語文中國古代散文發(fā)展概述課件

1、中國古代散文發(fā)展概述中國古代散文發(fā)展概述 我國古代把我國古代把與韻文、駢體文相對與韻文、駢體文相對的的散體文章稱為散體文章稱為“散文散文”。 現(xiàn)代散文是現(xiàn)代散文是與詩歌、小說、戲劇并與詩歌、小說、戲劇并稱稱的一種文學(xué)體裁，指不講究韻律的散的一種文學(xué)體裁，指不講究韻律的散體文章，包括雜文、隨筆、游記等。體文章，包括雜文、隨筆、游記等。散文散文 我國古代，為區(qū)別于韻文、駢我國古代，為區(qū)別于韻文、駢文，凡文，凡不押韻、不重排偶不押韻、不重排偶的散體文的散體文章，包括章，包括經(jīng)、傳、史書經(jīng)、傳、史書在內(nèi)，一律在內(nèi)，一律稱之為散文。稱之為散文。 1 1、敘事散文敘事散文：以寫人記事為主的散文。：以寫人記

2、事為主的散文。2 2、抒情散文抒情散文：注重表現(xiàn)作者的思想感受，抒：注重表現(xiàn)作者的思想感受，抒發(fā)作者的思想感情的散文。發(fā)作者的思想感情的散文。3 3、寫景散文寫景散文：以描繪景物為主的散文。：以描繪景物為主的散文。4 4、哲理散文哲理散文：以散文的形式講哲理，啟迪人：以散文的形式講哲理，啟迪人生的文章。生的文章。散文的分類散文的分類主要特點主要特點中國古代散文發(fā)展概述中國古代散文發(fā)展概述先秦散文先秦散文 卜辭卜辭（殷商）（殷商）尚書尚書（商周記言（商周記言 史料匯編）史料匯編）諸子散文諸子散文（寓理于形）（寓理于形）歷史散文歷史散文（記言記事）（記言記事）儒家儒家 論語論語孟子孟子 荀子荀子墨

3、家墨家 墨子墨子道家道家 老子老子 莊子莊子法家法家 韓非子韓非子孔子孔子 春秋春秋左丘明左丘明 左傳左傳不定不定 國語國語劉向編劉向編 戰(zhàn)國策戰(zhàn)國策先秦散文先秦散文應(yīng)用階段應(yīng)用階段諸子散文諸子散文論語論語言簡意賅；言簡意賅； 墨子墨子講究邏輯；講究邏輯； 孟子孟子言辭雄辯；言辭雄辯； 莊子莊子想象奇特；想象奇特；荀子荀子論證縝密；論證縝密； 韓非子韓非子犀利峻峭犀利峻峭 ； 文風(fēng)文風(fēng) 先秦散文開創(chuàng)了我國散文的最先秦散文開創(chuàng)了我國散文的最基本形式，即基本形式，即議論文和記敘文議論文和記敘文。 雖然當(dāng)時主要取散文的實用性，雖然當(dāng)時主要取散文的實用性，但其但其文學(xué)性的光芒文學(xué)性的光芒已不可掩抑，在

4、已不可掩抑，在敘事寫人、寓理于形和語言藝術(shù)方敘事寫人、寓理于形和語言藝術(shù)方面都是后世良好的先導(dǎo)。面都是后世良好的先導(dǎo)?？偨Y(jié)總結(jié)史傳史傳文文政論文政論文賦文賦文西漢西漢 司馬遷司馬遷 史記史記東漢東漢 班固班固 漢書漢書西漢西漢賈誼賈誼 治安策治安策論積論積 貯疏貯疏過秦論過秦論晁錯晁錯 論貴粟疏論貴粟疏東漢東漢 王充王充 論衡論衡西漢西漢東漢東漢司馬相如司馬相如 子虛子虛上林上林揚雄揚雄 甘泉甘泉河?xùn)|河?xùn)|梅乘梅乘 七發(fā)七發(fā)班固班固兩都賦兩都賦張衡張衡二京賦二京賦張衡張衡歸田賦歸田賦（小賦）等（小賦）等漢代散文漢代散文史史記記特色特色魯迅：史家之魯迅：史家之絕唱，無韻之離絕唱，無韻之離騷。騷。我

