只有舞蹈動作，沒有表情的，舞蹈形象就象機器人，很難讓觀眾留下深刻印象。如果加上面部表情，就使舞蹈形象產(chǎn)生了活的形象，舞蹈動作加上豐富的面部表情，使舞蹈形象具有了活力，我認為，舞蹈表演者根據(jù)主題來塑造舞蹈角色，在塑造的過程中，舞蹈表演者會采取許多的表現(xiàn)手法扮這個角色。舞蹈表演者只有深刻的領悟到角色的內(nèi)心世界，將這種感情充分地展現(xiàn)出來，才是成功的舞蹈。在舞蹈表演中，面部表情不是獨立的，而是需要同舞蹈動作相輔相成，從而使得舞蹈表演變得有血有肉有情。二、舞蹈孔乙己

8、在當代舞蹈中的地位?？滓壹呼斞感≌f比較經(jīng)典的作品，全文不到三千字，它是魯迅先生在五四運動前夜繼狂人日記后發(fā)表的第二篇白話小說，也是他自己認為滿意的一篇小說。運用孔乙己為內(nèi)容，將小說作品以舞蹈體現(xiàn)，它依據(jù)原著內(nèi)容以進行藝術(shù)處理和加工，通過喝酒、偷書、斷腿三部分刻畫出一個飽讀詩書卻科場失意、窮困到極點的、好吃懶做、想要清白卻不免偷東西、怕人嘲笑卻自欺欺人、向往上流社會卻處于社會最底層的可憐書生孔乙己，展現(xiàn)了矛人物性格及悲慘遭遇，寄托著作者哀其不幸怒其不爭的鮮明態(tài)度，更表達了作者希望國人信守做人原則、自強自立的強烈愿望。作品選材獨特，沒有陷入慣常題材，而是從經(jīng)典的文學作品中挖掘一個大家熟悉的平民形象

9、，具有創(chuàng)新性，在當代舞蹈中具有重要地位。（一）滿足大眾不斷提高的審美意識與審美要求孔乙己給人留下很深的印象。隨著藝術(shù)的發(fā)展和進步，人的精神水平和審美情趣的不斷提高，人們對舞蹈創(chuàng)作提出更高的要求。在舞蹈創(chuàng)作過程中，努力地追求舞蹈的文學內(nèi)涵以及詩的意境。從文學作品與舞蹈的關系來看，強調(diào)文學性而忽略了舞蹈肢體語言，或以文學性約束或限制舞蹈及其創(chuàng)作，我認為都是不可取的，而是要求文學對舞蹈的滲透與影響的作用力，從而使舞蹈創(chuàng)作的形式與舞蹈的內(nèi)容內(nèi)涵有機地結(jié)合起來，進而達到較完美的高度，（二）選題具有創(chuàng)新性孔乙己舞蹈，將文學作品用舞蹈表現(xiàn)，我認為這就是創(chuàng)新。它把把舞蹈帶到了一個新的高度。它對舞蹈發(fā)展一味追求

10、技術(shù)技巧和高難度的動作進行了改變。舞姿變化的幽默的搭配，突破了傳統(tǒng)動作形式對創(chuàng)作的制約，使舞蹈具備了自身新穎獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力，具有時代創(chuàng)新折特點。舞蹈孔乙己的選題，則打破了古典舞蹈陳舊的選材習慣，用不屬于古典時代的人物和舞蹈環(huán)境打造完完全全的古典舞蹈，使舞蹈成為一個集古典舞蹈與文本創(chuàng)作觀念與一身，更加值得讓我們?nèi)W習，去推敲的舞蹈。它把舞蹈要表達的思想融入到嬉笑歡樂當中，讓整個舞蹈充滿了活力。以往的古典舞語匯多是“鄭重其事”且“考究”的肢體語言，講求動作的優(yōu)美和觀賞性?？滓壹旱某霈F(xiàn)打破了這個“唯美”的僵局，他利用輕松詼諧的語言，自然流暢的肢體動作，對比、夸張的表現(xiàn)手法來完成舞蹈的編排，構(gòu)思新穎

