軍樂隊樂器種類--人員編制--訓(xùn)練方法-樂器作用

1、無 中國現(xiàn)代專業(yè)軍樂隊中國現(xiàn)代專業(yè)軍樂隊編制編制 1 1、以以 3 31 1 人組建小型樂隊配置可參考如下人組建小型樂隊配置可參考如下: : 樂樂 器器 數(shù)量數(shù)量 備備 注注 長笛 2 支 或者長笛和短笛各 1 支 單簧管 6 支 在人數(shù)上不算指揮應(yīng)以成雙數(shù)為原則， 因為在多數(shù)情況下， 樂團是在室外或行進中表演的， 這樣有利于隊型的編組和變換。 中音薩克斯管 2 支 次中音薩克斯管 2 支 圓號 3 支 bB 調(diào)小號 2 支 bB 調(diào)短號 2 支 長號 3 支 bB 調(diào)次中音號 2 支 bB 調(diào)上低音號 1 支 bB 調(diào)大號 2 支 小軍鼓 1 面 大軍鼓 1 面 軍擦 1 對 指揮令 1 支

2、 2 2、以以 4 41 1 人組建樂隊配置樂器可參考如下人組建樂隊配置樂器可參考如下: : 樂樂 器器 數(shù)量數(shù)量 備備 注注 單簧管 12 支 人數(shù)若超過 30 不足于 50 人時,可適量增加單簧管、小號、短號、長號的數(shù)量（可多于 2 支） ，另外可考慮增加雙簧管、長笛、大管、圓號、bB 上低音號數(shù)量、 添加 bE 次中音號及蘇薩大號等等。 長笛 2 支 中音薩克斯 2 支 高音薩克斯 1 支 次中音薩克斯 1 支 圓號 4 支 小號 4 支 長號 4 支 次中音號 3 支 上低音號 2 支 高級大軍鼓 1 面 高級小軍鼓 1 面 軍擦 1 對 指揮令 1 支 無 3 3、以以 5 51 1

3、 人組建人組建軍軍樂隊配置樂隊配置樂器樂器可參考如下可參考如下： 樂器樂器 數(shù)量數(shù)量 備注備注 短笛 1 支 若條件允許，樂器盡可能多配置，最好還配置1 支低音貝司號，這樣低聲部會更加豐滿一些，整體效果會明顯改善。 長笛 2 支 雙簧管 2 支 降 E 調(diào)單管 2 支 降 B 調(diào)單管 10 支 大管 2 支 降 E 調(diào)中音薩克斯管 2 支 降 B 調(diào)次中音薩克斯 2 支 降 E 調(diào)上低音薩克斯 1 支 F 調(diào)圓號 4 支 降 B 次中音號 4 支 降 B 調(diào)上低音號 1 支 小號 6 支 長號 6 支 大號 2 支 小軍鼓 1 面 大軍鼓 1 面 軍擦 1 對 指揮令 1 支 4 4、以以 6

4、565 人組建人組建軍軍樂隊配置樂隊配置樂器樂器可參可參考如下：考如下： 樂樂 器器 數(shù)數(shù) 量量 備注備注 單簧管 8 支 組建軍樂隊，應(yīng)著重樂器的性能、音量、音色、音域及所承擔(dān)的旋律任務(wù)要求進行調(diào)整，力求使各聲部達到均衡協(xié)調(diào)，另外由于樂器價格比較昂貴，訓(xùn)練難度不一，故在組建樂隊時也不能不考慮這方面因素。 薩克斯 8 支 長笛 2 支 短笛 2 支 小號 8 支 圓號 2 支 次中音號 2 支 上低音號 4 支 低音號 8 支 長號 8 支 大抱號 2 支 小抱號 2 支 高級大軍鼓 2 面 高級小軍鼓 4 面 軍擦 2 對 指揮令 1 支 無 5 5、國產(chǎn)軍國產(chǎn)軍樂器品樂器品牌牌 百靈牌，星

