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IP屬地：江西 上傳時(shí)間：2022-05-19 格式：DOC 頁(yè)數(shù)：12 大?。?40KB 積分：12 舉報(bào) 版權(quán)申訴

1、早期中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)及其歷史地位程興旺【專題名稱】舞臺(tái)藝術(shù)（音樂(lè)、舞蹈）【專 題 號(hào)】J52【復(fù)印期號(hào)】2010年10期【原文出處】中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)(京)2010年2期第5362頁(yè)【英文標(biāo)題】The Music of the Early Chinese Animated Cartoons and Its Historical Position【作者簡(jiǎn)介】程興旺(1969-)，男，南昌陸軍學(xué)院副教授，中央音樂(lè)學(xué)院博士【內(nèi)容提要】早期中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)，從1935年第一部有聲動(dòng)畫(huà)電影駱駝獻(xiàn)舞實(shí)現(xiàn)由“無(wú)聲”到“有聲”的歷史跨越起，至1949年，歷經(jīng)了14年的初步探索與有限的發(fā)展。在這14年中，一方面其

2、以自身特有的方式與中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)密切結(jié)合，發(fā)揮了不可忽視的社會(huì)作用；另一方面它與其他影像元素(主要包括語(yǔ)言、畫(huà)面等)的關(guān)系得到了有效探索。賀綠汀創(chuàng)作的都市風(fēng)光動(dòng)畫(huà)插段音樂(lè)成為“第一部”中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作音樂(lè)。陸仲任創(chuàng)作的鐵扇公主音樂(lè)形成了中國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)史上的第一個(gè)高峰?！救?#160;   期】2009-12-01【關(guān) 鍵 詞】早期中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)/音畫(huà)關(guān)系/陸仲任/鐵扇公主EEUU1695734    中圖分類號(hào)：J617.6文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1001-9871(2010)02-0053-10  &#

3、160; 1949年前中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影及其音樂(lè)創(chuàng)作處于濫觴時(shí)期。在該時(shí)期，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影實(shí)現(xiàn)了從“無(wú)聲”到“有聲”的歷史跨越，取得了從有聲“伴映”到音畫(huà)初步結(jié)合的躍進(jìn)，并以內(nèi)容豐富的影像敘事與復(fù)雜社會(huì)形勢(shì)密切結(jié)合，從不同角度再現(xiàn)時(shí)代，成為該時(shí)代的特殊文化“印記”。該時(shí)期的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)，作為動(dòng)畫(huà)電影敘事的一個(gè)組成元素，從1935年故事片都市風(fēng)光中的動(dòng)畫(huà)插段到1948年的動(dòng)畫(huà)片甕中捉鱉，獲得了一定發(fā)展，特別是在中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片鐵扇公主中，不僅嘗試了多種音畫(huà)結(jié)合形式，而且音樂(lè)基本合規(guī)律地成為了影片的重要構(gòu)成元素，達(dá)到早期動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)的頂峰。從某種意義上講，對(duì)早期中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)的研究就是對(duì)

4、早期中國(guó)電影音樂(lè)史和近代中國(guó)音樂(lè)史的研究，也是對(duì)早期中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)史的研究。    一、無(wú)聲時(shí)期動(dòng)畫(huà)電影的誕生    國(guó)外動(dòng)畫(huà)片大約在20世紀(jì)20年代傳入我國(guó)上海。據(jù)中國(guó)著名動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演萬(wàn)籟鳴回憶：“美術(shù)電影中的一個(gè)主要片種動(dòng)畫(huà)片，是二十年代初期繼無(wú)聲電影之后從歐美傳入我國(guó)的?！?(第40頁(yè))張慧臨認(rèn)為：“1920年前后，美國(guó)電影動(dòng)畫(huà)片隨著故事片傳入我國(guó)。最早來(lái)到我國(guó)的動(dòng)畫(huà)無(wú)聲片有大力水手從墨水瓶里跳出來(lái)勃比小姐等。另外，在上海的一些娛樂(lè)場(chǎng)所還設(shè)有一種稱為活動(dòng)西洋鏡的原始動(dòng)畫(huà)片作為游戲向人們展示?！?(第25頁(yè))

5、楊金福也提到：“1918年，美國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家麥斯·福乃克繪制的大力水手勃比小姐和墨水瓶里跳出來(lái)等動(dòng)畫(huà)片，在上海12家電影院上映?！?(第18頁(yè))國(guó)外動(dòng)畫(huà)片傳入中國(guó)的確切時(shí)間還有待考證，但正是這些動(dòng)畫(huà)舶來(lái)品在中國(guó)的放映，引起了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影始創(chuàng)者的興趣，從而開(kāi)始了艱難的探索歷程。    萬(wàn)氏兄弟，作為中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的開(kāi)拓者，在電影和西方動(dòng)畫(huà)電影的啟發(fā)下，運(yùn)用極其簡(jiǎn)陋的影像設(shè)備，經(jīng)過(guò)艱苦的實(shí)驗(yàn)探索，于1922年創(chuàng)作了第一部中國(guó)動(dòng)畫(huà)廣告舒振東華文打字機(jī)，從此，拉開(kāi)了中國(guó)無(wú)聲動(dòng)畫(huà)史的序幕，開(kāi)啟了動(dòng)畫(huà)電影“無(wú)聲”的藝術(shù)征程。在接下來(lái)的13年里，創(chuàng)作了多部動(dòng)畫(huà)電

6、影，實(shí)現(xiàn)了一次次技術(shù)的躍升。從動(dòng)畫(huà)電影技術(shù)史的角度看：1926年第一部真正意義的與真人合成的動(dòng)畫(huà)電影大鬧畫(huà)室(長(zhǎng)城畫(huà)片公司，萬(wàn)籟鳴、梅雪儔編導(dǎo)，“萬(wàn)氏兄弟”動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)及攝影)拍攝成功，并且在該部電影的拍攝中，萬(wàn)氏兄弟掌握了賽璐珞復(fù)印片的運(yùn)用，解決了不動(dòng)的背景與活動(dòng)的影像之間的矛盾。以社會(huì)學(xué)角度看，從具有廣告效用的動(dòng)畫(huà)(益利汽水等)到逗趣娛樂(lè)的動(dòng)畫(huà)電影(如紙人搗亂記等)，從寓教于樂(lè)的動(dòng)畫(huà)片(如龜兔賽跑等)、緝毒查案的動(dòng)畫(huà)片(如狗偵探等)到抗日救國(guó)的宣傳片(如國(guó)人速醒精誠(chéng)團(tuán)結(jié)航空救國(guó)民族痛史等)，這些動(dòng)畫(huà)電影彰顯出鮮明的社會(huì)功用，特別是抗日救國(guó)宣傳片，標(biāo)示著中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在誕生初期就與國(guó)家民族的利益緊

