優(yōu)秀工作總結(jié)范文：鄉(xiāng)村學校少年宮

1、鄉(xiāng)村學校少年宮-陜北名歌教學總結(jié)：王永良作為民族藝術(shù)中的一支奇葩，陜北民歌無疑具有著突出的藝術(shù)魅 力。而作為民族聲樂教學來說，陜北民歌無疑是一項重要的資源， 陜北民歌中所用到的歌唱方法、 歌唱技巧，都能夠給當前的民族 聲樂教學以莫大的啟示和借鑒。 我在陜北民歌的教學中主要從演 唱方法和演唱技巧方面進行。一、陜北民歌演唱方法的教學。1、平腔唱法平腔唱法，多以真嗓的使用為主，有時也會根據(jù)歌曲的需要，適 當?shù)募尤胝婕俾暤幕旌希@也是陜北民歌演唱中最常見的一種方 法。聲調(diào)十分高亢和瞭亮。根據(jù)演唱歌曲的不同，有時候完全使 用真嗓，有時候真假聲混合。一般來說，當歌曲的速度較慢且旋 律起伏不大時，基本上使用

2、真嗓歌唱。比如攬工調(diào)就是用真 嗓來演唱的，以體現(xiàn)出歌曲的悲傷和婉轉(zhuǎn)。當歌曲旋律起伏較大， 如四五度音程，甚至七八度大跳音程時， 完全用真嗓演唱已經(jīng)不 能勝任了。且陜北地區(qū)溝壑縱橫，山高坑深，要想要歌聲傳的更 遠，就要使用假聲，假聲和真聲的結(jié)合是十分自然的，沒有明顯 的銜接痕跡。發(fā)出的聲音沒有虛晃的感覺， 而是格外的高亢和瞭 亮。特別是在一些信天游中，經(jīng)常出現(xiàn)一些長音，運用真假聲混 合的演唱方法，能夠使聲音始終保持高亢、結(jié)實和明亮。如船 夫曲中，最高音到了 B,真嗓已經(jīng)很難予以從容的駕馭了，只 有米用真假聲混合的唱法， 才能唱出黃河船夫的粗獷、 艱辛和悲 苦。作為演唱者來說，要使自己的用聲方法和

3、歌曲的風格特點結(jié) 合起來，注意咬字吐字和氣息，根據(jù)歌曲的需要，適時適當?shù)恼{(diào) 整真假聲的比例。2、直音唱法陜北地區(qū)人民的性格豪爽， 熱情潑辣，所以陜北民歌有直抒胸臆 的特點。表現(xiàn)在旋律上就是多大起大落和直上直下，特別是一些長音，往往做漸強處理。直音唱法是最適合表現(xiàn)這種情感變化的 唱法。例如腳夫調(diào)中，此處的直音表現(xiàn)出了一種無奈和嘆息， 像是要把心中所有的哀怨都通過這一句唱出來一樣， 深刻的表達的腳夫的艱辛 和無奈。此外還有一些悲苦歌曲，如蘭花花 、圪梁梁等， 這類歌曲的內(nèi)容決定了情感變化具有漸強的特點，采用直音唱 法，能夠表現(xiàn)出人想人的急切的思念之情，使歌曲更加具有真情實感。3、思想?yún)R報專題滑音唱

4、法陜北方言的中的一個特點是經(jīng)常出現(xiàn)下行的語調(diào)，所以產(chǎn)生了這種滑音唱法。具體說來，唱法十分夸張，有著豐富的表現(xiàn)力。女口后山里下來些游擊隊中，七度的上行之后，是一個七度下行 的大滑音，用這種滑音的形式，表現(xiàn)出了老百姓對于游擊隊到來 的熱切的心情。說下個日子讓你走中，妹妹面對著自己的情 哥哥，既充滿了激動，有無可奈克，所以此處采用了滑音的形式， 更像是妹妹對這種無可奈何的惋惜。哥哥臨別之際，為了突出妹 妹的依依不舍之情，又一次出現(xiàn)了滑音，“說下個日子再讓你 走。”又突出表現(xiàn)了妹妹面對分離的時候，依依不舍的情感。4、顫音唱法顫音突出體現(xiàn)了陜北民歌的悠揚和婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)特征。陜北民歌 中，只有小顫音，沒有大

5、顫音，一個個短小的顫音，就像是潤滑 劑一般，在充滿了剛性和野性的陜北民歌中，起到了一種軟化和調(diào)節(jié)的作用，使得陜北民歌更加的親切和感人。例如橫山里下 來些游擊隊中，其中顫音出現(xiàn)了三次，“溝”字和“些”字上 的顫音較短，“山”字因時值較長，顫音也就自然延長。三處顫 音的使用，加之這首歌曲的自由性節(jié)奏， 突出體現(xiàn)了陜北人民對 于游擊隊的親切盼望，是陜北人民內(nèi)心真性情的刻畫和抒發(fā)。5、斷腔唱法“斷腔，也叫頓腔，是我國民歌演唱中一種常見的演唱方法，很 多樂句需要一字數(shù)段或者一字一段的來演唱，之所以采用斷腔， 就是因為歌曲中的部分樂句是十分重要的，需要真切的、實在的，甚至一個字一個字的“咬出來”，才能充分