5、海牌。 6、推薦曲目、推薦曲目 （1）升旗：中華人民共和國國歌（不同于義勇軍進行曲的），歌唱祖國（國旗班進場）。也可用中國，中國，鮮紅的太陽永不落作為國旗班退場的曲子。 （2）禮賓：歡迎進行曲迎賓用，運動員進行曲團結(jié)友誼進行曲五環(huán)旗下三首運動會比較常用的，解放軍進行曲分列式進行曲檢閱進行曲三首軍訓(xùn)閱兵式常用的，參加畢業(yè)典禮用威風(fēng)堂堂進行曲。 （3）演出：比較雜，而且可能會常常更換。比較出名有拉德斯基進行曲威廉退爾序曲雙鷹旗下之類的使用率比較高，歌唱祖國威風(fēng)堂堂進行曲也比較常用。 （4）行進：行進“入門曲”基本是勇往直前進行曲。 7 7、軍樂隊里樂器軍樂隊里樂器分類及分類及作用作用 軍樂團里分管

6、樂和打擊樂。管樂包括小號，大號，長號，圓號，中音號，長笛，短笛，黑管，薩克斯。打擊樂包括大鼓，小鼓，镲。當(dāng)然別的樂器也可以往里添，這是最基本的配置。小號負(fù)責(zé)高音，大號長號的都是低音部分。打擊樂負(fù)責(zé)節(jié)奏，絕大部分無固定音高，它們主要通過節(jié)奏和音色來裝飾和表現(xiàn)音樂，渲染氣氛。 8 8、軍樂隊隊員的選拔條件軍樂隊隊員的選拔條件 樂團的成員主要是指各種樂器（木管樂器、銅管樂器及打擊樂器）的演奏者，其他如樂團的指揮、教練、配器等，雖屬樂團成員，但這里不予論列。 管樂團各種樂器的演奏者一般應(yīng)具有下列基本條件： 首先，具有一定的音樂素質(zhì)和能力。所謂音樂素質(zhì)是指具有良好的音準(zhǔn)感節(jié)奏感和較靈敏的聽覺與動作反應(yīng)，

7、這可以通過模仿測試加以考察。如讓其摹仿一段旋律和節(jié)奏即可測知其樂感程度及靈敏程度，反復(fù)若干次都不能準(zhǔn)確摹仿者，應(yīng)視為樂感很差的表現(xiàn)，考慮接收時，應(yīng)采取慎重態(tài)度。如：我在招收新的團員是是用 XXX XX| XXX XX | XX XXXX | X O或者清唱一首歌曲來測試學(xué)生的節(jié)奏感和音高感。此外，對于了解一點樂器常識，熟悉吹奏樂隊某種樂器或具有一定的樂隊合奏經(jīng)驗者，如小學(xué)參加過鼓號隊的同學(xué)，都可優(yōu)先考慮，他們在音樂素質(zhì)和能力方面大多有著一定的基礎(chǔ)，對于鞏固樂團的組織和提高樂團整體水平有著不可忽視的作用。 其次，除一般要求身體健康沒有嚴(yán)重缺陷和慢性疾病外，還應(yīng)具有其他必要的良好的生理條件。諸如：

8、牙齒整齊、手指靈活，這是管樂隊吹奏本身所需要的。 再次，為了表演和比賽的需要對樂團成員的身材也應(yīng)該有一定的要求，諸如：團員身體不要太胖；團體整體身高基本一致；走路的基本姿勢正確等 無 9 9、軍樂隊的組織與訓(xùn)練軍樂隊的組織與訓(xùn)練 一一 、軍樂隊的軍樂隊的構(gòu)成構(gòu)成 1、樂器的分配 一般可分為三個部分，即木管樂器、銅管樂器和打擊樂器（現(xiàn)在有的樂隊加入電子琴、貝司等）。 木管樂器部分，一般包括以下樂器：硬音組：長笛、短笛、單簧管、軟音組：中音SAX、高音 SAX、次中音 SAX。 銅管樂器部分： 硬音組：F 圓號、小號、長號；軟音組：短號、次中音號、上低音號、上中音號等 打擊樂器組：大軍鼓、小軍鼓、

