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1、早期中國動(dòng)畫電影音樂及其歷史地位程興旺【專題名稱】舞臺(tái)藝術(shù)（音樂、舞蹈）【專 題 號】J52【復(fù)印期號】2010年10期【原文出處】中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)(京)2010年2期第5362頁【英文標(biāo)題】The Music of the Early Chinese Animated Cartoons and Its Historical Position【作者簡介】程興旺(1969-)，男，南昌陸軍學(xué)院副教授，中央音樂學(xué)院博士【內(nèi)容提要】早期中國動(dòng)畫電影音樂，從1935年第一部有聲動(dòng)畫電影駱駝獻(xiàn)舞實(shí)現(xiàn)由“無聲”到“有聲”的歷史跨越起，至1949年，歷經(jīng)了14年的初步探索與有限的發(fā)展。在這14年中，一方面其

2、以自身特有的方式與中國抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭密切結(jié)合，發(fā)揮了不可忽視的社會(huì)作用；另一方面它與其他影像元素(主要包括語言、畫面等)的關(guān)系得到了有效探索。賀綠汀創(chuàng)作的都市風(fēng)光動(dòng)畫插段音樂成為“第一部”中國動(dòng)畫電影的創(chuàng)作音樂。陸仲任創(chuàng)作的鐵扇公主音樂形成了中國動(dòng)畫音樂史上的第一個(gè)高峰?！救?#160;   期】2009-12-01【關(guān) 鍵 詞】早期中國動(dòng)畫電影音樂/音畫關(guān)系/陸仲任/鐵扇公主EEUU1695734    中圖分類號：J617.6文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1001-9871(2010)02-0053-10  &#

3、160; 1949年前中國動(dòng)畫電影及其音樂創(chuàng)作處于濫觴時(shí)期。在該時(shí)期，中國動(dòng)畫電影實(shí)現(xiàn)了從“無聲”到“有聲”的歷史跨越，取得了從有聲“伴映”到音畫初步結(jié)合的躍進(jìn)，并以內(nèi)容豐富的影像敘事與復(fù)雜社會(huì)形勢密切結(jié)合，從不同角度再現(xiàn)時(shí)代，成為該時(shí)代的特殊文化“印記”。該時(shí)期的中國動(dòng)畫電影音樂，作為動(dòng)畫電影敘事的一個(gè)組成元素，從1935年故事片都市風(fēng)光中的動(dòng)畫插段到1948年的動(dòng)畫片甕中捉鱉，獲得了一定發(fā)展，特別是在中國第一部動(dòng)畫長片鐵扇公主中，不僅嘗試了多種音畫結(jié)合形式，而且音樂基本合規(guī)律地成為了影片的重要構(gòu)成元素，達(dá)到早期動(dòng)畫電影音樂的頂峰。從某種意義上講，對早期中國動(dòng)畫電影音樂的研究就是對

4、早期中國電影音樂史和近代中國音樂史的研究，也是對早期中國動(dòng)畫電影藝術(shù)史的研究。    一、無聲時(shí)期動(dòng)畫電影的誕生    國外動(dòng)畫片大約在20世紀(jì)20年代傳入我國上海。據(jù)中國著名動(dòng)畫電影導(dǎo)演萬籟鳴回憶：“美術(shù)電影中的一個(gè)主要片種動(dòng)畫片，是二十年代初期繼無聲電影之后從歐美傳入我國的?！?(第40頁)張慧臨認(rèn)為：“1920年前后，美國電影動(dòng)畫片隨著故事片傳入我國。最早來到我國的動(dòng)畫無聲片有大力水手從墨水瓶里跳出來勃比小姐等。另外，在上海的一些娛樂場所還設(shè)有一種稱為活動(dòng)西洋鏡的原始動(dòng)畫片作為游戲向人們展示。”2(第25頁)

5、楊金福也提到：“1918年，美國動(dòng)畫藝術(shù)家麥斯·福乃克繪制的大力水手勃比小姐和墨水瓶里跳出來等動(dòng)畫片，在上海12家電影院上映。”3(第18頁)國外動(dòng)畫片傳入中國的確切時(shí)間還有待考證，但正是這些動(dòng)畫舶來品在中國的放映，引起了中國動(dòng)畫電影始創(chuàng)者的興趣，從而開始了艱難的探索歷程。    萬氏兄弟，作為中國動(dòng)畫電影的開拓者，在電影和西方動(dòng)畫電影的啟發(fā)下，運(yùn)用極其簡陋的影像設(shè)備，經(jīng)過艱苦的實(shí)驗(yàn)探索，于1922年創(chuàng)作了第一部中國動(dòng)畫廣告舒振東華文打字機(jī)，從此，拉開了中國無聲動(dòng)畫史的序幕，開啟了動(dòng)畫電影“無聲”的藝術(shù)征程。在接下來的13年里，創(chuàng)作了多部動(dòng)畫電

6、影，實(shí)現(xiàn)了一次次技術(shù)的躍升。從動(dòng)畫電影技術(shù)史的角度看：1926年第一部真正意義的與真人合成的動(dòng)畫電影大鬧畫室(長城畫片公司，萬籟鳴、梅雪儔編導(dǎo)，“萬氏兄弟”動(dòng)畫設(shè)計(jì)及攝影)拍攝成功，并且在該部電影的拍攝中，萬氏兄弟掌握了賽璐珞復(fù)印片的運(yùn)用，解決了不動(dòng)的背景與活動(dòng)的影像之間的矛盾。以社會(huì)學(xué)角度看，從具有廣告效用的動(dòng)畫(益利汽水等)到逗趣娛樂的動(dòng)畫電影(如紙人搗亂記等)，從寓教于樂的動(dòng)畫片(如龜兔賽跑等)、緝毒查案的動(dòng)畫片(如狗偵探等)到抗日救國的宣傳片(如國人速醒精誠團(tuán)結(jié)航空救國民族痛史等)，這些動(dòng)畫電影彰顯出鮮明的社會(huì)功用，特別是抗日救國宣傳片，標(biāo)示著中國動(dòng)畫電影在誕生初期就與國家民族的利益緊

