古詩(shī)鑒賞練習(xí)答案

1、 古詩(shī)鑒賞練習(xí)答案古詩(shī)鑒賞練習(xí)答案滕王閣滕王閣 （王勃（王勃 ） 滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。 閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。 閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流。閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流。 注釋?zhuān)鹤⑨專(zhuān)轰荆核行≈?。佩玉：一種玉飾物，通常懸掛腰間。鳴鸞：車(chē)上鸞的鳴渚：水中小洲。佩玉：一種玉飾物，通常懸掛腰間。鳴鸞：車(chē)上鸞的鳴聲。罷：停止。聲。罷：停止。物換星移：物象變幻，星辰移動(dòng)，指時(shí)間流逝。物換星移：物象變幻，星辰移動(dòng)，指時(shí)間流逝。 1.這首詩(shī)的頷聯(lián)有什么寫(xiě)作

2、特色，渲染了一種怎樣的氣氛？這首詩(shī)的頷聯(lián)有什么寫(xiě)作特色，渲染了一種怎樣的氣氛？ （4分）分）情景交融。頷聯(lián)寫(xiě)滕王閣周遭的景物與氣氛。情景交融。頷聯(lián)寫(xiě)滕王閣周遭的景物與氣氛。當(dāng)年歡宴歌舞的主人們俱已逝去，滕王閣顯得冷清寂寥，當(dāng)年歡宴歌舞的主人們俱已逝去，滕王閣顯得冷清寂寥，朝暮相伴，惟有云朵雨點(diǎn)，渲染了一種蒼茫、凄冷的氣氛。朝暮相伴，惟有云朵雨點(diǎn)，渲染了一種蒼茫、凄冷的氣氛。 2.簡(jiǎn)析詩(shī)歌中詩(shī)人所表達(dá)的情懷。簡(jiǎn)析詩(shī)歌中詩(shī)人所表達(dá)的情懷。（4分）分）詩(shī)人面對(duì)永恒的存在，產(chǎn)生了盛衰無(wú)常，人生短詩(shī)人面對(duì)永恒的存在，產(chǎn)生了盛衰無(wú)常，人生短暫之感，也委婉地流露出詩(shī)人時(shí)不我待，急切地想建功立暫之感，也委婉地

3、流露出詩(shī)人時(shí)不我待，急切地想建功立業(yè)的心情。業(yè)的心情。蘇幕遮蘇幕遮 （ 范仲淹）范仲淹） 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。斜陽(yáng)外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。腸，化作相思淚。 菩薩蠻（李清照）菩薩蠻（李清照） 風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。 故鄉(xiāng)何處是？故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒

4、未消。忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。注釋?zhuān)撼了杭闯料悖懔厦?。注釋?zhuān)撼了杭闯料?，香料名?.這兩首詞的上闋都有寫(xiě)景的句子，這兩首詞的上闋都有寫(xiě)景的句子，“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外外”、“風(fēng)柔日薄春猶早風(fēng)柔日薄春猶早”，分別表達(dá)了作者怎樣的感情？，分別表達(dá)了作者怎樣的感情？ “山映山映”三句：傍晚，夕陽(yáng)映照在遠(yuǎn)處的山巒，碧色的三句：傍晚，夕陽(yáng)映照在遠(yuǎn)處的山巒，碧色的藍(lán)天連著秋水綠波，凄凄芳草，一直向遠(yuǎn)處延伸，隱沒(méi)在藍(lán)天連著秋水綠波，凄凄芳草，一直向遠(yuǎn)處延伸，隱沒(méi)在斜陽(yáng)照映不到的天邊，表達(dá)出鄉(xiāng)思離情。（斜陽(yáng)照映不到的天邊，表達(dá)出鄉(xiāng)思離情。（2

5、分）分）“風(fēng)柔風(fēng)柔日薄春猶早日薄春猶早”：春天剛到，雖然陽(yáng)光還較微弱，但風(fēng)已變：春天剛到，雖然陽(yáng)光還較微弱，但風(fēng)已變得柔和，不像冬天那樣剛猛，天氣已經(jīng)漸漸暖和起來(lái)，使得柔和，不像冬天那樣剛猛，天氣已經(jīng)漸漸暖和起來(lái)，使人心情愉悅。抒發(fā)了欣喜之情。（人心情愉悅。抒發(fā)了欣喜之情。（3分）分）2.兩首詞的主題是否相同，風(fēng)格有何不同，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。兩首詞的主題是否相同，風(fēng)格有何不同，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。 兩首詞的主題相同兩首詞的主題相同，都抒發(fā)了鄉(xiāng)思離情。（，都抒發(fā)了鄉(xiāng)思離情。（2分）但范分）但范詞的抒情比較直接，李詞的抒情是委婉含蓄。詞的抒情比較直接，李詞的抒情是委婉含蓄。 賞析：賞析： 范詞范詞： “黯鄉(xiāng)魂黯

6、鄉(xiāng)魂”二句，直接托出心頭縈繞不去、糾二句，直接托出心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思。明月皎皎，反而使他倍感纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思。明月皎皎，反而使他倍感孤獨(dú)與悵惘，于是不由得發(fā)出孤獨(dú)與悵惘，于是不由得發(fā)出“休獨(dú)倚休獨(dú)倚”之嘆。之嘆。 李詞李詞：早春又是乍暖還寒時(shí)節(jié)，小睡起來(lái)，微寒侵膚，：早春又是乍暖還寒時(shí)節(jié)，小睡起來(lái)，微寒侵膚，剛才插到鬢上的梅花也已枯凋。詞人不說(shuō)心情的轉(zhuǎn)變，只剛才插到鬢上的梅花也已枯凋。詞人不說(shuō)心情的轉(zhuǎn)變，只用天氣的輕寒和梅花的凋殘，暗示其意識(shí)流程。詞人沒(méi)有用天氣的輕寒和梅花的凋殘，暗示其意識(shí)流程。詞人沒(méi)有說(shuō)自己如何沉溺于但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒的醉夢(mèng)中，只說(shuō)醉臥時(shí)說(shuō)自己