5、國我國第一部紀(jì)第一部紀(jì)傳傳體通史。體通史。以人物為中心以人物為中心再現(xiàn)歷史畫面。再現(xiàn)歷史畫面。人物描寫與結(jié)人物描寫與結(jié)構(gòu)藝術(shù)構(gòu)藝術(shù)對后世影對后世影響深遠(yuǎn)。響深遠(yuǎn)。對唐宋古文運對唐宋古文運動及桐城派有巨動及桐城派有巨大影響。大影響。人物描寫人物描寫：準(zhǔn)確到位，采：準(zhǔn)確到位，采用多維透視和旁見側(cè)出的用多維透視和旁見側(cè)出的寫法，使人物形象鮮明。寫法，使人物形象鮮明。文章結(jié)構(gòu)文章結(jié)構(gòu)：極具匠心。有：極具匠心。有時單線發(fā)展，峰巒起伏；時單線發(fā)展，峰巒起伏；有時則用并列結(jié)構(gòu)和網(wǎng)式有時則用并列結(jié)構(gòu)和網(wǎng)式結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)。語言語言:精確生動，文氣流精確生動，文氣流暢疏朗，曲折自如。具有暢疏朗，曲折自如。具有鮮明的節(jié)

6、奏感與氣勢。鮮明的節(jié)奏感與氣勢。如：如：鴻門宴鴻門宴項羽之死項羽之死廉頗藺相如列傳廉頗藺相如列傳漢書漢書的成就不如的成就不如史記史記，但在史，但在史傳文學(xué)的發(fā)展上仍然有貢獻(xiàn)。班固筆法傳文學(xué)的發(fā)展上仍然有貢獻(xiàn)。班固筆法精密，重視規(guī)矩繩墨，行文謹(jǐn)嚴(yán)有法；精密，重視規(guī)矩繩墨，行文謹(jǐn)嚴(yán)有法；在塑造人物形像上，也有不少優(yōu)秀的篇在塑造人物形像上，也有不少優(yōu)秀的篇章。章。如：如：蘇武傳蘇武傳漢書漢書作作者者作品作品特色特色西西漢漢政政論論文文賈賈誼誼過秦過秦論論治治安策安策論積論積 貯疏貯疏1、援史實援史實以為據(jù)，逐層以為據(jù)，逐層遞進(jìn)，行文波瀾起伏。遞進(jìn)，行文波瀾起伏。2、在思想內(nèi)容和語言上、在思想內(nèi)容和語

7、言上體現(xiàn)出對體現(xiàn)出對戰(zhàn)國策戰(zhàn)國策及先及先秦諸子的秦諸子的繼承與發(fā)展繼承與發(fā)展。晁錯晁錯 論貴粟疏論貴粟疏東東漢漢王王充充論衡論衡繼承繼承了西漢的傳統(tǒng)，但了西漢的傳統(tǒng)，但氣氣勢不如西漢。勢不如西漢。是漢代最流行的文學(xué)體裁。與唐詩、宋詞、元曲是漢代最流行的文學(xué)體裁。與唐詩、宋詞、元曲并列。并列。特色特色：源頭源頭： 賦作為一種文體，早在賦作為一種文體，早在戰(zhàn)國時代后期戰(zhàn)國時代后期便已經(jīng)便已經(jīng)產(chǎn)生了。最早寫作賦體作品的是戰(zhàn)國后期的產(chǎn)生了。最早寫作賦體作品的是戰(zhàn)國后期的荀子荀子。宋玉宋玉也有賦體作品。也有賦體作品。 漢賦漢賦注重鋪陳，詞藻華美，色彩絢麗。注重鋪陳，詞藻華美，色彩絢麗。 是多源性的。除源

