中國(guó)古代文學(xué)史題庫(kù)3(元代文學(xué)到明清文學(xué))

1、第六編 元代文學(xué)緒 論1、 解釋：1、勾欄 2、對(duì)棚 3、末本 4、旦本二、填空1、元代文學(xué)涵蓋的時(shí)間，大致從 年蒙古王朝滅金、統(tǒng)一北中國(guó)起，到 年朱元璋推翻元朝為止，其間約 年。2、金末元初，文壇在唐代變文、說(shuō)唱諸宮調(diào)等敘事性體裁的浸潤(rùn)和啟示下，并與 、 、 、 等表演要素結(jié)為一體，發(fā)展成 。由于宋金對(duì)峙，南北阻隔，便出現(xiàn)了 和 兩種類型。當(dāng)時(shí)，許多文人積極參與 的創(chuàng)作，使這種敘事性的文學(xué)體裁，成為文壇的主干。3、劇本包括 、 、 三個(gè)部分。雜劇一般由 折組成一個(gè)劇本，腳色可分 、 、 三類，全劇只能由 或 一人主唱。南戲劇本由 若干“出”組成，腳色分為 、 、 、 、 等類，在劇中 歌唱。

2、雜劇和南戲的唱詞多用以表現(xiàn)人物在特定場(chǎng)景中的 ，甚至直接透露作者的 ，具有強(qiáng)烈的 性。4、雜劇的曲調(diào)由 民間歌曲、 的樂(lè)曲和 傳統(tǒng)的曲調(diào)結(jié)合而成；南戲的曲調(diào)由 的民間音樂(lè)與 的傳統(tǒng)的音樂(lè)結(jié)合而成、兩者在音樂(lè)文化方面均由 傳統(tǒng)衍繁，彼此 ；兩者在音樂(lè)上的差別，實(shí)際是 差異的表現(xiàn)，加上區(qū)域 等文化上的差異，從而形成兩大音樂(lè)系統(tǒng)。5、北方戲劇圈以 為中心，包括 以北的大部地區(qū)，流行 ；劇作多以 故事、 故事、 傳說(shuō)為題材，多給人以 、 的感受。南方戲劇圈以 為中心，包括 地區(qū)，既流行 ，也演出 ；劇作更重視 的描寫和 的宣泄。6、散曲是一種新 體，押韻較靈活，可以平仄 ，句中可以增加 。作家純以曲體

3、 ，與 毫無(wú)聯(lián)系。散曲的語(yǔ)言往往呈現(xiàn) 化以及曲體某一部分音節(jié) 化的狀態(tài)。散曲的藝術(shù)表現(xiàn)比近體詩(shī)和詞更多采用“ ”的方式加以 、 。7、元代文學(xué)創(chuàng)作，均體現(xiàn)出 之美，與每以 為美的傳統(tǒng)審美觀大異其趣。三、簡(jiǎn)答1、為什么說(shuō)元代文學(xué)具有劃時(shí)代意義？2、元代戲劇創(chuàng)作的主要成就是什么？3、散曲為什么大盛于元代？為什么又會(huì)在元代走向衰微？4、王國(guó)維認(rèn)為元曲的審美特征及其形成的原因是什么？王國(guó)維的看法是否可??？5、吳偉業(yè)說(shuō)元雜劇“較昔之歌舞，更顯而暢”，這“顯而暢”的含義是什么？四、論述1、簡(jiǎn)析元代社會(huì)對(duì)元代文學(xué)發(fā)展的影響。2、簡(jiǎn)析元雜劇和南戲的異同。3、怎樣認(rèn)識(shí)元代的敘事文學(xué)和抒情文學(xué)？4、談?wù)勀銓?duì)元代文

4、壇審美情趣變化的看法。  第一章 話本小說(shuō)與說(shuō)唱文學(xué)1、 解釋：1、 說(shuō)話 2、話本 3、入話 4、正話 5、平話 6、說(shuō)經(jīng) 7、詩(shī)話 8、諸宮調(diào) 9、搊彈詞二、填空1、口傳故事的傳統(tǒng)，可遠(yuǎn)溯至上古 ，后來(lái)，人們以“ ”代指 的“故事”。隋啟顏錄載楊素手下散官侯白，以“ ”而得楊器重，楊子玄感曾對(duì)侯說(shuō)：“侯秀才，可以（與）玄感說(shuō)一個(gè)好話?！边@是目前所知關(guān)于“ ”的最早記錄。2、宋代“說(shuō)話”呈現(xiàn)出 化與 化特點(diǎn)。據(jù)宋耐得翁都城紀(jì)勝·瓦舍眾伎載當(dāng)時(shí)，“說(shuō)話”有 、 、 、 四家。3、小說(shuō)話本突出的題材內(nèi)容是 故事和 故事。4、“講史”只是一種概稱，“ ”才是“講史”的