9、大镲、鈴鼓、響板、三角鐵等。 2、樂隊的編制 軍樂隊的組成，因?qū)嶋H條件的不同，編制可大可小，人數(shù)可多可少，并無嚴(yán)格的規(guī)定。就一般而言，業(yè)余軍樂隊的組成應(yīng)考慮以下原則： （1）編制不論大小，均應(yīng)有一定數(shù)量的旋律樂器，使曲調(diào)明晰，其中木管以單簧管為主，銅管以小號、次中音號為主。 （2）最重要的一點是保持高、低、中樂器音量上的平衡，勿使各聲部畸輕畸重，影響整體藝術(shù)效果。 （3）樂隊編制在不影響平衡的原則下，應(yīng)考慮樂隊本身的用途而有所調(diào)節(jié)與變通，如樂隊常用于室外演奏，可適當(dāng)增加銅管樂器的數(shù)量；經(jīng)常用于室內(nèi)演奏時，可酌情增加木管樂器。學(xué)校軍樂隊中銅管樂器應(yīng)多于木管樂器。 二二、軍樂隊的訓(xùn)練軍樂隊的訓(xùn)練

10、1、基本訓(xùn)練 (1) 從吹號嘴入手。可以使隊員很好的掌握口型、氣息。 (2) 音階練習(xí)。音階的練習(xí)目的不僅熟悉指法，同時，還可結(jié)合口型和呼吸訓(xùn)練、吐音方法訓(xùn)練、節(jié)奏和力度訓(xùn)練等，進一步正確掌握基本吹奏方法，提高耐力，熟練讀譜并提高自身音樂素質(zhì)，一般從最容易吹奏的音區(qū)開始（一個八度內(nèi)），而后逐步擴展音域，練習(xí)時，可用先吹長音（一口氣吹一個音），而后可變換各種節(jié)奏、力度進行練習(xí)，提高運指速度。 (3) 各種吹奏技巧。斷音、保持音、圓滑音奏法及其他裝飾音奏法。 2、合奏訓(xùn)練 (1) 基礎(chǔ)訓(xùn)練 在軍樂隊的初期訓(xùn)練階段，必須十分重視合奏的訓(xùn)練。因為無論合奏或齊奏都要靠集體力量共同完成。 每個成員在樂隊中

11、分擔(dān)的樂器不同， 個人掌握樂器的熟練程度不同，吹奏技術(shù)高低不同，在具體演奏中所擔(dān)負(fù)的任務(wù)也不盡相同。要使所有成員形成一個有機整體，非經(jīng)過長期的訓(xùn)練不可。而在初級階段，則首先要培養(yǎng)與增強全體成員的合奏整體意識，使個人的意識與力量統(tǒng)一、融合在樂隊整體意識中去；其次，在初級訓(xùn)練階段，要注重合奏中音準(zhǔn)統(tǒng)一融合的訓(xùn)練、各種節(jié)奏統(tǒng)一的訓(xùn)練、統(tǒng)一的力度訓(xùn)練以及注意指揮、動止一致的訓(xùn)練等。 一般強度的、平穩(wěn)的長音練習(xí) 這種練習(xí)通常從樂隊最低音開始，順序作音階無 或上行，直到所能奏出的最高音為止。然后順次下行回到最低音。練習(xí)時氣息均勻、音量平衡，不能忽強忽弱，同類樂器要求吹奏方法統(tǒng)一。 變換各種力度的長音練習(xí)。

12、 包括：強奏、弱奏、漸強、漸弱 、突強、突弱等。 (2) 合奏訓(xùn)練的步驟 個人練習(xí)。 基本要求是熟悉分譜并能熟練而流暢的演奏。 分（組）練習(xí)。 可分為銅管組、木管組、打擊組或按聲部分為旋律樂器組、伴奏樂器組。 基本要求是聲部音準(zhǔn)與節(jié)奏一致、音量平衡、音調(diào)準(zhǔn)確。這樣樂隊整體音響才能協(xié)調(diào)、悅耳。分組練習(xí)前，教師可做示范演奏或聽錄音，使學(xué)生對樂曲整體有一個了解、對各自在樂曲中的地位作用也有所了解。 3、整體合奏練習(xí) 正式合奏前，一般用慢速做不間斷的完整的試奏，試奏中發(fā)生音準(zhǔn)、錯音、節(jié)奏、聲部進出等方面的問題，不必停下來糾正，要養(yǎng)成完整演奏的習(xí)慣，等試奏完了，再由指揮講明存在的問題，即解決方法。 合奏