8、本是多源性的。除源本詩經(jīng)詩經(jīng)楚辭楚辭外，還對戰(zhàn)國諸子文體兼收并蓄。外，還對戰(zhàn)國諸子文體兼收并蓄。 賦的發(fā)展賦的發(fā)展 賦在賦在漢代漢代主要以鋪張渲染為能事，排列主要以鋪張渲染為能事，排列許多怪異生僻的詞匯，宏篇巨制，繁縟富麗，許多怪異生僻的詞匯，宏篇巨制，繁縟富麗，叫做叫做大賦大賦。后來后來出現(xiàn)一些抒情詠物的出現(xiàn)一些抒情詠物的小賦小賦，到到魏晉南北朝魏晉南北朝時期，賦接受了駢文的影響，時期，賦接受了駢文的影響，講究對仗工穩(wěn)，叫做講究對仗工穩(wěn)，叫做駢賦駢賦。從。從唐代唐代開始，科開始，科舉考試中寫賦，不但嚴(yán)格要求對偶句式，而舉考試中寫賦，不但嚴(yán)格要求對偶句式，而且限制用韻，規(guī)定平仄要配合，叫做且限

9、制用韻，規(guī)定平仄要配合，叫做律賦律賦。宋代宋代的散文大家歐陽修、蘇軾等人寫賦，有的散文大家歐陽修、蘇軾等人寫賦，有意打破這種聲律字句的限制，使之如散文那意打破這種聲律字句的限制，使之如散文那樣富于伸縮性，叫做樣富于伸縮性，叫做文賦文賦。漢賦的代表作家作品漢賦的代表作家作品枚乘枚乘的的七發(fā)七發(fā)（漢賦正式形成的第一篇作品漢賦正式形成的第一篇作品） 司馬相如司馬相如的的子虛子虛、上林上林（司馬相如西漢最有代表性的賦家司馬相如西漢最有代表性的賦家） 揚雄揚雄甘泉甘泉、河?xùn)|河?xùn)|、羽獵羽獵、長楊長楊班固班固的的兩都賦兩都賦張衡張衡二京賦二京賦張衡張衡歸田賦歸田賦蔡邕蔡邕的的述行賦述行賦 禰衡禰衡的的鸚鵡賦

10、鸚鵡賦大賦大賦（問答形式）（問答形式）京都賦京都賦（晉左思（晉左思三都賦三都賦）抒情小賦抒情小賦魏晉南北朝散文魏晉南北朝散文 這個時期的散文具有如下的特征：這個時期的散文具有如下的特征：在在內(nèi)容上內(nèi)容上，題材題材拓展了，拓展了，抒情色彩抒情色彩越越來越濃，表達(dá)社會政治見解和抒發(fā)個人來越濃，表達(dá)社會政治見解和抒發(fā)個人感慨往往密切結(jié)合。（寫山水景物的散感慨往往密切結(jié)合。（寫山水景物的散文、抒情小賦）文、抒情小賦）在在形式上形式上，駢偶化傾向駢偶化傾向逐漸明顯逐漸明顯, ,更加更加講求遣詞造句的藝術(shù)技巧。（駢文）講求遣詞造句的藝術(shù)技巧。（駢文） 駢駢 文文 也稱也稱“駢體文駢體文”、“駢儷文駢儷文”

11、或或“駢駢偶文偶文”；因其常用四字、六字句，故也；因其常用四字、六字句，故也稱稱“四六文四六文”。全篇以。全篇以雙句雙句為主，講究為主，講究對仗的工整和聲律的鏗鏘。駢文就成為對仗的工整和聲律的鏗鏘。駢文就成為和散文相對舉和散文相對舉的一種文體。盛行于六朝，的一種文體。盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信代表作家有徐陵、庾信。中唐古文運。中唐古文運動以后衰落。在元明兩代成為絕響。動以后衰落。在元明兩代成為絕響。 從總體看，南北朝時期是從總體看，南北朝時期是駢駢文興盛文興盛的時代，的時代，散文并不發(fā)達(dá)散文并不發(fā)達(dá)，代表這一時期散文成就的是一些代表這一時期散文成就的是一些史傳史傳、地理地理等學(xué)術(shù)著作，而