7、密結(jié)合。根據(jù)當(dāng)時(shí)電影放映經(jīng)常用音樂“伴奏”的經(jīng)驗(yàn)，該時(shí)期的動(dòng)畫電影或許在放映時(shí)也有伴奏性音樂。    二、有聲動(dòng)畫電影的濫觴    電影劇作家和理論家徐葆耕認(rèn)為：“我們的古人早就說過，人的耳目是相通的。正因?yàn)槿说囊暵爼?huì)通，所以總是希望耳目并用，耳目口鼻并用，諸感覺器官密切合作實(shí)現(xiàn)一種綜合性的感官享受”4(第217頁-218頁)，因此，動(dòng)畫電影作為人類創(chuàng)造的綜合藝術(shù)品，對聲音的追求也不例外。    20世紀(jì)30年代，當(dāng)國外有聲動(dòng)畫電影以及國內(nèi)外有聲電影以視聽綜合的影片滿足觀眾審

8、美欲求而迅速廣泛地受到青睞時(shí)，它們對中國無聲電影市場迅速形成壓力，而對個(gè)性鮮明的中國無聲動(dòng)畫電影更是形成了巨大壓力。對此，萬籟鳴曾在回憶中說：“我國動(dòng)畫藝術(shù)要進(jìn)一步發(fā)展，就一定要解決聲、光、畫的合成問題，否則無聲動(dòng)畫必將迅速被淘汰，連一個(gè)唱挽歌的人也是無處可尋的。那時(shí)我思想上緊張異常，我深深知道在電影各個(gè)片種之間，競爭是十分激烈和殘酷的，動(dòng)畫片能否繼續(xù)存在和發(fā)展，就在于突破有聲這一關(guān)。”1(第76頁)為了盡快走出這一困境，在缺乏資料、資金和技術(shù)的情況下，萬氏兄弟進(jìn)行了千百次試驗(yàn)，終于摸索出了錄音方法，解決了“無聲”問題，于1935年創(chuàng)作了第一部有聲動(dòng)畫片駱駝獻(xiàn)舞，初步實(shí)現(xiàn)了聲畫的結(jié)合。對此，萬

9、籟鳴在憶我國第一部有聲動(dòng)畫片駱駝獻(xiàn)舞文中寫道：“這部動(dòng)畫片叫駱駝獻(xiàn)舞。駱駝跳舞的聲音，試了很多次不象(像)，后來一位喜歡京戲的同志靈機(jī)一動(dòng)，說是京劇中的擊鼓聲可以錄為跳舞聲，一試果然很好。大象的吸水聲也順利的解決了，用了一根空心管吹水成聲，聽上去非常逼真。難處理的是駱駝在翻斛斗時(shí)的配音，因?yàn)檫@里不但要象聲，而且要照顧到他的神情，我們在各種樂器中動(dòng)腦筋，最后用了輕尖的笛聲最能表達(dá)。在駱駝賴在臺(tái)上不走，酒瓶橫飛這一段，我們用真的玻璃相擊來處理，錄好一段音之后，玻璃瓶已碎了一大堆，整個(gè)動(dòng)畫片的配音效果真可以說是挖空心思。影片的音樂配音還是從唱片上一段段的(地)收錄下來的。”1(第31頁)中國動(dòng)畫電影

10、就這樣開啟了自身的“有聲”史。    從現(xiàn)有資料看，從1935年至1949年，有聲動(dòng)畫電影約有20部左右，主要包括以下幾類：    (一)商業(yè)性電影中的有聲動(dòng)畫及其音樂    商業(yè)性電影中的有聲動(dòng)畫插段，即插入故事片電影中的有聲動(dòng)畫片段。在1949年前，動(dòng)畫與故事片常常結(jié)合，它或者作為技術(shù)被用來處理電影中的物體動(dòng)態(tài)或靜態(tài)之相貌，或者做成一個(gè)片段插入故事片中，成為“影中影”。在火燒紅蓮寺(1928)、香草美人(1933)、馬路天使(1936)、翻身年(1947)等影片中都用過無

11、聲或有聲動(dòng)畫插段。其中，音樂喜劇片都市風(fēng)光(1935年，由袁牧之編導(dǎo)，萬氏兄弟美術(shù)設(shè)計(jì)和動(dòng)畫繪制)中的音樂動(dòng)畫插段是代表，由賀綠汀作曲。電影的動(dòng)畫插段不是完整意義上的動(dòng)畫電影，但是，在中國動(dòng)畫電影發(fā)展早期，其積極作用不可忽視。    都市風(fēng)光動(dòng)畫插段的音樂(譜例1)，簡潔精練有效，音樂與畫面、音響配合默契，插入電影的時(shí)機(jī)也自然而巧妙。該插段內(nèi)容：李夢華(男主角)和張小云(女主角)在電影院看電影時(shí)看到動(dòng)畫短片，其內(nèi)容類似于在此之前李夢華拿著禮物去張小云家找張小云，以及在門口碰到商人王俊三時(shí)的情景。作為“影中影”，該形式通過動(dòng)畫的虛擬性和夸張性復(fù)現(xiàn)了三人在張

12、家的情景，特別是利用動(dòng)畫片的夸張性鮮活地再現(xiàn)了他們各自的內(nèi)心。影片以動(dòng)畫重復(fù)現(xiàn)實(shí)的敘事策略，使主角在動(dòng)畫中“看到自我笨拙心靈”，從而使影片增加了喜劇色彩。而這段音樂以規(guī)整簡潔、節(jié)奏富有行進(jìn)動(dòng)力感等特點(diǎn)，與畫面同步性結(jié)合，“它烘托了這部影片嘲笑的中國都市社會(huì)畸形怪狀的喜劇氣氛，加強(qiáng)了對影片主題的渲染，藝術(shù)效果極為強(qiáng)烈。”1(第77頁)因此，電影音樂理論家朱天緯說：“賀綠汀為這部影片中的卡通片段創(chuàng)作了一段詼諧生動(dòng)的音樂”5(第448頁)。    譜例1.都市風(fēng)光動(dòng)畫片音樂片斷       

13、 (注：這是我國目前所能聽到的第一段動(dòng)畫電影音樂。樂譜系本文作者根據(jù)電影都市風(fēng)光音像記譜制作。)    該插段不僅開啟了中國動(dòng)畫電影新的創(chuàng)作方式，而且也為音樂與動(dòng)畫的有機(jī)結(jié)合提供了最初的經(jīng)驗(yàn)。作為與中國第一部有聲動(dòng)畫片駱駝獻(xiàn)舞同年產(chǎn)生的作品，在駱駝獻(xiàn)舞影像資料缺失的當(dāng)前，該插段實(shí)際上成為中國第一個(gè)有聲動(dòng)畫片段，其歷史文獻(xiàn)價(jià)值毋庸置疑。其音樂成為了“第一部”中國動(dòng)畫電影的創(chuàng)作音樂；賀綠汀作為該插段音樂的創(chuàng)作者，不僅成為開中國動(dòng)畫電影音樂創(chuàng)作先河之人，而且也意味著中國動(dòng)畫電影音樂以專業(yè)作曲家的創(chuàng)作為開端。   