7、密結(jié)合。根據(jù)當(dāng)時(shí)電影放映經(jīng)常用音樂(lè)“伴奏”的經(jīng)驗(yàn)，該時(shí)期的動(dòng)畫(huà)電影或許在放映時(shí)也有伴奏性音樂(lè)。    二、有聲動(dòng)畫(huà)電影的濫觴    電影劇作家和理論家徐葆耕認(rèn)為：“我們的古人早就說(shuō)過(guò)，人的耳目是相通的。正因?yàn)槿说囊暵?tīng)會(huì)通，所以總是希望耳目并用，耳目口鼻并用，諸感覺(jué)器官密切合作實(shí)現(xiàn)一種綜合性的感官享受”4(第217頁(yè)-218頁(yè))，因此，動(dòng)畫(huà)電影作為人類創(chuàng)造的綜合藝術(shù)品，對(duì)聲音的追求也不例外。    20世紀(jì)30年代，當(dāng)國(guó)外有聲動(dòng)畫(huà)電影以及國(guó)內(nèi)外有聲電影以視聽(tīng)綜合的影片滿足觀眾審

8、美欲求而迅速?gòu)V泛地受到青睞時(shí)，它們對(duì)中國(guó)無(wú)聲電影市場(chǎng)迅速形成壓力，而對(duì)個(gè)性鮮明的中國(guó)無(wú)聲動(dòng)畫(huà)電影更是形成了巨大壓力。對(duì)此，萬(wàn)籟鳴曾在回憶中說(shuō)：“我國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)要進(jìn)一步發(fā)展，就一定要解決聲、光、畫(huà)的合成問(wèn)題，否則無(wú)聲動(dòng)畫(huà)必將迅速被淘汰，連一個(gè)唱挽歌的人也是無(wú)處可尋的。那時(shí)我思想上緊張異常，我深深知道在電影各個(gè)片種之間，競(jìng)爭(zhēng)是十分激烈和殘酷的，動(dòng)畫(huà)片能否繼續(xù)存在和發(fā)展，就在于突破有聲這一關(guān)?！?(第76頁(yè))為了盡快走出這一困境，在缺乏資料、資金和技術(shù)的情況下，萬(wàn)氏兄弟進(jìn)行了千百次試驗(yàn)，終于摸索出了錄音方法，解決了“無(wú)聲”問(wèn)題，于1935年創(chuàng)作了第一部有聲動(dòng)畫(huà)片駱駝獻(xiàn)舞，初步實(shí)現(xiàn)了聲畫(huà)的結(jié)合。對(duì)此，萬(wàn)

9、籟鳴在憶我國(guó)第一部有聲動(dòng)畫(huà)片駱駝獻(xiàn)舞文中寫(xiě)道：“這部動(dòng)畫(huà)片叫駱駝獻(xiàn)舞。駱駝跳舞的聲音，試了很多次不象(像)，后來(lái)一位喜歡京戲的同志靈機(jī)一動(dòng)，說(shuō)是京劇中的擊鼓聲可以錄為跳舞聲，一試果然很好。大象的吸水聲也順利的解決了，用了一根空心管吹水成聲，聽(tīng)上去非常逼真。難處理的是駱駝在翻斛斗時(shí)的配音，因?yàn)檫@里不但要象聲，而且要照顧到他的神情，我們?cè)诟鞣N樂(lè)器中動(dòng)腦筋，最后用了輕尖的笛聲最能表達(dá)。在駱駝賴在臺(tái)上不走，酒瓶橫飛這一段，我們用真的玻璃相擊來(lái)處理，錄好一段音之后，玻璃瓶已碎了一大堆，整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的配音效果真可以說(shuō)是挖空心思。影片的音樂(lè)配音還是從唱片上一段段的(地)收錄下來(lái)的?！?(第31頁(yè))中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影

10、就這樣開(kāi)啟了自身的“有聲”史。    從現(xiàn)有資料看，從1935年至1949年，有聲動(dòng)畫(huà)電影約有20部左右，主要包括以下幾類：    (一)商業(yè)性電影中的有聲動(dòng)畫(huà)及其音樂(lè)    商業(yè)性電影中的有聲動(dòng)畫(huà)插段，即插入故事片電影中的有聲動(dòng)畫(huà)片段。在1949年前，動(dòng)畫(huà)與故事片常常結(jié)合，它或者作為技術(shù)被用來(lái)處理電影中的物體動(dòng)態(tài)或靜態(tài)之相貌，或者做成一個(gè)片段插入故事片中，成為“影中影”。在火燒紅蓮寺(1928)、香草美人(1933)、馬路天使(1936)、翻身年(1947)等影片中都用過(guò)無(wú)

11、聲或有聲動(dòng)畫(huà)插段。其中，音樂(lè)喜劇片都市風(fēng)光(1935年，由袁牧之編導(dǎo)，萬(wàn)氏兄弟美術(shù)設(shè)計(jì)和動(dòng)畫(huà)繪制)中的音樂(lè)動(dòng)畫(huà)插段是代表，由賀綠汀作曲。電影的動(dòng)畫(huà)插段不是完整意義上的動(dòng)畫(huà)電影，但是，在中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展早期，其積極作用不可忽視。    都市風(fēng)光動(dòng)畫(huà)插段的音樂(lè)(譜例1)，簡(jiǎn)潔精練有效，音樂(lè)與畫(huà)面、音響配合默契，插入電影的時(shí)機(jī)也自然而巧妙。該插段內(nèi)容：李夢(mèng)華(男主角)和張小云(女主角)在電影院看電影時(shí)看到動(dòng)畫(huà)短片，其內(nèi)容類似于在此之前李夢(mèng)華拿著禮物去張小云家找張小云，以及在門(mén)口碰到商人王俊三時(shí)的情景。作為“影中影”，該形式通過(guò)動(dòng)畫(huà)的虛擬性和夸張性復(fù)現(xiàn)了三人在張

12、家的情景，特別是利用動(dòng)畫(huà)片的夸張性鮮活地再現(xiàn)了他們各自的內(nèi)心。影片以動(dòng)畫(huà)重復(fù)現(xiàn)實(shí)的敘事策略，使主角在動(dòng)畫(huà)中“看到自我笨拙心靈”，從而使影片增加了喜劇色彩。而這段音樂(lè)以規(guī)整簡(jiǎn)潔、節(jié)奏富有行進(jìn)動(dòng)力感等特點(diǎn)，與畫(huà)面同步性結(jié)合，“它烘托了這部影片嘲笑的中國(guó)都市社會(huì)畸形怪狀的喜劇氣氛，加強(qiáng)了對(duì)影片主題的渲染，藝術(shù)效果極為強(qiáng)烈。”1(第77頁(yè))因此，電影音樂(lè)理論家朱天緯說(shuō)：“賀綠汀為這部影片中的卡通片段創(chuàng)作了一段詼諧生動(dòng)的音樂(lè)”5(第448頁(yè))。    譜例1.都市風(fēng)光動(dòng)畫(huà)片音樂(lè)片斷       

13、 (注：這是我國(guó)目前所能聽(tīng)到的第一段動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)。樂(lè)譜系本文作者根據(jù)電影都市風(fēng)光音像記譜制作。)    該插段不僅開(kāi)啟了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影新的創(chuàng)作方式，而且也為音樂(lè)與動(dòng)畫(huà)的有機(jī)結(jié)合提供了最初的經(jīng)驗(yàn)。作為與中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫(huà)片駱駝獻(xiàn)舞同年產(chǎn)生的作品，在駱駝獻(xiàn)舞影像資料缺失的當(dāng)前，該插段實(shí)際上成為中國(guó)第一個(gè)有聲動(dòng)畫(huà)片段，其歷史文獻(xiàn)價(jià)值毋庸置疑。其音樂(lè)成為了“第一部”中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作音樂(lè)；賀綠汀作為該插段音樂(lè)的創(chuàng)作者，不僅成為開(kāi)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)創(chuàng)作先河之人，而且也意味著中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)以專業(yè)作曲家的創(chuàng)作為開(kāi)端。   