5、全貌。5、今存的說(shuō)經(jīng)話本只有 。6、 是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品。三、簡(jiǎn)答1、宋元話本的成書情況可分為哪三類？2、宋元小說(shuō)話本由哪幾個(gè)部分構(gòu)成？它們的作用是什么？3、宋元小說(shuō)話本有哪些藝術(shù)成就？4、五代史平話在寫作上有哪些特點(diǎn)？5、諸宮調(diào)與說(shuō)話有什么關(guān)系？四、論述1、簡(jiǎn)論宋元小說(shuō)話本的題材內(nèi)容特點(diǎn)。2、簡(jiǎn)析大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話的意義。3、簡(jiǎn)論西廂記諸宮調(diào)的思想內(nèi)容、人物形象和藝術(shù)成就。第二章 關(guān)漢卿一、重點(diǎn)閱讀作品：竇娥冤（第三折）、救風(fēng)塵（第三折）、單刀會(huì)（第四折）、背誦：竇娥冤第三折端正好、滾繡球、單刀會(huì)第四折新水令、駐馬聽(tīng) 離亭宴帶歇拍煞）二、填空1、關(guān)漢卿，號(hào) ， 人。至元、 年間，活躍于

6、 創(chuàng)作圈中，是名震 的 領(lǐng)袖。他深受 思想影響，但生活在 之路長(zhǎng)期堵塞的元代，處于一種進(jìn)則 ，退則 的難堪境地，不過(guò)他較能調(diào)適自己的 。他的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌，呈現(xiàn)出 而 的特色。一方面對(duì) 十分關(guān)切、對(duì) 十分熱愛(ài)；另一方面，在建立社會(huì)秩序的問(wèn)題上認(rèn)同 學(xué)說(shuō)，甚至流露出對(duì) 生活的向往。他一方面寫出感天動(dòng)地的 ，另一方面又編寫了充滿富貴氣息的 。其文學(xué)創(chuàng)作的總體風(fēng)格是 不脫 、 不離 。其創(chuàng)作態(tài)度，既貼切 社會(huì)，敢于為 大聲疾呼，又不失厚 、正 的 旨趣。他是一位以 創(chuàng)作來(lái)干預(yù) 積極 的作家，又是一位 的浪子，還往往流露出在現(xiàn)實(shí)中 之后解脫 、狂逸 的心態(tài)、這多層面的矛盾，是 來(lái)回激蕩的產(chǎn)物。惟

7、其如此，他才成為文學(xué)史上一位 的人物。他一生創(chuàng)作雜劇 種，今存 種。其中 種是否是他原作尚有 。2、新水令大江東去 ，引著這 駕著這 。又不比 ，可正是千丈 。我覷這 似 社。駐馬聽(tīng)水 山 ，年少周郎 ？不覺(jué)的灰 煙 。可憐 轉(zhuǎn)傷嗟，破曹的 一時(shí)絕，鏖兵的江水猶然 ，好教我 ?。◣г疲┻@也不是 ，（唱）二十年流不盡的 ！3、關(guān)劇中向黑暗現(xiàn)實(shí)奮起抗?fàn)幍挠⒑?，往往是弱?、救風(fēng)塵中的 、望江亭里的 ，本來(lái)都是 的婦女，污濁的 、惡劣的 ，激發(fā)了她們捍衛(wèi) 以及拯救 的潛能、她們無(wú)意以 自居，但是悲劇時(shí)代 了她們，使她們?cè)诹钊?的生存空間中爆發(fā)出極為灼熱的 火花，照耀了漫漫 。金線池中的杜 、謝天香里

8、的謝 。玉鏡臺(tái)中的劉 在劇中更多的流露出對(duì) 的不滿，他們的憂愁苦惱雖然往往出于 ，而且最終以 終場(chǎng)，但也曲折反映出封建時(shí)代女性 地位卑下及其受 擺布的命運(yùn)。4、端正好沒(méi)來(lái)由犯 ，不提防遭 ，叫聲 動(dòng) 驚 ！頃刻間 先赴 ，怎不將 也生 。滾繡球有 朝暮懸，有 掌著 權(quán)。 也，只合把 分辨，可怎生糊突了 ：為善的受 更 ，造惡的享 又 。 也，做得個(gè) ，卻元來(lái)也這般 。 也，你不分 何為 ？ 也，你錯(cuò)勘 枉做 ！哎，只落得 。5、關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作具有鮮明 性，是名副其實(shí)的“ 之曲”。他在創(chuàng)作劇本時(shí)，注意盡快“ ”。很注意處理 的節(jié)奏，注意 的冷熱調(diào)劑， 交替。擅于設(shè)置 。他的戲劇語(yǔ)言，向以 著稱