14、0;(二)宣傳性有聲動(dòng)畫電影及其音樂    近代中國社會(huì)動(dòng)蕩庚續(xù)，中華民族生存危機(jī)凸現(xiàn)，這使誕生不久的動(dòng)畫電影及其音樂以獨(dú)特的表達(dá)方式為中國人爭取“生存與解放”而吶喊，并彰顯出社會(huì)功能性和宣傳性特點(diǎn)。該時(shí)期，先后出現(xiàn)了一批宣傳抗戰(zhàn)和新民主主義思想的動(dòng)畫電影及其音樂。    1.宣傳抗戰(zhàn)的有聲動(dòng)畫電影及其音樂。中國電影資料館的電腦拷貝資料庫有5個(gè)相關(guān)記錄：(1)抗戰(zhàn)歌曲第二集(總編號為3-CN-00160P/C)，其中有歌曲滿江紅長城謠打回老家去。(2)抗戰(zhàn)標(biāo)語卡通(3-CN-00402P/C)(2、3、4)。(3)

15、抗戰(zhàn)標(biāo)語卡通(3-CN-00439P/C)第二輯。(4)抗戰(zhàn)歌輯(3-CN-00637P/C)第五集。指揮：盛家倫；演唱：虞靜子、謝婉華、劉犁；其中包括賀綠汀的募寒衣。(5)義勇軍進(jìn)行曲(4-CN-07558)。前奏設(shè)計(jì)：周克。作品以活動(dòng)畫面與卡通相結(jié)合的方式，表現(xiàn)義勇軍進(jìn)行曲的主題內(nèi)容。該館的音像資料庫有抗戰(zhàn)歌曲第二集(其中有歌曲滿江紅長城謠)等音像資料。除此之外，按照電影資料館的文本資料，宣傳抗戰(zhàn)的還有上前線王老五去當(dāng)兵農(nóng)家樂等。    抗戰(zhàn)歌曲第二集，作為1938年由中國電影制片廠拍攝的抗戰(zhàn)宣傳片之一，其宣傳意旨明確、聲畫效果撼人。該片開始的畫面賦

16、有豎排楷體的片頭語(有音樂背景)：    中華民族醒覺了，抗戰(zhàn)歌聲震撼了祖國的山河，每一個(gè)青年戰(zhàn)士的吼聲，匯成抗戰(zhàn)救亡的(戰(zhàn))波，我們(把握)了最后的勝利，寧死也不肯(降)倭。我們看透了敵人的弱點(diǎn)，只有抗戰(zhàn)到底，沒有(退路)，快整齊全民的步伐，快肩起正義的干戈，建立獨(dú)立自由的中國，驅(qū)除人類公敵的惡魔！(中國制片廠抗戰(zhàn)歌集)    該片上錄制的僅有滿江紅和長城謠兩首歌。滿江紅的音畫制作，主干：巫一丹(舟)；伴奏：怒潮樂社；指揮：劉雪廠(庵)；靜音通錄音機(jī)(錄音)。歌曲演唱兩遍，第一遍配固定畫面，以一個(gè)顯眼的五線譜音符

17、符頭的中間為窗口，歌唱家盛家倫在其中呈現(xiàn)真人面部，并展現(xiàn)其演唱的面部表情和動(dòng)作，同時(shí)，畫面上有一小圓球隨節(jié)奏而跳動(dòng)。第二遍是合唱部分，由武漢合唱團(tuán)演唱。就畫面而言，不僅畫面構(gòu)圖豪放、粗獷，“中國武將”形神兼?zhèn)?，“日本武士”形象逼真，而且能緊扣歌詞意旨，密切配合音樂，使音樂得到很好的形象化闡釋，如“中國武將”的“怒發(fā)沖冠仰天長嘯”畫面，氣魄偉岸，而其與日本武士決斗的場面，以及用“箭”在“地圖”上把覆在我國東三省的“污漬”刮落的畫面等，那孔武有力的動(dòng)作與激昂憤慨的合唱音樂相結(jié)合，使抗日意旨得到極大的渲染。    從音畫技術(shù)看，畫面突出了動(dòng)態(tài)的力感，使歌詞詞意

18、形象化，有力地襯托了音樂雄渾的氣勢。歷史地看，這種畫配音的初步嘗試，在一定程度上，為后來畫配音的動(dòng)畫電影創(chuàng)作積累了一定經(jīng)驗(yàn)，為先期錄音的動(dòng)畫電影制作打下一定基礎(chǔ)。如畫面中出現(xiàn)的隨節(jié)奏跳動(dòng)的白色小球，在鐵扇公主中就有運(yùn)用。    從音畫風(fēng)格來看，畫面從戲劇性人物造型到水墨色彩的運(yùn)用，民族風(fēng)格顯著。史簇曾說：“以岳飛的滿江紅詞繪制的動(dòng)畫畫面，則帶有鮮明的民族色彩，背景采用了中國水墨畫的處理手法，形成了這時(shí)期動(dòng)畫短片通俗、有力的特點(diǎn)?！?(第32頁)    短片長城謠，李欽瑞英譯歌詞(畫面上出現(xiàn)的英文歌詞由李欽瑞根據(jù)中文

19、歌詞翻譯)，劉雪廠(庵)曲，周曉(小)燕演唱。該歌的第一段畫面同滿江紅，也用小白球跳動(dòng)打節(jié)奏；第二段背景是真人軍事訓(xùn)練的紀(jì)錄性畫面。由此可以推斷，抗戰(zhàn)歌集中動(dòng)畫卡通配樂只是一部分，另一部分是靜態(tài)畫面配樂，或者是紀(jì)錄性畫面。    農(nóng)家樂，由錢家駿編導(dǎo)，約完成于1940年秋重慶，片長為6分多鐘。對于該片的拍攝情況、故事情節(jié)，以及上映效果等，當(dāng)時(shí)的電影日報(bào)有較為詳細(xì)報(bào)道：    上這次重慶勵(lì)志社總社美術(shù)股在總干事黃仁霖鼓勵(lì)之下，開始在二十八年十月進(jìn)行這藝壇上的偉大工作，在這一年多的時(shí)間中，他們五位青年錢家駿、楊祖述、范

