第二十五章解放區(qū)小說和散文的創(chuàng)作

1、第二十五章第二十五章小說和散文的創(chuàng)作小說和散文的創(chuàng)作第一節(jié)第一節(jié)孫犁：追求詩意的抒寫者孫犁：追求詩意的抒寫者 第二節(jié)第二節(jié)“土改史詩土改史詩”和和“新英雄新英雄傳奇?zhèn)髌妗保洪L篇小說的新視野：長篇小說的新視野第一節(jié)第一節(jié)孫犁：追求詩意的抒寫者孫犁：追求詩意的抒寫者一、生平：一、生平：孫犁孫犁(1913-2002)：原名孫樹勛，河北平安人。小學：原名孫樹勛，河北平安人。小學時接觸時接觸“五四五四”新文學。高中畢業(yè)后到北平，開始新文學。高中畢業(yè)后到北平，開始在在大公報大公報發(fā)表文章?？箲?zhàn)時期主要在黨領導下發(fā)表文章。抗戰(zhàn)時期主要在黨領導下的冀中地區(qū)從事革命文化工作。的冀中地區(qū)從事革命文化工作。1944

2、年去延安，在年去延安，在魯迅藝術學院工作和學習，發(fā)表了魯迅藝術學院工作和學習，發(fā)表了荷花淀荷花淀、蘆花蕩蘆花蕩等作品。新中國成立后，在等作品。新中國成立后，在天津日報天津日報工作，同時繼續(xù)文學創(chuàng)作，出版了小說散文集工作，同時繼續(xù)文學創(chuàng)作，出版了小說散文集白白洋淀紀事洋淀紀事、長篇小說、長篇小說風云初記風云初記、論文集、論文集文文學短論學短論等。被譽為等。被譽為“荷花淀派荷花淀派”創(chuàng)始人。創(chuàng)始人。二、創(chuàng)作內容：二、創(chuàng)作內容：短篇小說集短篇小說集蘆花蕩蘆花蕩、荷花淀荷花淀、囑咐囑咐采蒲臺采蒲臺等，基本上以冀中平原農村為背景，具等，基本上以冀中平原農村為背景，具體生動地描寫了抗日根據(jù)地人民在中國共產

3、黨領導體生動地描寫了抗日根據(jù)地人民在中國共產黨領導下進行的艱苦抗日戰(zhàn)爭。下進行的艱苦抗日戰(zhàn)爭。作品的筆調清新明快，充滿抒情詩意，在表現(xiàn)艱苦作品的筆調清新明快，充滿抒情詩意，在表現(xiàn)艱苦斗爭的同時，洋溢著革命的樂觀主義。斗爭的同時，洋溢著革命的樂觀主義。作者特別善于刻劃農村勞動婦女的形象。作者特別善于刻劃農村勞動婦女的形象。三、藝術風格：詩化小說三、藝術風格：詩化小說“他的小說好象不講究篇章結構，然而絕不枝蔓；他的小說好象不講究篇章結構，然而絕不枝蔓；他是用談笑從容的態(tài)度來描摹風云變幻的，好處在他是用談笑從容的態(tài)度來描摹風云變幻的，好處在于多風趣而不落輕佻。于多風趣而不落輕佻?！?” 茅盾茅盾第一

4、，善于運用日常生活畫面來展示時代風貌。第一，善于運用日常生活畫面來展示時代風貌。第二，善于運用白描手法，將現(xiàn)實主義與浪漫主義第二，善于運用白描手法，將現(xiàn)實主義與浪漫主義完美結合。完美結合。第三，語言簡潔、優(yōu)美，富于詩情畫意。第三，語言簡潔、優(yōu)美，富于詩情畫意。第二節(jié)第二節(jié)“土改史詩土改史詩”和和“新英雄傳奇新英雄傳奇”一、一、“土改史詩土改史詩”： (一一)丁玲：丁玲：1946到到1948年多次參加華北農村土改，創(chuàng)作了反映農年多次參加華北農村土改，創(chuàng)作了反映農村土地改革運動的長篇小說村土地改革運動的長篇小說太陽照在桑干河上太陽照在桑干河上。太陽照在桑干河上太陽照在桑干河上寫一九四六年寫一九四六