7、如何沉溺于但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒的醉夢(mèng)中，只說(shuō)醉臥時(shí)所燒的沉香早已爐滅香消，而詞人還宿酲未解。而醉醒時(shí)所燒的沉香早已爐滅香消，而詞人還宿酲未解。而醉醒時(shí)鄉(xiāng)思的凄苦，盡于言外可見(jiàn)。鄉(xiāng)思的凄苦，盡于言外可見(jiàn)。 江城子江城子湖上與張先同賦，時(shí)聞彈箏湖上與張先同賦，時(shí)聞彈箏 蘇軾蘇軾 鳳凰山下雨初晴，水風(fēng)清，晚霞明。一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈。何處飛來(lái)雙白鳳凰山下雨初晴，水風(fēng)清，晚霞明。一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈。何處飛來(lái)雙白鷺，如有意，慕娉婷。鷺，如有意，慕娉婷。 忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰(shuí)聽(tīng)！煙斂云收，依約是忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰(shuí)聽(tīng)！煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問(wèn)取，人不見(jiàn)，數(shù)峰青。湘靈。欲待曲終尋問(wèn)取，

8、人不見(jiàn)，數(shù)峰青。1上片運(yùn)用多種手法描寫(xiě)彈箏女，請(qǐng)選擇其中一種作具體分析。上片運(yùn)用多種手法描寫(xiě)彈箏女，請(qǐng)選擇其中一種作具體分析。 雙關(guān)雙關(guān)“一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈”，寫(xiě)花的美麗輕盈，寫(xiě)花的美麗輕盈，其實(shí)是借出水芙蓉比喻彈箏的美人，一語(yǔ)雙關(guān)；其實(shí)是借出水芙蓉比喻彈箏的美人，一語(yǔ)雙關(guān)； 襯托襯托“何處飛來(lái)雙白鷺，如有意，慕娉婷何處飛來(lái)雙白鷺，如有意，慕娉婷”，將白鷺，將白鷺人格化，或許是因?yàn)檠瞿矫廊?，或許是因?yàn)橐魳?lè)動(dòng)聽(tīng)而停人格化，或許是因?yàn)檠瞿矫廊?，或許是因?yàn)橐魳?lè)動(dòng)聽(tīng)而停息，以此襯托彈箏女的美麗或音樂(lè)的美妙。息，以此襯托彈箏女的美麗或音樂(lè)的美妙。2下片重在寫(xiě)音樂(lè)，最后三小句詩(shī)意味深

9、長(zhǎng)，試作簡(jiǎn)要評(píng)析。下片重在寫(xiě)音樂(lè)，最后三小句詩(shī)意味深長(zhǎng)，試作簡(jiǎn)要評(píng)析。 最后三小句采用欲擒故縱的手法，未正面寫(xiě)人、寫(xiě)音樂(lè)，最后三小句采用欲擒故縱的手法，未正面寫(xiě)人、寫(xiě)音樂(lè)，反而寫(xiě)曲終人散，只見(jiàn)青翠的山峰仍靜靜地立在湖邊，仿反而寫(xiě)曲終人散，只見(jiàn)青翠的山峰仍靜靜地立在湖邊，仿佛那哀怨的音樂(lè)仍蕩漾在山水之間，縈繞在人的心頭，言佛那哀怨的音樂(lè)仍蕩漾在山水之間，縈繞在人的心頭，言有盡而意無(wú)窮。有盡而意無(wú)窮。 登快哉亭登快哉亭 陳師道陳師道 城與清江曲，泉流亂石間。城與清江曲，泉流亂石間。 夕陽(yáng)初隱地，暮靄已依山。度鳥(niǎo)欲夕陽(yáng)初隱地，暮靄已依山。度鳥(niǎo)欲何向何向? 奔云亦自閑。登臨興不盡，稚子故須還。奔云亦自

10、閑。登臨興不盡，稚子故須還。1.第二聯(lián)兩句中各有一個(gè)字用得十分傳神，請(qǐng)找出來(lái)，并說(shuō)說(shuō)這樣寫(xiě)的好處。第二聯(lián)兩句中各有一個(gè)字用得十分傳神，請(qǐng)找出來(lái)，并說(shuō)說(shuō)這樣寫(xiě)的好處。 “隱隱”“”“依依”。（。（1分，只答出一個(gè)不給分）分，只答出一個(gè)不給分）“隱隱”“”“依依”二字在這里運(yùn)用的是擬人（或二字在這里運(yùn)用的是擬人（或“比擬比擬”）的修辭手法，（的修辭手法，（1分）生動(dòng)形象地描繪出落日剛剛隱沒(méi)分）生動(dòng)形象地描繪出落日剛剛隱沒(méi)于地平線下，暮靄便依傍著山巒升起的景象，富有情于地平線下，暮靄便依傍著山巒升起的景象，富有情趣。（趣。（2分）分）2.前人評(píng)價(jià)前人評(píng)價(jià)“度鳥(niǎo)欲何向度鳥(niǎo)欲何向? 奔云亦自閑奔云亦自閑

11、之句，有無(wú)窮之味之句，有無(wú)窮之味”，請(qǐng)談?wù)勀銓?duì)這兩句的理，請(qǐng)談?wù)勀銓?duì)這兩句的理解。解。 “度鳥(niǎo)度鳥(niǎo)”兩句寫(xiě)空中景物：山間時(shí)有飛鳥(niǎo)掠過(guò)，匆匆地兩句寫(xiě)空中景物：山間時(shí)有飛鳥(niǎo)掠過(guò)，匆匆地不知投向何處；奔騰的云霧舒卷自如，姿態(tài)悠閑。（不知投向何處；奔騰的云霧舒卷自如，姿態(tài)悠閑。（2分）同時(shí)融情于景分）同時(shí)融情于景: 那橫空而過(guò)的飛鳥(niǎo)，豈不是人生匆那橫空而過(guò)的飛鳥(niǎo)，豈不是人生匆遽的象征？（或答遽的象征？（或答“飛鳥(niǎo)茫然地飛著象征人生沒(méi)有目飛鳥(niǎo)茫然地飛著象征人生沒(méi)有目標(biāo)的奔忙標(biāo)的奔忙”）（）（1分）而自由自在的白云，因無(wú)心于爭(zhēng)分）而自由自在的白云，因無(wú)心于爭(zhēng)逐，所以永遠(yuǎn)悠閑自得，象征著詩(shī)人內(nèi)心的淡泊寧?kù)o。