9、。三、簡(jiǎn)答1、關(guān)漢卿的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌為什么會(huì)呈現(xiàn)出鮮明而駁雜的特色？2、單刀會(huì)構(gòu)思上有什么特色？3、西蜀夢(mèng)的主題是什么？4、救風(fēng)塵、望江亭的旨意是什么？四、論述1、試論單刀會(huì)中關(guān)羽形象的意義。2、簡(jiǎn)析趙盼兒、譚記兒兩個(gè)形象。3、簡(jiǎn)論竇娥的悲劇命運(yùn)和性格特征。4、簡(jiǎn)論關(guān)劇的語(yǔ)言成就。 第三章 王實(shí)甫的西廂記一、重點(diǎn)閱讀的作品：西廂記（第三本第二折）（第四本第三折）背誦：第四本第三折端正好、滾繡球、叨叨令、一煞、收尾五支曲詞2、 解釋：1、會(huì)真記 2、董西廂 3、王西廂三、填空1、王實(shí)甫名 ， 人，錄鬼簿把他列入“ ”而位于 之后，可以推知他與 同時(shí)而略晚，在元成宗 、 年間尚在世

10、。2、“ ”是西廂記戲劇沖突的第一個(gè)高潮，“ ”是第二個(gè)高潮，“ ”是第三個(gè)高潮，老夫人聽(tīng)信鄭恒造謠，要 ，把全劇沖突推向最高潮。3、鶯鶯心中“ ”始終是擺在 的位置上，她是一個(gè) 追求 、大膽反抗 的女性形象、張生是一個(gè)執(zhí)著誠(chéng)摯追求 的“ ”， 是這個(gè)形象的內(nèi)核、紅娘是崔張愛(ài)情的“ ”，她不僅見(jiàn)義 ，而且緣 反 ，她的俠氣反映了 對(duì)“ ”自覺(jué)追求的態(tài)度。四、簡(jiǎn)答1、西廂記在體制上有什么創(chuàng)新？2、王西廂對(duì)董西廂的題旨有哪些改造？這樣的改造有什么背景和意義？五、論述1、簡(jiǎn)析西廂記的戲劇沖突。2、簡(jiǎn)論西廂記的人物塑造。3、簡(jiǎn)說(shuō)西廂記的語(yǔ)言藝術(shù)。第四章 白樸和馬致遠(yuǎn)一、重點(diǎn)閱讀的作品：墻頭馬上（第三折

11、）、漢宮秋（第三折）。 背誦：漢宮秋（第三折）梅花酒。2、 解釋：元?jiǎng)∷拇蠹胰⑻羁?、白樸，字 ，“幼經(jīng) ，倉(cāng)皇 ”，幸得父友 撫養(yǎng)，長(zhǎng)大后又曾漂流 ，看到社會(huì) 山河 ，心情十分 。面對(duì)殘酷 ，決心不參與 ，“放浪 ，期于 ”。南宋滅亡，白樸長(zhǎng)期在 居住，經(jīng)常和 聚飲，題詠 名物，時(shí)常流露出 之感和 之哀。作雜劇 種，現(xiàn)僅存 、 。2、馬致遠(yuǎn)，號(hào) ， 人。青年時(shí)追求 ，中年時(shí)期一度出任 行省務(wù)官，晚年以 為伴，向往 生活。他在元代 名聲很大，有“ ”之稱。作雜劇 種，現(xiàn)存 種， 題材占了相當(dāng)大比例。四、簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述梧桐雨的內(nèi)容。2、簡(jiǎn)述墻頭馬上素材的沿革。3、簡(jiǎn)述馬致遠(yuǎn)的神仙道化劇與全真教的

12、關(guān)系。五、論述1、簡(jiǎn)論梧桐雨的題旨。2、簡(jiǎn)析李千金的形象。3、簡(jiǎn)論漢宮秋的意蘊(yùn)。  第五章 北方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作一、重點(diǎn)閱讀的作品：趙氏孤兒（第三折）二、解釋：1、北方戲劇圈 2、大都作家群 3、河北作家群 4、山西作家群 5、山東作家群三、填空1、趙氏孤兒是 劇，具有濃郁的 色彩，基調(diào) ，作者 。屠岸賈的 與程嬰、 等人的 精神構(gòu)成尖銳激烈的戲劇 ，最后以 結(jié)局，完成了 的主題。劇中正面人物的性格是在 的展示和尖銳的 中凸現(xiàn)的。2、瀟湘雨是 的代表作，石子章的雜劇今存 ，救孝子烈母不認(rèn)尸的作者是 。3、李文蔚的 有珍貴的 價(jià)值。 的柳毅傳書有濃厚的 色彩，反映的是 問(wèn)題。

