踏莎行·秦觀[xin]

1、 秦觀（）：北宋詞人。字少游、太虛，號淮海居士，揚州高郵（今屬江蘇高郵）人。三十六歲中進士。曾任蔡州教授、太學博士、國史院編修官等職位。在新舊黨之爭中，因和蘇軾關(guān)系密切而屢受新黨打擊，先后被貶到處州、郴州、橫州、雷州等邊遠地區(qū)，最后死于藤州。秦觀是“蘇門四學士”之一，以詞聞名，文辭為蘇軾所賞識。其詞風格婉約纖細、柔媚清麗，情調(diào)低沉感傷，愁思哀怨。向來被認為是婉約派的代表作家之一。對后來的詞家有顯著的影響。有淮海集、淮海居士長短句（又名淮海詞）。秦少游所寫的常是那種最柔婉的、最幽微的一種感受一種很敏銳的感覺。他的詞可分為兩類：一類是比較早期的詞，表現(xiàn)了一種柔婉幽微的感受；一類是他經(jīng)過政治挫傷以后

2、，所寫的寄慨身世的詞。作者簡介作者簡介 【寫作背景】【寫作背景】紹圣四年，作者因新舊黨爭先貶杭州通判，再貶監(jiān)州酒稅，后又被羅織罪名貶謫郴州，削去所有官爵和俸祿；又貶橫州，此詞作于離郴前，寫客次旅舍的感慨。元祐六年七月，蘇軾蘇軾受到賈易的彈劾。秦觀秦觀從蘇軾處得知自己亦附帶被劾，便立刻去找有關(guān)臺諫官員疏通。秦觀的失態(tài)使得蘇軾兄弟的政治操行遭到政敵的攻訐，而蘇軾與秦觀的關(guān)系也因此發(fā)生了微妙的變化。有人認為，這首踏莎行的下闋，很可能是秦觀在流放歲月中，通過同為蘇門友人的黃庭堅黃庭堅，向蘇軾所作的曲折表白。踏莎行踏莎行秦觀秦觀 霧失樓臺，月迷津渡，桃源霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒

3、，望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？為誰流下瀟湘去？霧失樓臺，霧失樓臺，月迷津渡，月迷津渡，桃源望斷無尋處。桃源望斷無尋處。v樓臺在茫茫大霧中樓臺在茫茫大霧中消失消失，v渡口在朦朦月色中渡口在朦朦月色中隱沒隱沒。v我我極目遠望極目遠望，桃源仙境你在哪里？，桃源仙境你在哪里？可堪孤館閉春寒，可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。杜鵑聲里斜陽暮。v怎忍受，怎忍受， 孤寂的客館在春日寒風中緊閉，孤寂的客館在春日寒風中緊閉， v還有，杜鵑的哀啼，還有，杜鵑的哀啼

4、， v斜陽無聲地落去斜陽無聲地落去 起首句起首句“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。”賞析賞析“樓臺樓臺”本是崇高遠大的形象，而加上了本是崇高遠大的形象，而加上了“霧失霧失”二二字，則是這種崇高遠大的境界已被茫茫的重霧完全淹字，則是這種崇高遠大的境界已被茫茫的重霧完全淹沒；沒；“津渡津渡”本是指引和濟渡的出路，卻也已在朦朦本是指引和濟渡的出路，卻也已在朦朦的月色中完全迷失而不可得。的月色中完全迷失而不可得。“霧靄霧靄”與與“月色月色”對對舉造成了一種朦朧的意境，使得無限凄迷的意緒籠罩舉造成了一種朦朧的意境，使得無限凄迷的意緒籠罩全詞；從而引出，那個在陶淵明

5、心中代表著安定自得全詞；從而引出，那個在陶淵明心中代表著安定自得的桃源樂土似乎怎么也找不到；的桃源樂土似乎怎么也找不到；“樓臺，津渡樓臺，津渡”尤言迷失了的前途；尤言迷失了的前途；“桃源桃源”喻理想的事物渺不可尋；喻理想的事物渺不可尋；該句采用了對偶，比興，該句采用了對偶，比興，因情造景因情造景的手法，充分表現(xiàn)了詞人在的手法，充分表現(xiàn)了詞人在政治上遭遇挫折時絕望悲苦的心情。政治上遭遇挫折時絕望悲苦的心情。 “失失”、“迷迷” ” 二字二字既準確地勾勒出月下霧中樓臺、津渡的模糊，既準確地勾勒出月下霧中樓臺、津渡的模糊，又烘托了作者無限凄迷、失落的情緒，同時又烘托了作者無限凄迷、失落的情緒，同時為