14、0;(二)宣傳性有聲動(dòng)畫(huà)電影及其音樂(lè)    近代中國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩庚續(xù)，中華民族生存危機(jī)凸現(xiàn)，這使誕生不久的動(dòng)畫(huà)電影及其音樂(lè)以獨(dú)特的表達(dá)方式為中國(guó)人爭(zhēng)取“生存與解放”而吶喊，并彰顯出社會(huì)功能性和宣傳性特點(diǎn)。該時(shí)期，先后出現(xiàn)了一批宣傳抗戰(zhàn)和新民主主義思想的動(dòng)畫(huà)電影及其音樂(lè)。    1.宣傳抗戰(zhàn)的有聲動(dòng)畫(huà)電影及其音樂(lè)。中國(guó)電影資料館的電腦拷貝資料庫(kù)有5個(gè)相關(guān)記錄：(1)抗戰(zhàn)歌曲第二集(總編號(hào)為3-CN-00160P/C)，其中有歌曲滿江紅長(zhǎng)城謠打回老家去。(2)抗戰(zhàn)標(biāo)語(yǔ)卡通(3-CN-00402P/C)(2、3、4)。(3)

15、抗戰(zhàn)標(biāo)語(yǔ)卡通(3-CN-00439P/C)第二輯。(4)抗戰(zhàn)歌輯(3-CN-00637P/C)第五集。指揮：盛家倫；演唱：虞靜子、謝婉華、劉犁；其中包括賀綠汀的募寒衣。(5)義勇軍進(jìn)行曲(4-CN-07558)。前奏設(shè)計(jì)：周克。作品以活動(dòng)畫(huà)面與卡通相結(jié)合的方式，表現(xiàn)義勇軍進(jìn)行曲的主題內(nèi)容。該館的音像資料庫(kù)有抗戰(zhàn)歌曲第二集(其中有歌曲滿江紅長(zhǎng)城謠)等音像資料。除此之外，按照電影資料館的文本資料，宣傳抗戰(zhàn)的還有上前線王老五去當(dāng)兵農(nóng)家樂(lè)等。    抗戰(zhàn)歌曲第二集，作為1938年由中國(guó)電影制片廠拍攝的抗戰(zhàn)宣傳片之一，其宣傳意旨明確、聲畫(huà)效果撼人。該片開(kāi)始的畫(huà)面賦

16、有豎排楷體的片頭語(yǔ)(有音樂(lè)背景)：    中華民族醒覺(jué)了，抗戰(zhàn)歌聲震撼了祖國(guó)的山河，每一個(gè)青年戰(zhàn)士的吼聲，匯成抗戰(zhàn)救亡的(戰(zhàn))波，我們(把握)了最后的勝利，寧死也不肯(降)倭。我們看透了敵人的弱點(diǎn)，只有抗戰(zhàn)到底，沒(méi)有(退路)，快整齊全民的步伐，快肩起正義的干戈，建立獨(dú)立自由的中國(guó)，驅(qū)除人類公敵的惡魔！(中國(guó)制片廠抗戰(zhàn)歌集)    該片上錄制的僅有滿江紅和長(zhǎng)城謠兩首歌。滿江紅的音畫(huà)制作，主干：巫一丹(舟)；伴奏：怒潮樂(lè)社；指揮：劉雪廠(庵)；靜音通錄音機(jī)(錄音)。歌曲演唱兩遍，第一遍配固定畫(huà)面，以一個(gè)顯眼的五線譜音符

17、符頭的中間為窗口，歌唱家盛家倫在其中呈現(xiàn)真人面部，并展現(xiàn)其演唱的面部表情和動(dòng)作，同時(shí)，畫(huà)面上有一小圓球隨節(jié)奏而跳動(dòng)。第二遍是合唱部分，由武漢合唱團(tuán)演唱。就畫(huà)面而言，不僅畫(huà)面構(gòu)圖豪放、粗獷，“中國(guó)武將”形神兼?zhèn)?，“日本武士”形象逼真，而且能緊扣歌詞意旨，密切配合音樂(lè)，使音樂(lè)得到很好的形象化闡釋，如“中國(guó)武將”的“怒發(fā)沖冠仰天長(zhǎng)嘯”畫(huà)面，氣魄偉岸，而其與日本武士決斗的場(chǎng)面，以及用“箭”在“地圖”上把覆在我國(guó)東三省的“污漬”刮落的畫(huà)面等，那孔武有力的動(dòng)作與激昂憤慨的合唱音樂(lè)相結(jié)合，使抗日意旨得到極大的渲染。    從音畫(huà)技術(shù)看，畫(huà)面突出了動(dòng)態(tài)的力感，使歌詞詞意

18、形象化，有力地襯托了音樂(lè)雄渾的氣勢(shì)。歷史地看，這種畫(huà)配音的初步嘗試，在一定程度上，為后來(lái)畫(huà)配音的動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作積累了一定經(jīng)驗(yàn)，為先期錄音的動(dòng)畫(huà)電影制作打下一定基礎(chǔ)。如畫(huà)面中出現(xiàn)的隨節(jié)奏跳動(dòng)的白色小球，在鐵扇公主中就有運(yùn)用。    從音畫(huà)風(fēng)格來(lái)看，畫(huà)面從戲劇性人物造型到水墨色彩的運(yùn)用，民族風(fēng)格顯著。史簇曾說(shuō)：“以岳飛的滿江紅詞繪制的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面，則帶有鮮明的民族色彩，背景采用了中國(guó)水墨畫(huà)的處理手法，形成了這時(shí)期動(dòng)畫(huà)短片通俗、有力的特點(diǎn)?！?(第32頁(yè))    短片長(zhǎng)城謠，李欽瑞英譯歌詞(畫(huà)面上出現(xiàn)的英文歌詞由李欽瑞根據(jù)中文

19、歌詞翻譯)，劉雪廠(庵)曲，周曉(小)燕演唱。該歌的第一段畫(huà)面同滿江紅，也用小白球跳動(dòng)打節(jié)奏；第二段背景是真人軍事訓(xùn)練的紀(jì)錄性畫(huà)面。由此可以推斷，抗戰(zhàn)歌集中動(dòng)畫(huà)卡通配樂(lè)只是一部分，另一部分是靜態(tài)畫(huà)面配樂(lè)，或者是紀(jì)錄性畫(huà)面。    農(nóng)家樂(lè)，由錢(qián)家駿編導(dǎo)，約完成于1940年秋重慶，片長(zhǎng)為6分多鐘。對(duì)于該片的拍攝情況、故事情節(jié)，以及上映效果等，當(dāng)時(shí)的電影日?qǐng)?bào)有較為詳細(xì)報(bào)道：    上這次重慶勵(lì)志社總社美術(shù)股在總干事黃仁霖鼓勵(lì)之下，開(kāi)始在二十八年十月進(jìn)行這藝壇上的偉大工作，在這一年多的時(shí)間中，他們五位青年錢(qián)家駿、楊祖述、范

