第七章色彩構(gòu)成配色方法與原則

1、第七章色彩構(gòu)成配色方法與原則第七章第七章 配色方法與原則配色方法與原則內(nèi)容介紹 色彩作為構(gòu)成美的要素,對(duì)畫(huà)面的構(gòu)成起著十分重要的作用。我們學(xué)習(xí)色彩構(gòu)成的目的是要掌握色彩構(gòu)成美的規(guī)律,在每一張色彩畫(huà)面里,都要將各種構(gòu)成美的要素作為主要方面來(lái)處理,并且要分清主次,總結(jié)出它們的構(gòu)成關(guān)系,即色彩美的規(guī)律。這是一項(xiàng)十分必要的色彩訓(xùn)練內(nèi)容。培養(yǎng)目標(biāo)(1)掌握色相配色的方法。 (2)掌握明度配色的方法。 (3)掌握純度配色的方法。 (4)掌握配色原則。 重點(diǎn)難點(diǎn)(1)色彩的三屬性配色方法。 (2)配色原則。一、色相配色 色相環(huán)直觀地反映了色相關(guān)系。由于各個(gè)色相在色相環(huán)上的距離不同,形成了不同的色相差異。以二

2、十四色相環(huán)為例(每?jī)缮g隔角度為15),任取一色為基色,則可把色相分為同一色、鄰近色、類似色、中間色、對(duì)比色以及互補(bǔ)色等。1.1.同一色相同一色相 同一色相的色彩進(jìn)行搭配，色相感單純、柔和、協(xié)調(diào)，無(wú)論總的色相傾向是否鮮明，色調(diào)都很容易統(tǒng)一調(diào)和。2.2.鄰近色相鄰近色相 鄰近色相色彩的組合，是色相對(duì)比最小的色彩搭配，只能構(gòu)成明度及純度方面的差別。這樣的色彩搭配，色相感雅致、柔和，色調(diào)也很容易統(tǒng)一調(diào)和。3.3.類似色相類似色相 色相之間在二十四色相環(huán)上相隔角度處于30左右的一對(duì)色相的對(duì)比，就是類似色相對(duì)比，比如黃與黃綠、藍(lán)與藍(lán)綠。類似色相對(duì)比的色相感，要比同類色相對(duì)比的色相感明顯些、豐富些、活潑些

3、，可稍稍彌補(bǔ)鄰近色對(duì)比的不足，同時(shí)又具有統(tǒng)一、協(xié)調(diào)、單純、雅致、柔和、耐看等優(yōu)點(diǎn)。4.4.中間色相中間色相 色相在二十四色相環(huán)上相隔角度處于60到90之間的一對(duì)色相的對(duì)比，就是中間色對(duì)比，它屬于色相的中對(duì)比。中間色相搭配的效果顯得豐富活潑，既具有統(tǒng)一的優(yōu)點(diǎn)，又克服了視覺(jué)不足的缺點(diǎn)。室內(nèi)設(shè)計(jì)常采用這種配色手法。5.5.對(duì)比色相對(duì)比色相 色相之間在二十四色相環(huán)上間隔角度處于120左右的一對(duì)色相，就是對(duì)比色相。例如紅與黃綠、紅與藍(lán)綠的色相組合。對(duì)比色相的搭配是色相的強(qiáng)對(duì)比，色相感強(qiáng)烈，要比鄰近色對(duì)比鮮明、強(qiáng)烈、飽滿、豐富，容易使人興奮激動(dòng)，并造成視覺(jué)上的疲勞。6.6.鄰近補(bǔ)色色相鄰近補(bǔ)色色相 鄰近補(bǔ)

4、色色相是一個(gè)顏色和它的補(bǔ)色結(jié)合起來(lái)，也被稱為分裂補(bǔ)色。分裂補(bǔ)色與對(duì)比色相比更加豐富，補(bǔ)色兩邊的色相互為中間色相，能夠調(diào)節(jié)整體色彩的對(duì)比效果。7.7.補(bǔ)色色相補(bǔ)色色相 色相之間在二十四色相環(huán)中相隔角度處于180左右的一對(duì)色相，就是補(bǔ)色色相?；檠a(bǔ)色的兩色混合后呈黑色，例如紅與綠、藍(lán)與橙、黃與紫?；パa(bǔ)色的組合色相對(duì)比最強(qiáng)烈，要比對(duì)比色更完整、更豐富、更強(qiáng)烈、更富有刺激性.二、明度配色 明度配色主要是通過(guò)明度的差別形成色彩的對(duì)比。1.1.同一明度同一明度 同一明度的圖像由于缺乏明暗的變化，畫(huà)面有平面化的感覺(jué)。通常在圖形創(chuàng)意、造型新穎的平面作品中運(yùn)用同一明度的色彩。2.2.類似明度類似明度 類似明度是

