日本的字體設計

1、個人收集整理僅供參考學習日本字體設計師一一小林章來源:新浪博客作者：樸雨時間:2007-12-30點擊：囹862次分類:人物訪談標簽:小林章小林章是日本一位著名的字體設計師。AkiraKobayashi是一個地位鞏固的世界知名字體設計師。他種類廣泛的字體作品包括了從展示字體、經(jīng)典作品重修和許多套堅實的正文用字體這一完整范圍。在過去20年間，他在眾多字體競賽中獲得殊榮，為無數(shù)字體工廠設計字體,在日本教授字體排印學，并與歐洲I、日本和美國的眾多字體設計巨匠進行過合作。最初在寫研印刷所工作，之后設計了明朝、AXIS體的西文部分，在日本被譽為西文字體第一人?，F(xiàn)任Linotype公司的字體總監(jiān)，進行字體

2、設計的指揮策劃，進行了Optima等著名字體的改刻。常被聘為國際各種字體設計大賽的評委。1960年出生于日本新潟縣新潟市，畢業(yè)于日本武藏野美術(shù)大學視覺傳達設計學科，1983年開始寫研印刷所設計鉛字。之后在1989年赴英國留學一年半學習西文字體。1990年回到日本之后即開始明朝字體的工作，之后作為獨立設計師在歐美的大型字體設計比賽頻頻獲獎。與鈴木功共同完成AXIS字體以后，應邀2001年加入德國LinoType公司?，F(xiàn)在暫時停止新字體的創(chuàng)作，而是與HermannZapf（赫爾曼察普夫）、AdrianFrutiger等字體設計大師共事，進行字體名作的改刻工作。改刻工作要保留字體原來具有的字形和魅力

3、，從活字印刷時代的金屬鉛字技術(shù)的制約中解放出來，在數(shù)碼環(huán)境中進行再現(xiàn)。工作的成果就是LinoType公司新發(fā)布的一些改刻字體系列產(chǎn)品。我有幸能與這位移居海外的日本人坐下來，暢談關(guān)于他的經(jīng)歷、多產(chǎn)的作品，以及不同文化間字體排印上對應的一些不同之處。個人收集整理僅供參考學習AcanthusAaBbCcDdEeFfGglJIdiJjKAcanthusOpenAaBbCcDdEeFfGgHhEJjConwdAaBbCcDdEeFfGgHhliJjLunaAaBbCcDdEeFfCgHhliJjKkLlScarborough歸位就珊娜助MM癡P則RrSihf9rmoonAoBbCcDdEeFfGgHhl

4、iljKkLlffiuiDnOoPSkidRewVineyardAaBbCcDdEe用GgHh助KkUMmWocdhfi4AaBbCcDdEeFfGgHhliJjKkLlM小林，從什么時候你決定從協(xié)作設計日文字體的工作跳轉(zhuǎn)到設計西方字體？原因是什么？你對于西方書寫和字體的興趣從何而來？日本人使用上千個象形文字和兩套表音符號。在決定了以字體設計作為我的職業(yè)后，我開始在日本照相凸版制造商Sha-Ken（寫研）公司的字體設計部門工作，我在那里每天的工作就是繪制幾十個字。有一天，疲勞的我隨手拿起工作室里一本HermannZapf（譯者注：HermannZapf為著名字體設計師）的書，我得承認那是我讀過

5、的第一本英文書，我花了6個月時間讀完了它。然后我就對于拉丁字母的充滿了好奇，并自學了西方書法。個人收集整理僅供參考學習HermannZapf的關(guān)于字母(AboutAlphabets)與你在學校的時候比，現(xiàn)在日本字體設計教育和字體排印教育出現(xiàn)了什么變化?我在80年代初在武藏野美術(shù)大學學習字體排印專業(yè)，但重點自然是日文文字。當時在日本對于西方字體沒有任何正規(guī)的教科書：像筆畫粗細程度和扁嘴筆的角度的關(guān)系從來沒有在日本出版的字體的書中提到過。鴨嘴筆與圓規(guī)(RulingPenandCompasses)”理論(由歐洲學者在文藝復興時代提出)是當時僅有的西方字體原理。個人收集整理僅供參考學習Durer的鴨嘴

6、筆-圓規(guī)原理想要了解西方文字你有什么推薦的方法嗎？拉丁字母的字型筆畫特點在鴨嘴筆或者刷子幫助下可以變得很容易理解。學習過程中，雖然完全沒有必要成為一個優(yōu)秀書法家，但花一些時間在控制字型上還是有必要的。對于初學者來說，這一過程簡單有趣。否則你怎么能理解為什么A左邊的比劃要比右邊細呢？或者為什么S斜線的中間部分是最粗的呢？你曾在東京一所工藝學校教授了幾年字體課程。當時你用了什么例子讓學生理解西方字體呢？我在教拉丁字母的時候，首先我用日文為例，使用明朝字體（Micho），但有一些字反過來。學生當然能很快告訴我這個錯誤，我讓他們解釋為什么他們覺得有些字反轉(zhuǎn)了。典型的答案是：橫筆畫的方向不對。然后我告訴

