《電視攝像》課程復(fù)習(xí)筆記

1、電視攝像復(fù)習(xí)筆記改版整理前言電視攝像歷史沿革俄裔美國(guó)科學(xué)家茲沃雷金早在1912 年，他就開(kāi)始研究電子攝像技術(shù)。1923 年發(fā)明電子電視攝像管1931年茲沃雷金終于制造出了令人比較滿意的攝像機(jī)顯像管。20 世紀(jì) 60 年代晶體管攝像機(jī)全部采用電子管電路，體積龐大，耗電多，笨重，絕大多數(shù)為黑白攝像機(jī)機(jī)，圖像質(zhì)量不高多用于演播室。70 年代集成電路與晶體管由于晶體管和集成電路技術(shù)的發(fā)展，攝像機(jī)的體積、重量和各項(xiàng)電性能指標(biāo)取得了突破性進(jìn)展節(jié)目范圍擴(kuò)大。80 年代大規(guī)模集成電路，這個(gè)時(shí)期由于大規(guī)模集成電路和微處理機(jī)控制技術(shù)的發(fā)展，使得攝像機(jī)的調(diào)整和控制基本實(shí)現(xiàn)了自動(dòng)化。攝像機(jī)的功能和畫(huà)面質(zhì)量產(chǎn)生了新飛躍

2、，并向數(shù)字化和固體化發(fā)展。90 年代CCD 時(shí)代數(shù)字和CCD 攝像機(jī)時(shí)期這一時(shí)期廣播級(jí)、專業(yè)級(jí)和家庭領(lǐng)域的攝像機(jī)已全面實(shí)現(xiàn)數(shù)字化。 CCD 攝像機(jī)完全淘汰了真空管攝像機(jī)，成為廣播用攝像機(jī)的主流。第一節(jié)電視傳像原理1. 電視傳像方式： 是將光圖像分解成許多小的單元，這些組成圖像的最小單元稱為像素；接著將每個(gè)像素進(jìn)行光電轉(zhuǎn)換，得到能代表每個(gè)像素亮度，色度信息的電信號(hào)并傳送出去。2. 隔行掃描： 采用隔行掃描，一幀像素分兩場(chǎng)傳送，從大面積看，相當(dāng)于一副圖像亮兩次，所以逐行掃描要 50HZ 的換幅率才能不閃爍，而隔行掃描需25HZ 就能滿足。3. 電視系統(tǒng)的分解力 ：是描述電視系統(tǒng)分解，傳輸圖像細(xì)節(jié)的

3、能力，是一個(gè)測(cè)量的指標(biāo)。線掃面，點(diǎn)像素成像。4. 小孔成像原理： 用一個(gè)帶有小孔的板遮擋在屏幕與物之間，屏幕上就會(huì)形成物的倒像，我們把這樣的現(xiàn)象叫小孔成像。前后移動(dòng)中間的板，像的大小也會(huì)隨之發(fā)生變化。這種現(xiàn)象反映了光沿直線傳播的性質(zhì)。5. 光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)： 攝像機(jī)把它“看見(jiàn)”的光學(xué)圖像轉(zhuǎn)換成電信號(hào)，電視接收機(jī)再把這些信號(hào)轉(zhuǎn)換成屏幕圖像，錄音話筒把“聽(tīng)見(jiàn)”的聲音轉(zhuǎn)換成電信號(hào)，通過(guò)揚(yáng)聲器再把這些電信號(hào)轉(zhuǎn)換成聲音。6. 分光實(shí)驗(yàn)： 分離光線三原色分光裝置：分色鏡系統(tǒng)、分光棱鏡、條紋濾波鏡一、攝像機(jī)的成像裝置成像裝置： 攝像管、真空電子管、光導(dǎo)攝像管利用電子束掃描感光的光電靶產(chǎn)生視頻信號(hào)CCD 電荷耦合