20、競祥、袁憲志、金石昌，在物資條件不足，人手缺乏中，的確遇到很多困難，攝制方面，幸經(jīng)中央電影場通力合作，終于圓滿解決。    這本處女作有聲卡通片農(nóng)家樂，最近在陪都國泰大戲院初次映出，動(dòng)作：范競祥；設(shè)色：袁憲志；背景：金石昌；圖案：楊祖述；攝影：王樂天；錄音：任冰；剪接：高慧縮；曬?。豪桢a常；沖洗：胡()全；音響：毛宗傑、陳健、李元慶、陳珂、黃國棟等擔(dān)任。7    下農(nóng)家樂敘述的是，王家店和李家莊，并立在一個(gè)小巷的南岸，老人李大伯，住在莊上，已有六十多年了。和二子一女一條阿花(狗)，過著快樂的農(nóng)耕生活。戰(zhàn)爭爆發(fā)，王家

21、店受著焚燒慘殺，時(shí)阿花適覓食該莊，受驚逃還，吠報(bào)主人，李大伯憤怒之余，決定自衛(wèi)，時(shí)兵隊(duì)已向李家莊進(jìn)襲，李大伯動(dòng)員全家，乃得保全家鄉(xiāng)永亨農(nóng)家之樂。    農(nóng)家樂故事多么簡單，然陰陽畫面之調(diào)和，人物動(dòng)作之優(yōu)美正確，夸張?zhí)幍陌l(fā)噱有趣，高潮運(yùn)用的適當(dāng)，繪制技術(shù)上也可說是相當(dāng)成功的。攝制方面，鏡頭推動(dòng)和剪接，有很多處幫助了劇情的緊湊，雖說只是六分鐘的演出。卻已經(jīng)抓住觀眾熱烈的緊張情緒了。8    從以上報(bào)道可見，農(nóng)家樂是一部宣傳抗戰(zhàn)的、頗有宣傳效果的動(dòng)畫電影，而這與其中音樂效果的加入是分不開的。據(jù)初步了解，該片負(fù)責(zé)音響的毛宗

22、傑、陳健、李元慶、陳珂、黃國棟等多為音樂專業(yè)人士。李元慶是當(dāng)時(shí)勵(lì)志社樂隊(duì)成員，他曾就讀過上海國立音專理論作曲專業(yè)(1931年)和北京的“京華美專”音樂系(1932年)，是當(dāng)時(shí)知名大提琴演奏員，廣播電臺(tái)管弦樂隊(duì)成員；毛宗傑是國立音樂院的；黃國棟是當(dāng)時(shí)國立音樂院學(xué)習(xí)理論作曲專業(yè)的；陳健是蘇州小提琴演奏家，抗戰(zhàn)期間在重慶“中華交響樂團(tuán)”擔(dān)任第二小提琴首席(解放后，曾先后任“海政”和“總政”歌舞團(tuán)管弦樂隊(duì)小提琴首席)?？梢姡撈瑢β曇?，包括音樂的重視，由此亦可推想其音樂應(yīng)該值得研究。但是，因?yàn)槟壳皼]有相關(guān)的音像資料，所以其音樂創(chuàng)作手法、風(fēng)格以及與畫面關(guān)系都無從進(jìn)行學(xué)理分析。  &#

23、160; 2.宣傳新民主主義思想、揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫電影及其音樂：皇帝夢(1947)、甕中捉鱉(1948年12月攝制，方明導(dǎo)演)等?；实蹓簦?947年11月拍攝，在中國電影資料館的總編號為4-CN-02866(P/C；資料整理：王天競)，屬民主東北第四輯的4個(gè)不同內(nèi)容中的一個(gè)，是我國第一部木偶動(dòng)畫片。根據(jù)影像資料，傀儡戲皇帝夢的編?。喝畏f、陳波兒；錄音：呂憲昌；東北電影制片廠攝制。該動(dòng)畫片用中國傳統(tǒng)戲曲演出的方法，由“跳加官”開始，分六場依次敘事。舞臺(tái)性構(gòu)圖，京劇場面，程式化人物，戲曲音樂(京劇唱腔)，沒有對白，有女聲旁白，片長約14分鐘。音樂作為影片中的一個(gè)元素，是演員在舞臺(tái)上

24、演戲時(shí)出現(xiàn)的，屬于有聲源音樂。依筆者觀映經(jīng)驗(yàn)，該片雖然是舞臺(tái)性質(zhì)的動(dòng)畫電影，以固定視角為主的拍攝，鏡頭語言非常樸實(shí)，但是作為第一部木偶動(dòng)畫片，不僅具有開同類動(dòng)畫電影之先河的作用，而且為后來探索此類型動(dòng)畫電影和中國民間音樂的有機(jī)結(jié)合，提供了一定的借鑒作用；鮮明的宣傳功能也為建國后如何使動(dòng)畫電影藝術(shù)服務(wù)于宣傳教育積累了經(jīng)驗(yàn)。陳波兒作為該影片編劇之一和導(dǎo)演，作為當(dāng)時(shí)美術(shù)片創(chuàng)作小組的主要?jiǎng)?chuàng)建者，她因此成為“人民動(dòng)畫電影”的開拓者。    (三)紀(jì)錄片性有聲動(dòng)畫電影及其音樂    根據(jù)顏慧和索亞斌的中國動(dòng)畫電影史記載，紀(jì)錄片

25、性有聲動(dòng)畫電影有木偶紀(jì)錄片長恨歌，虞哲光導(dǎo)演，1948年上海宇宙影業(yè)公司攝制。該片分五幕，拍成“長三本的彩色紀(jì)錄片，編入大型紀(jì)錄片中國大觀，配有英、法語對白，發(fā)行到美國。該片音樂以昆曲為基調(diào)，人物造型、服飾仿古，布景宏偉。”9(第25頁)    綜上所述，無論是商業(yè)性的有聲動(dòng)畫插段，宣傳性的有聲動(dòng)畫電影，還是紀(jì)錄片性的有聲動(dòng)畫電影，盡管當(dāng)時(shí)“無聲”動(dòng)畫電影還存在，但是音樂已在“有聲”電影形式中彰顯出自身獨(dú)特的作用，逐漸獲得相關(guān)藝術(shù)家的認(rèn)同和重視，并以多種不同的方式呈現(xiàn)。因此可以說，該時(shí)期動(dòng)畫電影音樂形成了“豐富的濫觴”。   