13、要求講究整體藝術(shù)效果，有關(guān)樂隊音準(zhǔn)、演奏的技巧及方法、節(jié)奏節(jié)拍、樂句劃分、力度控制、音量平衡，各樂器組與聲部音響融合等需在指揮統(tǒng)一安排下，逐一作細(xì)致處理與訓(xùn)練。合奏訓(xùn)練要求有良好的秩序，任何人都不應(yīng)自行其事，要求注意力集中，全神貫注，這樣整體水平才能提高。 4、訓(xùn)練中需要培養(yǎng)的能力與習(xí)慣 (1) 看指揮的習(xí)慣 培養(yǎng)隊員學(xué)會看指揮， 看懂指揮的手勢， 使他們逐步懂得最基本的音樂知識， 比如：了解聲部進入的準(zhǔn)備與呼吸、起拍動作、以便能在所要求的節(jié)拍上準(zhǔn)確無誤地進入。同時，還要了解有關(guān)起拍時音樂的性質(zhì)，如：速度、力度等，了解音樂作品中所包含的各種節(jié)拍、力度、速度、表情等。 (2) 視奏的能力 進行新

14、曲目訓(xùn)練時，指揮往往是安排全體隊員在一起合拍，以便使隊員對全曲有一個粗略的印象，這與隊員一個人做個別練習(xí)不同。個別練習(xí)可以慢慢地視譜，合奏則要求一個整體效果，要求隊員有較強的視譜能力，可以上較好的帶動較差的，盡量做到中途不停頓，訓(xùn)練大腦反應(yīng)的靈敏。長期訓(xùn)練可提高視奏能力。 (3) 背譜的能力 因為管樂隊經(jīng)常在室外演奏，特別是行進中演奏，攜帶樂譜極為不便，此外，背譜可將更多的精力集中于演奏技術(shù)和增強表現(xiàn)力方面。即使在訓(xùn)練中也是有用的。 三三、軍樂隊的編配、軍樂隊的編配 1、配器的基本原則 (1)音響的平衡 指所用樂器同時發(fā)音時音量與力度大致協(xié)調(diào)均勻。 這是配器中不可忽視的一個重要問題，配器中所以

15、 注意音響的平衡，主要的由于管樂隊中各類樂器及樂器本身不同音無 區(qū)間發(fā)音在音量上不等的緣故，其次是各類樂器的實際數(shù)量多寡及組合方式不同。 如何處理：、考慮樂器不同音區(qū)發(fā)音的緊張度，一般而言，吹奏樂器的發(fā)音，大都在高音區(qū)比較緊張， 低音區(qū)比較松馳， 但必須了解發(fā)音緊張的音， 未必都能吹得很響，發(fā)音松弛的音也未必能吹奏的很弱，如：小號的極端音吹奏起來就不可能達到輝煌的效果，sax 低音區(qū)的幾個音幾乎不能弱奏。 (2)考慮所用樂器的數(shù)量，用中等強度吹奏時，一支短號的音量，相當(dāng)于兩支單簧管，一支單簧管的音量相當(dāng)于兩支長笛，一支中音號的音量，相當(dāng)于一支次中音管，而在弱奏時，幾乎所有木管樂器及管與銅管樂器