7、他們，他們之所以能找到錯誤是因為他們知道如何繪制漢字體。這個小實驗告訴他們理解筆畫粗細特點的重要性。個人收集整理僅供參考學習古道具ANTIQUES小實驗：哪個字/字母反轉(zhuǎn)了？然后我展示了一個類似的使用拉丁字母的例子，A在這里是反轉(zhuǎn)的。雖然學生們知道A是反轉(zhuǎn)的，但不能解釋原因。于是我告訴他們拉丁文字的筆畫特點源于書寫的時候扁頭筆傾斜的特定角度，于是他們明白了為什么左邊的斜線應該比右邊的斜線細。接著我讓他們自己手畫大寫字母，學生們都很喜歡這個練習，比起枯燥的理論，他們更喜歡自己動手操做。這也是我在我的書歐文書體（美術(shù)出版社：ISBN4-568-50277-2）里的第一章扔掉尺子圓規(guī)”中提出的觀點。

8、哈！你已經(jīng)知道我下一輪的問題了！我已經(jīng)看過你的書，想問幾個關(guān)于這本書的問題。其實當時書一出版我就馬上買了下來，并且對之感到很興奮。當初是什么令你決定要寫這本書的呢？個人收集整理僅供參考學習小林章歐文書體的封面娜imuopqlovwxyzhffi''"用必仙川*SyL：了-C以“.活藍:擅ML*"折九一望<0*有氏以間】小&.J施工5HOEx%T小林章歐文書體內(nèi)頁2004年初，DesignnoGenba»(設計師工場)雜志的編輯Miyago-san邀請我寫一篇關(guān)于西方字體排印學的文章。我當時正在紐約為字體指導協(xié)會(TypeDirecto

9、rsClub)的年賽作評委。雖然展示的參賽作品是匿名的，但由于一些作品使用了日文，我還是認出了它們來自日本。這些作品整體上看起來很優(yōu)秀，我對于這一點很驚訝，但在細節(jié)上它們卻有很多問題，比如偽引號”等字體排印的錯誤。最后這讓我決定接受為2004年4月的«DesignnoGenba»個人收集整理僅供參考學習寫一篇12頁的文章的邀請。這篇文章包括了如何正確使用引號”、如何爭取使用斜體”等等基本的西方字體排印問題。這篇文章后來成為一個4頁的連載。后來Miyago-san告訴我想將這些文章結(jié)集出版的時候，我高興得答應了。我一直覺得日本平面設計師們應該有一本較好的關(guān)于西方字體排印的書。

10、除了日本人處理西方字體的困難，真正的難題應該是將日文和西方字體組合吧，你有沒有一些同時包含兩種文字的優(yōu)秀字體可以推薦？試一下TypeBankGothic和Axis體。我為這兩者設計了拉丁字母，它們在混排時的效果已經(jīng)足夠好了。AXeStOUL和歐文混植（7）TypographyAX田SidEL和歐文混植GTypographyAXISStdL和歐文混植CDTypographyAXISStdR和歐文混植（DTypographyAxis體TypeBankGott*：Supertight和歐文混植COTypographyL<TpefiankGothcFtegiJlar和歐文混植CDTypograp

11、hy仁店、太L<IyptauriikGotiwMedium和歐文混植GTypographyL<TypcHBUihkGothcDWEiBokf和歐文混植（Z）Typography衣:bU<TypeBankGothic體個人收集整理僅供參考學習你對于那些剛開始嘗試使用日文字體的設計師和字體排印師有什么建議?在日本，字體的價格反映了它的質(zhì)量。一個標準的日文字體包括了將近一萬個字型。設計研發(fā)一個優(yōu)秀的日文字體要許多熟練的字體設計師花幾年的時間。如果你真的想要一款優(yōu)秀的字體，不要奢望低價。它們的質(zhì)量會回報你的支出。那么你對于那些剛開始嘗試使用西方字體的設計師和字體排印師有什么建議？買之

12、前先試用?，F(xiàn)在基本上所有的字體工場都提供免費的在線使用服務。你有沒有一個最喜歡的西日混排的字體的搭配方案？（比如Univers和HiraginoKaku）對于這一點我必須十分謹慎，正文字體的搭配方案和展示字體完全不同。同時這種搭配數(shù)量太多，讓我?guī)缀鯚o法回答。但我還是可以推薦新的LinotypeUniverse和Axis的搭配。兩者不同的粗細比重搭配的相當好。LTU所BEAxis130UrtfaLightULHadg文字CD230TNnELHadg文字0)330LpgblLHadg文字(Z)“30RegularRHadg文字(Z)530MediumMHadg文字LTU所BEAxis630BcMB