6、下句為下句“桃源望斷無尋處桃源望斷無尋處”作鋪墊。作鋪墊。“斷斷”字字描摹詞人久佇苦尋幻想境界的悵惘目光及描摹詞人久佇苦尋幻想境界的悵惘目光及對前途渺茫的失望痛苦的心情。對前途渺茫的失望痛苦的心情。連用這三個否定詞，表現(xiàn)了一個屢遭貶謫連用這三個否定詞，表現(xiàn)了一個屢遭貶謫者，屢受現(xiàn)實打擊失意的惆悵和對前途迷者，屢受現(xiàn)實打擊失意的惆悵和對前途迷茫之感茫之感?？煽翱煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。賞析賞析詞人以詞人以“可堪可堪”二字領(lǐng)起一種強烈的凄冷氣氛連用二字領(lǐng)起一種強烈的凄冷氣氛連用“孤館孤館”、“春寒春寒”、“杜鵑杜鵑”、“斜陽斜陽”等引人感發(fā)，令人生悲傷心景等引人感

7、發(fā)，令人生悲傷心景物于一境，即把自己的心情融入景物，形象的再現(xiàn)了作者遭貶物于一境，即把自己的心情融入景物，形象的再現(xiàn)了作者遭貶后的孤寂凄清的心境。創(chuàng)造后的孤寂凄清的心境。創(chuàng)造“有我之境有我之境”。 “杜鵑聲”有兩種意義，一是表示春暮，另一是假借其聲暗喻“不如歸去”。這一意象暗含了歸鄉(xiāng)之情。 “斜陽暮”不止是說一日之暮，還有春暮的意思，尤其是還有人生之暮的悲哀。“杜鵑聲”、“斜陽暮”二意象表現(xiàn)了人生無限凄涼的況味。營造悲苦氣氛，思念家鄉(xiāng)。營造悲苦氣氛，思念家鄉(xiāng)。（兩句（兩句正面實寫正面實寫詞人羈旅郴州客館不勝其悲詞人羈旅郴州客館不勝其悲的現(xiàn)實生活。）的現(xiàn)實生活。） 上片以寫景為主，描上片以寫景為

8、主，描寫了詞人貶謫郴州所望茫寫了詞人貶謫郴州所望茫茫和居所環(huán)境的寂寞凄冷，茫和居所環(huán)境的寂寞凄冷，景中含情，表現(xiàn)了詞人苦景中含情，表現(xiàn)了詞人苦悶迷惘、所渡無望、孤獨悶迷惘、所渡無望、孤獨寂寞的情懷。寂寞的情懷。驛寄梅花，驛寄梅花，魚傳尺素，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。砌成此恨無重數(shù)。v驛站轉(zhuǎn)給我友人饋贈的梅花，驛站轉(zhuǎn)給我友人饋贈的梅花， v驛使捎來的是親人的信息驛使捎來的是親人的信息 v如今卻堆砌成無法數(shù)得清的離愁別緒。如今卻堆砌成無法數(shù)得清的離愁別緒。 郴江幸自繞郴山，郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？為誰流下瀟湘去？v郴江啊，你生來就圍繞著郴山，郴江啊，你生來就圍繞著郴山，v為什么，竟向瀟湘水

9、流去？為什么，竟向瀟湘水流去？ 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。親友的關(guān)切和安慰，使他追憶往昔生活，更痛省今時困親友的關(guān)切和安慰，使他追憶往昔生活，更痛省今時困苦處境，兩相對比，引發(fā)思鄉(xiāng)懷舊的離愁別緒和理想迷苦處境，兩相對比，引發(fā)思鄉(xiāng)懷舊的離愁別緒和理想迷惘的惆悵凄涼。惘的惆悵凄涼。 詞人連用兩則有關(guān)友人投寄書信的典故，分別出自詞人連用兩則有關(guān)友人投寄書信的典故，分別出自荊荊州記州記和古詩和古詩飲馬長城窟行飲馬長城窟行，實寫友人投寄書信，實寫友人投寄書信，按理應該是欣喜，但身為貶謫之詞人，北歸無望，每一按理應該是欣喜，但身為貶謫之詞人，北歸無望，每一封裹