13、戴善夫的雜劇今存 。鄭廷玉寫得較好的雜劇是 。4、康進(jìn)之的 地展示了李逵的 和豐富的 ，還成功地運(yùn)用了 手法。 的雙獻(xiàn)功突出刻畫了 性格中細(xì)心機(jī)敏的一面。 張生煮海的主旨與西廂記“ ”的要求可謂如出一轍。武漢臣的雜劇以 較有特色。5、秋胡戲妻的女主人公是 ， 寫的是妓女 與書生鄭元和的愛(ài)情故事。李潛夫的 是 劇。吳昌齡著有西游故事雜劇3種，現(xiàn)存 的兩個(gè)殘折。四、問(wèn)答：概說(shuō)北方戲劇圈雜劇創(chuàng)作的基本情況。第六章 南方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作一、重點(diǎn)閱讀作品：倩女離魂（第三折）二、解釋：1、南方戲劇圈 2、次本三、填空題1、南方戲劇圈活動(dòng)的中心是 ， 、 、 、 等江南名城也是雜劇匯萃之地。2、鄭光祖作雜劇

14、 種，今存 種。 是鄭光祖的代表作， 是模仿西廂記而作的愛(ài)情劇。王粲登樓根據(jù)東漢 的 虛構(gòu)而成。3、喬吉作雜劇 種，今存 、 、 ，都以 愛(ài)情故事為題材，創(chuàng)作風(fēng)格與 相近，語(yǔ)言更 。4、宮天挺作雜劇 種，今存 、 。王國(guó)維稱他“ ，獨(dú)樹(shù)一幟”。5、金仁杰著雜劇 種，均為 劇，今存 ，曲文 。6、楊梓的 寫唐代尉遲恭的故事，豫讓吞炭突出一個(gè)“ ”字。他的雜劇多 觀念。7、秦簡(jiǎn)夫是元后期 派作家的代表，今存 、 、 三種雜劇，以 最有特色。8、南方戲劇圈雜劇創(chuàng)作中 的殺狗勸夫、王曄的 、范康的 、朱凱的 都是較有影響的作品。四、論述簡(jiǎn)述南方戲劇圈的雜劇活動(dòng)與創(chuàng)作概況。 第七章 南戲的興起

15、與琵琶記1、 名詞解釋：1、南戲 2、永樂(lè)大典戲文三種3、南戲四大傳奇二、填空1、南戲用 方音演唱，分 四聲。角色都可以唱。伴奏樂(lè)器以 為主，以 、 為節(jié)。結(jié)構(gòu)以“ ”為單位，一本戲往往長(zhǎng)達(dá) 出。2、除南戲四大傳奇和琵琶記之外，南戲還有 、 、 、 、 等作品，影響都很深遠(yuǎn)。三、論述1、簡(jiǎn)述南戲四大傳奇的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。2、簡(jiǎn)論琵琶記的悲劇意蘊(yùn)。3、簡(jiǎn)析琵琶記的人物塑造。4、談?wù)勁糜浀碾p線結(jié)構(gòu) 第八章 元代散曲一、重點(diǎn)閱讀作品：關(guān)漢卿南呂·四塊王、南呂·一枝花（不伏老） 王和卿仙呂·醉中天（詠大蝴蝶） 白樸雙調(diào)·沉醉東風(fēng)（漁父） 馬致遠(yuǎn)越

16、調(diào)·天凈沙（秋思）、雙調(diào)·夜行船（秋思） 張可久黃鐘·人月圓（客垂虹）、南呂·一枝花（湖上歸）喬吉雙調(diào)·水仙子（尋梅） 張養(yǎng)浩中呂·山坡羊（潼關(guān)懷古）雎景臣般涉調(diào)·哨遍（高祖還鄉(xiāng)）。背誦：南呂·一枝花（不伏老）尾、越調(diào)·天凈沙（秋思）、雙調(diào)·夜行船（秋思）離亭宴煞、中呂·山坡羊（潼關(guān)懷古）2、 解釋：1、元曲 2、散曲 3、小令 4、套數(shù) 5、帶過(guò)曲三、簡(jiǎn)答1、散曲與傳統(tǒng)詩(shī)詞相比，有哪些特點(diǎn)？2、元代前期有哪幾類散曲作家，有何特點(diǎn)？3、元代后期的散文創(chuàng)作有哪些特色？4、 論述1、試論馬