5、年五四指示五四指示發(fā)發(fā)表后處于初期階段的華北農村的土改斗爭。小說原計表后處于初期階段的華北農村的土改斗爭。小說原計劃寫三個部分：第一是斗爭，第二是分地，第三是參劃寫三個部分：第一是斗爭，第二是分地，第三是參軍。軍。以華北一個叫暖水屯的村子為背景，真實生動地反映以華北一個叫暖水屯的村子為背景，真實生動地反映了農村尖銳復雜的階級斗爭，揭示出各個階級不同的了農村尖銳復雜的階級斗爭，揭示出各個階級不同的精神狀態(tài)，并且展現(xiàn)了中國農民在共產黨領導下已經精神狀態(tài)，并且展現(xiàn)了中國農民在共產黨領導下已經踏上的光明前途。踏上的光明前途。1、太陽照在桑干河上太陽照在桑干河上的成就：的成就：對農村各階級之間錯綜復雜的

6、關系表現(xiàn)得細致具體，對農村各階級之間錯綜復雜的關系表現(xiàn)得細致具體，這使它比一般寫這類題材的作品顯得真實、深刻。這使它比一般寫這類題材的作品顯得真實、深刻。小小的暖水屯階級陣線雖然基本清楚，但人們的小小的暖水屯階級陣線雖然基本清楚，但人們的關系卻犬牙交錯。關系卻犬牙交錯。富裕中農顧涌富裕中農顧涌富農胡泰富農胡泰地主錢文貴地主錢文貴兒子：戰(zhàn)士兒子：戰(zhàn)士村干部村干部兒媳：貧農兒媳：貧農親家親家親家親家貧農錢文富貧農錢文富兄弟兄弟工會主任錢文虎工會主任錢文虎堂兄弟堂兄弟兒子：戰(zhàn)士兒子：戰(zhàn)士佃戶侯忠全佃戶侯忠全地主侯殿魁地主侯殿魁堂叔侄堂叔侄小說在反映貧苦農民和地主之間的斗爭這一主要小說在反映貧苦農民和

7、地主之間的斗爭這一主要矛盾的同時，也深入表現(xiàn)了其他社會階層之間的矛盾的同時，也深入表現(xiàn)了其他社會階層之間的差別、矛盾和斗爭。差別、矛盾和斗爭。顧涌顧涌/錢文貴：富農錢文貴：富農/地主地主錢文貴錢文貴/李子?。旱刂骼钭涌。旱刂?地主地主李子俊老婆李子俊老婆/顧涌：地主顧涌：地主/富農富農塑造了一系列農民形象。描寫農民既寫出他們的革塑造了一系列農民形象。描寫農民既寫出他們的革命性，也不回避小生產者思想上的一些弱點。命性，也不回避小生產者思想上的一些弱點。張裕民：張裕民：程仁：程仁：村黨支部書記，土改運動的主要骨干。村黨支部書記，土改運動的主要骨干。村農會主席。村農會主席。描寫地主富農的階級特征，而

8、不臉譜化。描寫地主富農的階級特征，而不臉譜化。錢文貴：錢文貴：李子俊老婆李子俊老婆：“深謀遠慮深謀遠慮”“女性的千依百順女性的千依百順”2、太陽照在桑干河上太陽照在桑干河上的藝術特色：的藝術特色：結構宏大而嚴謹。結構宏大而嚴謹。氣氛描寫十分突出。氣氛描寫十分突出。場面描寫生動。場面描寫生動。有濃重的生活氣息。有濃重的生活氣息。太陽照在桑干河上太陽照在桑干河上的缺點：的缺點： 黑妮寫得不夠扎實。黑妮寫得不夠扎實。 作品的語言不夠口語化和大眾化。作品的語言不夠口語化和大眾化。(二二)周立波周立波(19081979)：原名紹儀。原名紹儀。1929年開始文學活動，年開始文學活動，先后參加左翼戲劇家聯(lián)盟

9、和左翼先后參加左翼戲劇家聯(lián)盟和左翼作家聯(lián)盟，寫作翻譯了大量進步作家聯(lián)盟，寫作翻譯了大量進步作品。作品。1939年到延安，年到延安，1944年到年到東北參加土地改革創(chuàng)作長篇小說東北參加土地改革創(chuàng)作長篇小說暴風驟雨暴風驟雨，獲，獲1951年斯大林年斯大林文學獎金三等獎。文學獎金三等獎。暴風驟雨暴風驟雨作品分上下兩部，第一部反映的作品分上下兩部，第一部反映的時間是一九四六年黨中央時間是一九四六年黨中央五四五四指示指示下達后土改斗爭的第一階下達后土改斗爭的第一階段，第二部則是寫一九四七年十段，第二部則是寫一九四七年十月末月末中國土地法大綱中國土地法大綱頒布后頒布后的情況。的情況。以東北地區(qū)松花江畔一個