4、裝置：CCD 上含有大量微小光敏單元，他們把光學(xué)圖像轉(zhuǎn)變成攜帶電荷的光點(diǎn)，這些電荷暫時(shí)附著在光點(diǎn)上，然后一行行轉(zhuǎn)變成視頻信號(hào)。CCD 尺寸：1/2 英寸好于1/3 英寸好于1/4 英寸好于1/6 英寸在像素相同的情況下，CCD 尺寸越大越好。鏡頭分辨率（像素、帶寬）越高，成像面積越大，成像質(zhì)量越好。二、攝像機(jī)鏡頭的工作原理：凸透鏡聚焦三、攝像機(jī)鏡頭的基本構(gòu)造：1 、聚焦環(huán)（對(duì)焦環(huán)）焦距： 鏡頭的光學(xué)中心到成像裝置的距離。2 、變焦環(huán)：廣角、中焦、長(zhǎng)焦攝取景物的鏡頭視場(chǎng)角 是極為重要的參數(shù)，在光學(xué)儀器中，以光學(xué)儀器的鏡頭為頂點(diǎn)，以被測(cè)目標(biāo)的物象可通過(guò)鏡頭的最大范圍的兩條邊緣構(gòu)成的夾角，稱為視場(chǎng)角

5、。視場(chǎng)是指被攝取物體的大小，視場(chǎng)的大小是以鏡頭至被攝取物體距離、鏡頭焦距及所要求的成像大小確定的。視場(chǎng)角與焦距的關(guān)系：鏡頭視場(chǎng)角隨鏡頭焦距及攝像機(jī)規(guī)格大小而變化，鏡頭的焦距與視場(chǎng)角的大小成反比 ,即焦距越長(zhǎng) ,視場(chǎng)角越小 ;焦距越短 ,視場(chǎng)角越大。以下列舉幾個(gè)實(shí)例：長(zhǎng)焦距鏡頭視場(chǎng)角窄于 40 °，例如：鏡頭焦距 25 mm ，視場(chǎng)角為 45 °左右。鏡頭焦距 50 mm ，視場(chǎng)角為 23 °左右。鏡頭焦距 75 mm ，視場(chǎng)角為 14 °左右。鏡頭焦距 100 mm ，視場(chǎng)角為12 °左右。鏡頭焦距 150 mm，視場(chǎng)角為8 °左右。

6、覆蓋景物鏡頭的焦距可用下述公式計(jì)算：(1) f=u?D/U(2) f=h?D/Hf：鏡頭焦距、U ：景物實(shí)際高度、H ：景物實(shí)際寬度、D ：鏡頭至景物實(shí)測(cè)距離、u ：圖像高度、h ：圖像寬度舉例說(shuō)明（計(jì)算題）：當(dāng)選用D=3500mm，景物的實(shí)際高度為1/2 鏡頭時(shí)，圖像尺寸為 u=4.8mm， h=6.4mm。鏡頭至景物距離U=2500mm(景物的實(shí)際寬度可由下式算出H=1.333?U，這種關(guān)系由攝像機(jī)取景器CCD片決定)。將以上參數(shù)代入公式(1) 中，可得f=4.8?3500/2500=6.72mm注意：其實(shí)老師的筆記有誤，H 應(yīng)為高度。 U （其實(shí)應(yīng)為，故選用6mmW 寬度英文是Width

7、定焦鏡頭即可。）為寬度。不過(guò)不影響。第二節(jié)攝像機(jī)基礎(chǔ)操作第一部分 攝像機(jī)基本操作原理1. 聚焦： 攝像機(jī)與攝影物鏡第一主點(diǎn)的距離，調(diào)節(jié)透鏡組的間距，以使影像在成像裝置上得到清晰正確的反應(yīng)。2. 景深： 如果把無(wú)數(shù)個(gè)同樣體積的物體放在攝像機(jī)前的不同距離，那么，拍攝時(shí)，有一部分物體會(huì)在焦點(diǎn)上，能看清楚，有部分會(huì)在焦點(diǎn)之外，模糊不清，在焦點(diǎn)上能看清楚的那些物體構(gòu)成的區(qū)域，叫做景深。網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于景深的另一種解釋：所謂的景深，指的就是拍攝主體前后的清晰程度。景深越淺，背景就會(huì)越模糊，而主體就會(huì)被突顯出來(lái)。景深越深，則背景與主體都會(huì)變的清晰。3. 光圈(1) 光圈定義：鏡頭中用來(lái)控制通光量多少的機(jī)械裝置。(