13、Hadg文字(D730HoavyHHadg文字CD830SlockHadg930ExBJackHadgUnivers和Axis混排在2001年加入Linotype之前，你在很多公司工作過，你在那段時間個人工藝方面得到了怎樣的增強？我在Sha-Ken（寫研）和Jiyu-Kobo（字游工房）都學到了很多。我很喜歡與他們工作因為他們出品的字體作品質(zhì)量是最高的。我第三個雇主，TypeBank給了我一個很好的職位，使我得以專心研發(fā)拉丁字母字型，用以補充他們的日文字體。這些工作的成果就是擁有勻稱和易讀的拉丁文字部分的TypeBank系列字體。我和他們一樣都對此感到很自豪，我的書的排字使用的就是TypeBa

14、nkGothic。個人收集整理僅供參考學習a*ACERSaedors醇I甘.,中e仆HWXTZTh品if一商¥I?H$W&X.LACERSaedors用EuerarQftsmwxrZf”jJJ卡加ACERSaedorswi*J,*c*一MnrHM$TLtTvxy/y*-+一一,”，,|CERSaedors:JU屋'g3，"k-F/F7*j*-mMlHm，府早依I抵電”步尸>E:K.j上尸F(xiàn).CnM”,H-代麗E.I&MIL*Lft-3g丹aT.T>?Wil<DCum機1H科出L七Lf式Rg6七寸£,本文仁用p#k由mq技影

15、Jtf中立小年1fHl由照'*'T1：4-皆中常4由相心ntLrg*yXr申*d&tj*工事.%Pilwbt；口n件.Ctnlmr出國C4寸工翼WflUCir7>缽窯字e右右h：uvttrr,寧學宇足航gwr：.Hr.r上不上此內(nèi)支.±ie>tM'Jr»iJ；B"1得廠一工J»三由47?學工"¥）由本宣*字|二；£1:,1二審二人力學）¥力號.總?cè)覂?nèi)由我.'-.，；：沖上六常石得£1?：;1心工°&jJt.次此一以,：'，1金

16、箱的HTL、工TSTr.對讖n44比灣露亍例4>匕f<*力看體e寸.小林章歐文書體，使用TypeBankGothic排字除了你曾經(jīng)工作過的公司，你還有沒有最喜歡的日本字體工場？是的，Jiyu-Kobo（字游工房）和TypeProject。兩者都是很小的字體工場，但他們的作品卻都很棒。從他們設計的字體中拿任何一個字型出來放大到300點，你都不會看到任何錯誤或者別扭的曲線。你現(xiàn)在在德國作為LinotypeGmbH的字體主管工作。這些字體工場對于字體工業(yè)以外的人來說似乎都很神秘，能告訴我們一些關(guān)于Linotype的運作方式嗎？LinotypeGmbH現(xiàn)在包括大概50個全職和兼職雇員。大約

17、10個是產(chǎn)品質(zhì)量管理部門的字體工程師，我也屬于這個部門。另外40個同事進行銷售、推廣、運送和支持的工作，還有IT、在線貿(mào)易和財務部門。我是唯一一個全職字體設計師。我們的總經(jīng)理BrunoSteinert說我們以前有十多個字體設計師坐在電腦前面設計，后來他來到之后改變了公司結(jié)構(gòu)。他覺得我們應該更多的是發(fā)布者，像出版社一樣為外面的字體設計師生產(chǎn)和發(fā)布字體一一我們現(xiàn)在就是這樣。Linotype多年來吸納了很多著名的字體工場，像D.Stempel、Haas和Olive等等，這意味著你們有權(quán)發(fā)布許多經(jīng)典字體，包括Helvetica、Palatino、Optima、Univers和Mistral。而發(fā)布由這

18、些字體組成的的“Linotype鉗金字體集"（LinotypePlatinumCollection）的目標是什么？個人收集整理僅供參考學習LinotypeUniversABCDEFGabcdefghiLinotypeSyntaxABCDEFGabcdefghiFrutigerNextABCDEFGabcdefghiSabonNextABCDEFGabcdefghiOptimanovaABCDEFGabcdefghiAvenirNextABCDEFGabcdefghiPalatinonovaABCDEFGabcdefghiLinotype鉗金字體集(LinotypePlatinumCo

19、llection)的部分字體我們的目標是復興我們的經(jīng)典，這些字體都是在數(shù)字化以前的時代出現(xiàn)的，要重新去適應數(shù)字化的要求。Univers、Frutiger、Syntax和Sabon在我加入時都已經(jīng)或正在被重修。我則與HermannZapf重繪了Optima和Palatino,與AdrianFrutiger重繪了Avenir。theoldSkakiittinABCDEQRSYabcdefgsyl23fheoldhihlinolulicABCDEQRSYabcdefgrswxyzPalatinonwaABCDEQRSYabcdefgsyl23PHhtinonovjilulicABCDEQRSYabc