26、; 三、早期動(dòng)畫電影中的一朵奇葩：鐵扇公主及其音樂藝術(shù)特色    1941年11月19日于上海隆重推出的動(dòng)畫電影鐵扇公主，是中國和亞洲動(dòng)畫電影史上第一部長片，世界動(dòng)畫電影史上第四部動(dòng)畫電影長片(前三部是迪斯尼的白雪公主木偶奇遇記小人國)，其音樂創(chuàng)作開了中國動(dòng)畫電影長片音樂的先風(fēng)。    (一)鐵扇公主的誕生    鐵扇公主(以下簡稱“鐵”)誕生于上?！肮聧u”時(shí)期，產(chǎn)生的重要原因是迪斯尼公司的五彩卡通集于1937年在上海放映，特別是動(dòng)畫杰作白雪公主于1938年6月2日

27、在上海放映，使上海觀眾為之傾倒，從而形成了動(dòng)畫電影熱。動(dòng)畫電影創(chuàng)始人萬籟鳴觀映白雪公主后深受影響，也希望能拍攝一部中國的動(dòng)畫長片鐵扇公主。而上海電影人在感受白雪公主的“上海熱”的同時(shí)，也意識到有聲動(dòng)畫電影所蘊(yùn)含的巨大商機(jī)，因此也愿意投資拍攝大型動(dòng)畫片。萬籟鳴說：“正在那時(shí)，我們經(jīng)上海新華聯(lián)合影業(yè)公司(老板是張善琨)導(dǎo)演方沛霖的介紹，接受該公司的聘請，成立新華聯(lián)合影業(yè)公司卡通部，即動(dòng)畫部，這真是兩廂情愿，一拍即合，我們立即著手籌劃攝制動(dòng)畫長片?！?(第87-88頁)就這樣，1939年下半年萬氏兄弟籌劃準(zhǔn)備，1940年上半年招聘員工，并經(jīng)短訓(xùn)后正式開工。   

28、0;鐵片，取材于西游記中“孫悟空三調(diào)芭蕉扇”，即從“第五十九回，唐三藏路阻火焰山，孫行者一調(diào)芭蕉扇”，到“第六十一回，豬八戒助力破魔王，孫行者三調(diào)芭蕉扇”10(第4頁)。根據(jù)設(shè)想，王乾白大膽改編原著內(nèi)容，如“孫行者二調(diào)芭蕉扇”，改為豬八戒二調(diào)芭蕉扇。三借芭蕉扇的情景，天兵天將為孫悟空助陣同降牛魔王，改為老百姓齊心協(xié)力共同制服牛魔王等等。萬籟鳴和萬古蟾擔(dān)任此片的導(dǎo)演及主繪。根據(jù)片頭名單，所有參與影片制作人員，共93人。也許是第一次繪制拍攝長篇?jiǎng)赢嬰娪?，其中之艱難可能使影片制作者(包括總導(dǎo)演張善琨)們始料不及。對此，上海電影日報(bào)從1940年10月8日至1941年11月19日給予一年多的跟蹤報(bào)道：&

29、#160;   1.萬籟鳴、萬古蟾加入國聯(lián)以后，即從事繪攝中國第一部卡通長片的主持工作，片名已經(jīng)決定為鐵扇公主，不久前公布了招考技師的消息，據(jù)說應(yīng)征者眾多，而選擇精干的人擔(dān)任，于萬氏兄弟指導(dǎo)之下，已經(jīng)有點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)了。(1940年10月8日)    2.萬氏擬將此全部畫稿于鐵扇公主正式公映中，同時(shí)舉行展覽會(huì)，供每一觀眾觀看，一方面可以增進(jìn)每一觀眾的認(rèn)識，一方面可以給予每一個(gè)人明瞭，攝制一部卡通片，是一件非常艱困的工作。(1940年11月14日，第4版)    3.陸元亮(廠長)奔走下，國聯(lián)卡

30、通部整頓，工作效率從今增加。(1940年12月20日)    4.鐵扇公主完成在即：據(jù)國聯(lián)卡通部萬籟鳴談鐵扇公主現(xiàn)已完成十之七八，實(shí)以卡通片每寸每格都由雙手描畫而成，時(shí)間消費(fèi)遠(yuǎn)過于普通戲劇片，無法趕快，因之內(nèi)定于兒童節(jié)前完成之預(yù)算，難免超過(1941年3月12日)    5.國聯(lián)卡通部擴(kuò)充：招考卡通畫手(成立第二卡通部，招三十名，以加快鐵扇公主的進(jìn)程，并為第二部長片作準(zhǔn)備)。(1941年3月15日)    6.鐵扇公主七月一日映，地點(diǎn)在大上海戲院。(1941年4月10日)&#

31、160;   7.鐵扇公主中秋完成。(1941年6月26日)    8.鐵扇公主價(jià)座或?qū)⒂杼岣?，戲院?dāng)局正鄭重考慮中。(1941年11月5日)    9.“大上海、滬光”明晚九時(shí)一刻兩院同時(shí)隆重獻(xiàn)映，中國第一部長篇有聲立體卡通。攝制三年半，繪者二百人。鐵扇公主，中國聯(lián)合公司，百萬金巨制，張善琨監(jiān)制。(1941年11月18日，第4版廣告)    從以上史料可以看出：第一，鐵片誕生多艱難。毫無動(dòng)畫長片經(jīng)驗(yàn)的鐵攝制組曾遇到種種困難，如工作效率問題(這是

32、當(dāng)時(shí)因新華影業(yè)公司的經(jīng)濟(jì)狀況而引起。該問題的引發(fā)和解決，后來被萬籟鳴的我與孫悟空等多種文獻(xiàn)記載)、經(jīng)費(fèi)問題、人手問題、上映日期問題、票價(jià)問題等，但其都在基本商業(yè)運(yùn)作模式下得到處理。第二，鐵片誕生多創(chuàng)新。鐵片完全由中國人自己創(chuàng)攝，雖然有白雪公主動(dòng)畫片的形式參照，但從人員的技術(shù)培訓(xùn)到票價(jià)等具體相關(guān)事情的確定，前進(jìn)的每一步所遇到的問題都在中國動(dòng)畫電影人自己的摸索中得到創(chuàng)新性解決。因此，作為中國第一部商業(yè)性的動(dòng)畫長片，鐵片是一次艱難而成功的創(chuàng)攝。    1941年11月19日晚9點(diǎn)15分，片長80分鐘的鐵片終于在“大上?！焙汀皽狻倍矣霸和瑫r(shí)首映，這對“國聯(lián)”