20、競(jìng)祥、袁憲志、金石昌，在物資條件不足，人手缺乏中，的確遇到很多困難，攝制方面，幸經(jīng)中央電影場(chǎng)通力合作，終于圓滿解決。    這本處女作有聲卡通片農(nóng)家樂(lè)，最近在陪都國(guó)泰大戲院初次映出，動(dòng)作：范競(jìng)祥；設(shè)色：袁憲志；背景：金石昌；圖案：楊祖述；攝影：王樂(lè)天；錄音：任冰；剪接：高慧縮；曬?。豪桢a常；沖洗：胡()全；音響：毛宗傑、陳健、李元慶、陳珂、黃國(guó)棟等擔(dān)任。7    下農(nóng)家樂(lè)敘述的是，王家店和李家莊，并立在一個(gè)小巷的南岸，老人李大伯，住在莊上，已有六十多年了。和二子一女一條阿花(狗)，過(guò)著快樂(lè)的農(nóng)耕生活。戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，王家

21、店受著焚燒慘殺，時(shí)阿花適覓食該莊，受驚逃還，吠報(bào)主人，李大伯憤怒之余，決定自衛(wèi)，時(shí)兵隊(duì)已向李家莊進(jìn)襲，李大伯動(dòng)員全家，乃得保全家鄉(xiāng)永亨農(nóng)家之樂(lè)。    農(nóng)家樂(lè)故事多么簡(jiǎn)單，然陰陽(yáng)畫(huà)面之調(diào)和，人物動(dòng)作之優(yōu)美正確，夸張?zhí)幍陌l(fā)噱有趣，高潮運(yùn)用的適當(dāng)，繪制技術(shù)上也可說(shuō)是相當(dāng)成功的。攝制方面，鏡頭推動(dòng)和剪接，有很多處幫助了劇情的緊湊，雖說(shuō)只是六分鐘的演出。卻已經(jīng)抓住觀眾熱烈的緊張情緒了。8    從以上報(bào)道可見(jiàn)，農(nóng)家樂(lè)是一部宣傳抗戰(zhàn)的、頗有宣傳效果的動(dòng)畫(huà)電影，而這與其中音樂(lè)效果的加入是分不開(kāi)的。據(jù)初步了解，該片負(fù)責(zé)音響的毛宗

22、傑、陳健、李元慶、陳珂、黃國(guó)棟等多為音樂(lè)專業(yè)人士。李元慶是當(dāng)時(shí)勵(lì)志社樂(lè)隊(duì)成員，他曾就讀過(guò)上海國(guó)立音專理論作曲專業(yè)(1931年)和北京的“京華美專”音樂(lè)系(1932年)，是當(dāng)時(shí)知名大提琴演奏員，廣播電臺(tái)管弦樂(lè)隊(duì)成員；毛宗傑是國(guó)立音樂(lè)院的；黃國(guó)棟是當(dāng)時(shí)國(guó)立音樂(lè)院學(xué)習(xí)理論作曲專業(yè)的；陳健是蘇州小提琴演奏家，抗戰(zhàn)期間在重慶“中華交響樂(lè)團(tuán)”擔(dān)任第二小提琴首席(解放后，曾先后任“海政”和“總政”歌舞團(tuán)管弦樂(lè)隊(duì)小提琴首席)?？梢?jiàn)，該片對(duì)聲音，包括音樂(lè)的重視，由此亦可推想其音樂(lè)應(yīng)該值得研究。但是，因?yàn)槟壳皼](méi)有相關(guān)的音像資料，所以其音樂(lè)創(chuàng)作手法、風(fēng)格以及與畫(huà)面關(guān)系都無(wú)從進(jìn)行學(xué)理分析。  &#

23、160; 2.宣傳新民主主義思想、揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫(huà)電影及其音樂(lè)：皇帝夢(mèng)(1947)、甕中捉鱉(1948年12月攝制，方明導(dǎo)演)等?；实蹓?mèng)，1947年11月拍攝，在中國(guó)電影資料館的總編號(hào)為4-CN-02866(P/C；資料整理：王天競(jìng))，屬民主東北第四輯的4個(gè)不同內(nèi)容中的一個(gè)，是我國(guó)第一部木偶動(dòng)畫(huà)片。根據(jù)影像資料，傀儡戲皇帝夢(mèng)的編?。喝畏f、陳波兒；錄音：呂憲昌；東北電影制片廠攝制。該動(dòng)畫(huà)片用中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演出的方法，由“跳加官”開(kāi)始，分六場(chǎng)依次敘事。舞臺(tái)性構(gòu)圖，京劇場(chǎng)面，程式化人物，戲曲音樂(lè)(京劇唱腔)，沒(méi)有對(duì)白，有女聲旁白，片長(zhǎng)約14分鐘。音樂(lè)作為影片中的一個(gè)元素，是演員在舞臺(tái)上

24、演戲時(shí)出現(xiàn)的，屬于有聲源音樂(lè)。依筆者觀映經(jīng)驗(yàn)，該片雖然是舞臺(tái)性質(zhì)的動(dòng)畫(huà)電影，以固定視角為主的拍攝，鏡頭語(yǔ)言非常樸實(shí)，但是作為第一部木偶動(dòng)畫(huà)片，不僅具有開(kāi)同類動(dòng)畫(huà)電影之先河的作用，而且為后來(lái)探索此類型動(dòng)畫(huà)電影和中國(guó)民間音樂(lè)的有機(jī)結(jié)合，提供了一定的借鑒作用；鮮明的宣傳功能也為建國(guó)后如何使動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)服務(wù)于宣傳教育積累了經(jīng)驗(yàn)。陳波兒作為該影片編劇之一和導(dǎo)演，作為當(dāng)時(shí)美術(shù)片創(chuàng)作小組的主要?jiǎng)?chuàng)建者，她因此成為“人民動(dòng)畫(huà)電影”的開(kāi)拓者。    (三)紀(jì)錄片性有聲動(dòng)畫(huà)電影及其音樂(lè)    根據(jù)顏慧和索亞斌的中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影史記載，紀(jì)錄片

25、性有聲動(dòng)畫(huà)電影有木偶紀(jì)錄片長(zhǎng)恨歌，虞哲光導(dǎo)演，1948年上海宇宙影業(yè)公司攝制。該片分五幕，拍成“長(zhǎng)三本的彩色紀(jì)錄片，編入大型紀(jì)錄片中國(guó)大觀，配有英、法語(yǔ)對(duì)白，發(fā)行到美國(guó)。該片音樂(lè)以昆曲為基調(diào)，人物造型、服飾仿古，布景宏偉?！?(第25頁(yè))    綜上所述，無(wú)論是商業(yè)性的有聲動(dòng)畫(huà)插段，宣傳性的有聲動(dòng)畫(huà)電影，還是紀(jì)錄片性的有聲動(dòng)畫(huà)電影，盡管當(dāng)時(shí)“無(wú)聲”動(dòng)畫(huà)電影還存在，但是音樂(lè)已在“有聲”電影形式中彰顯出自身獨(dú)特的作用，逐漸獲得相關(guān)藝術(shù)家的認(rèn)同和重視，并以多種不同的方式呈現(xiàn)。因此可以說(shuō)，該時(shí)期動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)形成了“豐富的濫觴”。   