20、defgrswxyz以前的數(shù)字版Palatino和小林章重繪的新版PalatinoNova個人收集整理僅供參考學習他們曾經(jīng)、并且仍然是我們銷售最好的產(chǎn)品。最初的設計曾經(jīng)被重新設計很多次來適應工業(yè)要求，每一次一些字型細節(jié)都必須經(jīng)過調(diào)整來適應新的技術(shù)限制。照相排版的版本是這些字體早期數(shù)字版本的模板，因為在當時數(shù)字化的大潮中，沒有時間對這些字體進行重繪或復查。這就意味著80年代出版的早期的數(shù)字版本的字體，繼承了過去所有對技術(shù)的妥協(xié)。我們的信息是：嘗試一下更好的版本”。1980年代電腦軟硬件在今天的環(huán)境下已經(jīng)很難運行，但老字體仍然可以，只是對專業(yè)人士來說它們還不夠好?，F(xiàn)在一個字體可以擁有多于265個的

21、字型符號，幾乎無限制的字距搭配設置等等，那為什么不利用這些新機會提供的優(yōu)勢呢？這是一個復興經(jīng)典字體來滿足數(shù)字時代需求的絕佳機會。TheoldAvenirfamiK.Avenir35Avenir45Avenir55Avenir65AvenirAvenir95TheAvenirNett(2(XM卜AvenirNextUltraLightAvenirNextRegularAvenirNextMediumAvenirNextDemiAvenirNextBoldAvenirNextHeavy老Avenir數(shù)字版和新的AvenirNext個人收集整理僅供參考學習小林章與AdrianFrutiger你與字體

22、設計界的傳奇Zapf和Frutiger都合作過。與AdrainFrutiger合作重新設計的Avenir有了怎樣的變化？老Avenir只有6種粗細變化，即使是字體設計師也很難辨認出普通(Roman)和中等(Medium)兩者粗細的區(qū)別，它同時也缺少一個真正的超粗體。正文中普通文字和粗體文字的對比相對較弱，這些弱勢都必須得到修正。TheoldAvenirObliqueAvenirNext如正OSRbeis5OSRbeis5偽斜體和新版本真斜體的區(qū)別個人收集整理僅供參考學習同時老Avenir沒有真斜體，但新的AvenirNext有了真正的斜體，或者說嚴格設計的傾斜字母”。與Zapf合作白新Opti

23、ma呢？如果比較老的Optima數(shù)字版和新的OptimaNova，你會發(fā)現(xiàn)OptimaNova筆畫的末端沒有那么尖銳了，并且一些字型形狀都進行了優(yōu)化。Optima特殊的問題是直線略微彎曲的邊緣。在照相凸版的是賽，這些彎曲必須要強調(diào)，來抵消由于照相凸版技術(shù)產(chǎn)生的圓形邊角的問題。但這種強調(diào)在當今的數(shù)字環(huán)境中是不必要的，字型應該與以前的金屬燒鑄時代一樣保持外觀的雅致。IhtnkiOpliniaABCDEQRSYabcdefgsy123OpthiidnnViiABCDEQRSYabcdefgsy123新舊OptimaZapf和我都同意為小寫斜體設計真正的草書字型。請注意真正的草書字型使a、e、g、和f

24、都使讀者更易辨認斜體文字。個人收集整理僅供參考學習ptim4ludicTheNdOpiiiinijhHMABCDEQRSYABCDEQRSYabcdefgrswxyzobcdefgrswxyz偽斜體和真斜體你自己創(chuàng)作的字體當中，哪個是你最喜歡的?是“Clifford的設計師”。Clifford。在一個字體會議上，人們都知道我aegCliffordNineRoman的最初的草圖。Clifford是一款耐用的書籍用字，靈感來源于18世紀英國字體設計ITC,將較好的正文字體給你的字體由很多公司發(fā)布，從小公司像TypeBox,到Fontshop再到ITC。為什么你通過這么多家公司發(fā)布設計呢？我曾經(jīng)體提

25、交我的展示字體設計給個人收集整理僅供參考學習FontShopo我曾經(jīng)嘗試通過提交設計到不同的公司和設計比賽，來某種程度上推銷”自己,然后我能夠幸運的獲得一些獎。AalAalAalAalAalAalnalTypeBoxLithium樣本TXLithium是由TypeBox發(fā)布的，因為我曾經(jīng)講字體早期的樣本給JoachimMuller-Lance看過，他很喜歡。JoachimMuller-Lanc蹴是TypeBox的共同創(chuàng)始人，后來也成為我親密的朋友。Magnifico最初的草圖個人收集整理僅供參考學習小林章書中的Magnifico體Magnifico體背后有怎樣的故事？ITCMagnificoD