12、這些等學(xué)術(shù)著作，而這些著作，其文風(fēng)在不同程度上也受著作，其文風(fēng)在不同程度上也受到駢文的影響。到駢文的影響。魏魏三曹三曹曹植曹植與楊祖德書與楊祖德書魏晉之交魏晉之交嵇康嵇康與山巨源絕交書與山巨源絕交書東晉初年東晉初年王羲之王羲之蘭亭集序蘭亭集序東晉末年東晉末年陶淵明陶淵明桃花源記桃花源記南朝南朝劉義慶劉義慶世說新語世說新語北朝北朝酈道元酈道元水經(jīng)注水經(jīng)注魏晉南北朝散文代表作家作品魏晉南北朝散文代表作家作品魏晉南北朝辭賦代表魏晉南北朝辭賦代表 王粲王粲 登樓賦登樓賦 曹植曹植 洛神賦洛神賦 向秀向秀 思舊賦思舊賦 陶淵明陶淵明 歸去來兮辭歸去來兮辭 江淹江淹 恨賦恨賦別賦別賦 庾信庾信 哀江南賦哀

13、江南賦小園賦小園賦枯樹賦枯樹賦南北朝時期最杰出的賦家是庚信。南北朝時期最杰出的賦家是庚信。唐宋散文唐宋散文（中國古代散文發(fā)展的（中國古代散文發(fā)展的高峰期高峰期） 既既繼承了先秦兩漢散文的優(yōu)良傳統(tǒng)，繼承了先秦兩漢散文的優(yōu)良傳統(tǒng)，又又吸收了六吸收了六朝文學(xué)抒情寫景、語言修辭方面的藝術(shù)經(jīng)驗，出現(xiàn)了朝文學(xué)抒情寫景、語言修辭方面的藝術(shù)經(jīng)驗，出現(xiàn)了許多膾炙人口的名篇。除散句單行的許多膾炙人口的名篇。除散句單行的古文古文外，駢外，駢文文也也有一些優(yōu)秀作品。有一些優(yōu)秀作品。韓愈韓愈師說師說柳宗元柳宗元種樹郭橐駝傳種樹郭橐駝傳、捕蛇者說捕蛇者說歐陽修歐陽修醉翁亭記醉翁亭記蘇軾蘇軾石鐘山記石鐘山記王安石王安石游褒

14、禪山記游褒禪山記教材作品教材作品膾：切細(xì)的肉；炙：烤熟的肉。指美膾：切細(xì)的肉；炙：烤熟的肉。指美味人人愛吃。比喻好的詩文受到眾人味人人愛吃。比喻好的詩文受到眾人的稱贊和喜愛。的稱贊和喜愛。 唐承六朝和隋之后，駢體文盛行的局面一唐承六朝和隋之后，駢體文盛行的局面一開始還沒有多大改變，初唐開始還沒有多大改變，初唐王勃的王勃的滕王閣序滕王閣序和和駱賓王的駱賓王的代李敬業(yè)傳檄天下文代李敬業(yè)傳檄天下文可算可算駢文駢文中的雙壁中的雙壁。其中警句：。其中警句：“落霞與孤鶩齊飛，秋落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。水共長天一色?！?，“請看今日之域中，竟是請看今日之域中，竟是誰家天下誰家天下“，更是傳誦不衰。，更

15、是傳誦不衰。駢體文在形式上過分束縛，使文章的抒情、敘事、駢體文在形式上過分束縛，使文章的抒情、敘事、說理等多種功能受到很大的傷害，從政教需要來看，說理等多種功能受到很大的傷害，從政教需要來看，駢體文顯得不切實用。駢體文顯得不切實用。初唐初唐唐唐 代代 古古 文文 運運 動動 中唐時期，伴隨著政治變革，韓愈、柳宗元中唐時期，伴隨著政治變革，韓愈、柳宗元等人尖銳批判六朝以來的駢儷文，提倡更為實用等人尖銳批判六朝以來的駢儷文，提倡更為實用的的上繼先秦兩漢文體的散文上繼先秦兩漢文體的散文，稱之為，稱之為“古文古文”，與駢儷文對立。在他們的影響下，中唐文風(fēng)大變，與駢儷文對立。在他們的影響下，中唐文風(fēng)大變