17、致遠(yuǎn)散曲的特色。2、試論張可久和喬吉的散曲特色。3、分析張養(yǎng)浩中呂·山坡羊（潼關(guān)懷古）和睢景臣般涉調(diào)·哨遍（高祖還鄉(xiāng)）的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。  第九章 元代詩(shī)文一、重點(diǎn)閱讀作品：劉因白溝、虞集挽文丞相、薩都刺上京即事（其一、其二）、王冕墨梅、楊維楨廬山瀑布謠背誦：白溝、挽文丞相、上京即事（其一、其二）、墨梅2、 解釋：1、“雅正” 2、“元詩(shī)四大家” 3、“鐵崖體”三、填空1、元初詩(shī)人受 詩(shī)派和 的影響較深；中期詩(shī)壇以宗 為主導(dǎo)傾向，但多止于 ；后期詩(shī)人大多學(xué)中晚唐 之體，成就 ，藝術(shù) 尤其不足。元代散文有過(guò)宗 與宗 的不同傾向。前期散文作家 等主要是師

18、法 ，頗有 之風(fēng)； 、 等師法宋文，文風(fēng)趨于 。后期 與 的傾向又逐漸 。2、理學(xué)思想對(duì)元代詩(shī)文的影響主要體現(xiàn)為 的文學(xué)觀念和 的寫作目的。四、簡(jiǎn)答1、為什么說(shuō)元代前期詩(shī)文作家情況復(fù)雜？這種情況給詩(shī)壇帶來(lái)了什么影響？2、元代中期出現(xiàn)了什么文學(xué)思潮？給詩(shī)歌創(chuàng)作帶來(lái)了什么影響？3、元代后期詩(shī)壇發(fā)生了什么變化？4、元末詩(shī)壇出現(xiàn)了一個(gè)什么特殊現(xiàn)象？五、論述1、試論元代詩(shī)文在中國(guó)文學(xué)史中的地位2、簡(jiǎn)論“元詩(shī)四大家” 第七編 明代文學(xué)第一章 三國(guó)志演義1、 解釋：1、三國(guó)志演義 2、歷史演義二、填空1、中國(guó)文學(xué)史上第一部完整的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)是 ?，F(xiàn)存最早的刊本是 ，后世最通行的版本是清代康熙年間

19、的評(píng)點(diǎn)本。2、三國(guó)志演義塑造人物是特征化的典型，有 、 、 “三絕”之稱。3、三國(guó)志演義處理歷史真實(shí)與文學(xué)虛構(gòu)的關(guān)系是 。4、三國(guó)志演義的語(yǔ)言風(fēng)格是 。5、繼三國(guó)志演義之后成就最高、影響最大的歷史演義小說(shuō)是 著的 ，這部書在清代乾隆年間以 的名義刊印，更名為 。6 標(biāo)志著說(shuō)唐故事由歷史演義向英雄傳奇轉(zhuǎn)化。三、簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述三國(guó)志演義的成書過(guò)程和主要版本。2、怎樣認(rèn)識(shí)“擁劉反曹”的思想傾向？四、論述1、以曹操、諸葛亮、關(guān)羽為例分析三國(guó)志演義的人物塑造。2、分析三國(guó)志演義的藝術(shù)成就。3、三國(guó)志演義為什么被稱為“全景式戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)”？  第二章 水滸傳1、 解釋：1、水滸傳 2、英雄傳

20、奇二、填空1、現(xiàn)存講說(shuō)水滸故事的最早話本見(jiàn)于宋元之際的 。2、宋元之際畫家 的宋江三十六人畫贊最早完整地披露了宋江等36人的姓名綽號(hào)。3、水滸傳的版本主要有 回、 回、 回三種。 腰斬水滸傳，刪掉大聚義以后的內(nèi)容，成為最流行的版本。4、將楊家將故事定型化的英雄傳奇小說(shuō)是 ，敘岳飛抗金故事的英雄傳奇小說(shuō)是 。三、簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述水滸傳的成書過(guò)程和主要版本。2、 怎樣認(rèn)識(shí)水滸傳的“忠義”思想與招安結(jié)局？四、論述1、分析水滸傳的藝術(shù)成就。2、以宋江、林沖、魯智深、武松、李逵為例分析水滸傳的人物塑造方法。  第三章 明代前期詩(shī)文1、 解釋：1、“吳中四杰” 2、郁離子 3、臺(tái)閣體 4、

21、茶陵派 5、八股文二、填空1、“吳中四杰”是指 、 、 和 四位詩(shī)人，他們?cè)诿鞒踉?shī)壇上頗具代表性。2、明初詩(shī)壇成就最高的詩(shī)人是 ，最能體現(xiàn)其詩(shī)風(fēng)的代表作是 。3明初文名最著的作家是 ，最擅長(zhǎng)創(chuàng)作 散文。4、“金玉其外，敗絮其中”的典故出自 ，作者是 。5、有明一代最擅長(zhǎng)八股制義的作家，前數(shù) 、 ，后推 、胡友信。三、簡(jiǎn)答1、登金陵雨花臺(tái)望大江鑒賞。2、概述賣柑者言的諷喻特色。3、分析八股文對(duì)明代文學(xué)創(chuàng)作的影響。 第四章 明代中期詩(shī)文1、 解釋：1、前七子 2、后七子 3、唐宋派二、填空1、前七子的代表人物是 、 。2、后七子的代表人物是 、 。3、唐宋派的代表作家有 、 、 、 等，