26、; 三、早期動(dòng)畫(huà)電影中的一朵奇葩：鐵扇公主及其音樂(lè)藝術(shù)特色    1941年11月19日于上海隆重推出的動(dòng)畫(huà)電影鐵扇公主，是中國(guó)和亞洲動(dòng)畫(huà)電影史上第一部長(zhǎng)片，世界動(dòng)畫(huà)電影史上第四部動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)片(前三部是迪斯尼的白雪公主木偶奇遇記小人國(guó))，其音樂(lè)創(chuàng)作開(kāi)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)片音樂(lè)的先風(fēng)。    (一)鐵扇公主的誕生    鐵扇公主(以下簡(jiǎn)稱“鐵”)誕生于上?！肮聧u”時(shí)期，產(chǎn)生的重要原因是迪斯尼公司的五彩卡通集于1937年在上海放映，特別是動(dòng)畫(huà)杰作白雪公主于1938年6月2日

27、在上海放映，使上海觀眾為之傾倒，從而形成了動(dòng)畫(huà)電影熱。動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)始人萬(wàn)籟鳴觀映白雪公主后深受影響，也希望能拍攝一部中國(guó)的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片鐵扇公主。而上海電影人在感受白雪公主的“上海熱”的同時(shí)，也意識(shí)到有聲動(dòng)畫(huà)電影所蘊(yùn)含的巨大商機(jī)，因此也愿意投資拍攝大型動(dòng)畫(huà)片。萬(wàn)籟鳴說(shuō)：“正在那時(shí)，我們經(jīng)上海新華聯(lián)合影業(yè)公司(老板是張善琨)導(dǎo)演方沛霖的介紹，接受該公司的聘請(qǐng)，成立新華聯(lián)合影業(yè)公司卡通部，即動(dòng)畫(huà)部，這真是兩廂情愿，一拍即合，我們立即著手籌劃攝制動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。”1(第87-88頁(yè))就這樣，1939年下半年萬(wàn)氏兄弟籌劃準(zhǔn)備，1940年上半年招聘員工，并經(jīng)短訓(xùn)后正式開(kāi)工。   

28、0;鐵片，取材于西游記中“孫悟空三調(diào)芭蕉扇”，即從“第五十九回，唐三藏路阻火焰山，孫行者一調(diào)芭蕉扇”，到“第六十一回，豬八戒助力破魔王，孫行者三調(diào)芭蕉扇”10(第4頁(yè))。根據(jù)設(shè)想，王乾白大膽改編原著內(nèi)容，如“孫行者二調(diào)芭蕉扇”，改為豬八戒二調(diào)芭蕉扇。三借芭蕉扇的情景，天兵天將為孫悟空助陣同降牛魔王，改為老百姓齊心協(xié)力共同制服牛魔王等等。萬(wàn)籟鳴和萬(wàn)古蟾擔(dān)任此片的導(dǎo)演及主繪。根據(jù)片頭名單，所有參與影片制作人員，共93人。也許是第一次繪制拍攝長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影，其中之艱難可能使影片制作者(包括總導(dǎo)演張善琨)們始料不及。對(duì)此，上海電影日?qǐng)?bào)從1940年10月8日至1941年11月19日給予一年多的跟蹤報(bào)道：&

29、#160;   1.萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾加入國(guó)聯(lián)以后，即從事繪攝中國(guó)第一部卡通長(zhǎng)片的主持工作，片名已經(jīng)決定為鐵扇公主，不久前公布了招考技師的消息，據(jù)說(shuō)應(yīng)征者眾多，而選擇精干的人擔(dān)任，于萬(wàn)氏兄弟指導(dǎo)之下，已經(jīng)有點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)了。(1940年10月8日)    2.萬(wàn)氏擬將此全部畫(huà)稿于鐵扇公主正式公映中，同時(shí)舉行展覽會(huì)，供每一觀眾觀看，一方面可以增進(jìn)每一觀眾的認(rèn)識(shí)，一方面可以給予每一個(gè)人明瞭，攝制一部卡通片，是一件非常艱困的工作。(1940年11月14日，第4版)    3.陸元亮(廠長(zhǎng))奔走下，國(guó)聯(lián)卡

30、通部整頓，工作效率從今增加。(1940年12月20日)    4.鐵扇公主完成在即：據(jù)國(guó)聯(lián)卡通部萬(wàn)籟鳴談鐵扇公主現(xiàn)已完成十之七八，實(shí)以卡通片每寸每格都由雙手描畫(huà)而成，時(shí)間消費(fèi)遠(yuǎn)過(guò)于普通戲劇片，無(wú)法趕快，因之內(nèi)定于兒童節(jié)前完成之預(yù)算，難免超過(guò)(1941年3月12日)    5.國(guó)聯(lián)卡通部擴(kuò)充：招考卡通畫(huà)手(成立第二卡通部，招三十名，以加快鐵扇公主的進(jìn)程，并為第二部長(zhǎng)片作準(zhǔn)備)。(1941年3月15日)    6.鐵扇公主七月一日映，地點(diǎn)在大上海戲院。(1941年4月10日)&#

31、160;   7.鐵扇公主中秋完成。(1941年6月26日)    8.鐵扇公主價(jià)座或?qū)⒂杼岣?，戲院?dāng)局正鄭重考慮中。(1941年11月5日)    9.“大上海、滬光”明晚九時(shí)一刻兩院同時(shí)隆重獻(xiàn)映，中國(guó)第一部長(zhǎng)篇有聲立體卡通。攝制三年半，繪者二百人。鐵扇公主，中國(guó)聯(lián)合公司，百萬(wàn)金巨制，張善琨監(jiān)制。(1941年11月18日，第4版廣告)    從以上史料可以看出：第一，鐵片誕生多艱難。毫無(wú)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片經(jīng)驗(yàn)的鐵攝制組曾遇到種種困難，如工作效率問(wèn)題(這是

32、當(dāng)時(shí)因新華影業(yè)公司的經(jīng)濟(jì)狀況而引起。該問(wèn)題的引發(fā)和解決，后來(lái)被萬(wàn)籟鳴的我與孫悟空等多種文獻(xiàn)記載)、經(jīng)費(fèi)問(wèn)題、人手問(wèn)題、上映日期問(wèn)題、票價(jià)問(wèn)題等，但其都在基本商業(yè)運(yùn)作模式下得到處理。第二，鐵片誕生多創(chuàng)新。鐵片完全由中國(guó)人自己創(chuàng)攝，雖然有白雪公主動(dòng)畫(huà)片的形式參照，但從人員的技術(shù)培訓(xùn)到票價(jià)等具體相關(guān)事情的確定，前進(jìn)的每一步所遇到的問(wèn)題都在中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影人自己的摸索中得到創(chuàng)新性解決。因此，作為中國(guó)第一部商業(yè)性的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，鐵片是一次艱難而成功的創(chuàng)攝。    1941年11月19日晚9點(diǎn)15分，片長(zhǎng)80分鐘的鐵片終于在“大上海”和“滬光”二家影院同時(shí)首映，這對(duì)“國(guó)聯(lián)”