12、逐，所以永遠(yuǎn)悠閑自得，象征著詩(shī)人內(nèi)心的淡泊寧?kù)o。（1分）分）秋雨嘆三首（其一）秋雨嘆三首（其一） 杜杜 甫甫雨中百草秋爛死，階下決明雨中百草秋爛死，階下決明顏色鮮。著葉滿(mǎn)枝翠羽蓋，顏色鮮。著葉滿(mǎn)枝翠羽蓋，開(kāi)花無(wú)數(shù)黃金錢(qián)。涼風(fēng)蕭蕭吹汝急，恐汝后時(shí)難獨(dú)立。開(kāi)花無(wú)數(shù)黃金錢(qián)。涼風(fēng)蕭蕭吹汝急，恐汝后時(shí)難獨(dú)立。堂上書(shū)生空白頭，臨風(fēng)三嗅馨香泣。堂上書(shū)生空白頭，臨風(fēng)三嗅馨香泣。 注：注：決明：一種植物，有羽狀復(fù)葉，秋日開(kāi)黃花。決明：一種植物，有羽狀復(fù)葉，秋日開(kāi)黃花。 1在前四句中，詩(shī)人運(yùn)用了哪些手法描寫(xiě)決明在前四句中，詩(shī)人運(yùn)用了哪些手法描寫(xiě)決明?詩(shī)歌塑造了詩(shī)歌塑造了決明怎樣的形象決明怎樣的形象? 秋日風(fēng)雨中可

13、草的秋日風(fēng)雨中可草的“爛死爛死”與決明的、與決明的、“顏色鮮顏色鮮”形形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。把決明的葉與花比喻成成了強(qiáng)烈的對(duì)比。把決明的葉與花比喻成“翠羽蓋翠羽蓋”和和“黃金錢(qián)黃金錢(qián)”。決明在風(fēng)雨中花開(kāi)燦爛，香遠(yuǎn)益清，堅(jiān)毅。決明在風(fēng)雨中花開(kāi)燦爛，香遠(yuǎn)益清，堅(jiān)毅挺立。借以塑造出資質(zhì)美好卻身處亂世、命途多舛的君挺立。借以塑造出資質(zhì)美好卻身處亂世、命途多舛的君子形象。子形象。 2清代仇兆鰲在清代仇兆鰲在杜詩(shī)詳注杜詩(shī)詳注中評(píng)說(shuō)這首詩(shī)中評(píng)說(shuō)這首詩(shī)“語(yǔ)雖微婉，而寓語(yǔ)雖微婉，而寓意深切意深切”，你認(rèn)為詩(shī)中寄寓了者怎樣的思想感情，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句，你認(rèn)為詩(shī)中寄寓了者怎樣的思想感情，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句加以分析。加以分析。 前四句

14、表達(dá)了作者對(duì)有如決明樣高尚情操與前四句表達(dá)了作者對(duì)有如決明樣高尚情操與人格的君子的欣賞與贊美。人格的君子的欣賞與贊美?！皼鲲L(fēng)蕭蕭涼風(fēng)蕭蕭難獨(dú)立難獨(dú)立”句；傳達(dá)出對(duì)于富有句；傳達(dá)出對(duì)于富有才華，卻遭受摧殘的君子的關(guān)愛(ài)與擔(dān)心，更是才華，卻遭受摧殘的君子的關(guān)愛(ài)與擔(dān)心，更是對(duì)他們難逃悲劇結(jié)局的同情與哀嘆。對(duì)他們難逃悲劇結(jié)局的同情與哀嘆。“堂上書(shū)生堂上書(shū)生馨香泣馨香泣”句，見(jiàn)出詩(shī)人對(duì)自已句，見(jiàn)出詩(shī)人對(duì)自已徒然白首卻無(wú)所成就的自傷，面對(duì)動(dòng)蕩、混亂徒然白首卻無(wú)所成就的自傷，面對(duì)動(dòng)蕩、混亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，無(wú)奈而憂(yōu)慮，體現(xiàn)了他的憂(yōu)世情的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，無(wú)奈而憂(yōu)慮，體現(xiàn)了他的憂(yōu)世情懷。懷。水村閑望水村閑望 俞紫芝俞紫芝 畫(huà)

15、橈畫(huà)橈兩兩枕汀沙，隔岸煙蕪一望賒兩兩枕汀沙，隔岸煙蕪一望賒。翡翠。翡翠閑居眠藕葉，鷺鷥別業(yè)閑居眠藕葉，鷺鷥別業(yè)在蘆在蘆花。溪云淡淡迷漁屋，花。溪云淡淡迷漁屋， 野旆翩翩露酒家。可惜一繃野旆翩翩露酒家。可惜一繃真水墨，無(wú)人寫(xiě)得寄京華。真水墨，無(wú)人寫(xiě)得寄京華。注釋?zhuān)鹤⑨專(zhuān)河嶙现ィ汉V信佛教，得其心法，終身不娶不仕。俞紫芝：篤信佛教，得其心法，終身不娶不仕。橈：船槳，指代船。橈：船槳，指代船。賒：賒：語(yǔ)助詞。語(yǔ)助詞。翡翠：翠鳥(niǎo)。翡翠：翠鳥(niǎo)。別業(yè)，指白鷺棲息的地方。別業(yè)，指白鷺棲息的地方。繃：布幅?？嚕翰挤?有人說(shuō)本詩(shī)是以有人說(shuō)本詩(shī)是以“望望”組織題材，請(qǐng)你結(jié)合全詩(shī)概括詩(shī)人組織題材，請(qǐng)你結(jié)合全詩(shī)概括詩(shī)

16、人“望望”到的是怎樣到的是怎樣的一幅畫(huà)面，并分析詩(shī)人描繪畫(huà)面時(shí)運(yùn)用的表達(dá)技巧。的一幅畫(huà)面，并分析詩(shī)人描繪畫(huà)面時(shí)運(yùn)用的表達(dá)技巧。 “望望”到了一幅深秋水村圖：畫(huà)船靜泊沙灘，隔岸衰草到了一幅深秋水村圖：畫(huà)船靜泊沙灘，隔岸衰草迷蒙，翠鳥(niǎo)閑居荷葉之下，鷺鷥棲息于蘆花叢中，溪云淡迷蒙，翠鳥(niǎo)閑居荷葉之下，鷺鷥棲息于蘆花叢中，溪云淡淡，漁屋籠罩在煙霧之中，酒旗招展，顯出一派沉寂安寧淡，漁屋籠罩在煙霧之中，酒旗招展，顯出一派沉寂安寧幽靜朦朧的意境。幽靜朦朧的意境。 本詩(shī)在描繪畫(huà)面時(shí)，運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合、擬人的手法。首本詩(shī)在描繪畫(huà)面時(shí)，運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合、擬人的手法。首聯(lián)的聯(lián)的“枕枕”字?jǐn)M人化的寫(xiě)出畫(huà)船的靜泊之態(tài)；頷聯(lián)的翠