8、2) 光圈作用： a、控制進(jìn)光量b 、控制景深(3) 光圈的單位 (f)f 系數(shù)： 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22（32 64 ）數(shù)字越小，光圈越大，通光量越多；數(shù)字越大，光圈越小，通光量越少；4. 攝像機(jī)調(diào)節(jié)概念影響景深三要素焦距與景深的關(guān)系：攝像機(jī)到物體的距離固定鏡頭焦距短，景深區(qū)較大；鏡頭焦距長(zhǎng)，景深區(qū)較小。左圖采用 27-70mm鏡頭拍攝 右圖采用 80-200mm鏡頭拍攝光圈與景深的關(guān)系：光圈開(kāi)口大，景深區(qū)較??；光圈開(kāi)口小，景深區(qū)較大。左圖采用 F4 光圈拍攝，右圖采用F8 光圈拍攝機(jī)器與物體間距離與景深的關(guān)系：攝像機(jī)離物體越近，景別越小，景深越?。粩z像機(jī)離物體

9、越遠(yuǎn)，景別越大，景深越大。移動(dòng)機(jī)位 即使使用相同的焦段也有不同的效果影響景深的因素：a、鏡頭焦距b 、光圈c、機(jī)位與被攝體距離最大景深與最小景深的獲得方法：在不影響構(gòu)圖效果的前提下，采用“最大光圈盡可能縮短的攝距長(zhǎng)焦距鏡頭”能獲取最小景深的效果。采用“最小光圈最短焦距鏡頭超焦距聚焦”能獲取最大景深效果。5. 攝像機(jī)調(diào)節(jié)概念聚焦聚焦（定義詳見(jiàn)本節(jié)1 號(hào)知識(shí)點(diǎn)），又稱變焦，對(duì)焦。聚焦三要素：對(duì)焦聚焦 跟焦對(duì)焦 ：每次移動(dòng)機(jī)位或者改變拍攝對(duì)象的距離，都要對(duì)焦聚焦 ：常規(guī)聚焦方法是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝主要對(duì)象的細(xì)致部位（如人臉），變焦推至最長(zhǎng)鏡頭（特寫(xiě)），后聚焦。跟焦：拍攝運(yùn)動(dòng)物體，必須跟蹤運(yùn)動(dòng)物體聚焦。自

10、動(dòng)對(duì)焦：攝像機(jī)發(fā)射出紅外線光束，碰到被攝物體反射回來(lái)，攝像機(jī)馬上計(jì)算出距離并相應(yīng)焦點(diǎn)調(diào)節(jié)。6. 變焦鏡頭的選擇：一般地?cái)z像機(jī)變焦鏡頭利用諸如6 ×、8 ×或10 ×這樣的數(shù)字進(jìn)行區(qū)分。這些數(shù)字會(huì)告之變焦時(shí)放大影像所能得到的最大倍率。比如，想在這三種變焦鏡頭中選擇，并且所有鏡頭的最小焦距都是10mm，那么6 ×鏡頭就可以變焦至60mm ， 8 ×鏡頭可以變焦至 80mm ， 10 ×鏡頭則可以變焦至 100mm 。如果這些鏡頭在所有其他方面都一樣的話，可以優(yōu)先選擇 10 ×鏡頭，因?yàn)樗軌蛱峁┳畲蟮淖兘狗秶Ｓ?jì)算題： 一個(gè)變焦