10、叫元茂屯的村子為背景，展以東北地區(qū)松花江畔一個叫元茂屯的村子為背景，展示了波瀾壯闊的革命斗爭畫面，使人們清楚看到被封示了波瀾壯闊的革命斗爭畫面，使人們清楚看到被封建生產關系束縛了千百年的中國農村是怎樣在政治、建生產關系束縛了千百年的中國農村是怎樣在政治、經濟、思想以至風俗習慣等各方面經歷著偉大的變革，經濟、思想以至風俗習慣等各方面經歷著偉大的變革，歌頌了中國農民在共產黨領導下沖決封建羅網(wǎng)，朝著歌頌了中國農民在共產黨領導下沖決封建羅網(wǎng)，朝著解放的大道迅跑的革命精神。解放的大道迅跑的革命精神。暴風驟雨暴風驟雨成功地塑造了趙玉林、郭全海等貧苦成功地塑造了趙玉林、郭全海等貧苦農民形象。農民形象。也寫了

11、他們的弱點但更主要的是突出表現(xiàn)了他們也寫了他們的弱點但更主要的是突出表現(xiàn)了他們勤勞樸實、積極勇敢、大公無私、不怕犧牲的高勤勞樸實、積極勇敢、大公無私、不怕犧牲的高尚品格。尚品格。趕車把式老孫頭是全書中寫得最豐滿的一個人物。趕車把式老孫頭是全書中寫得最豐滿的一個人物。這是個暫時還殘存著落后自私的缺點然而又熱切盼這是個暫時還殘存著落后自私的缺點然而又熱切盼望翻身解放的老一代農民。望翻身解放的老一代農民。工作隊長肖祥的活動，具體表現(xiàn)了黨的領導的重要工作隊長肖祥的活動，具體表現(xiàn)了黨的領導的重要性。性。暴風驟雨暴風驟雨反映的時代特色和地方特色是相當反映的時代特色和地方特色是相當鮮明的。鮮明的。暴風驟雨暴

12、風驟雨具有飽滿的革命激情。具有飽滿的革命激情。善于選取突出的典型事件和富有特征性的細節(jié)，用善于選取突出的典型事件和富有特征性的細節(jié)，用簡練、樸素的筆墨加以描繪，展示人物性格。簡練、樸素的筆墨加以描繪，展示人物性格。小說的結構單純，故事突出，線索清楚。小說的結構單純，故事突出，線索清楚。運用東北農民的口語，語匯豐富，生動活潑，有很運用東北農民的口語，語匯豐富，生動活潑，有很強的表現(xiàn)力和濃厚的生活氣息及地方色彩。強的表現(xiàn)力和濃厚的生活氣息及地方色彩。暴風驟雨暴風驟雨的缺點：的缺點：第二部有些松散；第一、二部之間聯(lián)系不夠緊湊。第二部有些松散；第一、二部之間聯(lián)系不夠緊湊。有些細節(jié)描寫顯得煩瑣，而有些重

13、要斗爭卻展開不有些細節(jié)描寫顯得煩瑣，而有些重要斗爭卻展開不夠充分。夠充分。人物刻劃有些類型化和臉譜化。人物刻劃有些類型化和臉譜化。反映農村階級斗爭有些簡單化。反映農村階級斗爭有些簡單化。(三三)太陽照在桑干河上太陽照在桑干河上、暴風驟雨暴風驟雨比較：比較：暴風驟雨暴風驟雨采用的是場面式結構，而采用的是場面式結構，而太陽照在太陽照在桑干河上桑干河上則采用心理式結構。則采用心理式結構。首先，場面式的首先，場面式的暴風驟雨暴風驟雨注重土改的敘述過程，注重土改的敘述過程，采用單向線狀情節(jié)。而心理式結構的采用單向線狀情節(jié)。而心理式結構的太陽照在桑太陽照在桑干河上干河上采用一種網(wǎng)狀多觸角延伸的敘述方式，把

14、采用一種網(wǎng)狀多觸角延伸的敘述方式，把人物心理置于矛盾旋渦中心。人物心理置于矛盾旋渦中心。其次，場面式結構懸置人物，人物只是道具。因其次，場面式結構懸置人物，人物只是道具。因此，此，暴風驟雨暴風驟雨中的人物關系概念化，人物扁中的人物關系概念化，人物扁平，性格單一，成了場面描寫的陪襯。心理式結平，性格單一，成了場面描寫的陪襯。心理式結構把人物置于復雜的關系網(wǎng)中，人物心理才能有構把人物置于復雜的關系網(wǎng)中，人物心理才能有生機，人物略大于情節(jié)。因此，生機，人物略大于情節(jié)。因此，太陽照在桑干太陽照在桑干河上河上中的人物被置于復雜而真實的農村封建宗中的人物被置于復雜而真實的農村封建宗法關系中，具有社會學的真實性法關系中，具有社會學的真實性。(三三)太陽照在桑干河上太陽照在