5、三度差以內(nèi)的明度。類似明度能夠較穩(wěn)定地體現(xiàn)出明暗的變化，與同一明度相比更加豐富，同時(shí)因?yàn)槊鞫汝P(guān)系差別不大，體現(xiàn)出一種穩(wěn)定性。3.3.中差明度中差明度 中差明度為三至五度差的明度。中差明度已經(jīng)能夠形成強(qiáng)烈的明度差別，同時(shí)也構(gòu)成一定的空間感和視覺(jué)沖擊。4.4.對(duì)比明度對(duì)比明度 五度差以上的明度為對(duì)比明度。對(duì)比明度的圖像由于明度的強(qiáng)烈對(duì)比，給人造成強(qiáng)烈的視覺(jué)差異，在運(yùn)用的過(guò)程中要注意明暗面積的分布，使畫(huà)面的整體效果看起來(lái)更加協(xié)調(diào)。三、純度配色 純度也可稱為彩度。純度配色即因純度高低不同的顏色并置所產(chǎn)生的對(duì)比現(xiàn)象。 同一純度的色彩組合,主要表現(xiàn)出色相的對(duì)比。由于色相的純度相同,因此運(yùn)用強(qiáng)烈對(duì)比的色相,

6、同樣能達(dá)到協(xié)調(diào)的畫(huà)面效果,并形成統(tǒng)一的色調(diào)。 相差四個(gè)階段以內(nèi)的純度為類似純度。類似純度的色彩同樣能給畫(huà)面帶來(lái)協(xié)調(diào)的色調(diào)效果。 八個(gè)階段以內(nèi)的純度為對(duì)比純度,純度的對(duì)比會(huì)引起明度的差別,對(duì)比純度的圖像,能夠強(qiáng)烈突出高純度的色彩,形成視覺(jué)反差和視覺(jué)焦點(diǎn),產(chǎn)生吸引力。四、配色原則（一）統(tǒng)一與變化（一）統(tǒng)一與變化 統(tǒng)一的美感最容易獲得,也是最大眾化的。但是從視覺(jué)生理平衡規(guī)律上看,配色中若過(guò)分統(tǒng)一,會(huì)變得枯燥乏味、平面化、沒(méi)有視覺(jué)沖擊力,如果我們要尋求視覺(jué)、心理上的變化,就需要運(yùn)用“對(duì)比性調(diào)和”的方法,即色相環(huán)上位于相對(duì)關(guān)系的色和明度、純度差較大的配色方法。（二）底色與圖形色（二）底色與圖形色 一個(gè)色

7、彩畫(huà)面往往是由兩種或兩種以上的色彩搭配起來(lái)的。一個(gè)畫(huà)面有沒(méi)有整體感,其主題的表達(dá)是否明確,與畫(huà)面中主色面積的運(yùn)用、底色與圖形色的關(guān)系非常大。 一般來(lái)說(shuō),圖形感強(qiáng)烈的畫(huà)面,首先要求圖形色與底色關(guān)系拉開(kāi),明亮的色和高純度色在畫(huà)面中有積極、前進(jìn)的感覺(jué),容易產(chǎn)生鮮明、具象的圖形效果。灰暗的顏色和渾濁的顏色在配色中有消極、后退的感覺(jué),容易產(chǎn)生底色的效果。主題形態(tài)的色彩構(gòu)成要豐富多變,而底色應(yīng)該相對(duì)單一,這樣才能襯托出主題的特征。其次,圖形和底色的面積應(yīng)區(qū)分開(kāi),不能等量化。圖形小,應(yīng)配以鮮艷的顏色；圖形大,應(yīng)配以大面積暗淡、渾濁的顏色,這樣才能襯托出主題圖形的相貌特征。（三）色平衡（三）色平衡 色彩中的平

8、衡分為兩種：對(duì)稱的平衡和非對(duì)稱的平衡。 對(duì)稱的平衡是一種很容易就能達(dá)到的平衡，畫(huà)面具有單純明了的秩序感，有一種平靜、安定的視覺(jué)效果，但是也容易給人呆板、單調(diào)的感覺(jué)。非對(duì)稱平衡是指色性格、色面積、色位置等不均勻分布，但在配色時(shí)按照一定的空間關(guān)系作適當(dāng)?shù)恼{(diào)配，讓人感覺(jué)到其在對(duì)比的強(qiáng)度上、感覺(jué)上、力量上是相等的，這種非對(duì)稱式的平衡會(huì)使畫(huà)面顯得生動(dòng)、活潑、更具有視覺(jué)沖擊力。（四）色的節(jié)奏和韻律（四）色的節(jié)奏和韻律1.1.漸變的節(jié)奏漸變的節(jié)奏 這是一種色相、純度、明度和一定的色形狀、色面積等像光譜或色階那樣依次排列,或由大到小、或由小到大、或由強(qiáng)到弱、或由弱到強(qiáng)、或由暖到冷、或由冷到暖、或由深到淺、或由