10、寄著親友慰安的書信，觸動的總是詞人那根敏感的封裹寄著親友慰安的書信，觸動的總是詞人那根敏感的心弦，奏響的是對往昔生活的追憶和痛省今時困苦處境心弦，奏響的是對往昔生活的追憶和痛省今時困苦處境的一曲曲凄傷哀婉的歌。每一封信來，詞人就歷經(jīng)一次的一曲曲凄傷哀婉的歌。每一封信來，詞人就歷經(jīng)一次這個心靈掙扎的歷程，添其此恨綿綿。這個心靈掙扎的歷程，添其此恨綿綿。 “砌成此恨無重數(shù)砌成此恨無重數(shù)”運用了比喻手法，寫出書信仿佛變成磚石，運用了比喻手法，寫出書信仿佛變成磚石，層層壘積，成為層層壘積，成為“無重數(shù)無重數(shù)”的恨墻，沉重堅的恨墻，沉重堅實又無法消解，是詞人內(nèi)心最深沉的痛苦。實又無法消解，是詞人內(nèi)心最深

11、沉的痛苦。 一個一個“砌砌”字化抽象為具體，將那無形的傷字化抽象為具體，將那無形的傷感形象化，賦予愁以具體可感的形態(tài)，感形象化，賦予愁以具體可感的形態(tài)，“恨恨”仿佛可以累積成墻，而身處逆境的詩人并沒仿佛可以累積成墻，而身處逆境的詩人并沒有明說，然詞人正是以這堵心中的有明說，然詞人正是以這堵心中的“恨恨”墻墻表明他對現(xiàn)實的抗爭，蘊含著沉重的悲慨和表明他對現(xiàn)實的抗爭，蘊含著沉重的悲慨和絕望。絕望。 郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。本句既直接寫明了地點本句既直接寫明了地點郴州，又突出了客居的情懷。郴州，又突出了客居的情懷。對于不安心居住在郴州的詞人，郴江流經(jīng)郴州北去本

12、是對于不安心居住在郴州的詞人，郴江流經(jīng)郴州北去本是自然現(xiàn)象，而詞人卻說自然現(xiàn)象，而詞人卻說“幸自繞郴山幸自繞郴山”，郴江這條屬于，郴江這條屬于當?shù)氐暮恿鞫紝幵笒仐壋恢荻x去，何況他這個被流放當?shù)氐暮恿鞫紝幵笒仐壋恢荻x去，何況他這個被流放在這里的異鄉(xiāng)人呢！這是他的主觀愿望，就像詞人自己，在這里的異鄉(xiāng)人呢！這是他的主觀愿望，就像詞人自己，他本希望仕途順利，實現(xiàn)自己的理想，可是現(xiàn)實卻是自他本希望仕途順利，實現(xiàn)自己的理想，可是現(xiàn)實卻是自己被貶郴州，理想迷失，在沉重堅實之苦恨中，面對無己被貶郴州，理想迷失，在沉重堅實之苦恨中，面對無情之天地，發(fā)出的無理問天之語。情之天地，發(fā)出的無理問天之語。這里采用托物寄情的手法，詞人借縱目郴江，郴江流向這里采用托物寄情的手法，詞人借縱目郴江，郴江流向瀟湘，抒發(fā)遠望懷鄉(xiāng)之思，隱喻自己絕望的心情，同時瀟湘，抒發(fā)遠望懷鄉(xiāng)之思，隱喻自己絕望的心情，同時也是作者郁悶心情曲折委婉的發(fā)泄。同時，它又通過巧也是作者郁悶心情曲折委婉的發(fā)泄。同時，它又通過巧妙的聯(lián)想，含蓄的處理，有言有盡而意無窮的藝術(shù)效果妙的聯(lián)想，含蓄的處理，有言有盡而意無窮的藝術(shù)效果。 下片由敘實開始，寫遠方友