33、來(lái)說(shuō)是劃上了令其興奮的圓滿句號(hào)，對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影史及其音樂(lè)史而言，則以“新的起點(diǎn)”定格于歷史！    (二)鐵扇公主音樂(lè)創(chuàng)作特色    鐵片音樂(lè)由作曲家陸仲任(1911-)創(chuàng)作。陸仲任早年考入上海美專音樂(lè)系，學(xué)習(xí)音樂(lè)理論等科目，1934年考入國(guó)立音專作曲選科，1938年又轉(zhuǎn)入作曲本科，師從蕭友梅、黃自(和聲)等，1933年到1939年間曾為電影故事片琵琶記等創(chuàng)作電影插曲。據(jù)作曲家陸仲任回憶，鐵片音樂(lè)是影片拍完后創(chuàng)作的?？傮w上，陸仲任的音樂(lè)，有自身特點(diǎn)，符合影片敘事的感性邏輯：   &#

34、160;1.素材簡(jiǎn)潔，個(gè)性鮮明。統(tǒng)觀全曲的所有音樂(lè)片斷，大部分音樂(lè)片斷的音高材料，都與“片頭2說(shuō)明”音樂(lè)的旋律素材有關(guān)，它們?cè)诟髯缘囊魳?lè)發(fā)展中，都隱約可見(jiàn)其旋法特點(diǎn)或者音調(diào)特征。作曲家陸仲任說(shuō)：“為創(chuàng)作鐵扇公主的音樂(lè)，我曾專門(mén)去浙江省寧波的普陀山等地的寺廟采風(fēng)，并且記錄了寺廟中和尚念經(jīng)時(shí)的吟誦式腔調(diào)。片頭2取經(jīng)歌說(shuō)明部分的音樂(lè)(譜例2)就是用寺廟和尚念經(jīng)時(shí)的腔調(diào)創(chuàng)作而成的?！?#160;   譜例2.        (注：本文作者根據(jù)電影鐵扇公主音像記譜制作。)  

35、  2.配器總體思路清晰，目的明確。陸仲任精心安排了整部影片各片斷的配器，效果明顯?？傮w來(lái)看，整部影片，片頭1和片尾是樂(lè)隊(duì)全奏，顯出一定的交響性，其他部分的幾乎所有配器都表現(xiàn)出簡(jiǎn)明的室內(nèi)性配器特點(diǎn)。    3.三部性結(jié)構(gòu)曲式的合理運(yùn)用。影片中有四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的音樂(lè)片段，即“片頭1字幕”、“片頭2故事說(shuō)明”、“羅剎女設(shè)宴時(shí)的唱段”、“片尾”。這四個(gè)音樂(lè)片段與對(duì)應(yīng)的敘事元素都達(dá)到了有機(jī)結(jié)合。    此外，值得注意的是，影片插曲取經(jīng)歌，在1941年11月20日的上海電影日?qǐng)?bào)上曾有廣告：“鐵扇公主插曲取經(jīng)

36、歌灌唱片。亞爾西愛(ài)勝利公司，昨天又在灌收新唱片，系鐵扇公主中之取經(jīng)歌等，由韓蘭根、殷秀岑、張中凡等主唱，不日即可發(fā)行。”11實(shí)際發(fā)行與否，尚無(wú)相關(guān)史料佐證，但由此側(cè)面可證，陸仲任創(chuàng)作的鐵片音樂(lè)是成功的。    (三)鐵扇公主音樂(lè)和畫(huà)面關(guān)系    盡管之前有較為豐富的有聲電影和動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)攝建構(gòu)經(jīng)驗(yàn)，盡管當(dāng)時(shí)也有白雪公主的“模式”可資參照，但是作為中國(guó)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域內(nèi)矗立起的第一座里程碑，鐵片在音樂(lè)和畫(huà)面的結(jié)合上還是有自身的探索和創(chuàng)新。    1.無(wú)聲源音樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系 &

37、#160;  鐵片注重用無(wú)聲源音樂(lè)(譜例3)加強(qiáng)畫(huà)面內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)感，發(fā)揮音樂(lè)的提示性和渲染性功能，鮮明地表現(xiàn)與畫(huà)面的同步性。第一，通過(guò)音畫(huà)的同步，延伸畫(huà)面的縱伸空間，加強(qiáng)畫(huà)面的“現(xiàn)實(shí)空間感”。如鐵片第一分鏡結(jié)束處，唐僧師徒四人向遠(yuǎn)處高山巔的房子走去時(shí)，所創(chuàng)配的音樂(lè)，就通過(guò)視覺(jué)化的音樂(lè)與畫(huà)面有機(jī)結(jié)合，起到了強(qiáng)化空間的作用。第二，通過(guò)音畫(huà)合一，渲染畫(huà)面的情勢(shì)與氛圍。這突出表現(xiàn)在最后一個(gè)分鏡，一個(gè)俯拍遠(yuǎn)景鏡頭，通過(guò)燈光前景暗后景亮的空間化處理后，形成的特色景深鏡頭。    譜例3.     &

38、#160;  (注：本文作者根據(jù)音像記譜制作。因?yàn)榈谝粯?lè)句唱詞聽(tīng)不清，所以沒(méi)有填寫(xiě)。)    從上例看，音樂(lè)以五聲性為主，男女聲分部時(shí)，以三度音程為主；三部性結(jié)構(gòu)，中段是用男聲獨(dú)唱，以散板形式呈現(xiàn)，因此，結(jié)構(gòu)本身孕育了音樂(lè)的張力?？傮w上，音樂(lè)氣勢(shì)恢弘，合規(guī)律而合目的地渲染了影片主題。    第三，音畫(huà)完全同步，突出人物角色動(dòng)作。這種用法是借鑒了迪斯尼動(dòng)畫(huà)片米老鼠(Mickey Mouse)音畫(huà)完全同步的配音技法。在鐵片中，創(chuàng)造了不少音畫(huà)同步的精妙之筆。如在第九分鏡中，豬八戒去找牛魔王的路上，為夸

39、張豬八戒走路時(shí)的動(dòng)作，運(yùn)用了這種音畫(huà)合一的手法。長(zhǎng)號(hào)低音區(qū)的音色，慢速，突出笨重、懶洋洋的豬八戒形象，使人忍俊不禁。    2.有聲源音樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系    在鐵片中，注重有聲源音樂(lè)與畫(huà)面的合一，以突出畫(huà)面內(nèi)容的藝術(shù)真實(shí)性，渲染畫(huà)面主體的情境，實(shí)現(xiàn)對(duì)人物心理的刻畫(huà)和渲染。如為表現(xiàn)狐貍精從“翠云洞”出來(lái)后，在外采花時(shí)，邊歌邊走的悠然心情，作曲家賦予其花腔式的演唱音調(diào)，這既達(dá)到了音畫(huà)合一，也符合角色的情緒。而當(dāng)鏡頭切換至“豬八戒”時(shí)，哼唱繼續(xù)，直至用一個(gè)甩鏡頭結(jié)束，并停在狐貍精的近景畫(huà)面處，使音樂(lè)和畫(huà)面產(chǎn)生了對(duì)位關(guān)系，