22、其中 的成就最高。三、簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述前后七子的文學(xué)復(fù)古主張及其得失。2、以項(xiàng)脊軒志為例分析歸有光散文的特色。第五章 明代雜劇1、 解釋：1、四聲猿 2、南詞敘錄二、填空1、明初宮廷派雜劇作家以 、 為代表，把雜劇當(dāng)作 、 的工具。2、王九思的 、康海的 兩部雜劇，創(chuàng)作傾向趨于社會(huì)倫理批判，使明代中葉的雜劇創(chuàng)作開(kāi)始轉(zhuǎn)型。3、明代雜劇創(chuàng)作成就最高的作家是 ，其代表作是 。4、 是中國(guó)文學(xué)史上第一部研究南戲的專著。三、簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述明代雜劇創(chuàng)作的基本情況。2、概述徐渭雜劇創(chuàng)作的主要成就。第六章 明代傳奇1、 解釋：1、 昆腔 2、吳江派 3、臨川派 4、曲律二、填空1、明初倫理教化傳奇的代表作是邱濬的

23、和邵璨的 。2、明代中葉“三大傳奇”是指 、 、 ，作者分別是 、 、 。3、明代傳奇演唱的四大聲腔是 、 、 。4、明代最著名的戲劇流派是以 為首的昆山派，以 為首的吳江派和以 為首的臨川派。5、吳江派以 為首，包括 、 、 、 、 、 等知名作家。6、宗奉臨川派創(chuàng)作風(fēng)格的劇作家主要有 、 等。7、玉簪記的作者是 ，東郭記的作者是 ，紅梅記的作者是 。8孟稱舜的代表作是 ，有“古今一部怨譜”之盛譽(yù)。三、簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述吳江派與臨川派的藝術(shù)主張。2、概述曲律的主要戲曲理論。第七章 湯顯祖1、 解釋：1、“臨川四夢(mèng)” 2、牡丹亭二、填空1、“臨川四夢(mèng)”是著名戲劇家 創(chuàng)作的 、 、 、 四部傳奇的合稱

24、，又稱 。2、湯顯祖代表作牡丹亭的人物形象， 是人間至情的偶像， 是封建家長(zhǎng)的代表， 是封建教化的象征。3、湯顯祖?zhèn)髌孀镶O記、南柯記、邯鄲記分別取材于唐傳奇 、 、 。4、“臨川四夢(mèng)”中，湯顯祖自己最得意的作品是 ，藝術(shù)成就僅次于它的是 。三、簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述湯顯祖“至情”論的主要表現(xiàn)。2、概括牡丹亭的主題思想和文化史意義。四、論述1、分析杜麗娘形象。2、牡丹亭·驚夢(mèng)是怎樣刻畫杜麗娘內(nèi)心世界的？3、試論牡丹亭的創(chuàng)作特色。第八章 西游記1、 解釋：1、 西游記 2、神魔小說(shuō)二、填空1、明代最著名的神魔小說(shuō)是 ，作者是 。2、 的出現(xiàn)，標(biāo)志著取經(jīng)故事由歷史真實(shí)向神話傳說(shuō)過(guò)渡的完成。3、孫悟空

25、形象的原型，魯迅認(rèn)為是國(guó)產(chǎn)貨，即淮渦水怪 ，胡適認(rèn)為是印度經(jīng)典羅摩衍那中的神猴 。4、取經(jīng)故事在 趨于定型，一師三徒的取經(jīng)隊(duì)伍正式固定下來(lái)。5、西游記現(xiàn)存最早刻本是萬(wàn)歷二十年的 刊本。6、西游記的人物塑造，具有 、 、 三位一體的特點(diǎn)。7、西游記之后影響最大的神魔小說(shuō)是 。三、簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述取經(jīng)故事的流傳。2、吳承恩對(duì)西游故事的再創(chuàng)造體現(xiàn)在哪些方面？3、怎樣認(rèn)識(shí)孫悟空形象？四、論述試論西游記的藝術(shù)特色。 第九章 金瓶梅1、 解釋：1、金瓶梅 2、世情小說(shuō)二、填空1、明代世情小說(shuō)的代表作是 ，書名取小說(shuō)中 、 、 三人名字而合成。2、金瓶梅大約成書于 ，作者署名為 。3、金瓶梅最重要的版