17、鳥(niǎo)、字?jǐn)M人化的寫(xiě)出畫(huà)船的靜泊之態(tài)；頷聯(lián)的翠鳥(niǎo)、白鷺的白鷺的“眠眠”與棲息，動(dòng)物不動(dòng)，依然寫(xiě)靜，一個(gè)與棲息，動(dòng)物不動(dòng)，依然寫(xiě)靜，一個(gè)“閑閑”字表達(dá)出閑適之情；頸聯(lián)運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合的手法來(lái)寫(xiě)景，溪字表達(dá)出閑適之情；頸聯(lián)運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合的手法來(lái)寫(xiě)景，溪云、魚(yú)屋，酒旗，一靜一動(dòng)，靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜。云、魚(yú)屋，酒旗，一靜一動(dòng)，靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜。2本詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人什么樣的思想感情，本詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人什么樣的思想感情，結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要分析。結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要分析。 詩(shī)歌前三聯(lián)借景抒情，情景交融，表現(xiàn)詩(shī)歌前三聯(lián)借景抒情，情景交融，表現(xiàn)了作者悠然閑適的心情。（了作者悠然閑適的心情。（2分）尾聯(lián)抒分）尾聯(lián)抒懷，可惜這一幅栩栩如生的水墨

18、畫(huà)，沒(méi)有懷，可惜這一幅栩栩如生的水墨畫(huà)，沒(méi)有人畫(huà)了寄到京華去，表達(dá)了詩(shī)人鄙棄官場(chǎng)，人畫(huà)了寄到京華去，表達(dá)了詩(shī)人鄙棄官場(chǎng)，寄情山水，喜愛(ài)無(wú)羈絆的自然生活，與世寄情山水，喜愛(ài)無(wú)羈絆的自然生活，與世無(wú)爭(zhēng)的情懷。（無(wú)爭(zhēng)的情懷。（3分）（意思對(duì)即可）分）（意思對(duì)即可）暮過(guò)山村暮過(guò)山村 賈島（唐）賈島（唐） 數(shù)里聞寒水，山家少四鄰。怪禽啼曠野，落日恐行人。數(shù)里聞寒水，山家少四鄰。怪禽啼曠野，落日恐行人。 初月未終夕，邊烽不過(guò)秦。蕭條桑柘外，煙火漸相親。初月未終夕，邊烽不過(guò)秦。蕭條桑柘外，煙火漸相親。1作者在首聯(lián)怎樣描繪了山村景象？作者在首聯(lián)怎樣描繪了山村景象？ 起句從聽(tīng)覺(jué)（起句從聽(tīng)覺(jué)（1分）形象寫(xiě)起，詩(shī)人

19、路過(guò)一個(gè)山村，遠(yuǎn)遠(yuǎn)便聞到分）形象寫(xiě)起，詩(shī)人路過(guò)一個(gè)山村，遠(yuǎn)遠(yuǎn)便聞到山澗的潺潺流水聲山澗的潺潺流水聲;在在“數(shù)里數(shù)里”的范圍內(nèi)能清晰地聽(tīng)到細(xì)微的水聲，的范圍內(nèi)能清晰地聽(tīng)到細(xì)微的水聲，可見(jiàn)山區(qū)的寂靜凄冷（可見(jiàn)山區(qū)的寂靜凄冷（1分）。次句為視覺(jué)描寫(xiě)（分）。次句為視覺(jué)描寫(xiě)（1分），映在眼簾分），映在眼簾的是稀稀落落的人家的是稀稀落落的人家“山家少四鄰山家少四鄰”，生動(dòng)地渲染出山村的蕭索，生動(dòng)地渲染出山村的蕭索而冷落的氛圍（而冷落的氛圍（1分）。勾勒出一幅荒涼的山村遠(yuǎn)景（分）。勾勒出一幅荒涼的山村遠(yuǎn)景（1分）分）。2結(jié)合全文看，作者內(nèi)心的情感發(fā)生了怎樣的變化？結(jié)合全文看，作者內(nèi)心的情感發(fā)生了怎樣的變化？

20、 詩(shī)的開(kāi)局以詩(shī)的開(kāi)局以“寒水寒水”“”“少四鄰少四鄰”寫(xiě)起渲染荒涼景象（寫(xiě)起渲染荒涼景象（1分），給分），給人以寂靜清冷之感（人以寂靜清冷之感（1分）；三四句以分）；三四句以“怪禽啼叫怪禽啼叫”、“落日恐人落日恐人”描摹山區(qū)蕭瑟陰森的景象（描摹山區(qū)蕭瑟陰森的景象（1分），給人以恐懼不安之感（分），給人以恐懼不安之感（1分）；分）；五六句寫(xiě)初月高懸，烽火不過(guò)秦地，描繪了山區(qū)的寂靜平安（五六句寫(xiě)初月高懸，烽火不過(guò)秦地，描繪了山區(qū)的寂靜平安（1分），給人以平靜心安之感（分），給人以平靜心安之感（1分）；七八句隱隱約約地看到山村分）；七八句隱隱約約地看到山村人家宅邊常種的桑柘樹(shù)和茅舍上升起的裊裊輕煙，

21、先前的驚懼心情人家宅邊常種的桑柘樹(shù)和茅舍上升起的裊裊輕煙，先前的驚懼心情漸漸平靜下來(lái)（漸漸平靜下來(lái)（1分），轉(zhuǎn)而產(chǎn)生一種歡欣喜悅的感情（分），轉(zhuǎn)而產(chǎn)生一種歡欣喜悅的感情（1分）。分）。（第三點(diǎn)可不答）（第三點(diǎn)可不答） 古古 意意 （唐）耿湋（唐）耿湋雖言千騎上頭居，一世生離恨有馀。雖言千騎上頭居，一世生離恨有馀。葉下綺窗銀燭冷，含啼自草錦中書(shū)。葉下綺窗銀燭冷，含啼自草錦中書(shū)。1此詩(shī)的三四兩句描繪了怎樣的場(chǎng)景？簡(jiǎn)要分析第三句此詩(shī)的三四兩句描繪了怎樣的場(chǎng)景？簡(jiǎn)要分析第三句“冷冷”字的表達(dá)效果。字的表達(dá)效果。 描繪了在樹(shù)葉掩映的綺窗內(nèi)伴著凄冷的燭光，一個(gè)女描繪了在樹(shù)葉掩映的綺窗內(nèi)伴著凄冷的燭光，一個(gè)