40、畫(huà)面的空間在音樂(lè)中得到了拓寬。同時(shí)，對(duì)位的聲音成為畫(huà)面上豬八戒行為動(dòng)作的前因，從而使音樂(lè)也巧妙地起到了組接鏡頭的作用。因此，這種用簡(jiǎn)潔的有聲源音樂(lè)與畫(huà)面形成的平行和對(duì)位關(guān)系，無(wú)論是心理還是空間兩方面，都在邏輯上得到強(qiáng)調(diào)。應(yīng)該說(shuō)，鐵片這種音畫(huà)關(guān)系的設(shè)置借鑒了當(dāng)時(shí)電影中的音畫(huà)感性邏輯，同時(shí)，也有自身可貴的探索和創(chuàng)新。    綜上而觀，陸仲任的音樂(lè)創(chuàng)作結(jié)合民間音樂(lè)素材和西方傳統(tǒng)作曲技術(shù)，以簡(jiǎn)明而富有效果的音樂(lè)思維，精心建構(gòu)了鐵片音樂(lè)。它既有鮮明的民族風(fēng)格，也有其時(shí)通俗的審美趣味，有怪異和抒情的渲染，也有恢弘的烘托。鐵片音畫(huà)關(guān)系，在符合中國(guó)審美心理要求的基礎(chǔ)上，

41、結(jié)合動(dòng)畫(huà)夸張、虛擬特點(diǎn)，著重在情境渲染和“點(diǎn)對(duì)點(diǎn)”的音樂(lè)關(guān)系方面，進(jìn)行了創(chuàng)新性探索?？傊梢哉f(shuō)，無(wú)論是商業(yè)運(yùn)作，還是藝術(shù)創(chuàng)新(音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系等)，鐵片在當(dāng)時(shí)都達(dá)到了中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影史的第一個(gè)高峰，是早期中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影及其音樂(lè)創(chuàng)作中的一朵奇葩。    四、早期中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)的歷史地位    早期中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)，從1935年的誕生至1949年僅14年，然而，在該時(shí)期復(fù)雜的社會(huì)和文化境域中，在傳統(tǒng)音樂(lè)和以歌曲為主的新音樂(lè)的生長(zhǎng)基中，獲得了初步發(fā)展，發(fā)揮了應(yīng)有作用，有著不可忽視的文化意義和歷史地位。 

42、   第一，從文化發(fā)生發(fā)展角度看，早期中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)有里程碑性的歷史地位。該時(shí)期音樂(lè)進(jìn)入動(dòng)畫(huà)電影，無(wú)論是作為宣傳性動(dòng)畫(huà)電影(如農(nóng)家樂(lè)皇帝夢(mèng)等)的構(gòu)成元素，還是成為商業(yè)性動(dòng)畫(huà)電影(如鐵片)的有機(jī)組成部分，都使動(dòng)畫(huà)電影從“視感”單面體轉(zhuǎn)變?yōu)橐暵?tīng)感性綜合體，從“無(wú)聲”到“有聲”，實(shí)現(xiàn)了歷史性跨越，成為一種新的類音樂(lè)文化。盡管在今天看來(lái)，當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)較稚嫩，有的甚至只是簡(jiǎn)單的“音”加“畫(huà)”；作為類音樂(lè)，其屬性也僅在感性層面有所體現(xiàn)，還沒(méi)有上升到理性層面，但是它進(jìn)入了動(dòng)畫(huà)電影，成為動(dòng)畫(huà)電影的構(gòu)成部分，實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。早期中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)不僅填補(bǔ)了近代中國(guó)音樂(lè)史和早期中國(guó)

43、動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)史中的空白；而且從此它以新的審美感性樣式，豐富審美主體的感性，提升審美主體的藝術(shù)感受力(新中國(guó)60年來(lái)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)的審美接受史可以證明這點(diǎn))。    第二，從社會(huì)價(jià)值角度看，早期中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)為近代中國(guó)人的生存、解放發(fā)揮了重要作用，有著不可忽視的歷史地位。早期中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)，從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的動(dòng)畫(huà)配歌(如滿江紅等)和農(nóng)家樂(lè)，到解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的皇帝夢(mèng)，無(wú)論是運(yùn)用當(dāng)時(shí)新音樂(lè)風(fēng)格的歌曲作為配樂(lè)，還是剪輯運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的民間音樂(lè)作為配樂(lè)，其與相應(yīng)的動(dòng)畫(huà)影像都能較好地結(jié)合，并成為有力的宣傳手段，宣傳當(dāng)時(shí)“生存的吶喊”、“正義的呼聲”，從而為宣傳抗日和民族

44、解放發(fā)揮了獨(dú)特作用。皇帝夢(mèng)作為第一部有聲“人民動(dòng)畫(huà)電影”，更是成為了新中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影及其音樂(lè)的起點(diǎn)。    商業(yè)性動(dòng)畫(huà)片鐵扇公主，也成功地以一個(gè)“銀幕寓言”在一定程度上完成它的抗日宣傳之功能。在民族危亡之際，在“孤島”這個(gè)特殊境遇里，鐵片以合規(guī)律的神話敘事結(jié)構(gòu)，巧妙地融入合目的的影像元素，使影片敘事結(jié)構(gòu)中隱含著抗戰(zhàn)應(yīng)該具有的精神。當(dāng)時(shí)一篇署名羅卡的評(píng)論文章就明確指出：“鐵片可以說(shuō)是陷于孤島絕境中的中國(guó)藝人拿出志氣與技藝來(lái)為國(guó)爭(zhēng)光，喚起人民同心合力抵御外侮的一次精神勝利”(轉(zhuǎn)引自12，第177頁(yè))。對(duì)于該片中的抗日寓意，“小松次甫刊登于昭和51年(1978年

45、)的文章可以證明這一點(diǎn)。文章寫(xiě)道：抱著輕視的眼光去看中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)片的人們，看到這部影片如此有趣，如此豪華，驚得目瞪口呆。我也有機(jī)會(huì)弄到了一部影片拷貝，一看就能清楚，地地道道，這是一個(gè)體現(xiàn)反抗精神的作品。粗暴地蹂躪中國(guó)的日本軍遭到了中國(guó)人民齊心協(xié)力的痛擊，這部影片的意圖是一清二楚的?！?轉(zhuǎn)引自2，第47頁(yè))所以，當(dāng)年該片傳到日本時(shí)，日本軍部曾下令禁映該片。因此，如果說(shuō)，“動(dòng)畫(huà)是一場(chǎng)比喻，最大的本體就是社會(huì)存在，最大的喻體就是動(dòng)畫(huà)自身”13(第30頁(yè))，那么，鐵片不啻是蘊(yùn)含我民族抗日急需精神的喻體，是“孤島”時(shí)期一則可貴的銀幕寓言。    第三，從藝術(shù)形態(tài)