26、本是 、 和清代 批評(píng)本。三、簡(jiǎn)答1、金瓶梅與三國(guó)志演義、水滸傳、西游記相比，具有哪些特點(diǎn)？2、金瓶梅是怎樣“寄意于時(shí)俗”的？3、怎樣認(rèn)識(shí)金瓶梅的性描寫？四、論述分析金瓶梅的藝術(shù)成就。 第十章 明代短篇小說(shuō)1、 解釋：1、擬話本 2、“三言” 3、“二拍”二、填空1、現(xiàn)存最早的話本小說(shuō)集是嘉靖年間 編印的 。2、“三言”是著名文學(xué)家 于天啟年間編印的 、 和 三部白話短篇小說(shuō)集的總稱，共收短篇小說(shuō) 篇，包括 、 兩部分。3、“二拍”是 、 兩部白話短篇小說(shuō)集的合稱，實(shí)收擬話本 篇。4、明末白話短篇小說(shuō)“懲惡勸善”創(chuàng)作宗旨的代表作是 。5、明末 選編的 是流傳最廣的一部擬話本選集。三、

27、簡(jiǎn)答1、明朝中后期白話短篇小說(shuō)繁榮的原因是什么？2、怎樣認(rèn)識(shí)“三言”、“二拍”的思想內(nèi)容？3、分析“三言”、“二拍”的藝術(shù)特色。 第十一章 晚明詩(shī)文一、解釋：1、“童心說(shuō)” 2、公安派 3、竟陵派 4、復(fù)社 5、幾社二、填空1、晚明文學(xué)家 提出了著名的“童心說(shuō)”，要求文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)真實(shí)地表現(xiàn)作者的內(nèi)心情感。2、公安派的代表作家是 、 、 ，他們提出的最著名的文學(xué)主張是 。3、竟陵派的代表作家是 、 。4、晚明小品文成就最高的作家是 。5、明末文社主要有 和 ，前者創(chuàng)始人是 、 ，后者創(chuàng)始人是 、 、 。6、細(xì)林夜哭是明末少年詩(shī)人 悼念老師兼戰(zhàn)友 的著名詩(shī)篇。三、簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述李贄的文學(xué)觀念

28、。2、分析公安派的文學(xué)主張及創(chuàng)作風(fēng)格。3、分析竟陵派的文學(xué)主張及其得失。4、概述晚明小品文的文學(xué)特征。5、結(jié)合作品分析陳子龍、夏完淳詩(shī)歌創(chuàng)作的時(shí)代特征。 第十二章 明代散曲和民歌一、解釋：1、滑稽余韻 2、掛枝兒二、填空1、明代散曲的發(fā)展可分為三個(gè)階段：明初相對(duì)沉寂， 、 年間開(kāi)始興盛， 以后趨于繁榮。2、明代散曲可分為南北兩派，北派風(fēng)格 ，南派風(fēng)格 。3、明代散曲從題材內(nèi)容上可分為三類：揭露封建末世的腐敗現(xiàn)象，以 的作品最具代表性；反映城市市民的生活狀貌，以 的作品最具代表性；反映廣大農(nóng)民的苦難遭遇，以 的作品最具代表性。4、現(xiàn)存最早的明代民歌集子是 、 、 、 四種。5、晚明最熱

29、心收集民歌的文學(xué)家是 ，他的 、 兩部民歌專集代表了這個(gè)時(shí)期民歌整理的實(shí)績(jī)，其編輯目的是“ 、 ”。   第八編 清代文學(xué)第一章 清初詩(shī)文的繁榮與詞學(xué)的復(fù)興一、解釋：1、梅村體 2、神韻派 3、浙西詞派二、填空1、清初的重要詩(shī)派有王世禎為代表的 ，錢謙益為代表的 ，吳偉業(yè)為代表的 。2、清初的 、 、 諸家，既是重要的思想家，也是當(dāng)時(shí)文壇的主將。3、清初散文三大家指侯方域、 、 。侯方域的散文以 見(jiàn)長(zhǎng)，名篇有 和 。4、“嶺南三大家”是指 、 和 。5、“慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏”是 的詩(shī)作 中的名句。6、清初重要詞派有以朱彝尊為代表的 ，以陳維崧為代表的

30、，另有自成一格的著名滿族詞人 。7、吳偉業(yè)以 為宗，其詩(shī)歌的主要內(nèi)容為 和 ，他最大的貢獻(xiàn)在七言歌行 體，代表作是 。8、錢謙益建立起“ ”的真情論，主張兼采 ，創(chuàng)建 詩(shī)派，其代表作為 。三、簡(jiǎn)答1、略述顧炎武詩(shī)歌表現(xiàn)的愛(ài)國(guó)思想。2、清初有哪些較重要的詞人和詞派？3、清初有哪些重要的詩(shī)派？其文學(xué)主張的基本內(nèi)容是什么？四、論述1、試述錢謙益詩(shī)歌創(chuàng)作的成就和影響。2、試述吳偉業(yè)詩(shī)歌創(chuàng)作的成就。第二章 清初戲曲與長(zhǎng)生殿、桃花扇一、解釋：1、蘇州派 2、“一人永占” 3、南洪北孔 4、閑情偶寄二、填空1、閑情偶寄是 的戲曲論者，其中 、 兩部分，分別是戲曲創(chuàng)作和表演的理論論述。2、傳奇雙熊夢(mèng)又名 ，作

