Art Deco Jewelry

1、Art Deco Jewelry 1920s1930s 風(fēng)格之轉(zhuǎn)變風(fēng)格之轉(zhuǎn)變1910年代，新藝術(shù)自然與女性線條/風(fēng)格沒落，具象主義的設(shè)計(jì)漸消退，一股簡潔、雅緻的設(shè)計(jì)風(fēng)格興起，風(fēng)格由自然有機(jī)形態(tài)轉(zhuǎn)為幾何抽象線條。裝飾藝術(shù)（裝飾藝術(shù)（Art Deco）的起因）的起因起因於在20th出一批藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師思考新時(shí)代變化的必然性，他們認(rèn)為過去的美術(shù)工藝運(yùn)動(dòng)與新藝術(shù)全面的反現(xiàn)任化與工業(yè)化是不恰當(dāng)?shù)拿鎸ξ拿鞯倪M(jìn)展，應(yīng)抱持接受與融合的態(tài)度，因而發(fā)展出反古典主義、有機(jī)風(fēng)格與單純手工藝趨勢的機(jī)械造型美學(xué)機(jī)械造型美學(xué)無論在材料上、設(shè)計(jì)主題與設(shè)計(jì)特色均有強(qiáng)烈現(xiàn)代主義的色彩維也納分離派維也納分離派(Vienna Sec

2、ession)分離派是 art nouveau派的奧地利分支在Art Nouveau及Art Deco之間扮演過繼媒介的角色，對於現(xiàn)代裝飾與設(shè)計(jì)，秉持?jǐn)[脫單純裝飾性以功能性、實(shí)用主義設(shè)計(jì)原則為第一理念，對現(xiàn)代設(shè)計(jì)有承先啟後的影響。分離派與art nouveau派的差異在於： art nouveau派強(qiáng)調(diào)非幾何的有機(jī)曲線，分離派強(qiáng)調(diào)直線與簡單的幾何曲線。 其中的藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師，諸如：克林姆(Klimt) 、 霍夫曼（Hoffmann,J）、摩捨（Moser,K ），他們尤其擅長家具設(shè)計(jì)、金屬工藝設(shè)計(jì)與陶藝，1920年後這個(gè)團(tuán)體漸趨沒落 “The more civilized a people b

3、ecomes,The more decoration disappears.” Adolf Loos影響裝飾藝術(shù)（影響裝飾藝術(shù)（Art Deco）的因素）的因素1.埃及與古代裝飾風(fēng)格2.原始藝術(shù)與立體派3.幾何造型來自古文明(埃及)或中南美洲(印加、瑪雅、阿茲特克)的幾何象徵圖形4.舞臺(tái)藝術(shù)影響金屬與強(qiáng)烈的色彩5.汽車影響影響Art Deco珠寶設(shè)計(jì)的2大因素設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造力與技術(shù)的改進(jìn)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造力與技術(shù)的改進(jìn)技術(shù)的改進(jìn)技術(shù)的改進(jìn)寶石切割技術(shù)寶石切割技術(shù)除傳統(tǒng)明亮形切割(Brilliant Cut) 、古典玫瑰車工(Rose Cut)之外，此時(shí)更發(fā)展出桌形切割、長階梯形切割、梯形切割、柱形切割

4、等翡翠、瑪瑙 、 天青石、孔雀石 、綠松石 、琥珀 、珊瑚 技術(shù)改進(jìn)技術(shù)改進(jìn)約20th初白金(Platinum)的發(fā)現(xiàn)帶來寶石鑲嵌的革命，同時(shí)也取代了部分的銀製與金製珠寶白金的材質(zhì)特性發(fā)展出一種隱形鑲法”invisible setting” ，可讓寶石不受金屬干擾更呈現(xiàn)其色澤與形狀金屬表面(顏色、質(zhì)感、光澤) 處理技術(shù)Mikimoto對珍珠的養(yǎng)殖 ，解決了天然珠產(chǎn)量不足的問題，養(yǎng)珠(Cultured Pearl)自此成為20th珠寶設(shè)計(jì)會(huì)使用的典型材料，”Pearls are never wrong” Vogue 人造或塑膠材質(zhì)的發(fā)展 ，如電木Van Cleef & Arpels195