11、鏡頭最小焦距是12.5mm，上標(biāo)有15x ，問(wèn)這個(gè)鏡頭最大可變焦至多少mm 。如下計(jì)算： F=15X12.5mm=188mm，即此鏡頭最大可變焦至188mm。第二部分 攝像的準(zhǔn)備和操作一、攝像機(jī)維護(hù)適宜溫度535 °存放在通風(fēng)、干燥處注意防雨防潮鏡頭需用擦鏡紙或軟布擦拭磁頭壽命只有1000 小時(shí)，需用清潔液擦洗。二、攝像機(jī)的基本操作1. 機(jī)身功能操作(1) 變焦（ M A）(2) 對(duì)焦（ M A）AF （ Auto Focus自動(dòng)對(duì)焦）推進(jìn)拉回方法對(duì)焦（詳見(jiàn)第一部分5 號(hào)知識(shí)點(diǎn)“聚焦”）手動(dòng)對(duì)焦筆記提出而未解答問(wèn)題：何時(shí)使用手動(dòng)對(duì)焦？答：自動(dòng)對(duì)焦失效的可能情況有，這是請(qǐng)手動(dòng)對(duì)焦。1,

12、非常光亮，色彩單一的表面，如鏡子，汽車車身，藍(lán)天。2,通過(guò)玻璃的拍攝物體3.反射很弱的物體，如毛發(fā)本身4,沒(méi)有實(shí)體的主體，如煙，火，碎片，閃爍的圖像5,環(huán)境較暗和低照度下的主體，如夜景。6,拍攝物體和背景之間的反差很小的物體7 ，有比拍攝體更高對(duì)比度的東西在對(duì)焦框附近時(shí)，8,強(qiáng)烈反光的主體(3) 光圈（ M A）AE （ Auto Expose自動(dòng)曝光）1. 光圈與景深關(guān)系（詳見(jiàn)第一部分3 號(hào)知識(shí)點(diǎn)）2. 攝像機(jī)的測(cè)光與曝光3. 攝影與攝像的曝光差異(4) 增益（ GAIN ）0db3db6db9db12db增益越大，噪聲越大。(5) 白平衡（ WB ）1. 色溫 K ：黑鐵加溫到出現(xiàn)與光源相

13、同或接近光色時(shí)的溫度英洛德 . 開(kāi)爾文 “絕對(duì)零度” 0 K -273C紅橙紅黃黃白白藍(lán)白藍(lán)550C1150C3400C12000C800K1800K5400K20000K色溫用以度量光線中的顏色成分色溫越低，色彩偏紅；色溫越高，色彩偏藍(lán)。2.白平衡調(diào)整：以白色為標(biāo)準(zhǔn)校正其他顏色。A自動(dòng)白平衡B 預(yù)設(shè)白平衡C 調(diào)整白平衡（校白）工作原理：反色消除（紅藍(lán)）方法：尋找拍攝現(xiàn)場(chǎng)（室外室內(nèi)）白色表面調(diào)校2. 電視攝像機(jī)的種類(1) 按成像質(zhì)量分：廣播級(jí)攝像機(jī)（Betacam DVCPRO 50格式）專業(yè)級(jí)攝像機(jī)（DVCAM DVCPRO格式 ）家用級(jí)攝像機(jī)（DV mini格式 ）(2) 按制作方式分：

14、ESPEFPENG（ Electronic Studio Production（ Electronic Field Production（ Electronic News Gathering電子演播室制作）室內(nèi)錄制電子現(xiàn)場(chǎng)制作）現(xiàn)場(chǎng)直播電子新聞采集）室外采集3. 攝像的基本姿勢(shì)和要領(lǐng)攝像要領(lǐng)：1 、畫(huà)面要穩(wěn)2 、畫(huà)面要平3 、攝像要準(zhǔn)4 、速度要?jiǎng)蚓唧w實(shí)踐中應(yīng)用：家庭機(jī)器和數(shù)碼攝像機(jī)：站立拍攝|跪蹲拍攝專業(yè)和廣播級(jí)攝像機(jī)：抗機(jī)拍攝|抱機(jī)拍攝多數(shù)依靠三角架與防抖技術(shù)屏氣、廣角、碎步、心跳拍攝的注意事項(xiàng)：拍攝前檢查電池電量；檢查磁帶質(zhì)量、數(shù)量；檢查攝像機(jī)鏡頭；根據(jù)環(huán)境妥善保護(hù)器材（防水、防塵、防凍