26、aytime和ITCMagnificoNighttime的靈感來源于我看到的一些19世紀鈔票上的裝飾字體。有一些尺寸很小但魅力十足。有時候這些三維的裝飾體被應用于一些巨大海報的標題，但我想如果這些裝飾體如果能被應用于小尺寸，比如12點，也很棒。于是我繪制了ITCMagnifico的草圖，使之能在小尺寸下保持特點。有時候字體陰影”的角度和形狀要進行小的調(diào)整，甚至有時候要設計的不合邏輯，因為字型設計必須要盡可能的簡潔。個人收集整理僅供參考學習Magnifico字體在Rap-up»雜志中的一篇文章頁面設計中的使用最近我看到一個英格蘭搖滾的CD封面用的是Magnifico，名叫TheDead

27、60s»,我馬上就買了下來，里面的歌也不錯。你有沒有正在進行一些將會很快出版的字體設計？最近我完成了一個系列的字體來紀念Linotype機發(fā)明120周年，將會在幾個月后發(fā)布。現(xiàn)在我在與AdrainFrutiger一起在設計一個新的非襯線字體，我對此感到很興奮。它會成為AdrainFrutiger非襯線字體中最具人文主義風格的一款字體！同時我已經(jīng)開始與一個英國書法家一起設計一個圖案字體(ScriptTypeface)。雖然同時設計兩種字體，但我最好還是以一個為重。在設計圖案字體的時候你會完全忘記了非襯線字體，當你回到非襯線字體時又會換用全新的眼光。JapaneseGarden:小林章設

28、計的裝飾圖案字體我的字體排印的教授曾經(jīng)表示，生活在美國會面對無數(shù)的字體排印的錯誤，簡直就是一場噩夢：路牌字距設計糟糕，隨便超過基線，標牌設計者們對于基本的字體排印規(guī)則完全沒有概念。作為一個字體設計師，在日本的情況如何？我想如果西方的字體排印錯誤讓你感到厭惡，那么如果你應該來日本，你會知道什么叫真正的糟糕。個人收集整理僅供參考學習日本JR快線涉谷站內(nèi)的標識：一個JR標識貼在左邊，一個終點站專車的標識在中間，右邊還有一個關(guān)于Hachiko出口的信息貼在右邊，在日本，問題是雙倍的，因為我們的書寫系統(tǒng)可以橫排和豎排。另外由于文字大多數(shù)情況下與羅馬文字混排，使糟糕的問題多了四倍。更糟的是一一公共標示應該

29、有英文一一除了審美和字體排印的問題，拼寫和語法的錯誤也會接踵而至。不過，很多人在日本希望可以改善標牌，于是他們會在標牌上添加一一多數(shù)時候是手寫一更多的信息。整個日本你會看見許許多多非專業(yè)人士書寫的標牌，背后都是很美好的目的。我必須說：我很喜歡它們。你在德國學習和生活的情況如何？日本的什么是你最懷念的？這里非常非常的安靜，我很喜歡待在德國。在日本你根本不能逃離大喇叭和夜晚工地的噪音。德國還是一個培養(yǎng)孩子的好地方。如果是日本有什么令我特別懷念的，那就是手寫的標牌和它們背后美好的意圖。感謝你花費時間接受采訪，希望能看到更多好的作品！日本的字體設計一一刊與最新的明日風尚2011年02月17日17:55

30、應上次商moment舜雜志編輯的邀請，又為明日風尚雜志寫了篇短文，主要是概述了下日本近現(xiàn)代字體設計的發(fā)展，文字所限未及詳盡。我也不是搞史論的，有些是翻譯摘錄，有些是僅憑記憶，未免遺漏或錯誤。所幸不是正式的論文，大家走馬看花吧。個人收集整理僅供參考學習MING明II只尚而就日本字體設計他山之石，日本字體設計日本，是中國以外為數(shù)不多的仍在堅持使用漢字的國度之一。在漢字傳入之前，日本民族并沒有自己的文字，但關(guān)于漢字是在什么世代傳入日本的問題，卻還沒有完全清晰的考證。然而時過境遷，現(xiàn)在日本漢字字體設計的整體水平卻早已領(lǐng)先于中國，成為漢字圈字體設計的標桿。中、日字體設計的歷史淵源個人收集整理僅供參考學習

