中國線描陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)初探

1、中國線描陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)初探中國線描陶瓷彩繪裝飾藝術(shù)初探一、古代陶瓷彩繪之藝線描陶瓷彩繪初現(xiàn)距今七千多年的新石器時代，出現(xiàn)了在碗、鑄等日用器皿上印有乳釘紋、席紋等裝飾。這是距今為止發(fā)現(xiàn)的最早的陶瓷器紋飾。之后的仰韶文化、龍山文化、馬家窯文化、大汶口文化、大溪文化、區(qū)嘉陵文化、河姆渡文化、馬家浜文化、良渚文化等各個時期的文化，出現(xiàn)了各種形式的紋樣。根據(jù)考古資料，七千年前的磁山文化曾經(jīng)出土過一些彩陶，這可覓以說是最早的線描彩繪紋飾陶瓷。仰韶文踝化成為了線描彩繪陶器的的開端。根據(jù)璃中國陶瓷史的描述，仰韶文化曾出土過彩繪用的顏料。關(guān)于當(dāng)時的繪制工具，書贓中這樣寫本道：有的花紋上還留著描繪贅的痕跡，而有

2、的花紋線條又是畫得那樣流彖禾I，不難想到當(dāng)時的人們已經(jīng)開始使用毛傳筆，否則是難以勝任的。線描陶瓷彩裒繪的發(fā)展早期的釉下彩繪器皿以六朝早佬期五號墓出土的一件釉下彩盤口壺，瓷胎欒白中帶灰，滿是裝飾，外附以青黃色釉。軒整個盤口壺從壺蓋、壺頸到壺身，甚至是蓋內(nèi)，通體都是黑彩毛筆手繪的紋飾從勵技藝水平上看，當(dāng)時的手繪技巧已經(jīng)十分q嫻熟，線條也十分具有流動感，粗細相間（13）,黑彩稍有濃淡變化，表現(xiàn)出極其絢麗的扼藝術(shù)風(fēng)格。整體的轉(zhuǎn)世效果采用了寫意筆法，富有濃郁的繪畫氣息。到了隋唐，蛔可以說是線描彩繪的成長發(fā)育期。特別到打了唐代線描風(fēng)格的彩繪器物的發(fā)展更為明短顯。其中，具有代表性的是長沙窯，其釉輜下的彩繪運

3、用帶有手工藝者成熟寫意的線條勾勒的手法描繪出動人的圖案。線條的奄運用成為了釉下彩繪的一個最主要的表現(xiàn)沆手法之宋遼金元可謂是線描陶瓷彩苞繪的壯大發(fā)展時期。到了宋代，政治上結(jié)r束了五代十國分裂割據(jù)的局面，社會得到崢安定，經(jīng)濟得到發(fā)展。其中以北方的磁州姚窯系所出產(chǎn)的釉下黑彩最為出名。遼代的驥陶瓷彩繪的裝飾方法受到中原文化的影響囪，主要表現(xiàn)在剔刻花加彩的技術(shù)方面，同懲時也帶有其明顯的契丹族特點。之后的金嬋代出現(xiàn)了一種紅彩、紅綠彩、五彩，是北悻方民間瓷窯中獨具一格的藝術(shù)成就。到了像元代磁州窯系的釉下彩仍舊是以白底黑花為主，在宋金的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展。其中孔此雀綠釉黑花器，是元代磁州窯的新品種。中國線描陶瓷彩

4、繪的成熟時期出現(xiàn)在明代的景德鎮(zhèn)。不僅在工藝上有所突破，更是癥在燒成技術(shù)上變得成熟。明代也出現(xiàn)了許杰多綠彩器物，造型精致，其中的線描圖案正十分精美；同時，在單彩還出現(xiàn)了紅彩器桅，這些紅彩淺談鮮麗，線描紋飾生動活潑肇。到了清代，線描陶瓷彩繪，甚至是整蛤合彩瓷藝術(shù)都到達了一個鼎盛時期。景德流鎮(zhèn)的官窯制品做工非常精細?？滴?、雍正笳、乾隆燒制出來的青花器不管是器型還是堯釉色都極力追崇明代的永樂、宣德和成化15.這三個時期，尤其是色調(diào)青翠艷麗、層次滇分明的康熙青花。五彩瓷器康熙時也極為邕精絕，這種器物胎骨輕薄，釉色潔白瑩亮鴇，畫工十分細膩，線條勾勒十分流暢，可X見當(dāng)時工藝師的線描技藝。雍乾時期的粉張彩最為