16、的音量都相差無幾。銅管中演奏很弱的音，高音樂器比中低音樂器要高。 (3)模仿性的樂器在配器方法上分為兩種，一是彼此相似，一呼一應(yīng)，此時應(yīng)選用同類樂器，二是鮮明對比，此時應(yīng)選用音色相差較大的樂器。 (4)旋律經(jīng)過句，在連續(xù)上行時，如使用單一樂器吹奏，由于某些樂器的音域限制，進入高音區(qū)時，聲音往往顯得單薄，為此，通常逐漸加入樂器，使上行樂句得到充實、增強。一是高音樂器同度增強，二是低音樂器加入填充。 (5)漸強漸弱力度變化時，除用增強或減弱各種樂器的音量外，也可用增減樂器來控制，比如：有弱至強通常采用木管、短號次中音號、小號、圓號、長號、打擊樂器遞增的方法。 2、音色的調(diào)配 (1) 各類樂器的單一

17、音色可穿插使用，各類樂器之間還可做多種多樣的組合，從而獲得多種多樣的復(fù)合音色。這類復(fù)合音色既可以是不同音區(qū)上的，也可以是同度或不同音程上的，或是不同數(shù)量上的復(fù)合音色。 (2) 和聲在樂器的分配上既要考慮音量的平衡，也應(yīng)照顧到音色的統(tǒng)一融合。其中如純用銅管樂器吹奏合聲最為協(xié)調(diào)，音響豐滿。如用木管和聲，可有多種組合形式，色調(diào)豐富多樣。也可以以銅管樂器為主，輔以木管樂器，構(gòu)成混合音色。 3、旋律的處理 (1) 將旋律置于最高聲部。 (2)伴奏音型與旋律做較大對比。 (3)強調(diào)樂器間的音色對比。旋律音色與背景音色相差越大，旋律就越明顯。 (4)為旋律留出單獨活動的音區(qū)。 4、和旋的配置（略）注意音量的

18、大致平衡。 5、整首樂曲的配器 對一首樂曲進行配器，首先要做總的配器布局，設(shè)計配器方案，對此，應(yīng)對樂曲的性格、段落句式、調(diào)性、調(diào)式、旋律、和聲、節(jié)奏、力度轉(zhuǎn)換層次、樂曲高潮部分及前奏、尾奏與過渡段落等逐一詳盡分析，在此基礎(chǔ)上設(shè)計配器方案。 配器應(yīng)從全局著眼，先做整體安排，有了粗略的輪廓后，再進行細(xì)部設(shè)計。配器的手法很多，并且還可以在實踐中不斷創(chuàng)造。但一般來說，要在確保準(zhǔn)確完美表達音樂內(nèi)容的前提下，講求簡練、明快的配器風(fēng)格，最忌不顧內(nèi)容和樂隊實際演奏水平，盲目追求配器上的繁雜拖沓。簡單不等于低級，繁雜不一定高明。 樂曲的配器與曲式結(jié)構(gòu)、音樂內(nèi)容等方面有密切聯(lián)系。如：進行曲和舞曲，常常是由幾個完整

19、樂段組成，每個樂段在節(jié)奏與和聲上都有明顯的段落與終止，那么，配器時無 均應(yīng)保持段落的完整性。 樂段之間的配器，常見的是以不同的色彩造成彼此間的對比。如在某樂段內(nèi)部已用了音色交替的手法，色彩已有了較多變化，那么一個樂段可以用更多的色彩變化來形成對比。但也可用較簡單的色彩形成對比。使之有淺有深，有濃有淡，從復(fù)雜到簡單，往往也有意外的效果。 假如一首有四個不同樂段組成的樂曲，在配器時我們不仿這樣設(shè)計： 第一段：旋律在高音部，用樂隊全奏。 第二段：旋律由次中音號奏出，高音銅管與木管交替演奏陪襯部分。 第三段：旋律全由低音樂器奏出，高音樂器做節(jié)奏行的伴奏。 第四段：前半段用短號獨奏，后半段用樂隊全奏，旋