33、來說是劃上了令其興奮的圓滿句號，對于中國動(dòng)畫電影史及其音樂史而言，則以“新的起點(diǎn)”定格于歷史！    (二)鐵扇公主音樂創(chuàng)作特色    鐵片音樂由作曲家陸仲任(1911-)創(chuàng)作。陸仲任早年考入上海美專音樂系，學(xué)習(xí)音樂理論等科目，1934年考入國立音專作曲選科，1938年又轉(zhuǎn)入作曲本科，師從蕭友梅、黃自(和聲)等，1933年到1939年間曾為電影故事片琵琶記等創(chuàng)作電影插曲。據(jù)作曲家陸仲任回憶，鐵片音樂是影片拍完后創(chuàng)作的?？傮w上，陸仲任的音樂，有自身特點(diǎn)，符合影片敘事的感性邏輯：   &#

34、160;1.素材簡潔，個(gè)性鮮明。統(tǒng)觀全曲的所有音樂片斷，大部分音樂片斷的音高材料，都與“片頭2說明”音樂的旋律素材有關(guān)，它們在各自的音樂發(fā)展中，都隱約可見其旋法特點(diǎn)或者音調(diào)特征。作曲家陸仲任說：“為創(chuàng)作鐵扇公主的音樂，我曾專門去浙江省寧波的普陀山等地的寺廟采風(fēng)，并且記錄了寺廟中和尚念經(jīng)時(shí)的吟誦式腔調(diào)。片頭2取經(jīng)歌說明部分的音樂(譜例2)就是用寺廟和尚念經(jīng)時(shí)的腔調(diào)創(chuàng)作而成的?！?#160;   譜例2.        (注：本文作者根據(jù)電影鐵扇公主音像記譜制作。)  

35、  2.配器總體思路清晰，目的明確。陸仲任精心安排了整部影片各片斷的配器，效果明顯?？傮w來看，整部影片，片頭1和片尾是樂隊(duì)全奏，顯出一定的交響性，其他部分的幾乎所有配器都表現(xiàn)出簡明的室內(nèi)性配器特點(diǎn)。    3.三部性結(jié)構(gòu)曲式的合理運(yùn)用。影片中有四個(gè)相對獨(dú)立的音樂片段，即“片頭1字幕”、“片頭2故事說明”、“羅剎女設(shè)宴時(shí)的唱段”、“片尾”。這四個(gè)音樂片段與對應(yīng)的敘事元素都達(dá)到了有機(jī)結(jié)合。    此外，值得注意的是，影片插曲取經(jīng)歌，在1941年11月20日的上海電影日報(bào)上曾有廣告：“鐵扇公主插曲取經(jīng)

36、歌灌唱片。亞爾西愛勝利公司，昨天又在灌收新唱片，系鐵扇公主中之取經(jīng)歌等，由韓蘭根、殷秀岑、張中凡等主唱，不日即可發(fā)行。”11實(shí)際發(fā)行與否，尚無相關(guān)史料佐證，但由此側(cè)面可證，陸仲任創(chuàng)作的鐵片音樂是成功的。    (三)鐵扇公主音樂和畫面關(guān)系    盡管之前有較為豐富的有聲電影和動(dòng)畫電影的創(chuàng)攝建構(gòu)經(jīng)驗(yàn)，盡管當(dāng)時(shí)也有白雪公主的“模式”可資參照，但是作為中國動(dòng)畫領(lǐng)域內(nèi)矗立起的第一座里程碑，鐵片在音樂和畫面的結(jié)合上還是有自身的探索和創(chuàng)新。    1.無聲源音樂與畫面的關(guān)系 &

37、#160;  鐵片注重用無聲源音樂(譜例3)加強(qiáng)畫面內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)感，發(fā)揮音樂的提示性和渲染性功能，鮮明地表現(xiàn)與畫面的同步性。第一，通過音畫的同步，延伸畫面的縱伸空間，加強(qiáng)畫面的“現(xiàn)實(shí)空間感”。如鐵片第一分鏡結(jié)束處，唐僧師徒四人向遠(yuǎn)處高山巔的房子走去時(shí)，所創(chuàng)配的音樂，就通過視覺化的音樂與畫面有機(jī)結(jié)合，起到了強(qiáng)化空間的作用。第二，通過音畫合一，渲染畫面的情勢與氛圍。這突出表現(xiàn)在最后一個(gè)分鏡，一個(gè)俯拍遠(yuǎn)景鏡頭，通過燈光前景暗后景亮的空間化處理后，形成的特色景深鏡頭。    譜例3.     &

38、#160;  (注：本文作者根據(jù)音像記譜制作。因?yàn)榈谝粯肪涑~聽不清，所以沒有填寫。)    從上例看，音樂以五聲性為主，男女聲分部時(shí)，以三度音程為主；三部性結(jié)構(gòu)，中段是用男聲獨(dú)唱，以散板形式呈現(xiàn)，因此，結(jié)構(gòu)本身孕育了音樂的張力?？傮w上，音樂氣勢恢弘，合規(guī)律而合目的地渲染了影片主題。    第三，音畫完全同步，突出人物角色動(dòng)作。這種用法是借鑒了迪斯尼動(dòng)畫片米老鼠(Mickey Mouse)音畫完全同步的配音技法。在鐵片中，創(chuàng)造了不少音畫同步的精妙之筆。如在第九分鏡中，豬八戒去找牛魔王的路上，為夸

39、張豬八戒走路時(shí)的動(dòng)作，運(yùn)用了這種音畫合一的手法。長號低音區(qū)的音色，慢速，突出笨重、懶洋洋的豬八戒形象，使人忍俊不禁。    2.有聲源音樂與畫面的關(guān)系    在鐵片中，注重有聲源音樂與畫面的合一，以突出畫面內(nèi)容的藝術(shù)真實(shí)性，渲染畫面主體的情境，實(shí)現(xiàn)對人物心理的刻畫和渲染。如為表現(xiàn)狐貍精從“翠云洞”出來后，在外采花時(shí)，邊歌邊走的悠然心情，作曲家賦予其花腔式的演唱音調(diào)，這既達(dá)到了音畫合一，也符合角色的情緒。而當(dāng)鏡頭切換至“豬八戒”時(shí)，哼唱繼續(xù)，直至用一個(gè)甩鏡頭結(jié)束，并停在狐貍精的近景畫面處，使音樂和畫面產(chǎn)生了對位關(guān)系，