15、、防霉）；開(kāi)機(jī)后應(yīng)在磁帶上預(yù)錄30 秒鐘左右的彩條、黑場(chǎng)或空鏡頭；拍攝時(shí)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的穩(wěn)定、信息和簡(jiǎn)潔；拍攝前檢查光圈、快門(mén)、白平衡等指標(biāo)設(shè)置；拍攝時(shí)盡量利用自然光與現(xiàn)場(chǎng)光；注重現(xiàn)場(chǎng)聲音的采集；拍攝完畢后及時(shí)回放、整理場(chǎng)記。第三節(jié)攝像構(gòu)圖第一部分 構(gòu)圖的因素?cái)z像構(gòu)圖的特點(diǎn)：運(yùn)動(dòng)性固定畫(huà)面一次性構(gòu)圖動(dòng)態(tài)性構(gòu)圖構(gòu)圖蒙太奇因素網(wǎng)絡(luò)相關(guān)攝像構(gòu)圖特點(diǎn)的總結(jié)：1.畫(huà)面構(gòu)圖可變，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖為主2.單一畫(huà)面容量有限，互相補(bǔ)充才能完整表現(xiàn)3.組接后的整體性4.現(xiàn)場(chǎng)一次性完成5.視點(diǎn)多變，構(gòu)圖多變第二部分 靜態(tài)構(gòu)圖黃金分割律 三一律（一天一地一件事） 四分圖 透視原理前景：處于主體與攝像機(jī)之間的景物。背景：除主體（人物

16、）之外的空間。封閉式與開(kāi)放式構(gòu)圖封閉式構(gòu)圖：主體在畫(huà)框內(nèi)的構(gòu)圖方式開(kāi)放式構(gòu)圖：主體在畫(huà)框外的構(gòu)圖方式封閉式構(gòu)圖對(duì)稱式結(jié)構(gòu)排列的前后，主次，上下表達(dá)情緒的接近或?qū)α㈤_(kāi)放式構(gòu)圖交流與呼應(yīng)與畫(huà)面外對(duì)象的交流與呼應(yīng)動(dòng)作像匹配，協(xié)調(diào)處平衡感。（需要上下畫(huà)面的搭配） 空間透視畫(huà)面人物的出畫(huà)入畫(huà)，走遠(yuǎn)走進(jìn)。結(jié)構(gòu)與布局穩(wěn)定、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜菢?gòu)圖富有美感的S 形構(gòu)圖輕松舒適的C 形構(gòu)圖有裝飾意味的框架式構(gòu)圖靜態(tài)構(gòu)圖的運(yùn)用靜態(tài)表現(xiàn)鏡頭畫(huà)面、一場(chǎng)戲、一個(gè)段落、一個(gè)情節(jié)。形式與內(nèi)容統(tǒng)一表現(xiàn)動(dòng)作行為的更深刻含義表現(xiàn)內(nèi)在情緒情緒變化，情緒的沖突表現(xiàn)畫(huà)面運(yùn)動(dòng)作為動(dòng)作的比照，人物位置，速度，動(dòng)作的變化。第三部分 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖動(dòng)態(tài)構(gòu)圖：

17、為滿足不間斷觀看可視對(duì)象運(yùn)動(dòng)的心理要求的一種方式。電視畫(huà)面的動(dòng)感：主體運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)、變頻運(yùn)動(dòng)對(duì)象運(yùn)動(dòng)，靜止拍攝（畫(huà)不動(dòng)，物動(dòng)）表現(xiàn)主體動(dòng)作被攝物體在場(chǎng)景內(nèi)移動(dòng)（避免出框）主體出畫(huà)、入畫(huà)（不完全封閉）對(duì)象靜止，運(yùn)動(dòng)拍攝（畫(huà)動(dòng)，物不動(dòng)）起、落畫(huà)面布局推拉鏡頭主體位置（留白）推拉鏡頭景別跨度（三檔）活動(dòng)對(duì)象，運(yùn)動(dòng)拍攝（畫(huà)，物一起動(dòng)）跟、搖主體位置（趕后不趕前）攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)與主體速度（參照物、逆拍）跟搖結(jié)合的落幅處理（推到指定點(diǎn)上）連續(xù)鏡頭的畫(huà)面處理（畫(huà)面剪接）景別與拍攝角度（避免畫(huà)面跳動(dòng)）前后畫(huà)面照應(yīng)性構(gòu)圖（軸線原則）動(dòng)作、關(guān)系、方向軸線（反打，內(nèi)反拍，越軸，跨軸）第四部分 軸線規(guī)則與三角形原理一

