電影《貧民窟的百萬富翁》中的音樂賞析-2019年文檔資料

1、一、電影情節(jié)表現(xiàn)與音樂的關(guān)系一部優(yōu)秀的電影作品是由導演、編劇、演員、后期制作等所有參與工作人員合力完成的巨作，缺少任何一個環(huán)節(jié)，對電影的完整性、質(zhì)量和藝術(shù)性來說都是致命傷。因此，音樂對于一部電影的重要性不言而喻。有時， 電影的情節(jié)要靠音樂來維系；有時，音樂對電影情節(jié)的發(fā)展起拋磚引玉或推波助瀾的作用。而在一部電影中好的音樂則可以起到深化主題、渲染背景氣氛和抒發(fā)人物內(nèi)心情感的作用。總而言之，好音樂使電影在表現(xiàn)力上錦上添花，不合適的電影音樂則是畫蛇添足。（一）兩者密不可分、缺一不可電影與音樂的關(guān)系就是一對矛盾的統(tǒng)一體。兩者密不可分是指離開了音樂，電影毫無價值可言，音樂可謂是構(gòu)成電影不可缺少的一個部分

2、。世界電影的發(fā)展史可簡略地概括為“默片時期”“誕生和發(fā)展初期”“成長期”“黃金時期”“低潮和復興期”和“轉(zhuǎn)型期”等幾個階段。 從有聲電影進入公眾視野以來，電影在制作過程中越來越加強了對音樂和聲音要素的運用，同樣， 每部電影的主題曲和插曲都成為歌手的必爭之地。一方面是因為歌手可以借電影之名給歌曲做宣傳，附加歌曲以故事情節(jié)，使簡單的音符充滿人情味，更易于被大眾熟知和傳唱，提高歌曲的知名度；另一方面，電影中的音樂具有抒發(fā)感情、創(chuàng)造節(jié)奏、體現(xiàn)環(huán)境和參 與敘事等作用，是與電影中的其他要素相結(jié)合而起作用的。（二）兩者相互獨立而又相互干預電影與音樂的矛盾統(tǒng)一體還體現(xiàn)在，電影獨立于音樂則成了默片，雖然不是主流

3、，但目前仍然有很多形式的電影，如動畫片貓和老鼠等。同樣，音樂通過借助于電影的故事情節(jié)使自身形象得以豐富，如拍攝MV等，但不借助電影形式，歌曲仍可以以 MP3等各種形式表現(xiàn)。（三）音樂對于電影的重要性在我們對電影進行賞析時，討論電影中場景與場景、鏡頭與鏡頭、故事與故事之間所產(chǎn)生的對比，對觀眾感官和視覺上、情感上所產(chǎn)生的震撼時，我們可以發(fā)現(xiàn)音樂在這些環(huán)節(jié)中起到了非常大的推動作用。在影視作品中，電影畫面與音樂的組合不同產(chǎn)生不同的音畫關(guān)系，從而產(chǎn)生一部影片區(qū)別于其他作品的獨特的審美效果。一部影片要想有好的張力和強烈的感染力需要影片中音樂、音效、音響和語言的有機結(jié)合和完美的交替互補。好音樂在電影中的運用

4、體現(xiàn)在以下幾個方面。1. 深化主題思想任何電影作品都有它所要表達的主題思想。構(gòu)成電影的各個要素，如導演、攝影、燈光、化妝、表演等都圍繞這一主題思想而發(fā)揮著各自不同的作用。電影音樂則以音樂為手段，用穿插于故事情節(jié)或以畫外音、同期聲等藝術(shù)形式達到深化影片中的主題思想。2. 為影片局部或整體創(chuàng)造一種特定的氣氛基調(diào)在一部影片中，有時候為了表達某種氣氛，僅僅演職員的精湛演技和導演的高超構(gòu)圖和拍攝技巧是不夠的，還需要音樂來為大局服務，創(chuàng)造特定的氣氛基調(diào)。如有時候在特定的場景人物有悲有喜，或輕松或緊張等。在這種要求下，音樂以聽覺的角度介入電影形式，參與畫面視覺內(nèi)容的表達，使畫面內(nèi)人物的某種情緒得到進一步的強