22、女子含淚給遠(yuǎn)方丈夫?qū)懶诺膱?chǎng)景。第三句子含淚給遠(yuǎn)方丈夫?qū)懶诺膱?chǎng)景。第三句“冷冷”字一語(yǔ)雙關(guān)，字一語(yǔ)雙關(guān)，既寫(xiě)燭光冰冷，也很好地烘托了女子思念丈夫的凄涼心情既寫(xiě)燭光冰冷，也很好地烘托了女子思念丈夫的凄涼心情。2載酒園詩(shī)話載酒園詩(shī)話稱(chēng)此詩(shī)稱(chēng)此詩(shī)“直而溫，怨面不怒直而溫，怨面不怒”，結(jié)合全詩(shī)，說(shuō)說(shuō)詩(shī)中的女主，結(jié)合全詩(shī)，說(shuō)說(shuō)詩(shī)中的女主人公人公“怨怨”什么？什么？“直直”與與“溫溫”在詩(shī)中是如何體現(xiàn)的？在詩(shī)中是如何體現(xiàn)的？ 怨的是雖然丈夫有身居高位之榮，但自己卻與他有一世怨的是雖然丈夫有身居高位之榮，但自己卻與他有一世分離、不得相聚之苦。分離、不得相聚之苦?！爸敝薄笔侵概魅斯诘诙渲苯邮侵概魅斯诘?/p>

23、二句直接表達(dá)閨怨的情感，表達(dá)閨怨的情感，“溫溫”是指女主人雖有埋怨，但仍不忘是指女主人雖有埋怨，但仍不忘丈夫，夜寫(xiě)家書(shū)，傳達(dá)思念，溫婉感人。丈夫，夜寫(xiě)家書(shū)，傳達(dá)思念，溫婉感人。 柳州城西北隅種柑樹(shù)柳州城西北隅種柑樹(shù) （柳宗元）（柳宗元）手種黃柑二百株，春來(lái)新葉遍城隅。手種黃柑二百株，春來(lái)新葉遍城隅。方同楚客憐皇樹(shù)，不學(xué)荊州利木奴。方同楚客憐皇樹(shù)，不學(xué)荊州利木奴。幾歲開(kāi)花聞噴雪，何人摘實(shí)見(jiàn)垂珠？幾歲開(kāi)花聞噴雪，何人摘實(shí)見(jiàn)垂珠？若教坐待成林日，滋味還堪養(yǎng)老夫。若教坐待成林日，滋味還堪養(yǎng)老夫。注釋?zhuān)鹤⑨專(zhuān)焊虨殚贅?shù)一種。本詩(shī)寫(xiě)于作者貶官柳州時(shí)期。柑為橘樹(shù)一種。本詩(shī)寫(xiě)于作者貶官柳州時(shí)期?；蕵?shù)，即橘樹(shù)。屈

24、皇樹(shù)，即橘樹(shù)。屈原橘頌中有原橘頌中有“后皇嘉樹(shù)，橘?gòu)品夂蠡始螛?shù)，橘?gòu)品狻敝洹Ｖ?。三?guó)時(shí)丹陽(yáng)太守李衡曾想三國(guó)時(shí)丹陽(yáng)太守李衡曾想通過(guò)種橘發(fā)家至富，給子孫留點(diǎn)財(cái)產(chǎn)。通過(guò)種橘發(fā)家至富，給子孫留點(diǎn)財(cái)產(chǎn)。1詩(shī)中哪個(gè)字集中體現(xiàn)了作者的情感？結(jié)合詩(shī)句分析頸聯(lián)中用何種手法抒發(fā)詩(shī)中哪個(gè)字集中體現(xiàn)了作者的情感？結(jié)合詩(shī)句分析頸聯(lián)中用何種手法抒發(fā)了這種情感？了這種情感？ 頜聯(lián)的頜聯(lián)的“憐憐”字集中體現(xiàn)了作者對(duì)橘樹(shù)的喜愛(ài)之情。字集中體現(xiàn)了作者對(duì)橘樹(shù)的喜愛(ài)之情。頸聯(lián)作者運(yùn)用比喻和想象的手法，將橘花和橘實(shí)比作頸聯(lián)作者運(yùn)用比喻和想象的手法，將橘花和橘實(shí)比作“噴雪噴雪”和和“垂珠垂珠”，想象橘樹(shù)開(kāi)花結(jié)實(shí)，生動(dòng)而形象。，想

25、象橘樹(shù)開(kāi)花結(jié)實(shí)，生動(dòng)而形象?！皫讱q幾歲”和和“何人何人”都承上文都承上文“憐憐”字而來(lái)，字而來(lái)，“憐憐”之之深所以望之切，深切的期望表現(xiàn)出作者對(duì)橘樹(shù)的喜愛(ài)之深所以望之切，深切的期望表現(xiàn)出作者對(duì)橘樹(shù)的喜愛(ài)之情。情。2對(duì)詩(shī)的尾聯(lián)歷來(lái)有不同的看法：有人認(rèn)為是作者希望橘樹(shù)成林，清姚鼐則說(shuō)作者對(duì)詩(shī)的尾聯(lián)歷來(lái)有不同的看法：有人認(rèn)為是作者希望橘樹(shù)成林，清姚鼐則說(shuō)作者“恐見(jiàn)（柑）這成林也?？忠?jiàn)（柑）這成林也。”請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)談?wù)勀愕目捶?。?qǐng)結(jié)合全詩(shī)談?wù)勀愕目捶ā?我認(rèn)為作者希望橘樹(shù)成林。作者不論首聯(lián)中我認(rèn)為作者希望橘樹(shù)成林。作者不論首聯(lián)中“新新”、“遍遍”二二字對(duì)橘樹(shù)嫩綠和茂盛的描繪還是頸聯(lián)對(duì)橘樹(shù)開(kāi)花結(jié)實(shí)的想象，