18、、軸線規(guī)則1.軸線： 1）被攝對(duì)象的視線（左）2 ） 運(yùn)動(dòng)方向線（中）3 ）人物關(guān)系線（右）4 ）多軸情況（下）2.軸線規(guī)則：攝像機(jī)只能在軸線一側(cè)180 °之間調(diào)度機(jī)位。注：攝像機(jī)的機(jī)位和拍攝角度的變化只在軸線的一側(cè)180 °之內(nèi)拍攝的鏡頭稱為同軸鏡頭；若個(gè)別鏡頭在軸線的另一側(cè)所拍攝的鏡頭稱離軸鏡頭或越軸鏡頭。3.三種鏡軸方向關(guān)系（在軸線同側(cè)）1 ）平行角度與共同視軸角度（注：左圖叫做主觀視角右圖才是平行視角共同視軸）攝像機(jī)鏡頭的光軸平行或共軸時(shí)，畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)對(duì)象的方向?qū)⑼耆嗤? ）軸線一側(cè)相反的機(jī)位在軸線一側(cè)設(shè)置兩個(gè)互為反拍的機(jī)位，畫(huà)面中運(yùn)動(dòng)對(duì)象方向一致，但其正背、遠(yuǎn)

19、近不同。 ? 內(nèi)反拍（三角形）機(jī)位釋義：指位于三角形底邊上的兩臺(tái)攝像機(jī)處于人物的前面，向外拍攝一個(gè)被攝人物。內(nèi)反拍三角形中底邊的兩個(gè)機(jī)位所拍得的鏡頭稱為內(nèi)反拍鏡頭。內(nèi)反拍鏡頭的特點(diǎn)：相關(guān)聯(lián)的雙方在畫(huà)面中只出現(xiàn)一個(gè)，另一個(gè)不在同一個(gè)畫(huà)面中出現(xiàn)。并且主體處在畫(huà)面突出的位置上，常以近景別的形式來(lái)進(jìn)行拍攝。實(shí)例圖片：? 外反拍機(jī)位釋義：指位于三角形底邊上的兩臺(tái)攝像機(jī)分別處于兩個(gè)被攝人物的后面，向里把兩人拍入畫(huà)面。外反拍三角形中底邊的兩個(gè)機(jī)位所拍得的鏡頭稱為外反拍鏡頭。外反拍鏡頭的畫(huà)面特點(diǎn)：（ 1 ）畫(huà)面中的兩個(gè)人物互為前后景，使畫(huà)面具有較強(qiáng)的空間透視效果；（ 2 ）靠近鏡頭的在畫(huà)面上表現(xiàn)為背面，距鏡頭

20、較遠(yuǎn)的表現(xiàn)為正面。實(shí)例圖片：3 ）鏡頭光軸與運(yùn)動(dòng)軸重合時(shí)（中性鏡頭,中性鏡頭一般可用于進(jìn)門(mén)等特殊標(biāo)志的地方）當(dāng)鏡頭光軸與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)軸線重疊時(shí)，在畫(huà)面中無(wú)左右的方向性，而只有遠(yuǎn)近和正背的變化。4.越軸（越過(guò) 180 °軸線另一側(cè)）一般情況越軸鏡頭不能組接，越軸鏡頭組接后造成視覺(jué)上的混亂。5.避免“越軸”的方法1 ）攝像機(jī)連續(xù)拍越過(guò)軸線（如圖左）2 ）利用中性鏡頭過(guò)渡（如圖右上）3 ）插入其他過(guò)渡鏡頭改變方向（如圖右下）6.補(bǔ)充：三角形原理：在關(guān)系軸線的一側(cè)，可以選擇三個(gè)頂端位置，這三個(gè)頂端構(gòu)成了一個(gè)底邊與關(guān)系軸線平行的三角形。攝像機(jī)的位置就可以安排在這個(gè)三角形的三個(gè)頂端上，形成一個(gè)