31、說到漢字的字體設計，我們還是需要簡單的先介紹一下日本的在近代的印刷排印發(fā)展。日本幕府末期，隨著著名的黑船襲來”事件，西方各種先進文化和技術(shù)如潮水一般涌入。明治5年（1872年）2月，在長崎出版發(fā)行的新街私塾余談上刊載的崎陽新塾活字制造所”活字樣張，是日本最早出現(xiàn)的西方現(xiàn)代活字技術(shù)的印刷品。這里出現(xiàn)的崎陽新塾活字制造所”，其創(chuàng)始者就是日本現(xiàn)代金屬活字的鼻祖本木昌造。不過，這些新活字技術(shù)并非他的原創(chuàng)發(fā)明，真正給日本帶來西方現(xiàn)代活字技術(shù)的是美國長老會的傳教士姜別利。姜別利（WilliamGamble）作為傳教土，原本是主持上海教會的印刷所美華書館”的。1869年他從上?；孛绹緩饺毡鹃L崎時結(jié)識了本木

32、昌造（一說是受邀而往），向其傳授了美華書館成熟的漢字活字技術(shù)。前述新街私塾余談上刊載的崎陽新塾活字制造所”的活字樣張等，都應該是直接使用了美華活字里評價最高的5號活字。本木昌造創(chuàng)設的活字制造所在其弟子平野富二的努力下不斷發(fā)展，最終成為了日本印刷及字體史上赫赫有名的東京筑地活字鑄造所。筑地的活字可以說是日本印刷活字的根基，而這些卻都是沿用或基于美華活字，所以字體也毫無疑問繼承了當時美華的字體一一宋體，日本稱其為明朝體”。中國的宋體字歷經(jīng)數(shù)百年的洗禮，構(gòu)字結(jié)構(gòu)清晰，造型明確而又不實古典韻味，適合長文閱讀，可以說是印刷字體之本。同樣，日本的明朝體從開始就確立了其基礎字體的地位。1875年，神崎正宜創(chuàng)

33、立個人收集整理僅供參考學習的弘道軒發(fā)表的全新的楷書活字一一弘道軒清朝體，在1881年被東京日日新聞報紙選為正文字體，但終究沒能撼動明朝體的地位，只存續(xù)了10年左右，便銷聲匿跡了。本木昌造在接受姜別利的這批活字后，以此為基礎進行過號數(shù)大小的改良，而使日本活字號數(shù)自成一體。在字體造型方面，日本的各個活字鑄造所也都持續(xù)不斷地進行著各種改良和創(chuàng)新。其中江川活版制造所、青山進行堂等發(fā)布的各種行書、草書、隸書、甚至篆書字體都很好地豐富了日本活字地樣式。其中，大受歡迎而延續(xù)至今的黑體字可謂是里程碑式的創(chuàng)新了。黑體字，原本并不是漢字的傳統(tǒng)字形，我們能看到的兩國之間最早的黑體字，是出現(xiàn)在1891年日本印刷雜志上

34、的大日本東京筑地活版制造所新制明朝六號活字”幾個字。但很有趣的是，1895-1900年的筑地活版樣張里都沒有黑體字的出現(xiàn)，直至1903年，才在日本勸業(yè)博覽會銀獎紀念樣張冊中正式亮相。這種筆畫粗細均一、沒有抑揚頓挫的字體應該是受了歐美無襯線字體（Sanserif）的影響，在日本實稱哥特（Gothic）字體。數(shù)年之后，中國上海的商務印書館首次引入了黑體字。其實在20世紀初期，類似的印刷字體方面的交流在中、日兩國間還是很多的，比如森川龍文堂從上海漢文正楷印書局引入了正楷字體，三省堂的仿宋也是基于中華書局赫赫有名的丁氏兄弟設計的聚珍仿宋。個人收集整理僅供參考學習日本字體設計的振興日本明治維新之后，經(jīng)濟

35、得到極速發(fā)展，新的字體制作技術(shù)應運而生。1924年由石井茂吉和森澤信夫聯(lián)合開發(fā)了邦文寫真植字機（即照相排版機）”，以全新地光學方法解決了漢字鉛字字數(shù)繁多的問題。2年后,由石井主持創(chuàng)立寫真植字機研究所（簡稱寫研“）“，開啟了日本漢字設計發(fā)展的新篇章。石井茂吉本人是優(yōu)秀的字體設計者，設計過多款優(yōu)秀字體，其中最為人稱頌的就是石井中明朝體此款字體是1951年受大修館書店所托，為諸橋轍次博士苦心編撰數(shù)十年的大漢和辭典開發(fā)的專用字體。時年石井已經(jīng)年過六旬，但他發(fā)揮了超常的毅力，以超乎尋常的效率每天設計制作20-30個字，花費數(shù)年之久獨立設計完成了4萬8千字，成為漢字設計史上的神話。1970年寫研設立以石井