5、突出，其色調(diào)溫潤，立體感強烈。二、著名窯口線描彩繪之異長沙窯彩B1繪的線描銅官窯始于唐初，終于五代，鏢延續(xù)了三百多年時間。銅官窯的釉下彩繪銬器物屬于一般的民間日用器和外銷瓷。窯位于長沙市望城縣銅官鎮(zhèn)境內(nèi)，距離市區(qū)W二十七公里。從銅官窯出土的文物和傳世蟋寶物看來，唐代銅官窯瓷繪的技藝已經(jīng)達匾到了一個相當(dāng)高的成就。同時，銅官窯稟瓷繪的形式也十分豐富多彩，但變的是其散大多是以線描的表現(xiàn)手法進行藝術(shù)創(chuàng)作。惜整體看來，銅官窯的瓷繪的線條輕松而又牲明快，形式也是多長沙窯青釉褐彩詩文執(zhí)糅壺種多樣。磁州窯彩繪線描宋代的磁昴州窯系。磁州窯系是北方的一個民窯體系悸。窯址分布于河北、河南、山西、陜西等抽省。其中，以

6、磁縣的磁州窯規(guī)模和影響最鋤大，最具有代表性。磁州窯里最受人稱道的是鐵銹花藝術(shù)。鐵銹花是磁州窯最主W要的裝飾方法，成就也最為顯耀。鐵銹花違又稱白釉黑花，因采用像鐵銹那樣的黑褐疆色鐵質(zhì)顏料而得名。這種新的裝飾方法也河為彩繪的裝飾藝術(shù)水平的提高提供了充足(10)的條件。線的裝飾手法在磁州窯的釉下彩繪立隨處可見。工匠的用筆逐漸形成了壇一種新的風(fēng)格，線條變得十分實在，每條線條都表現(xiàn)得恰到好處。止匕外，磁州窯還再出現(xiàn)了一種刻繪的裝飾手法。雖然不是以燉色料附以裝飾，但因為胚體的深淺不同，嬤還是出現(xiàn)了視覺上的色彩對比。磁州窯的乜刻繪不以釉色來表現(xiàn)色彩，同時也不是以錐色彩去表現(xiàn)器物的表現(xiàn)。景德鎮(zhèn)青花彩瘁繪的線描

7、線描的手法同樣在景德鎮(zhèn)青花蚪彩繪中得以運用。傳統(tǒng)的青花瓷的紋飾層站次較多，整個器皿一般都被畫得滿滿當(dāng)當(dāng)徽，例如元青花中的青花八面壺就具有辭這樣的特點。壺身從上到下共有五層，每餌層都讓人有意外的發(fā)現(xiàn)。運用線描手法袱的青花彩繪藝術(shù)在明代中期出現(xiàn)了寫意的塊藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)時民間的瓷繪工匠運用線描寬勾勒出許多十分寫意的線條，筆飛墨舞，格酣暢淋漓。這也體現(xiàn)了當(dāng)時的人們開始對一些過于匠氣的作品的厭倦，開始追求一妨種新的創(chuàng)作道路，便也繼承前人對于線描橋藝術(shù)的探索。這些寫意的青花大多線條多道變，不僅僅是線條的粗細，甚至是顏色的拙深淺都不盡相同，變化之多，趣味之強是十分難得的。然而到了清代，瓷繪藝術(shù)另的水平卻是走了下坡路。我系的開創(chuàng)者，琶著名工藝美術(shù)大師鄧白老師在略談