40、畫面的空間在音樂中得到了拓寬。同時(shí)，對位的聲音成為畫面上豬八戒行為動(dòng)作的前因，從而使音樂也巧妙地起到了組接鏡頭的作用。因此，這種用簡潔的有聲源音樂與畫面形成的平行和對位關(guān)系，無論是心理還是空間兩方面，都在邏輯上得到強(qiáng)調(diào)。應(yīng)該說，鐵片這種音畫關(guān)系的設(shè)置借鑒了當(dāng)時(shí)電影中的音畫感性邏輯，同時(shí)，也有自身可貴的探索和創(chuàng)新。    綜上而觀，陸仲任的音樂創(chuàng)作結(jié)合民間音樂素材和西方傳統(tǒng)作曲技術(shù)，以簡明而富有效果的音樂思維，精心建構(gòu)了鐵片音樂。它既有鮮明的民族風(fēng)格，也有其時(shí)通俗的審美趣味，有怪異和抒情的渲染，也有恢弘的烘托。鐵片音畫關(guān)系，在符合中國審美心理要求的基礎(chǔ)上，

41、結(jié)合動(dòng)畫夸張、虛擬特點(diǎn)，著重在情境渲染和“點(diǎn)對點(diǎn)”的音樂關(guān)系方面，進(jìn)行了創(chuàng)新性探索?？傊梢哉f，無論是商業(yè)運(yùn)作，還是藝術(shù)創(chuàng)新(音樂創(chuàng)作和音樂與畫面的關(guān)系等)，鐵片在當(dāng)時(shí)都達(dá)到了中國動(dòng)畫電影史的第一個(gè)高峰，是早期中國動(dòng)畫電影及其音樂創(chuàng)作中的一朵奇葩。    四、早期中國動(dòng)畫電影音樂的歷史地位    早期中國動(dòng)畫電影音樂，從1935年的誕生至1949年僅14年，然而，在該時(shí)期復(fù)雜的社會(huì)和文化境域中，在傳統(tǒng)音樂和以歌曲為主的新音樂的生長基中，獲得了初步發(fā)展，發(fā)揮了應(yīng)有作用，有著不可忽視的文化意義和歷史地位。 

42、   第一，從文化發(fā)生發(fā)展角度看，早期中國動(dòng)畫電影音樂有里程碑性的歷史地位。該時(shí)期音樂進(jìn)入動(dòng)畫電影，無論是作為宣傳性動(dòng)畫電影(如農(nóng)家樂皇帝夢等)的構(gòu)成元素，還是成為商業(yè)性動(dòng)畫電影(如鐵片)的有機(jī)組成部分，都使動(dòng)畫電影從“視感”單面體轉(zhuǎn)變?yōu)橐暵牳行跃C合體，從“無聲”到“有聲”，實(shí)現(xiàn)了歷史性跨越，成為一種新的類音樂文化。盡管在今天看來，當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫音樂較稚嫩，有的甚至只是簡單的“音”加“畫”；作為類音樂，其屬性也僅在感性層面有所體現(xiàn)，還沒有上升到理性層面，但是它進(jìn)入了動(dòng)畫電影，成為動(dòng)畫電影的構(gòu)成部分，實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。早期中國動(dòng)畫電影音樂不僅填補(bǔ)了近代中國音樂史和早期中國

43、動(dòng)畫電影藝術(shù)史中的空白；而且從此它以新的審美感性樣式，豐富審美主體的感性，提升審美主體的藝術(shù)感受力(新中國60年來動(dòng)畫電影音樂的審美接受史可以證明這點(diǎn))。    第二，從社會(huì)價(jià)值角度看，早期中國動(dòng)畫電影音樂為近代中國人的生存、解放發(fā)揮了重要作用，有著不可忽視的歷史地位。早期中國動(dòng)畫電影音樂，從抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的動(dòng)畫配歌(如滿江紅等)和農(nóng)家樂，到解放戰(zhàn)爭時(shí)期的皇帝夢，無論是運(yùn)用當(dāng)時(shí)新音樂風(fēng)格的歌曲作為配樂，還是剪輯運(yùn)用中國傳統(tǒng)的民間音樂作為配樂，其與相應(yīng)的動(dòng)畫影像都能較好地結(jié)合，并成為有力的宣傳手段，宣傳當(dāng)時(shí)“生存的吶喊”、“正義的呼聲”，從而為宣傳抗日和民族

44、解放發(fā)揮了獨(dú)特作用?；实蹓糇鳛榈谝徊坑新暋叭嗣駝?dòng)畫電影”，更是成為了新中國動(dòng)畫電影及其音樂的起點(diǎn)。    商業(yè)性動(dòng)畫片鐵扇公主，也成功地以一個(gè)“銀幕寓言”在一定程度上完成它的抗日宣傳之功能。在民族危亡之際，在“孤島”這個(gè)特殊境遇里，鐵片以合規(guī)律的神話敘事結(jié)構(gòu)，巧妙地融入合目的的影像元素，使影片敘事結(jié)構(gòu)中隱含著抗戰(zhàn)應(yīng)該具有的精神。當(dāng)時(shí)一篇署名羅卡的評論文章就明確指出：“鐵片可以說是陷于孤島絕境中的中國藝人拿出志氣與技藝來為國爭光，喚起人民同心合力抵御外侮的一次精神勝利”(轉(zhuǎn)引自12，第177頁)。對于該片中的抗日寓意，“小松次甫刊登于昭和51年(1978年

45、)的文章可以證明這一點(diǎn)。文章寫道：抱著輕視的眼光去看中國第一部動(dòng)畫片的人們，看到這部影片如此有趣，如此豪華，驚得目瞪口呆。我也有機(jī)會(huì)弄到了一部影片拷貝，一看就能清楚，地地道道，這是一個(gè)體現(xiàn)反抗精神的作品。粗暴地蹂躪中國的日本軍遭到了中國人民齊心協(xié)力的痛擊，這部影片的意圖是一清二楚的。”(轉(zhuǎn)引自2，第47頁)所以，當(dāng)年該片傳到日本時(shí)，日本軍部曾下令禁映該片。因此，如果說，“動(dòng)畫是一場比喻，最大的本體就是社會(huì)存在，最大的喻體就是動(dòng)畫自身”13(第30頁)，那么，鐵片不啻是蘊(yùn)含我民族抗日急需精神的喻體，是“孤島”時(shí)期一則可貴的銀幕寓言。    第三，從藝術(shù)形態(tài)