20、律在高聲部。 這樣的配器方法目的是使樂段之間的界線分明，當(dāng)然更重要的還在于音樂的內(nèi)容，如果該曲從頭至尾都用全奏，其旋律采用混合音色，一定能完整地表達出音樂的意境，就不必采取對比性配器方法 1010、軍樂隊樂器軍樂隊樂器的歷史及作用的歷史及作用 圓號圓號：廣泛使用于軍樂隊中的中音銅管樂器，又名法國號。細(xì)長的圓錐形管身卷成圓形，號嘴為漏斗形。現(xiàn)代最常用的是 F 調(diào)圓號，軍樂隊中常用降 E 調(diào)。較流行的還有F 和降 B 雙調(diào)圓號。這種圓號設(shè)有一個由左手拇指控制的降 B 附管的閥鍵，按下可從 F調(diào)轉(zhuǎn)入降 B 調(diào)。 圓號起源于原始號角。古羅馬號角科爾努盧爾（古代 S 形銅號）都是現(xiàn)代圓號的遠(yuǎn)祖，這些號角

21、通常是在作戰(zhàn)，狩獵和儀典中使用。圓號聲音柔和，豐滿，和銅管、木管、弦樂器的聲音都能融合。為了變換音色和音量，在演奏中常用阻塞音和弱音器，阻塞音和弱音器使用后音量減小，弱奏時音色溫柔，暗淡，有遠(yuǎn)距離效果，強奏時則發(fā)出粗獷破裂般音質(zhì)。 小號小號：最初以獸角、海螺等作號，供傳訊、祭祀、驅(qū)鬼、治病時用，為能吹出兩個以上的泛音，將管身加長。隨著工藝的發(fā)達，以金屬管代之，開始為直筒式，后因演奏需要，將管身進一步加長，能演奏更多的泛音。由于管身太長，攜帶很不方便，遂將管身制成S形。最后彎曲成扁環(huán)形似軍號形狀，稱之為自然小號。以后，為能奏出半音階，曾作過多次嘗試。有的在管身上開孔，稱康納多；有的在管身與號嘴連

22、接處制成滑管，可自由伸縮以改變音高，稱滑管小號。巴赫在康塔諾一曲中曾使用過這種小號。有的在小號管身上臨時插上所需調(diào)的彎管，所以也被稱為接管小號，還有一種在管壁上開孔的鍵孔小號。 海頓及 J.N.胡梅爾的小號協(xié)奏曲均為鍵孔小號而作。1788 年，C.克拉格特發(fā)明半音階小號，將 D 調(diào)和 E 調(diào)的兩支號管用一活瓣（閥鍵的前身）連在一個號嘴管上，以便轉(zhuǎn)調(diào)，1815 年由 H.施特爾策爾和 F.布呂默爾發(fā)明閥鍵，先制成兩閥鍵小號，后增加至三閥鍵。這樣，小號能演奏出完整的半音階。以后又經(jīng)不斷改進，才使小號具有良好性能。 小號除在軍樂隊中擔(dān)任和聲襯托加強樂隊的氣勢和音量外，也擔(dān)任獨奏，它既能吹 無 奏輝煌

23、壯麗的樂句也能演奏抒情優(yōu)美的曲調(diào)，被稱為最具有陽剛之氣的銅管樂器。 短號短號：短號的前身是郵號。它和軍號一樣，無閥鍵，只能吹出幾個有限泛音，是舊時郵車衛(wèi)兵作訊號用的樂器，在歐洲常制成圓圈形，負(fù)于肩上吹奏。 短號是軍樂隊中的高音樂器，在法國，尤其受到偏愛，它在吹奏上較小號靈活，象單簧管、長笛等樂器一樣可以演奏快速華麗的樂句，使用梨形弱音器可以奏出遙遠(yuǎn)的回聲效果。 長號長號：15 世紀(jì)的一種自然小號裝上伸縮管發(fā)展而成的。從 15 世紀(jì)后期繪畫中，可 以看出它已具備現(xiàn)代長號的全部特征。文藝復(fù)興時期的長號叫薩克布特，管位和喇叭口都比現(xiàn)代長號小，管壁較厚音色柔和，一直沿用到 17 世紀(jì)，這種長號在 16