36、為名的創(chuàng)作字體大獎賽，由此給予了年輕字體設計師一個登龍門的機會。寫研石井獎首屆獲得者中村征弘，第二、三屆獲得者鈴木勉，以及之后的今天欣一、佐藤豐等人，無不成為日后日本字體設計的領(lǐng)軍人物。而共同參與開發(fā)寫植機的另一重要人物森澤信夫，在1952年獨立設建了森澤公司，和寫研一起成為了日本字體界的雙雄。當1980年代小型個人收集整理僅供參考學習電腦及技術(shù)逐步普及的時候，寫研由于不滿早期電腦字體技術(shù)的簡陋，采取固步自封的做法拒絕開發(fā)電腦字體。而森澤公司則在與當時世界最大的字體設計制作公司Linotype合資后，緊跟世界技術(shù)的新潮流，勇于開發(fā)全新技術(shù)，順勢占領(lǐng)了電腦字體的市場。1984年，森澤創(chuàng)立了國際字

37、體設計大賽，啟用日本平面設計界的大師田中一光和勝井三雄輪流擔任字體設計大賽總監(jiān)，逐步替代了寫研，成為現(xiàn)代日本字體設計師追捧的對象。森澤的字體設計大賽，發(fā)掘了一大批優(yōu)秀的字體和設計師，同時其影響也遍及亞洲和世界。直至今日，不少中國設計師都參與了比賽并從中斬獲了諸多殊榮。中國的字體設計制作公司北大方正從10年前開始設立的中文字體設計大賽，應該可以說是森澤字體大賽的一個很好的延續(xù)。進入電腦字體世代后，寫研有所倒退，但除了森澤以外還涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的字體設計公司和設計師。比如1975年由字體設計師和理論家林隆男創(chuàng)立的Typebank公司。林隆男在創(chuàng)立公司之前，和桑山彌三郎等人一起組成過著名的字體研究小

38、組“GroupTypo：開發(fā)了試驗性字體“Typo：還指導水井正設計了極受歡迎的“No腐列字體。林隆男的創(chuàng)新和前瞻意識，使得Typebank不僅局限于印刷范疇，在屏幕顯示點陣字庫、導向標識專用字體等領(lǐng)域都有很深的造詣。另外還有寫研大獎獲得者鈴木勉，協(xié)同鳥海修等人于1989年一起創(chuàng)辦的字游工房”。二者先后開發(fā)的游“、游筑”系列明朝體，骨骼清秀而落落大方，被認為是個人收集整理僅供參考學習早期東京筑地活版字體最好的傳承者；之后的“Hiragino系列明朝體則更趨于現(xiàn)代風格，于2000年被蘋果電腦選為日文版系統(tǒng)內(nèi)置字體后，一舉獲得了廣泛的使用和認可。除了上述知名的公司以外，還有一個不得不提到的重要人物

39、一一佐藤敬之輔。佐藤敬之輔一生設計過大量優(yōu)秀字體，也培養(yǎng)過很多設計師，其中就有東京TypeDirectorClub的創(chuàng)始人之一淺葉克己。同時，佐藤敬之輔還是一位杰出的字體設計理論家和研究家，從1959年起，丸善出版社陸續(xù)出版了他的日本字設計系列，其中第5、6卷為漢字上、下兩卷。這2本書開本巨大，內(nèi)容從漢字起源到漢字字體字形的發(fā)展，從字體設計基礎理論到字體字庫的相關(guān)技術(shù)，從大量的實踐字體到設計案例，包羅萬象，無所不及，可謂集古今漢字設計之大成者。這系列研究和實踐的內(nèi)容，無疑奠定了日本字體設計的基石，時至今日，仍舊是不可超越的典范。中國字體設計，以日本為鑒日本的漢字字體設計水平是有目共睹的，究其原

40、因，除卻那些客觀歷史問題以外，最重要的一點即在于日本設計師對于文字懷有深摯的崇敬之心。老一輩的平面設計大師，杉浦康平、田中一光、勝井三雄、粟津潔,個人收集整理僅供參考學習無不在作品中流露出對漢字的尊重與渴求。其次，對于字體設計，日本設計師要求更多的是整體的均衡。一直以來，日本的字體設計都是很好地以設計”為核心發(fā)展，換句話說，日本的字體設計在一定程度上擺脫了中國被奉為圭臬”的傳統(tǒng)書法審美的束縛。除此之外，字體設計也是一門綜合學問，相關(guān)技術(shù)的發(fā)展更是為日本字體設計的興盛提供了最強有力的支持。中國不乏熱情有加的字體設計師，但相應的，我們大都是用國外的硬件、軟件，中國自己研究開發(fā)的相關(guān)各項技術(shù)卻鮮有聽