16、，清新流暢的新文體基本上取代了幾百年來駢文的清新流暢的新文體基本上取代了幾百年來駢文的統(tǒng)治地位。這次文體革新被稱為統(tǒng)治地位。這次文體革新被稱為唐代古文運動。唐代古文運動。中唐中唐 韓愈的散文韓愈的散文，論說、記敘、抒情，各種，論說、記敘、抒情，各種體裁體裁都擅長。他是語言巨匠。善于創(chuàng)造性地使都擅長。他是語言巨匠。善于創(chuàng)造性地使用古代詞語，又善于吸收提煉當(dāng)代口語成為文用古代詞語，又善于吸收提煉當(dāng)代口語成為文學(xué)語言，詞匯豐富，絕少陳詞濫調(diào)，學(xué)語言，詞匯豐富，絕少陳詞濫調(diào)，句式句式結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)也靈活多變。其散文閎中肆外，戛戛獨創(chuàng)?？傄察`活多變。其散文閎中肆外，戛戛獨創(chuàng)?？傮w風(fēng)貌是雄健深厚，汪洋縱恣，曲折

17、自如。體風(fēng)貌是雄健深厚，汪洋縱恣，曲折自如。閎中肆外閎中肆外 ：閎：博大；肆：奔放，淋漓盡致。指文章閎：博大；肆：奔放，淋漓盡致。指文章內(nèi)容豐富，文筆又能盡量發(fā)揮。內(nèi)容豐富，文筆又能盡量發(fā)揮。戛戛獨創(chuàng)戛戛獨創(chuàng): :形容獨創(chuàng)。別出心裁形容獨創(chuàng)。別出心裁, ,富有創(chuàng)造性。富有創(chuàng)造性。汪洋恣肆：汪洋恣肆：汪洋：水勢浩大的樣子。形容文章議論等汪洋：水勢浩大的樣子。形容文章議論等氣勢豪放，瀟灑自如。氣勢豪放，瀟灑自如。動輒輒咎動輒輒咎：就；咎：過失，罪責(zé)。動不動就受到指責(zé)：就；咎：過失，罪責(zé)。動不動就受到指責(zé)或責(zé)難?；蜇?zé)難。 佶屈聱牙佶屈聱牙j q o yj q o y：佶屈：曲折；聱牙：不順口。：佶屈

18、：曲折；聱牙：不順口。指文章讀起來不順口。指文章讀起來不順口。垂頭喪氣垂頭喪氣：垂頭：耷拉著腦袋；喪氣：神情沮喪。形：垂頭：耷拉著腦袋；喪氣：神情沮喪。形容因失敗或不順利而情緒低落、萎蘼不振的樣子。容因失敗或不順利而情緒低落、萎蘼不振的樣子。雜亂無章雜亂無章 ：章：條理。形容亂七八糟，沒有條理。：章：條理。形容亂七八糟，沒有條理。 俯首貼耳俯首貼耳 ：像狗見了主人那樣低著頭，耷拉著耳朵。：像狗見了主人那樣低著頭，耷拉著耳朵。形容卑屈馴服的樣子。形容卑屈馴服的樣子。搖尾乞憐搖尾乞憐：狗搖著尾巴向主人乞求愛憐。比喻裝出一：狗搖著尾巴向主人乞求愛憐。比喻裝出一副可憐相向人討好。副可憐相向人討好。中中