46、學(xué)角度看，動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)作為動(dòng)畫(huà)電影整體構(gòu)成要素，初步探索了音樂(lè)、音響和影像的關(guān)系，以及音樂(lè)感性邏輯與敘事邏輯的關(guān)系，積累了一定經(jīng)驗(yàn)，為新中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)的發(fā)展打下一定基礎(chǔ)。故事片都市風(fēng)光動(dòng)畫(huà)插段中音樂(lè)、音響與畫(huà)面的“點(diǎn)對(duì)點(diǎn)式”同步關(guān)系，皇帝夢(mèng)中傳統(tǒng)民間戲曲音樂(lè)與影像敘事邏輯的關(guān)系等等，都從不同角度對(duì)音樂(lè)與其他動(dòng)畫(huà)電影元素的結(jié)合進(jìn)行了有益的探索。鐵片音樂(lè)，首次呈現(xiàn)了長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影音樂(lè)體裁形式的基本特征，曲式精煉、簡(jiǎn)明，整體結(jié)構(gòu)的分段、間隔及畫(huà)面感鮮明突出，音樂(lè)審美夸張、詼諧和通俗，等等，該音樂(lè)形態(tài)以及音畫(huà)關(guān)系所達(dá)到的高度是中國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)史上的第一個(gè)高峰。    

47、;綜上所述，早期中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)，經(jīng)歷13年的“無(wú)聲”時(shí)期后，從1935年第一部有聲動(dòng)畫(huà)駱駝獻(xiàn)舞起，實(shí)現(xiàn)了從“無(wú)聲”到“有聲”的歷史跨越，從此使動(dòng)畫(huà)電影完成了由單純“看”的審美對(duì)象向“視聽(tīng)”綜合性審美對(duì)象的轉(zhuǎn)化，產(chǎn)生了新的類音樂(lè)文化。在有聲動(dòng)畫(huà)電影14年的初步探索與有限的發(fā)展中，一方面動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)與近代中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)密切結(jié)合，并發(fā)揮了不可忽視的重要作用；另一方面動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)在藝術(shù)形態(tài)層面(包括音樂(lè)創(chuàng)作、音畫(huà)關(guān)系等)也得到了多方面有效嘗試，這些嘗試不僅表現(xiàn)在一部影片中，而且也表現(xiàn)在多部動(dòng)畫(huà)電影的類型化配樂(lè)中(如宣傳性動(dòng)畫(huà)片音樂(lè)、商業(yè)性動(dòng)畫(huà)片音樂(lè)和紀(jì)錄片性動(dòng)畫(huà)片音樂(lè)等)。當(dāng)然，該時(shí)期動(dòng)畫(huà)

48、電影音樂(lè)的發(fā)展畢竟是處于“濫觴”時(shí)期，其藝術(shù)水平總體上還是處于起步階段，并存在社會(huì)功能性大于藝術(shù)性、音樂(lè)的獨(dú)立性大于音樂(lè)的構(gòu)成性(作為動(dòng)畫(huà)電影的有機(jī)構(gòu)成元素的屬性)等現(xiàn)象。而這些現(xiàn)象對(duì)新中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影及其音樂(lè)的發(fā)展在一定時(shí)期內(nèi)還產(chǎn)生了深刻的影響。    (注：本文系筆者在博士論文中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)藝術(shù)特征發(fā)展研究(1989年以前大陸部分)第一章基礎(chǔ)上修改而成。本文幸蒙導(dǎo)師汪毓和先生與朱天緯先生指點(diǎn)，在此深表感謝。)    注釋：    1935年10月8日，第一部由中國(guó)人作曲、配

49、樂(lè)及自制音響的國(guó)產(chǎn)影片電通公司的都市風(fēng)光在金城大戲院映出，這是該公司的第四部作品，也是最后一部。由袁牧之導(dǎo)演，作歌、作詞、作曲、配樂(lè)及負(fù)責(zé)音響者有黃自、趙元任、施誼、賀綠汀等，指揮呂驥。摘自陳建華、陳潔編民國(guó)音樂(lè)史年譜(1912-1949)，上海：上海音樂(lè)出版社，2003，第209-210頁(yè)。    對(duì)于武漢時(shí)段“萬(wàn)氏兄弟”拍的宣傳動(dòng)畫(huà)片，各類電影史和中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影史都有記載，但各有不同。本文經(jīng)考證認(rèn)為：(1)抗戰(zhàn)歌集應(yīng)該有7集，前4集在武漢拍攝，后3集在重慶拍攝。本人通過(guò)觀映證實(shí)，在抗戰(zhàn)歌集中有的歌曲是動(dòng)畫(huà)配樂(lè)，有的不是，如長(zhǎng)城謠。因此，要弄清其中究竟是

50、否是卡通歌集，還必須在全部觀映后，才能得到進(jìn)一步證實(shí)。(2)抗戰(zhàn)標(biāo)語(yǔ)卡通，因?yàn)橹袊?guó)電影資料館有第2-4集，又程季華主編的中國(guó)電影發(fā)展史提到了“第五集”，史簇明確指出其共5集，所以，本文認(rèn)為應(yīng)該是5集抗戰(zhàn)卡通標(biāo)語(yǔ)。(3)史料有誤。第一，程季華的主編的中國(guó)電影發(fā)展史和張慧臨的中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)史關(guān)于“第二集”歌輯內(nèi)容的描述有誤，滿江紅系盛家倫和武漢合唱團(tuán)演唱，長(zhǎng)城謠由周小燕演唱。第二，抗戰(zhàn)特輯都是紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片，不是動(dòng)畫(huà)，但顏慧、索亞斌著認(rèn)為是抗日宣傳動(dòng)畫(huà)短片等，這應(yīng)為誤識(shí)。實(shí)際上，在程季華主編的中國(guó)電影發(fā)展史第13、26、58頁(yè)都指出了抗戰(zhàn)特輯是紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片，并簡(jiǎn)述了各自具體內(nèi)容。  

51、;  程季華主編的中國(guó)電影發(fā)展史和張慧臨的中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)史都認(rèn)為是武漢合唱團(tuán)演唱，但在筆者觀看的影片上沒(méi)有注明，因此，在沒(méi)有確切證實(shí)之前，暫定為武漢合唱團(tuán)演唱。    關(guān)于農(nóng)家樂(lè)的完成拍攝時(shí)間考證。張慧臨的中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)史認(rèn)為是1940年11月。1940年9月25日北京電影報(bào)(第2版)刊：“萬(wàn)氏兄弟又一卡通新作農(nóng)家樂(lè)”(并附一老人圖)。1941年9月的上海電影日?qǐng)?bào)刊：“開(kāi)始在二十八年十月進(jìn)行這藝壇上的偉大工作(拍攝農(nóng)家樂(lè))，在這一年多的時(shí)間中”因此，目前確定完成具體時(shí)間證據(jù)不足，但基本可確定農(nóng)家樂(lè)拍攝開(kāi)始于1939年，約完成于1940年秋季。    “孤島”，是指從1937年12月12日“淞滬抗戰(zhàn)”到1941年12月8日“太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)”爆發(fā)前，形成的一個(gè)獨(dú)特地理區(qū)域，即北至蘇州河以南、南至民國(guó)路(今為“人民路”)、東至黃浦江、西至清華路(今“新華路”)和大西路(今“延安西路”)的公共租界和法租界?！肮聧u”歷時(shí)4年零27天，期間拍攝的電影，即為“孤島”時(shí)期電影。參見(jiàn)周武等主編上海