26、都字對(duì)橘樹(shù)嫩綠和茂盛的描繪還是頸聯(lián)對(duì)橘樹(shù)開(kāi)花結(jié)實(shí)的想象，都表現(xiàn)了對(duì)橘的喜愛(ài)之情，自然也渴望自己親手栽種的橘樹(shù)成林；表現(xiàn)了對(duì)橘的喜愛(ài)之情，自然也渴望自己親手栽種的橘樹(shù)成林；頷聯(lián)更是一正一反用屈原憐橘和李衡謀利的典故，以像屈原一樣頷聯(lián)更是一正一反用屈原憐橘和李衡謀利的典故，以像屈原一樣愛(ài)橘表現(xiàn)了自己的志向，橘在作者眼中是高潔的象征，渴望橘樹(shù)愛(ài)橘表現(xiàn)了自己的志向，橘在作者眼中是高潔的象征，渴望橘樹(shù)成林滋養(yǎng)自己正是作者未在貶謫后消沉，堅(jiān)守節(jié)操的體現(xiàn)。成林滋養(yǎng)自己正是作者未在貶謫后消沉，堅(jiān)守節(jié)操的體現(xiàn)。 （我同意姚鼐所說(shuō)的作者（我同意姚鼐所說(shuō)的作者“恐見(jiàn)甘之成林也恐見(jiàn)甘之成林也”。作者是被貶謫。作者是被

27、貶謫于此，無(wú)論寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的還是想象的橘之繁盛都只能反襯出作者沉淪于此，無(wú)論寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的還是想象的橘之繁盛都只能反襯出作者沉淪于此的落寞與苦悶，以屈原相比更是有對(duì)被貶謫的不滿(mǎn)之意。尾于此的落寞與苦悶，以屈原相比更是有對(duì)被貶謫的不滿(mǎn)之意。尾聯(lián)只是故作達(dá)觀語(yǔ)，表面說(shuō)等到柑樹(shù)成林的時(shí)候，它的果實(shí)滋味聯(lián)只是故作達(dá)觀語(yǔ)，表面說(shuō)等到柑樹(shù)成林的時(shí)候，它的果實(shí)滋味還能夠供養(yǎng)我這個(gè)老人的，實(shí)際是感傷自己貶謫時(shí)日已久，唯恐還能夠供養(yǎng)我這個(gè)老人的，實(shí)際是感傷自己貶謫時(shí)日已久，唯恐延續(xù)到黃柑成林，自己還能親嘗。）延續(xù)到黃柑成林，自己還能親嘗。） 宿甘露寺宿甘露寺（曾公亮）（曾公亮）枕中云氣千峰近，床底松聲萬(wàn)壑哀。枕中云氣千峰近

28、，床底松聲萬(wàn)壑哀。要看銀山拍天浪，開(kāi)窗放入大江來(lái)。要看銀山拍天浪，開(kāi)窗放入大江來(lái)。注：甘露寺是我國(guó)一座著名的佛寺，始建于三國(guó)吳時(shí)，在江蘇省鎮(zhèn)江市北固山上，注：甘露寺是我國(guó)一座著名的佛寺，始建于三國(guó)吳時(shí)，在江蘇省鎮(zhèn)江市北固山上，面對(duì)長(zhǎng)江，相傳建寺時(shí)露水適降，因而得名。面對(duì)長(zhǎng)江，相傳建寺時(shí)露水適降，因而得名。1.這首詩(shī)描繪了怎樣的情景，表達(dá)了詩(shī)人怎樣的情懷？請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)這首詩(shī)描繪了怎樣的情景，表達(dá)了詩(shī)人怎樣的情懷？請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)作簡(jiǎn)要分析。作簡(jiǎn)要分析。 作者以甘露寺所處的地勢(shì)為立足點(diǎn)，描繪了山川的雄作者以甘露寺所處的地勢(shì)為立足點(diǎn)，描繪了山川的雄偉壯闊。開(kāi)頭寫(xiě)小小的枕頭卻裝著浩然的云氣，而由于云偉壯闊。開(kāi)

29、頭寫(xiě)小小的枕頭卻裝著浩然的云氣，而由于云氣，遙遠(yuǎn)的千山萬(wàn)峰也近在身邊了；低矮的木床下面卻響氣，遙遠(yuǎn)的千山萬(wàn)峰也近在身邊了；低矮的木床下面卻響著松濤之聲，而由于松聲，仿佛千溝萬(wàn)壑的風(fēng)聲也都響在著松濤之聲，而由于松聲，仿佛千溝萬(wàn)壑的風(fēng)聲也都響在耳邊了，這表現(xiàn)了崇山峻嶺的雄偉。至于耳邊了，這表現(xiàn)了崇山峻嶺的雄偉。至于“要看要看大江大江來(lái)來(lái)”，更是突發(fā)奇想的神來(lái)之筆，以寫(xiě)，更是突發(fā)奇想的神來(lái)之筆，以寫(xiě)“銀山拍天銀山拍天”浪之浪之大，以大，以“開(kāi)窗放入開(kāi)窗放入”寫(xiě)江之洶涌。作者正是以這樣開(kāi)闊的寫(xiě)江之洶涌。作者正是以這樣開(kāi)闊的境界、宏大的氣勢(shì)抒發(fā)作者豪邁、進(jìn)取的情懷。境界、宏大的氣勢(shì)抒發(fā)作者豪邁、進(jìn)取的情

30、懷。2.這首詩(shī)在表達(dá)技巧的運(yùn)用上很有特色，請(qǐng)結(jié)合具體詩(shī)這首詩(shī)在表達(dá)技巧的運(yùn)用上很有特色，請(qǐng)結(jié)合具體詩(shī)句談?wù)勀愀惺茏钌畹囊稽c(diǎn)。句談?wù)勀愀惺茏钌畹囊稽c(diǎn)。 虛實(shí)結(jié)合。前兩句彌漫山巔云氣直入枕中是實(shí)寫(xiě)，虛實(shí)結(jié)合。前兩句彌漫山巔云氣直入枕中是實(shí)寫(xiě)，然而這卻讓人然而這卻讓人覺(jué)得好像覺(jué)得好像千峰在側(cè)，松濤就在床下轟鳴，千峰在側(cè)，松濤就在床下轟鳴，讓人讓人覺(jué)得覺(jué)得如臨萬(wàn)壑之中，這是虛寫(xiě)。在這里，千峰萬(wàn)如臨萬(wàn)壑之中，這是虛寫(xiě)。在這里，千峰萬(wàn)壑給人藝術(shù)體驗(yàn)之真，把人帶入驚心動(dòng)魂的藝術(shù)境界。壑給人藝術(shù)體驗(yàn)之真，把人帶入驚心動(dòng)魂的藝術(shù)境界。 詩(shī)歌后兩句運(yùn)用了夸張的手法，塑造了一種豪壯、詩(shī)歌后兩句運(yùn)用了夸張的手法，塑造