21、相互聯(lián)系的三角形機(jī)位布局。這一規(guī)則稱為三角形原理。也稱為機(jī)位三角形原理。第五部分 拍攝構(gòu)圖的基本要素拍攝的三個(gè)基本要素：距離、方向、高度一、拍攝距離與構(gòu)圖1.拍攝距離是指拍攝時(shí)，攝像機(jī)與被攝物體之間的距離。遠(yuǎn)景 反映景物全貌景物活動(dòng)不清楚全景 人全身，物整體缺乏細(xì)節(jié)描寫(xiě)中景 腰部以上物半框主體混亂近景 胸部以上物精髓景物有取舍特寫(xiě) 某部分的強(qiáng)調(diào)時(shí)間要取舍2.拍攝距離與畫(huà)面變化的基本規(guī)律：機(jī)位與被攝物距離近，畫(huà)面成像大；反之依然。機(jī)位與被攝物距離近，攝像機(jī)鏡頭觀察的范圍小，反之亦然。3.鏡頭焦距與畫(huà)面變化的基本規(guī)律：鏡頭越長(zhǎng)，景深越小，畫(huà)面越平鏡頭越廣角，景深越大，畫(huà)面越立體二、 拍攝方向與構(gòu)圖

22、1.正面拍攝優(yōu)勢(shì)：表現(xiàn)無(wú)圖莊嚴(yán)，規(guī)范。劣勢(shì)：畫(huà)面缺少變化，缺乏深度立體感。2.半側(cè)面拍攝優(yōu)勢(shì)：有一定縱深感，形象立體豐滿。劣勢(shì)：對(duì)布光有一定要求3.側(cè)面拍攝優(yōu)勢(shì)：有利于表現(xiàn)物體的層次和輪廓。劣勢(shì)：無(wú)法與觀眾產(chǎn)生交流4.背面拍攝優(yōu)勢(shì)：激發(fā)想象，特定描述。劣勢(shì)：具有物體的模糊性，敘事性小。三、拍攝高度與畫(huà)面特點(diǎn)1.平視拍攝：鏡頭位置與人眼視線一致，顯得平易近人。2.仰角拍攝：攝像機(jī)低于被攝物角度，顯得高大宏偉。3.俯角拍攝：攝像機(jī)高于被攝物，易觀察事物全貌，視線開(kāi)闊。第六部分 多機(jī)位拍攝的機(jī)位1.雙機(jī)拍攝：主采訪，輔觀眾、特寫(xiě)。避機(jī)位主移動(dòng)，輔空鏡、中景、過(guò)渡2.場(chǎng)地拍攝預(yù)先勘察選定機(jī)位配合特定機(jī)

23、體與數(shù)量.3.現(xiàn)場(chǎng)直播鏡頭穩(wěn)定準(zhǔn)確、機(jī)位間以鏡頭呼應(yīng)、導(dǎo)演統(tǒng)一指揮4.多機(jī)拍攝三臺(tái)機(jī)器以上同時(shí)拍攝三角形分布第四節(jié)畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)影像的運(yùn)動(dòng)，是運(yùn)動(dòng)完整的幻覺(jué)，是影視藝術(shù)區(qū)別于其他造型藝術(shù)的重要特征之一。第一部分 畫(huà)面的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)1. 畫(huà)面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)： 對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)，盡量的客觀再現(xiàn)，主觀地表現(xiàn)。2. 畫(huà)面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)包括：光學(xué)鏡頭與景別、攝像機(jī)移動(dòng)和變焦、拍攝方向與景深、拍攝色度與放映速度。同時(shí)分為起幅、運(yùn)動(dòng)過(guò)程和落幅。3. 實(shí)例：慢動(dòng)作：時(shí)間的特寫(xiě)。靜幀：夸大的事實(shí)，閃動(dòng)的景象。倒放：時(shí)間的倒流、動(dòng)作的倒流。第二部分 鏡頭的外部運(yùn)動(dòng)1. 鏡頭外部運(yùn)動(dòng)： 畫(huà)面來(lái)源攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，即畫(huà)框的運(yùn)動(dòng)。2. 鏡頭外