19、唐唐古古文文韓韓愈愈師說師說文字精煉，文氣充沛，文字精煉，文氣充沛，對比手法運用巧妙，描對比手法運用巧妙，描寫生動，說理鮮明，具寫生動，說理鮮明，具有感染力。有感染力。祭十二祭十二郎文郎文感情真摯，敘事抒感情真摯，敘事抒情相結(jié)合，長歌當(dāng)情相結(jié)合，長歌當(dāng)哭?？?。 柳宗元的文章柳宗元的文章析理透辟、清雋卓絕，析理透辟、清雋卓絕，以精密見長。柳宗元思想深刻，對人民以精密見長。柳宗元思想深刻，對人民富有同情心，文思敏捷，在傳記文、小富有同情心，文思敏捷，在傳記文、小品文、山水游記等方面都頗有建樹。品文、山水游記等方面都頗有建樹。中中唐唐傳傳記記文文柳柳宗宗元元捕蛇捕蛇者說者說取材極具匠心。取材極具匠心

20、。段太段太尉逸事尉逸事狀狀取自真人真事，取自真人真事，描寫生動，剪裁描寫生動，剪裁精當(dāng)。精當(dāng)。中唐中唐傳記傳記文文柳柳宗宗元元童童區(qū)寄區(qū)寄傳傳取材極具取材極具匠心。匠心。譴責(zé)中唐南方地譴責(zé)中唐南方地區(qū)販賣人口、搶區(qū)販賣人口、搶掠兒童的惡習(xí)。掠兒童的惡習(xí)。中唐中唐山水山水游記游記永永州八州八記記觀察精細(xì)，觀察精細(xì)，詞語精確，詞語精確，描寫生動。描寫生動。把寫景抒情把寫景抒情融為一體。融為一體。借山水之樂派遣借山水之樂派遣內(nèi)心的壓抑。內(nèi)心的壓抑。 晚唐時期，時局動蕩。古文創(chuàng)作缺晚唐時期，時局動蕩。古文創(chuàng)作缺乏有力的后繼者。以乏有力的后繼者。以李商隱為代表李商隱為代表作家的作家的駢體文駢體文仍然居優(yōu)

21、勢地位。仍然居優(yōu)勢地位。 直到宋真宗時，形成了風(fēng)靡一時的駢直到宋真宗時，形成了風(fēng)靡一時的駢體體“西昆體西昆體”。晚唐晚唐 歐陽修歐陽修在北宋中葉再度發(fā)起古文在北宋中葉再度發(fā)起古文運動。當(dāng)時邊患嚴(yán)重，社會矛盾加深，運動。當(dāng)時邊患嚴(yán)重，社會矛盾加深，需要有古文為政治革新服務(wù)。歐陽修以需要有古文為政治革新服務(wù)。歐陽修以他文壇盟主的地位，快速形成了以他為他文壇盟主的地位，快速形成了以他為首的，包括曾鞏、王安石、三蘇在內(nèi)的首的，包括曾鞏、王安石、三蘇在內(nèi)的文學(xué)集團，于是一度中斷了的韓柳古文文學(xué)集團，于是一度中斷了的韓柳古文傳統(tǒng)得到繼承與發(fā)揚。傳統(tǒng)得到繼承與發(fā)揚。北北 宋宋 古古 文文 運運 動動 宋代散

22、文平易自然，流暢婉轉(zhuǎn)，宋代散文平易自然，流暢婉轉(zhuǎn)，比唐文比唐文更宜于說理、敘事和抒情，更宜于說理、敘事和抒情，更實用更實用。唐文奇特，結(jié)構(gòu)上縱橫開合，。唐文奇特，結(jié)構(gòu)上縱橫開合，波瀾起伏，詞語上也追求新奇；宋波瀾起伏，詞語上也追求新奇；宋文從容，曲折舒緩，不露鋒芒，語言文從容，曲折舒緩，不露鋒芒，語言明白如話。明白如話。P122第三段第三段 歐陽修是宋代散文歐陽修是宋代散文文風(fēng)的創(chuàng)立者，他提倡文風(fēng)的創(chuàng)立者，他提倡學(xué)習(xí)韓文，但不是機械學(xué)習(xí)韓文，但不是機械模仿。他取韓文模仿。他取韓文文從字文從字順順的一面，舍其的一面，舍其奇險奇險的的一面。一面。 歐陽修歐陽修對駢體文的藝術(shù)并不完全對駢體文的藝術(shù)并