11、，具有很高的藝術(shù)參考價值?？滓壹何璧副硌葜忻娌勘砬榈捏w現(xiàn)及重要性我認為，年輕孫科的舞蹈演員，將魯迅筆下的被殘酷的拋棄于社會底層生活窮困潦倒，最后被強大的封建社會黑暗勢力所害了的讀書人形象刻畫得入木三分。表情豐富逼真。我們通過舞蹈可體會到舞蹈形象的內(nèi)心，舞蹈表演中面部表情能運用得合理，體現(xiàn)舞蹈形象的思想情感真實，引起觀眾的反響，可見，表演者對舞蹈的思想、靈魂、精髓反復揣摩，體會，只有充分地領會了舞蹈的風格、舞蹈的意境以及舞蹈的精神，才能在表演中自然地運用面部表情，為舞蹈表演增添精彩的部分，這可稱作是優(yōu)秀之作。（一）眼神表演真切眼睛在是人物心靈的窗戶。演員孫科的表演到位，每一個眼神都無可挑剔，給舞

12、蹈表現(xiàn)增加了吸引力。通過眼睛能表達人的七情六欲。在喝酒情節(jié)那種猥瑣的眼神，表現(xiàn)一個又窮又懶、好喝酒好面子，有著偷盜惡習卻令人憐憫的孔乙己，處在一個在麻木不仁的環(huán)境中，猥瑣的眼神為作品的悲劇結(jié)尾埋下伏筆，在審美心理上形成一張一弛的喜劇效果和藝術(shù)反差。舞蹈中“孔乙己”偷書被發(fā)現(xiàn)，那種睜的老大的驚恐的眼神，縮成一團坐在地上，驚恐的眼神表現(xiàn)的淋漓盡致，想必肯定給了臺下觀眾很深刻的印象。雙腿被斷后低頭捶腿，風雪交加，貧病交加，讓人止不住地同情。場景營造下，那種凄哀悲涼的眼神。都讓觀眾透過它看到了孔乙己每個劇情中的心態(tài)，都深深的牽引著觀眾。孔乙己被打斷了腿抱頭蜷成一團倒在地上，眼神悲涼，表現(xiàn)真實，讓觀眾看

13、了心潮起伏。（二）表情體現(xiàn)內(nèi)心的共鳴演員對人物的感情令人回味無窮、感慨萬千。舞蹈的這種藝術(shù)形象總是塑造在感情之中的。舞蹈的表演，不僅僅在于動作，好的舞蹈著會用“心”去跳舞。而舞蹈表演和舞蹈角色要達到內(nèi)心的共鳴，絕非易事。這要求舞蹈演員去真實的演繹角色的內(nèi)涵。在生活中，去觀察，去感受類似人物的體態(tài)和心態(tài)，通過這種換位的體會，才能真正理解到人物內(nèi)心，才能動之有情，達到與角色的和諧?！翱滓壹骸蓖缺淮驍嗪螅鄾龅刈诘厣?，編導在這一段，動作以雙腿盤坐為主，孔乙己神情呆滯，動作木訥，內(nèi)心孤獨，表情痛苦如泣，著力去描繪人物的內(nèi)心扭曲，表情恰到好處。讓人同情，四、總結(jié)舞蹈表情是對揭示人物的內(nèi)心活動，表現(xiàn)多種

14、情緒的變化有著不可代替的作用，能豐富舞蹈的題材、內(nèi)容、人物形象，使舞蹈更加具有表現(xiàn)力，讓人們所能接受。古典舞孔乙己作品根據(jù)情景和情感的需要，選擇舞蹈中最貼切的表情元素，使舞蹈的表情更加多彩，涵蓋力更加廣闊。作為舞蹈專業(yè)人員，要充分認識舞蹈表演中面部表情的重要意義，學習好精典舞蹈作品中表情的運用，提高表演水平和能力。參考文獻： 1 王文. 人物形象塑造的另一要素J. 當代電視 , 2002,(06)2岳成瑤, 保奕帆. 內(nèi)心人物形象塑造于舞蹈表演的意義J. 課程教材教學研究(中教研究) , 2009,(Z5)3 劉莊. 淺議如何在中國民間舞作品中塑造人物形象J. 舞蹈 , 2010,(07)4 一名. 最難表演是自己J. 現(xiàn)代交際 , 2008,(06) 5 王群. 語言教學中的伴隨語境適應論J. 中國電力教育 , 2004,(04) 6 鹿麟, 吳偉國, 孟慶梅. 具有視覺及面部表情的仿人頭像機器人系統(tǒng)設計與研制J. 機械設計 , 2007,(07) 7 迎春, 何文琦. 快樂的建筑工奪得央視舞蹈大賽金獎J. 建筑工人2010,(01) 8 八斤. 表情2046打開AUTO的情感世界J. 車世界 , 2004