31、了一種豪壯、崇高之美。為了欣賞那銀山般的浪濤壯觀，領(lǐng)略那拍崇高之美。為了欣賞那銀山般的浪濤壯觀，領(lǐng)略那拍天而來(lái)的江河氣勢(shì)，索性打開(kāi)窗子放長(zhǎng)江入室，以蕩天而來(lái)的江河氣勢(shì)，索性打開(kāi)窗子放長(zhǎng)江入室，以蕩滌心胸。滌心胸。柳梢青柳梢青春感春感 （劉辰翁（劉辰翁） 鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城。笛里番腔，街頭戲鼓，不是鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城。笛里番腔，街頭戲鼓，不是歌聲。歌聲。 那堪獨(dú)坐青燈，想故國(guó)、高臺(tái)月明。輦下風(fēng)光，山中那堪獨(dú)坐青燈，想故國(guó)、高臺(tái)月明。輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情歲月，海上心情。1.這首詞題名這首詞題名“春感春感”，實(shí)際上是因我國(guó)一個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日有感而作。，實(shí)際上是因我國(guó)一個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日

32、有感而作。寫(xiě)出這個(gè)節(jié)日的名稱(chēng)及詞中暗指這個(gè)節(jié)日的景物。寫(xiě)出這個(gè)節(jié)日的名稱(chēng)及詞中暗指這個(gè)節(jié)日的景物。 元宵節(jié)（或元宵節(jié)（或“上元節(jié)上元節(jié)”）；銀花、戲鼓、明月。）；銀花、戲鼓、明月。2.簡(jiǎn)要分析簡(jiǎn)要分析“輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情輦下風(fēng)光，山中歲月，海上心情”三句的表達(dá)效果。三句的表達(dá)效果。概括三個(gè)詞組的含義：概括三個(gè)詞組的含義：“輦下風(fēng)光輦下風(fēng)光”指故都臨安的美指故都臨安的美麗風(fēng)光；麗風(fēng)光；“山中歲月山中歲月”指自己隱居故山寂寞而漫長(zhǎng)的歲指自己隱居故山寂寞而漫長(zhǎng)的歲月；月；“海上心情海上心情”指自己忠貞不改的民族氣節(jié)。指自己忠貞不改的民族氣節(jié)。寫(xiě)法特點(diǎn)：三個(gè)詞組意象疊加，對(duì)具體內(nèi)容不著一字，

33、寫(xiě)法特點(diǎn)：三個(gè)詞組意象疊加，對(duì)具體內(nèi)容不著一字，只用抒情之筆虛點(diǎn)。只用抒情之筆虛點(diǎn)。效果：讀來(lái)別具一種沉郁蒼涼、吞咽悲苦、欲說(shuō)還休效果：讀來(lái)別具一種沉郁蒼涼、吞咽悲苦、欲說(shuō)還休之致。之致。 酒泉子長(zhǎng)憶觀潮 宋宋潘閬潘閬 長(zhǎng)憶觀潮，滿(mǎn)郭人爭(zhēng)江上望。來(lái)疑滄海盡成空，萬(wàn)長(zhǎng)憶觀潮，滿(mǎn)郭人爭(zhēng)江上望。來(lái)疑滄海盡成空，萬(wàn)面鼓聲中。面鼓聲中。 弄潮兒向濤頭立，手把紅旗旗不濕。別來(lái)弄潮兒向濤頭立，手把紅旗旗不濕。別來(lái)幾向夢(mèng)中看，夢(mèng)覺(jué)尚心寒。幾向夢(mèng)中看，夢(mèng)覺(jué)尚心寒。 這首詞描寫(xiě)了錢(qián)江涌潮的壯麗景象，既有直接描寫(xiě)，也這首詞描寫(xiě)了錢(qián)江涌潮的壯麗景象，既有直接描寫(xiě)，也有間接描寫(xiě)，請(qǐng)結(jié)合全詞作簡(jiǎn)要分析。有間接描寫(xiě)，請(qǐng)結(jié)合

34、全詞作簡(jiǎn)要分析。間接描寫(xiě)：間接描寫(xiě)：開(kāi)頭部分描寫(xiě)人們傾城而出，到錢(qián)江邊爭(zhēng)看潮開(kāi)頭部分描寫(xiě)人們傾城而出，到錢(qián)江邊爭(zhēng)看潮涌的盛況，為寫(xiě)錢(qián)塘潮作鋪墊：結(jié)尾處，寫(xiě)夢(mèng)醒后仍覺(jué)涌的盛況，為寫(xiě)錢(qián)塘潮作鋪墊：結(jié)尾處，寫(xiě)夢(mèng)醒后仍覺(jué)心有余悸，從側(cè)面來(lái)烘托潮水的雄壯氣象。心有余悸，從側(cè)面來(lái)烘托潮水的雄壯氣象。直接描寫(xiě)：直接描寫(xiě)：中間部分運(yùn)用比喻、夸張的手法表現(xiàn)錢(qián)江潮排中間部分運(yùn)用比喻、夸張的手法表現(xiàn)錢(qián)江潮排山倒海的磅礴氣勢(shì)。山倒海的磅礴氣勢(shì)。 2.請(qǐng)簡(jiǎn)要分析詞中的請(qǐng)簡(jiǎn)要分析詞中的“弄潮兒弄潮兒”形象。形象。 錢(qián)江潮水排空而來(lái)，洶涌澎湃，弄潮兒卻在錢(qián)江潮水排空而來(lái)，洶涌澎湃，弄潮兒卻在驚濤駭浪中踏浪立濤、履險(xiǎn)如夷，連