5、0s設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造力設(shè)計(jì)靈感的來源1.東方、埃及、古代裝飾風(fēng)格2.原始藝術(shù)與立體派3.幾何造型4.舞臺(tái)藝術(shù)影響東方、埃及、古代裝飾風(fēng)格東方、埃及、古代裝飾風(fēng)格埃及埃及1922年考古學(xué)家Howard Carter發(fā)現(xiàn)了圖坦卡門墓（Tutankhamun），此後的10年間因傳媒的報(bào)導(dǎo)，一股埃及式的風(fēng)尚形成裝飾新潮流發(fā)展於珠寶上的主題如荷力斯/鷹頭神（God Horus）、蓮花、聖甲蟲、人面獅身象或象形文字的圖案此類珠寶也多結(jié)合如紅玉髓、綠松玉與黃金東方東方日本藝術(shù)影響新藝術(shù)時(shí)期的作品，此後西方藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師也相繼自東方文化取材，在材質(zhì)上如翡翠、珊瑚、琺瑯、漆、珍珠在主題的選擇上則非常多元，如中國的龍

6、、涼亭、文字等關(guān)於東方的元素或如波斯的地毯中的花草元素被用在珠寶精製的小化裝盒上，或是其寶石配色的運(yùn)用如藍(lán)寶的藍(lán)色配翡翠水庫的綠色原始藝術(shù)非洲原始藝術(shù)非洲The art of Black Africa非洲藝術(shù)長久以來即為小眾的藝術(shù)家與收藏家所喜愛，而在20s更藉由書籍、展覽與音樂使其更大眾化與通俗化，進(jìn)而影響當(dāng)時(shí)的藝術(shù)與珠寶非洲藝術(shù)中的面具、雕塑、圖騰(如螺旋狀) 、線條元素也出現(xiàn)於Art Deco珠寶中幾何造型幾何造型立體派（Cubism）著名藝術(shù)家如畢卡索、喬治 布拉克受非洲藝術(shù)影響在約1907年所發(fā)展出的一種藝術(shù)風(fēng)格為Art Deco珠寶提供新的設(shè)計(jì)靈感，如並列、重疊或重復(fù)的幾何設(shè)計(jì)”c

7、onstruction in which the harmonious rhythm of lines, masses and colors manifests itself”垂直、水平、對角、弧線的線性風(fēng)格幾何造型幾何造型絕對主義 (Supermatism)以俄羅斯藝術(shù)家馬列維奇 (K. Malyevich) 為代表，否定了過去所有的繪畫表現(xiàn)方式，而運(yùn)用簡化的幾何構(gòu)圖與顏色來表達(dá)一切，代表作是黑方塊，受其影響的珠寶設(shè)計(jì)為以水平、垂直 、 對角線與黑、白為主的元素組合舞臺(tái)藝術(shù)影響1909年俄羅斯芭蕾舞團(tuán)在巴黎表演，其結(jié)合音樂、舞蹈、繪畫的舞臺(tái)效果，帶來一股另人目眩的燦爛與吸引力。尤以舞臺(tái)結(jié)合繪畫所呈現(xiàn)的亮麗色彩（如黃、橘、紅、深藍(lán)、翠綠、金色與銀色）與精心的鋪陳，更是一掃新藝術(shù)氣息而被Art Deco珠寶採用其對Art Deco珠寶設(shè)計(jì)的影響就有如日本藝術(shù)對新藝術(shù)的影響設(shè)計(jì)特色設(shè)計(jì)特色相信”The visual effect he can obtain from the material itself”強(qiáng)調(diào)寶石本身的顏色特質(zhì)，刻意安排的顏色或透明與不透明的對比(如黑瑪腦vs鑽石、水晶vs珊瑚、銀與黃金)長且垂墜的耳環(huán)長且垂墜的耳環(huán)強(qiáng)