41、聞。這方面我們的確可以借鑒日本的經(jīng)驗。前面提到為了克服漢字字數(shù)眾多的問題，日本曾開發(fā)出了劃時代的寫植機”。而在當今，日本依舊不斷技術(shù)革新。2000年前后，Adobe公司借由漢字筆畫拼接和控制技術(shù)，推出了小冢明朝和小冢黑體系列，開創(chuàng)了數(shù)項漢字設計之先。這項技術(shù)能夠使每個漢字在相同的骨架上，由設計師設定筆畫的細節(jié)參數(shù)，然后自動生成不同粗細的漢字。這些新的嘗試在西方字體設計領(lǐng)域其實早有先例，但能把西方的成功經(jīng)驗如此靈活運用到漢字上，不得不說是非常成功的。日本Adobe這項創(chuàng)舉，在歐美的新技術(shù)與亞洲漢字圈之間打開了一條通路，同時，也將字體設計從神壇上拉到了普通設計師的面前。切實減少了漢字字體設計的工作

42、量，制作一款字體動輒十年的世代成為了過去。借由這項技術(shù)，曾經(jīng)小冢設計團隊成員之一的鈴木功，在離開Adobe個人收集整理僅供參考學習后，僅耗時2年就獨立完成了一款優(yōu)秀的字體一一AXIS字體。該字體設計專為日本著名設計雜志AXIS而設計，其較小的字面帶來了相對寬松的字間距，同時擁有7款不同粗細的字體家族也為雜志的設計帶來了全新的可能。另外，由于AXIS是雙語雜志，所以從設計初期階段就考慮到了日英混排的問題，鈴木功請到了西方字體設計專家小林章負責英文字體部分。即便是現(xiàn)在，AXIS字體還在不斷壯大，日英兩部分的字體都已發(fā)展出了兩種新的窄體字，這樣的進化方法在漢字字體設計里也是前所未有的。以上這2個案例

43、，可以說是日本字體設計受西方現(xiàn)代設計思潮影響代表作。與此同時，我們也能在日本字體設計領(lǐng)域看到如欣喜堂這樣的字體公司，不斷從中國古典書籍中汲取精華，或以中國的宋、明版刻為基礎，或以清朝武英殿聚珍活字為基礎，或以美華、墨海書館字體為基礎，設計制作出大量優(yōu)秀字體，在展現(xiàn)參考原本之精粹的同時，又具有很高的實用價值。另外也有一些獨立設計師，憑借著對字體設計的熱愛，創(chuàng)造出了風格各異的大量字體，不斷豐富著日本的字體設計文化。同樣有著漢字字數(shù)眾多的制約，但日本現(xiàn)今電腦字庫的數(shù)量已逾上千款，遠遠超出中國。這一點，至少證明了漢字字數(shù)眾多的問題絕不會是有礙中國字體設計發(fā)展的壁壘。他山之石可以攻玉，相信隨著技術(shù)日新月

44、異地發(fā)展，只要中國的字體設計持續(xù)不斷地努力，就一定可以趕超日本字體設計的水平！個人收集整理僅供參考學習圖例個人收集整理僅供參考學習特疇年取世生期廛譽京森式地信夏次所天元彝屣拜始況神if引薦別博原嘉小文方炎版第米三諼VI中于療善微如木不之事交俳兌入況公別北博敘35圜境外大里官小山平JJE式引整形感所描教文方日月箱欹正m法瞥片物理虛番®白知上下世中之久事況交京今位佐令任何作例信使候債值完入南公其再出刊判別副刺前網(wǎng)加勤住北南即卷厘原舂及取合名右吉吉命品和吸茄園回土坂瑰燒S大奇完富封小氏朧聲少少外Is見水T上下世有丸生之A果乙乳事受交京人仁他忖代遇仲任但低位案倒作保廨A境僮倍候楂fflTE世

45、人向兵能其出分切利列別和創(chuàng)刺II前割剃附加勃北貝午南博即卷原厘合取«古可司各臺吉*同后吏看品告和商HS唐修因ffiffl士地域里£££暨周曙境外子定官X?筑地gothic:日本最早出現(xiàn)地黑體字地樣張個人收集整理僅供參考學習天下泰平閾家安全右初虢一字工付代僧示四十文天下泰平S家安全仝永十九文天下泰平0家安全*二就仝永十二丈?新街活版：由本木昌造地新街活版發(fā)布地字體樣張，最早使用了現(xiàn)代活字技術(shù)。個人收集整理僅供參考學習?青山進行堂行書草書：青山進行堂發(fā)布的各種行書、草書等活字字體，很好地豐富了日本活字的樣式個人收集整理僅供參考學習UE木衣心氏KkHttUEff.1IIiI”T，1«9>1>«uasriu|irm-ntins一*此1:*|1|1111新HIM-.xerk盤川同川同局叫在|力山*：二1¥事啊Mt/V*U*£號號,備$看斷*j-fif才中將中DHNlVlMIfftlH!#AST喜事：1«UJi-'.riftiHInilIt,ItftdflJUMtMIKIMMa血通*迷前is而麗我看Mm玳