23、不完全否定否定。如。如醉翁亭記醉翁亭記散中帶駢，駢散中帶駢，駢散相間，有似駢非駢的情趣。散相間，有似駢非駢的情趣。 駢體賦，在唐代已有轉(zhuǎn)散的趨勢，駢體賦，在唐代已有轉(zhuǎn)散的趨勢，杜牧的杜牧的阿房宮賦阿房宮賦雖注意鋪陳，但雖注意鋪陳，但全無堆砌，已可算是一種新文賦。歐全無堆砌，已可算是一種新文賦。歐陽修則進(jìn)一步推行駢散結(jié)合，陽修則進(jìn)一步推行駢散結(jié)合，確立新確立新體文賦體文賦。序序文文歐歐陽陽修修伶伶官傳官傳序序吊古傷今，吊古傷今，感慨遙深。感慨遙深。山山水水游游記記醉醉翁亭翁亭記記散而不亂，抒情散而不亂，抒情與寫景融為一體。與寫景融為一體。似散非散，一唱似散非散，一唱三嘆。三嘆。與民與民同樂同樂議

24、議論論文文歐歐陽陽修修朋朋黨論黨論引用大量歷史事引用大量歷史事實，連用排比，實，連用排比，增加了說理的氣增加了說理的氣勢。勢。實際功用與實際功用與藝術(shù)價值有藝術(shù)價值有機結(jié)合的典機結(jié)合的典范。范。駢駢體體賦賦秋秋聲賦聲賦鋪陳排比、駢詞鋪陳排比、駢詞偶句及設(shè)為問答偶句及設(shè)為問答的形式，活潑流的形式，活潑流動且有散體格調(diào)，動且有散體格調(diào)，詩意濃厚。詩意濃厚。秋聲秋聲秋景秋景 蘇軾蘇軾繼歐陽修后領(lǐng)導(dǎo)古文運動并繼歐陽修后領(lǐng)導(dǎo)古文運動并取得完全勝利。他的創(chuàng)作取得完全勝利。他的創(chuàng)作代表了宋代代表了宋代散文的最高成就散文的最高成就。 蘇軾的散文豪放自然，多姿多彩。蘇軾的散文豪放自然，多姿多彩。其議論文明晰透辟

25、，氣勢縱橫，表現(xiàn)高其議論文明晰透辟，氣勢縱橫，表現(xiàn)高度的論說技巧。度的論說技巧。 精美的游記、雜記、隨筆、文賦等精美的游記、雜記、隨筆、文賦等文章，做到了涉筆成趣，姿態(tài)橫生。文章，做到了涉筆成趣，姿態(tài)橫生。P123雜雜記記蘇蘇軾軾文與文與可畫筼可畫筼筜谷偃筜谷偃竹記竹記信筆所至信筆所至圍繞對文與可的圍繞對文與可的追懷展開。追懷展開。山山水水游游記記石鐘石鐘山記山記氣脈流貫從氣脈流貫從容，不見雕容，不見雕琢之痕。琢之痕。賦賦文文蘇蘇軾軾赤赤壁賦壁賦融寫景、誦詩、回答、融寫景、誦詩、回答、議論于一體，擺脫了議論于一體，擺脫了賦體的拘束，流轉(zhuǎn)自賦體的拘束，流轉(zhuǎn)自如，堪稱精美的散文如，堪稱精美的散文詩