5、化和放大，進一步地渲染了環(huán)境氣氛，從而達到增強畫面藝術(shù)感染力、深化視覺效果的目的。如本片中，在描述宗教問題時，激烈的插曲Riots 響起。 在影片高潮賈馬爾贏得“百萬富翁”場景時， Millionaire 恰當?shù)爻霈F(xiàn)。二、 貧民窟的百萬富翁中的音樂賞析無歌舞不電影（一）電影情節(jié)總體概要貧民窟的百萬富翁以賈馬爾參加選秀節(jié)目被指作假，被警察嚴刑拷打為開篇，揭開了賈馬爾的一生故事。它給我們描述的是一個充滿貧窮、野蠻、暴力卻還發(fā)展著的孟買。貧民窟的百萬富翁的開場，就充滿了金錢、榮耀和欲望的誘惑，帶有印度特色的動感曲調(diào)，一個來回切換的鏡頭，一只來回不停撒著鈔票的手，所有元素定格在鋪滿鈔票的浴缸中，在黑暗

6、的籠罩下，白色的浴缸細膩而又潔白，如同一顆未被污染過的赤子之心，但被不停飄落的鈔票埋葬時，便成了欲望和貪婪。故事情節(jié)和表現(xiàn)方式雖然野蠻，但是， 同時也用一種特有的溫暖力量鼓舞著所有影迷對算是完美結(jié)局的歡呼。在全球經(jīng)濟危機的大環(huán)境下，它或許給了大家一種精神上的慰藉。而本片中的這種力量來源于通過技術(shù)性的手段對豐富飽滿、絢麗多姿和富有民族特色的聲音的運用， 所以本文也將從電影中聲音的角度來分析影片。（二）貧民窟的百萬富翁中的音樂分析1. 電影中音樂使用的概況影片大量地運用了印度的民族音樂，無時無刻不在展現(xiàn)著一種民族文化所有的特色，營造出了異域風情十足的氛圍。其主要背景音樂有：01.O Saya（入圍

7、第81 屆奧斯卡最佳電影歌曲提名。配合一開場貧民窟的孩子們拼命奔跑躲避追捕時的背景音樂，有強烈的情感沖擊力和濃郁的民族特色。）02.Riots03.Mausam & Escape04.Paper Planes（電影插曲。入圍第51 屆格萊美音樂獎年度制作提名，聽這首歌的過程中你會立刻想到響亮的槍聲，然后戰(zhàn)爭的場景浮現(xiàn)腦海，整首歌所營造的氛圍是“痛并快樂著”。 ）05.Paper Planes （ DFA Remix）06.Ringa Ringa07.Liquid Dance08.Latikas Theme （這段背景音樂出現(xiàn)在男主人公賈馬 爾·馬利克在尋找女主人公拉媞卡的時候

8、， 低吟的曲調(diào)配合唯美電影感人而溫暖，這首插曲聽了讓人全身放松。）09.AajKi Raat （ Don）10 .Millionaire11 .Gangsta Blues12 .Dreams On Fire （電影插曲。獲2009 年金球獎最佳電影原聲獎，這首低吟的女聲曲子給觀眾留下深刻的印象，無論是歌曲名字還是演唱與電影的配合，都與電影情節(jié)相協(xié)調(diào)，有強烈的沖擊力和感染力。）13 .Jai Ho電影對音樂的運用，充滿著濃厚的印度民族文化特色，展現(xiàn)出一幅無歌舞不電影的印象。雖說音樂無國界，但是以印度貧民窟為背景的故事情節(jié)，加上導演的有意安排，一部影片終究會打上民族文化的烙印。印象中對影片音樂運用

9、最深刻的有兩次。一是在電影的開篇，一群貧民窟的孩子在躲避著警察的追逐，從而引出了事情發(fā)生的社會大背景。此時的音樂略顯得輕快而又活絡，看似是對音樂的誤用，其實也是一種樂趣，以輕松的音樂表達著這種常態(tài)和孩子們的樂趣。另外一處是賈馬爾在尋找失散的愛人拉提卡時響起的背景音樂。沉悶的音樂產(chǎn)生了壓抑的情緒，一股神秘的力量似乎使我們感受到了賈馬爾當時的心情。這部電影對音樂運用最大的特點是圍繞清晰明確的主線，使每個細節(jié)都 做到完美，節(jié)奏急緩得當，條理清晰。輕快的現(xiàn)代音樂和婉轉(zhuǎn)的印度歌曲貫穿故事始終，對于印度民族歌曲的表達在電影中的運用恰到好處，精彩紛呈。游離在“喧賓奪主”和“相差毫厘”之間， 如果多一點就會使