24、 世紀(jì)的軍樂隊中采用。 現(xiàn)代軍樂隊常用的長號有下列四種： 一、降 B 調(diào)次中音長號：這是長號中最常用的樂器。音色豐滿，富有威力，可奏出剛勁、明快、柔和以及長號特有的滑音效果。 二、F 調(diào)低音長號，音域比次中音長號低四度，雖然音色優(yōu)美，但管身較長，伸縮管不易掌握，吹奏也費勁。今已讓位于次中音低音長號。 三、降 BF 調(diào)次中音低音長號：或稱雙調(diào)長號，系 1839 年由萊比錫樂器制造家 C.F.薩特勒改革的混合型長號。 保留了低音長號較粗的管徑和較大的號嘴， 而采用次中音長號的管長使伸縮把位的距離減小，易于吹奏，并增設(shè)降低純四度的附管，可直接轉(zhuǎn)成 F 調(diào)，它具有低音長號的音域和音色，又有次中音長號演

25、奏上的靈活性，現(xiàn)已完全取代了低音長號。 四、降 B 調(diào)低音長號：較次中音長號低八度。 大號大號：從古老的奧非克萊德號演變而來。奧非克萊德的前身，是 16 世紀(jì)末意大利所創(chuàng)制的蛇形大號。近代定型的第一個大號，約在 19 世紀(jì) 30 年代出現(xiàn)于德國。初期缺點甚多，音響粗糙刺耳，使用不靈活。后傳入法國，1845 年經(jīng) A.薩克斯之手加以改革，才廣泛使用于軍樂隊。大號由于管長徑粗，耗氣量大，吹奏快速樂句非其所能，僅在中音區(qū)才宜吹奏歌唱性曲調(diào)，一般用作支撐全樂隊堅實豐滿和聲的基礎(chǔ)低音。 薩克斯管薩克斯管：比利時樂器制造家 A.薩克斯在 1845 年所創(chuàng)制的一套銅管樂器。主要用于軍樂隊。它為軍樂隊提供了一

26、套音色諧和統(tǒng)一的樂器。代替了以往采用的類型混雜的不同音色的銅管樂器。薩克斯號的號嘴為杯形，管形為圓錐形，管徑較粗，易于發(fā)音。高音號近于常見的小號形，與小號的音域相同，音色比小號更柔和，今日已很少應(yīng)用。中音薩克斯號相當(dāng)于圓號的音域。低音號的音質(zhì)更富有彈性。 薩克斯管的音色異常豐富， 高音介于單簧管與圓號之間， 中音介于人聲和大提琴之間，低音兼有英國管的幽柔和大號的莊重感， 特別在強奏時， 可以產(chǎn)生一種令人興奮的情調(diào)。 長笛長笛：管樂器中，長笛出現(xiàn)最早。公元前二世紀(jì)的古希臘和伊魯里亞國就知道橫笛。接著有記載的是印度、中國和日本。最早的長笛是用禾木科植物的莖做成的，而且是直吹的歐洲由于缺少這種植物，

27、改用木料制造，并轉(zhuǎn)變成橫吹。在歐洲，關(guān)于橫笛的無 記載最早在公元 1100 年左右。到了十八世紀(jì)橫笛已成了人們普遍喜愛的樂器。后來英國人戈登和德國人波姆， 把橫笛的制法和式樣進行了徹底的改造， 創(chuàng)造了新圓錐形長笛，并根據(jù)音響學(xué)的原理，使用新的音孔排列。更重要改革則是十九世紀(jì)三十年代初，由慕尼黑的 T.伯姆作出。 長笛的音區(qū)，低音區(qū)音色豐美醇厚，唯穿透力較為遜色。中音區(qū)音色清澈透明，高音區(qū)光輝明亮，穿透力極強。 短笛短笛：小型長笛。管長僅為長笛之半，記譜與長笛相同，而實際上則高八度，為所有吹管樂器中的最高音樂器。音色尖脆、歡快活潑，在配器上，無論規(guī)模多大的樂隊，用一支足可擴展音域，增大縱深能力。軍樂隊普遍使用，常用于歡欣鼓舞