24、部運(yùn)動(dòng)包括： 推、拉、搖、移、跟、升降、晃動(dòng)、旋轉(zhuǎn)、綜合運(yùn)動(dòng)3. 拍攝要求： 平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻4. 實(shí)例詳解：(1) 推鏡頭1 、引導(dǎo)觀眾視點(diǎn)靠近主體2 、作為一種主觀鏡頭出現(xiàn)3 、在推鏡頭的起幅中，畫(huà)面表現(xiàn)的重點(diǎn)是環(huán)境，隨著鏡頭推進(jìn)，主體突出。(2) 搖鏡頭1 、代表主觀視線2 、把兩物體空間位置拉近3 、再現(xiàn)幾個(gè)物體中間停頓，形成間歇與段落。4 、晃動(dòng)鏡頭（ DV 模式、閃搖鏡頭、甩鏡頭）5 、旋轉(zhuǎn)鏡頭（主觀心理，或模擬頭部運(yùn)動(dòng)）(3) 拉鏡頭1 、具有種低調(diào)的感情色彩2 、代表劇中人視點(diǎn)的遠(yuǎn)離3 、配合人物從遠(yuǎn)處走來(lái)，保持畫(huà)面穩(wěn)定性，再現(xiàn)面部表情。(4) 移鏡頭1 、橫移、縱深移、曲線移2

25、 、升降鏡頭（升降車）3 、代表主觀視線的移動(dòng)5. 推拉鏡頭與變焦鏡頭的區(qū)別他們的作用都是對(duì)視線進(jìn)行引導(dǎo)。不同的是變焦距對(duì)觀眾視線的強(qiáng)制性引導(dǎo)比較明顯，移動(dòng)鏡頭比較自然，推拉鏡頭則相反。變焦鏡頭場(chǎng)景所有部分等量縮放，透視關(guān)系不發(fā)生明顯變化，景深明顯變化；推拉鏡頭透視關(guān)系改變明顯，前景影像大小比背景影像變得更快，景深空間不會(huì)發(fā)生明顯變化。下面是具體情況的分析：1.物距：變焦中物距不變，透視關(guān)系不變，取景范圍變。移動(dòng)機(jī)位則全部改變。2.視點(diǎn)：變焦距推拉視點(diǎn)不變，注意范圍與心理范圍改變。移動(dòng)機(jī)位則實(shí)際空間距離改變。3.速度：變焦推拉速度可很快，移動(dòng)機(jī)位則不能4.障礙：場(chǎng)景中有障礙的情況下，用推拉鏡頭而不用移動(dòng)鏡頭第五節(jié)蒙太奇（ Montage）1.蒙太奇：源于法語(yǔ)，意為建筑學(xué)上的構(gòu)成，裝配。借用到影視藝術(shù)中，有組接構(gòu)成之意。2.普多夫金：以若干個(gè)鏡頭構(gòu)成一個(gè)場(chǎng)面，以若干個(gè)場(chǎng)面構(gòu)成一個(gè)段落，以若干個(gè)段落構(gòu)成一個(gè)部。3.法國(guó)電影理論家馬爾丹在總結(jié)愛(ài)森斯坦、巴拉茲的理論后，提出了敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇概念。3.巴贊：提出了長(zhǎng)鏡頭理論。長(zhǎng)鏡頭：是一種旨在展