26、。詞語新鮮，句式詩。詞語新鮮，句式駢散兼用，長短錯落駢散兼用，長短錯落。 唐宋的散文是在先秦兩唐宋的散文是在先秦兩漢散文和六朝散文的基礎(chǔ)上漢散文和六朝散文的基礎(chǔ)上發(fā)展和提高，各類文章豐富發(fā)展和提高，各類文章豐富多彩，藝術(shù)水平也超越現(xiàn)代。多彩，藝術(shù)水平也超越現(xiàn)代。八大家的散文成為元明清三八大家的散文成為元明清三代學(xué)習(xí)的楷模。代學(xué)習(xí)的楷模。曾鞏曾鞏王安石王安石蘇洵蘇洵蘇轍蘇轍代表作：代表作：墨池記墨池記特點：委屈周詳，完整嚴(yán)謹(jǐn)特點：委屈周詳，完整嚴(yán)謹(jǐn)代表作：代表作：游褒禪山記游褒禪山記特點：識見高超，挺拔勁峭特點：識見高超，挺拔勁峭代表作：代表作：六國論六國論特點：縱橫馳驟特點：縱橫馳驟代表作：代

27、表作：黃州快哉亭記黃州快哉亭記特點：汪洋醇厚特點：汪洋醇厚如如 元明清三代，戲曲小說興盛起來，而元明清三代，戲曲小說興盛起來，而散文的成就已散文的成就已不能和唐宋相比不能和唐宋相比。 元代元代散文園地寂寞，散文園地寂寞，缺少名家名篇缺少名家名篇。 明清明清兩代，實行文化專制，兩代，實行文化專制，妨礙文學(xué)妨礙文學(xué)的發(fā)展的發(fā)展。元明清散文元明清散文 宋濂、劉基宋濂、劉基 李夢陽、何景明為首前七子李夢陽、何景明為首前七子 李攀龍、王世貞為首的后七子李攀龍、王世貞為首的后七子 公安派、竟陵派公安派、竟陵派 “ “桐城派桐城派” ” 方苞、姚鼐方苞、姚鼐 袁枚、鄭燮、沈復(fù)等人提倡抒寫性靈袁枚、鄭燮、沈復(fù)

28、等人提倡抒寫性靈 龔自珍龔自珍 康有為、梁啟超康有為、梁啟超 明明清清劉基：劉基：短篇寓言短篇寓言賣柑者言賣柑者言郁離子郁離子宋濂：宋濂：簡練典雅簡練典雅的散文的散文送東陽馬生序送東陽馬生序秦王錄秦王錄明初散文明初散文前七子前七子李夢陽李夢陽何景明何景明文必文必“秦漢秦漢”，倡倡導(dǎo)導(dǎo)復(fù)古復(fù)古，模擬模擬的的傾向很嚴(yán)重。傾向很嚴(yán)重。后七子后七子李攀龍李攀龍王世貞王世貞唐宋派唐宋派歸有光歸有光王慎中王慎中繼承唐宋繼承唐宋古文傳統(tǒng)古文傳統(tǒng)，反對前，反對前后后“七子七子”歸有光歸有光項脊項脊軒志軒志明代中期明代中期代表作家作品代表作家作品公安派公安派 袁宏道袁宏道 文學(xué)應(yīng)真實地表現(xiàn)文學(xué)應(yīng)真實地表現(xiàn)人的個性化情感與欲望，人的個性化情感與欲望，反對前后反對前后“七子七子”的擬的擬古。古。 竟陵派竟陵派 鐘惺鐘惺 譚元春譚元春小品文小品文張岱張岱陶庵夢陶庵夢憶西憶西湖夢尋湖夢尋瑯?gòu)治默構(gòu)治募瘧浌枢l(xiāng)山水，憶故鄉(xiāng)山水，寓亡國之痛，寓亡國之痛，感情真摯。感情真摯。明代晚期明代晚期代表作家作品代表作家作品 晚明的小品文晚明的小品文是在是在反復(fù)古主義傾反復(fù)古主義傾向向中產(chǎn)生的，也是對六朝以來一些篇幅短中產(chǎn)生的，也是對六朝以來一些篇幅短小的筆記、雜文之類的小的筆記、雜文之類的繼承和發(fā)展繼承和發(fā)展。它有。它有厚重不足和走向俚語膚淺厚重不足和走向俚語膚淺的傾向，但它擺的傾向，但它擺脫脫“粉飾蹈襲粉