6、表達出演唱者的情 感。例如打秋千中，一小段中居然出現(xiàn)了七次斷腔，有的地 方甚至是一字一段，到了后半部分，幾乎是一字數(shù)段。這是一首 表現(xiàn)姐妹倆要去打秋千的作品， 邊唱歌邊趕路，表現(xiàn)出了少女的 歡喜和活力，而幾處斷腔，則 又惟妙惟肖的刻畫出她們活潑、 可愛的一面。斷腔的另一種運用 是在一些表現(xiàn)“悲苦”情緒的作品中，因為生活過于苦難，唯有 一字一斷，一字數(shù)段，才能深切的發(fā)泄出心中的悲憤，比如光 棍哭妻，和打秋千相比，因為情感基調(diào)是完全相反的，所 以這首歌曲的斷腔就明顯的不同， 斷腔短而重，方能表現(xiàn)出作品 的情感。6、襯詞襯腔唱法首先是夾在正詞中間的襯詞和襯腔。 顧名思義，就是歌詞的中間 部分，加入了

7、某個字或某個詞，起到一種襯托和連接的作用，是 經(jīng)過性的字詞。最全面的范文參考寫作網(wǎng)站如跑旱船，先后出現(xiàn)了十多個襯字和襯詞， 因為表現(xiàn)內(nèi)容和情感的需要， 加上這 些襯字和襯詞之后，整個歌曲顯得更為通暢，富含生活氣息。反 之，如果沒有了這幾個襯字和襯詞，那么歌曲則會變得刻板，體 現(xiàn)不出陜北民歌口語化的特點。 很多有經(jīng)驗的歌唱者，特別注意 對于襯和襯詞的針對性練習，在演唱時常能起到畫龍點睛只妙 用。其次是出現(xiàn)在正詞的句中或句尾。 這類襯詞和襯腔，往往都是出 現(xiàn)在每一個大小樂句的末尾， 更像是一個“補充說明”， 給人以 意猶未盡的感覺。如走荊州中，第一樂句中歡快的情緒還沒 有表現(xiàn)充分，于是就出現(xiàn)了“呀

8、哈哈軟流軟流呀哈哈“的襯腔， 將旋律擴大化了，將要走荊州的心情體現(xiàn)的淋漓盡致。二、陜北民歌演唱技巧的教學陜北民歌的演唱，從本質(zhì)上來說，是一種原生態(tài)的演唱。在呼吸、 發(fā)聲和的共鳴三個方面，有著自身鮮明的特點。1、呼吸呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，在陜北民歌中也不例外。綜合起來說，陜北 民歌演唱中的呼吸，主要有個三個特點。第一個特點是氣息充足。 陜北民歌高亢瞭亮，想要讓歌聲穿過群山溝壑， 沒有充足的氣息 支撐是做不到。陜北民歌的呼吸采用了胸腹式聯(lián)合呼吸法，能夠?qū)庀⑸钊氲ぬ?，以保證歌唱氣息的充沛。 第二個特點是氣息靈 活。陜北民歌中包含了多種風格的演唱， 氣息的運用要和歌曲的 情感、情緒、內(nèi)容相配合，所以在不

9、同的歌曲中，對于氣息的運 用也不相同。演唱一些情感較為平和的作品時， 氣息的儲備就淺 一些，范文寫作只要夠用即可，主要是追求一種音色的刻畫。而在演唱信天游的時候， 這類陜北民歌粗 獷豪放，需要有較深厚的氣息，才能夠唱的高亢和瞭亮。無論是 較淺的呼吸，還是較深的呼吸，都要求對氣息有著充足的駕馭能 力，讓氣息符合歌曲風格的需要。第三個特點是講究氣口。陜北 民歌類型和風格多樣，經(jīng)常會遇到漸強處理和斷腔處理等多種需 要，所以氣口就顯得尤為重要。常常會用到偷氣、換氣等技巧。2、發(fā)聲中國的傳統(tǒng)唱法對發(fā)聲的要求是“字正腔圓，以情帶聲”，就是說發(fā)出的聲音要準確、圓潤、含情，并將發(fā)聲看做是歌唱的靈魂。陜北民歌也

10、是十分講究咬字吐字的。首先咬字吐字的清晰，一般的歌曲中，咬字吐字的清晰，自然不難做到，但是在一些速度較 快的歌曲中，陜北名歌依然能做到清晰的咬字和吐字， 比如在走 絳州中，有一句是“一根扁擔軟溜溜”。開口的“一”字，要 做到“立”起來，氣息經(jīng)過口腔進入頭腔，形成一種“立音”的 感覺，一開口就飽滿、動情。而隨后的“軟”字，則是一個卷舌 音，需要將字頭咬狠，字腹吐圓，才能將字唱清楚。其次是“以 字行腔”，即講究咬字吐字的韻味和語感，以及與歌曲情感、風 格的融合。前文提到的，不少歌唱家在演唱陜北民歌時，許多字 都采用陜北民歌的發(fā)音，就是為了和歌曲的風格相配合。 正是這 種方言的融入，配合上旋律的起伏跌宕，陜北民歌的情趣和韻味， 就被淋漓盡致的的體現(xiàn)出來了。3、共鳴陜北民歌主要是采用口腔共鳴和鼻腔共鳴為主，較少的使用胸腔共鳴，因為陜北民歌中，追求明亮和靈活的聲音，聲音位臵較為 靠前，喉頭的位臵適中