35、手中的紅驚濤駭浪中踏浪立濤、履險(xiǎn)如夷，連手中的紅旗都未被打濕，表現(xiàn)出英勇無(wú)畏、奮力拼搏的旗都未被打濕，表現(xiàn)出英勇無(wú)畏、奮力拼搏的豪邁氣概。豪邁氣概。 水調(diào)歌頭水調(diào)歌頭 黃州快哉亭贈(zèng)張偓佺黃州快哉亭贈(zèng)張偓佺 蘇軾蘇軾 落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我新作，窗戶(hù)濕青紅。長(zhǎng)記落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我新作，窗戶(hù)濕青紅。長(zhǎng)記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒(méi)孤鴻。認(rèn)得醉翁語(yǔ)：平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒(méi)孤鴻。認(rèn)得醉翁語(yǔ)：“山色有山色有無(wú)中。無(wú)中。” 一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁?？靶μm臺(tái)公子翁?？靶μm臺(tái)公子，未解莊生天籟，剛道，未解

36、莊生天籟，剛道有雌雄。一點(diǎn)浩然有雌雄。一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)。氣，千里快哉風(fēng)。1.詞的上片寫(xiě)景，用了什么樣的藝術(shù)手法，請(qǐng)結(jié)合詞句簡(jiǎn)要分析。詞的上片寫(xiě)景，用了什么樣的藝術(shù)手法，請(qǐng)結(jié)合詞句簡(jiǎn)要分析。 運(yùn)用了運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合的手法，開(kāi)頭四句，先實(shí)寫(xiě)，描繪了的手法，開(kāi)頭四句，先實(shí)寫(xiě)，描繪了亭下江水與碧空相連，遠(yuǎn)處夕陽(yáng)與亭臺(tái)相映的優(yōu)美圖景亭下江水與碧空相連，遠(yuǎn)處夕陽(yáng)與亭臺(tái)相映的優(yōu)美圖景（或卷起窗簾，看見(jiàn)的亭臺(tái)連水，碧水連空，水天一色（或卷起窗簾，看見(jiàn)的亭臺(tái)連水，碧水連空，水天一色的勝景）。的勝景）?！伴L(zhǎng)記長(zhǎng)記”一詞點(diǎn)明一詞點(diǎn)明“平山堂平山堂”之景是回憶，之景是回憶，屬虛寫(xiě)，描繪了作者在此領(lǐng)略的江南

37、那種山色若隱若現(xiàn)，屬虛寫(xiě)，描繪了作者在此領(lǐng)略的江南那種山色若隱若現(xiàn)，高遠(yuǎn)空濛的景致。高遠(yuǎn)空濛的景致。 2.作者通過(guò)作者通過(guò)“一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)”告訴了我告訴了我們什么樣的人生哲理？請(qǐng)結(jié)合詞的下片作簡(jiǎn)要闡釋。們什么樣的人生哲理？請(qǐng)結(jié)合詞的下片作簡(jiǎn)要闡釋。 下片先寫(xiě)平靜澄澈的江面突然大浪掀起，老漁翁下片先寫(xiě)平靜澄澈的江面突然大浪掀起，老漁翁沉著與風(fēng)浪搏擊的場(chǎng)景，來(lái)表現(xiàn)雖然人生風(fēng)云變幻，沉著與風(fēng)浪搏擊的場(chǎng)景，來(lái)表現(xiàn)雖然人生風(fēng)云變幻，但但只要胸中有只要胸中有“一點(diǎn)浩然氣一點(diǎn)浩然氣”（指正氣和節(jié)操），剛（指正氣和節(jié)操），剛直不阿，坦然自適，在任何境遇中，都能處之泰然，直不阿，坦

38、然自適，在任何境遇中，都能處之泰然，如同領(lǐng)略如同領(lǐng)略“千里快哉風(fēng)千里快哉風(fēng)”那樣舒適快意的哲理。那樣舒適快意的哲理。 采桑子采桑子彭浪磯彭浪磯 朱敦儒朱敦儒扁舟去作江南客，旅雁孤云。萬(wàn)里煙塵，回首中原淚滿(mǎn)巾。扁舟去作江南客，旅雁孤云。萬(wàn)里煙塵，回首中原淚滿(mǎn)巾。 碧山對(duì)晚汀洲冷，楓葉蘆根。日落波平，愁損辭鄉(xiāng)去國(guó)人。碧山對(duì)晚汀洲冷，楓葉蘆根。日落波平，愁損辭鄉(xiāng)去國(guó)人。 詞的上片和下片在感情抒發(fā)上各具特點(diǎn)，試分別作具體分析。詞的上片和下片在感情抒發(fā)上各具特點(diǎn)，試分別作具體分析。上片側(cè)重記事抒情。詞人獨(dú)駕扁舟，避亂江南，如同上片側(cè)重記事抒情。詞人獨(dú)駕扁舟，避亂江南，如同失群旅雁和孤零飄蕩的浮云，興起濃

39、重的羈旅孤寂之感。失群旅雁和孤零飄蕩的浮云，興起濃重的羈旅孤寂之感?；厥妆蓖闊煆浡闹性蟮囟鴾I灑回首北望烽煙彌漫的中原大地而淚灑“滿(mǎn)巾滿(mǎn)巾”，直接抒，直接抒發(fā)了無(wú)限的國(guó)破家亡之痛。發(fā)了無(wú)限的國(guó)破家亡之痛。下片偏重寫(xiě)景抒情。暮色籠山，蘆根殘存，楓葉飄零，下片偏重寫(xiě)景抒情。暮色籠山，蘆根殘存，楓葉飄零，景色冷清黯淡，表露了詞人國(guó)家殘破、顛沛流離的情緒。景色冷清黯淡，表露了詞人國(guó)家殘破、顛沛流離的情緒。日落時(shí)分，作者的寂寞感、凄涼感更加強(qiáng)烈；江面平緩日落時(shí)分，作者的寂寞感、凄涼感更加強(qiáng)烈；江面平緩恰恰反襯了詞人難以平靜的思鄉(xiāng)心緒。恰恰反襯了詞人難以平靜的思鄉(xiāng)心緒。渡漢江渡漢江 （唐）宋之問(wèn)（唐）宋之問(wèn)嶺外音書(shū)斷，經(jīng)冬復(fù)歷春。嶺外音書(shū)斷，經(jīng)冬復(fù)歷春。