9、淺到深、或由純到灰、或有灰到純、或由暗到明、或由明到暗等逐漸過(guò)渡的節(jié)奏,這種秩序感覺(jué)可以是等差級(jí)數(shù)的變化,也可以是等比級(jí)數(shù)的變化。等差的節(jié)奏緩慢而平滑,等比的節(jié)奏與等差的節(jié)奏相比跳躍性強(qiáng),漸變的意味也更明顯,但節(jié)奏容易單調(diào),不富有動(dòng)感，2.2.反復(fù)的節(jié)反復(fù)的節(jié)奏奏 這是由要點(diǎn)的反復(fù)帶來(lái)的節(jié)奏。一種反復(fù)可為連續(xù)反復(fù),即將同一色相、明度、純度或同一色形狀、色面積、色肌理等色要素連續(xù)做幾次反復(fù)所獲得的節(jié)奏。這種節(jié)奏具有一種整齊的秩序美,如百褶裙的有規(guī)則連續(xù)反復(fù)、大斜裙擺的無(wú)規(guī)則連續(xù)反復(fù)。 另一種反復(fù)是交替的,即將兩個(gè)或三個(gè)獨(dú)立的要素,或?qū)Ρ戎囊剡M(jìn)行方向、位置、色調(diào)等交替重復(fù)的節(jié)奏。它的變化需遵循

10、一定的格式和一定的規(guī)律的對(duì)立與對(duì)應(yīng)來(lái)進(jìn)行,這樣的效果更具多樣性。3.3.多元性節(jié)奏多元性節(jié)奏 配色中將色彩的冷暖、明暗、鮮濁、形狀等進(jìn)行高低、起伏、重疊、轉(zhuǎn)折、強(qiáng)弱等的變化,在視覺(jué)上即可獲得一種強(qiáng)烈動(dòng)感的節(jié)奏。這種節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)形式和結(jié)構(gòu)很不規(guī)則,沒(méi)有漸變、反復(fù)節(jié)奏中那種固定不變的要點(diǎn),而是由復(fù)雜的各種元素組合,是一種較自由的節(jié)奏形式,這里稱它為多元性節(jié)奏。（五）色的單純化（五）色的單純化 從形式上講，人的“知覺(jué)在根本上就是具有簡(jiǎn)單化和統(tǒng)一化的傾向”。所以，造型藝術(shù)中單純的形與色最具有感召力，它能使效果更集中、更強(qiáng)烈、更醒目，也更容易記憶。形的單純化指比較完整的、形象明確和肯定的形態(tài)。色彩的單純化

11、即簡(jiǎn)潔化，是指盡量減少配色的條件，以最少的色數(shù)和最單純的配色關(guān)系來(lái)體現(xiàn)色彩效果。五、 配色方法（一）統(tǒng)一性調(diào)和（一）統(tǒng)一性調(diào)和 統(tǒng)一，相當(dāng)于色彩間同一或類似的關(guān)系、明度關(guān)系、純度關(guān)系；也就是說(shuō)，相類似的顏色在一起，給人的感覺(jué)往往是美好的、舒服的?！叭绻f(shuō)差別是色彩對(duì)比的本質(zhì)，則共性就是達(dá)到調(diào)和的根據(jù)”，在三屬性中，應(yīng)盡量避免不統(tǒng)一的元素，因?yàn)榻y(tǒng)一的元素越多，就越融合。（二）對(duì)比性調(diào)和（二）對(duì)比性調(diào)和1.1.基本配色奔放基本配色奔放 在色彩中,最熱情和奔放的莫過(guò)于像朱紅色這樣最令人熟知的色彩了,或是它眾多的明色和暗色中的一種。它們往往能展現(xiàn)出活力與熱情,畫(huà)面中間為紅橙色的色彩組合最能創(chuàng)造出活潑、溫暖、頑皮的感覺(jué)。 2.2.基本配色傳統(tǒng)基本配色傳統(tǒng) 傳統(tǒng)的色彩組合常常是從那些具有歷史意義的色彩中模仿出來(lái)的。藍(lán)、暗紅、褐和綠等保守的顏色加上灰色或是加深的色彩,都能表達(dá)傳統(tǒng)的主題。狩獵綠配上濃金、暗紅或是黑色表示穩(wěn)定與富有,這種色彩常出現(xiàn)在銀行和律師事務(wù)所的裝潢上,因?yàn)樗鼈兇碇憔门c價(jià)值。 3. 3.基本配色低沉基本配色低