46、學(xué)角度看，動(dòng)畫電影音樂作為動(dòng)畫電影整體構(gòu)成要素，初步探索了音樂、音響和影像的關(guān)系，以及音樂感性邏輯與敘事邏輯的關(guān)系，積累了一定經(jīng)驗(yàn)，為新中國動(dòng)畫電影音樂的發(fā)展打下一定基礎(chǔ)。故事片都市風(fēng)光動(dòng)畫插段中音樂、音響與畫面的“點(diǎn)對點(diǎn)式”同步關(guān)系，皇帝夢中傳統(tǒng)民間戲曲音樂與影像敘事邏輯的關(guān)系等等，都從不同角度對音樂與其他動(dòng)畫電影元素的結(jié)合進(jìn)行了有益的探索。鐵片音樂，首次呈現(xiàn)了長篇?jiǎng)赢嬰娪耙魳敷w裁形式的基本特征，曲式精煉、簡明，整體結(jié)構(gòu)的分段、間隔及畫面感鮮明突出，音樂審美夸張、詼諧和通俗，等等，該音樂形態(tài)以及音畫關(guān)系所達(dá)到的高度是中國動(dòng)畫音樂史上的第一個(gè)高峰。    

47、;綜上所述，早期中國動(dòng)畫電影音樂，經(jīng)歷13年的“無聲”時(shí)期后，從1935年第一部有聲動(dòng)畫駱駝獻(xiàn)舞起，實(shí)現(xiàn)了從“無聲”到“有聲”的歷史跨越，從此使動(dòng)畫電影完成了由單純“看”的審美對象向“視聽”綜合性審美對象的轉(zhuǎn)化，產(chǎn)生了新的類音樂文化。在有聲動(dòng)畫電影14年的初步探索與有限的發(fā)展中，一方面動(dòng)畫電影音樂與近代中國的抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭密切結(jié)合，并發(fā)揮了不可忽視的重要作用；另一方面動(dòng)畫電影音樂在藝術(shù)形態(tài)層面(包括音樂創(chuàng)作、音畫關(guān)系等)也得到了多方面有效嘗試，這些嘗試不僅表現(xiàn)在一部影片中，而且也表現(xiàn)在多部動(dòng)畫電影的類型化配樂中(如宣傳性動(dòng)畫片音樂、商業(yè)性動(dòng)畫片音樂和紀(jì)錄片性動(dòng)畫片音樂等)。當(dāng)然，該時(shí)期動(dòng)畫

48、電影音樂的發(fā)展畢竟是處于“濫觴”時(shí)期，其藝術(shù)水平總體上還是處于起步階段，并存在社會(huì)功能性大于藝術(shù)性、音樂的獨(dú)立性大于音樂的構(gòu)成性(作為動(dòng)畫電影的有機(jī)構(gòu)成元素的屬性)等現(xiàn)象。而這些現(xiàn)象對新中國動(dòng)畫電影及其音樂的發(fā)展在一定時(shí)期內(nèi)還產(chǎn)生了深刻的影響。    (注：本文系筆者在博士論文中國動(dòng)畫電影音樂藝術(shù)特征發(fā)展研究(1989年以前大陸部分)第一章基礎(chǔ)上修改而成。本文幸蒙導(dǎo)師汪毓和先生與朱天緯先生指點(diǎn)，在此深表感謝。)    注釋：    1935年10月8日，第一部由中國人作曲、配

49、樂及自制音響的國產(chǎn)影片電通公司的都市風(fēng)光在金城大戲院映出，這是該公司的第四部作品，也是最后一部。由袁牧之導(dǎo)演，作歌、作詞、作曲、配樂及負(fù)責(zé)音響者有黃自、趙元任、施誼、賀綠汀等，指揮呂驥。摘自陳建華、陳潔編民國音樂史年譜(1912-1949)，上海：上海音樂出版社，2003，第209-210頁。    對于武漢時(shí)段“萬氏兄弟”拍的宣傳動(dòng)畫片，各類電影史和中國動(dòng)畫電影史都有記載，但各有不同。本文經(jīng)考證認(rèn)為：(1)抗戰(zhàn)歌集應(yīng)該有7集，前4集在武漢拍攝，后3集在重慶拍攝。本人通過觀映證實(shí)，在抗戰(zhàn)歌集中有的歌曲是動(dòng)畫配樂，有的不是，如長城謠。因此，要弄清其中究竟是

50、否是卡通歌集，還必須在全部觀映后，才能得到進(jìn)一步證實(shí)。(2)抗戰(zhàn)標(biāo)語卡通，因?yàn)橹袊娪百Y料館有第2-4集，又程季華主編的中國電影發(fā)展史提到了“第五集”，史簇明確指出其共5集，所以，本文認(rèn)為應(yīng)該是5集抗戰(zhàn)卡通標(biāo)語。(3)史料有誤。第一，程季華的主編的中國電影發(fā)展史和張慧臨的中國動(dòng)畫藝術(shù)史關(guān)于“第二集”歌輯內(nèi)容的描述有誤，滿江紅系盛家倫和武漢合唱團(tuán)演唱，長城謠由周小燕演唱。第二，抗戰(zhàn)特輯都是紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片，不是動(dòng)畫，但顏慧、索亞斌著認(rèn)為是抗日宣傳動(dòng)畫短片等，這應(yīng)為誤識。實(shí)際上，在程季華主編的中國電影發(fā)展史第13、26、58頁都指出了抗戰(zhàn)特輯是紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片，并簡述了各自具體內(nèi)容。  

51、;  程季華主編的中國電影發(fā)展史和張慧臨的中國動(dòng)畫藝術(shù)史都認(rèn)為是武漢合唱團(tuán)演唱，但在筆者觀看的影片上沒有注明，因此，在沒有確切證實(shí)之前，暫定為武漢合唱團(tuán)演唱。    關(guān)于農(nóng)家樂的完成拍攝時(shí)間考證。張慧臨的中國動(dòng)畫藝術(shù)史認(rèn)為是1940年11月。1940年9月25日北京電影報(bào)(第2版)刊：“萬氏兄弟又一卡通新作農(nóng)家樂”(并附一老人圖)。1941年9月的上海電影日報(bào)刊：“開始在二十八年十月進(jìn)行這藝壇上的偉大工作(拍攝農(nóng)家樂)，在這一年多的時(shí)間中”因此，目前確定完成具體時(shí)間證據(jù)不足，但基本可確定農(nóng)家樂拍攝開始于1939年，約完成于1940年秋季。    “孤島”，是指從1937年12月12日“淞滬抗戰(zhàn)”到1941年12月8日“太平洋戰(zhàn)爭”爆發(fā)前，形成的一個(gè)獨(dú)特地理區(qū)域，即北至蘇州河以南、南至民國路(今為“人民路”)、東至黃浦江、西至清華路(今“新華路”)和大西路(今“延安西路”)的公共租界和法租界。“孤島”歷時(shí)4年零27天，期間拍攝的電影，即為“孤島”時(shí)期電影。參見周武等主編上海