10、人產(chǎn)生“寶萊塢”音樂殿堂的感覺而忽略銀幕的故事情節(jié)，而如果少一點也會讓電影失色。正因為這部影片在很多嘈雜場景里的鏡頭畫面都需要有音樂的配合才能不會讓人感到影片中焦躁不安的情緒，所以電影一直都很不“安靜”，音樂貫穿影片始末，無論是人聲或畫外音，每個都是量身定做，符合每一個鏡頭的轉(zhuǎn)換，分秒不差。2. 聲音在轉(zhuǎn)場中的運用本片的導演丹尼·博伊爾其個人對影片作品的表現(xiàn)極具后現(xiàn)代視聽風格，這些風格在影片的轉(zhuǎn)場方式上也留下了很深的印記，使得整個片中的轉(zhuǎn)場設計獨具匠心。（ 1）以節(jié)奏感來轉(zhuǎn)場一記耳光疊加了鼓聲，一股水聲配合賈馬爾的頭被狠狠按進水里，等等。影片中有許多類似的情節(jié)通過對聲音的藝術(shù)加工，創(chuàng)

11、造出了主觀夸張的表現(xiàn)，每一種節(jié)奏或聲音配合影片的敘述經(jīng)過在轉(zhuǎn)場中的運用，都使情節(jié)在理解上合情合理，并且對觀眾視覺和心理上都產(chǎn)生了強烈的震撼。（2）聲音在畫面之前的前導轉(zhuǎn)場聲音在畫面之前的前導轉(zhuǎn)場作用主要體現(xiàn)在兩方面。一是簡單介紹環(huán)節(jié)的同時，為影片某一場景特有的表現(xiàn)力或某種情緒做鋪墊，二是起到溯源的作用，運用人的慣性思維，引起觀眾對于影片的興趣。該影片中很多地方都運用到了前導轉(zhuǎn)場，如，叮叮鈴聲響起后，就已經(jīng)給了觀眾一種學堂氛圍的暗示，賈馬爾和哥哥被拖進課堂。鈴聲的前導使畫面鏡頭移動和拼接十分自熱流暢。（ 3）動態(tài)聲音的轉(zhuǎn)場影片中多次用到了火車駛過這一動態(tài)的聲音來轉(zhuǎn)場。如在主持人問賈馬爾宗教問題時

12、，畫面出現(xiàn)了行駛的火車，聲音配合著火車開過的音效，然后畫面閃回到了貧民窟。在影片中通過呼嘯的火車聲音營造了一種強烈的不安全感，為接下來的情節(jié)發(fā)展做好鋪墊。3. 音樂與畫面的結(jié)合（ 1）聲畫同步，體現(xiàn)完美細節(jié)極具印度風格的男聲獨唱O Saya 出現(xiàn)在對賈馬爾童年時期的描述。密集的鼓聲有明快的節(jié)奏感，配合畫面動感十足。同時，畫面中出現(xiàn)的孩童、警察和居民等配合各種混亂聲音，印度貧民窟的情景完全展現(xiàn)在眼前。（ 2）強點音樂增強表現(xiàn)力配樂往往以無聲息的方式進入影片中，不易被人察覺但使電影情節(jié)更豐富，更具表現(xiàn)力。但如果影片中能恰當?shù)剡\用到強點重音，也會起到很好的渲染效果。例如，本片中童年的賈馬爾和哥哥及拉提卡逃離普奴斯時，配樂Mausam&Escape出現(xiàn)在舍利姆向看守潑硫酸，強烈的節(jié)奏感配合著激烈的畫面，立刻把逃離的緊迫感帶到觀眾的情緒中，使觀眾感同身受。4. 人物主題音樂主題音樂是對影片人物形象、性格和內(nèi)心表現(xiàn)的詮釋，它往往會貫穿于影片的始末。Latikas Theme 是本片中最具代表的人物主題音樂，它是拉提卡的專屬音樂，出現(xiàn)在與拉提卡形象塑造和內(nèi)心情感表現(xiàn)有關(guān)的畫面，對劇情的發(fā)展和拉提卡與賈馬爾的情感線索起到重要的表現(xiàn)作用。Latikas Theme 在影片中共出現(xiàn)五次。 畫面分別為第一次是拉提卡與賈馬爾在車廂相遇避雨，第二次是拉提卡未