31、者是 ；鈞天樂(lè)的作者是 ，風(fēng)箏誤的作者是 ，秣陵春的作者是 。3、長(zhǎng)生殿的作者和桃花扇的作者并稱為 ，對(duì)長(zhǎng)生殿的創(chuàng)作影響較大的前代作品有白居易的 和元代的雜劇。、桃花扇是以和的愛(ài)情故事為線索，反映興亡的歷史劇。5、李漁擅寫 劇，體現(xiàn)其 的創(chuàng)作宗旨，作劇十種，總題為 。 為其代表作。三、簡(jiǎn)答1、清初劇壇上主要有哪幾類作家不同風(fēng)格的創(chuàng)作？2、簡(jiǎn)述清忠譜的思想內(nèi)容。3、長(zhǎng)生殿的結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)。4、簡(jiǎn)述長(zhǎng)生殿的藝術(shù)成就。5、桃花扇是怎樣“借離合之情，寫興亡之感”的？6、簡(jiǎn)述桃花扇人物形象塑造的藝術(shù)成就。四、論述1、試析長(zhǎng)生殿的主題思想。2、試析桃花扇中李香君形象。 第三章 清初白話小說(shuō)一、解

32、釋：才子佳人小說(shuō)二、填空1、清代小說(shuō)創(chuàng)作總體上已由改編邁入 的階段。2、清初的小說(shuō)續(xù)書大致有 和 兩種作法，其中較優(yōu)秀的續(xù)書有陳忱的 。3、題為“西周生輯著” 的 是繼金瓶梅之后的一部 小說(shuō)，全書用 方言寫成。4、清初才子佳人小說(shuō)的代表作，有 和 等，代表作家是 和 。5、清初的擬話本有東魯古狂生的 ，圣水艾衲居士的 ，酌玄亭主人的 等，創(chuàng)作上最有特色的是李漁的 和 。三、簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述清初白話小說(shuō)的類型及總體成就。2、簡(jiǎn)述醒世姻緣傳的思想內(nèi)容的特點(diǎn)。 3、簡(jiǎn)述李漁在白話小說(shuō)方面的成就。4、清初才子佳人小說(shuō)有什么特點(diǎn)？  第四章 聊齋志異一、填空1、“聊齋”是 的名字，因集中

33、作品多寫 的故事，故稱“志異”。2、“用傳奇法，而以志怪”是 在 一書中對(duì) 作品的評(píng)價(jià)。3、聊齋志異之后較有影響的文言小說(shuō)集有紀(jì)昀的 ，袁枚的 ，沈起鳳的 等。4、聊齋志異共近 篇，從文體上看，有簡(jiǎn)約記述奇聞異事如同六朝 的短章，也有敘事委婉曲微如同 的篇章。清代學(xué)者 譏其“ ”，魯迅稱之為“ ”。5、聊齋志異代表了中國(guó)古代 小說(shuō)的最高成就。二、簡(jiǎn)答1、蒲松齡一生的境遇如何？對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)作有何影響？2、簡(jiǎn)述聊齋志異的成書情況。三、論述1、試述蒲松齡對(duì)中國(guó)文學(xué)的主要貢獻(xiàn)。2、試述聊齋志異的思想內(nèi)容。3、如何理解魯迅所說(shuō)的聊齋志異“用傳奇法，而以志怪”的創(chuàng)作特色？4、分析嬰寧的思想藝術(shù)特色。

34、60;第五章 儒林外史一、填空1、儒林外史是我國(guó)古代 小說(shuō)的典范之作。2、“戚而能諧，婉而多諷”是 在 一書中對(duì)儒林外史的 所作的評(píng)價(jià)。3、儒林外史假托明代故事，實(shí)則展示的是 的社會(huì)狀況。小說(shuō)表達(dá)了作者 的基本思想。4、小說(shuō)塑造了兩個(gè)深受科舉制度毒害的可憐又可笑的典型人物是 和 ，還塑造了墮落無(wú)行的劣紳 ，以及真儒名士的典型 。二、簡(jiǎn)答1、略述儒林外史諷刺文學(xué)的特征。2、儒林外史的結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)？三、論述1、試述杜少卿形象塑造的意蘊(yùn)。2、試述儒林外史思想內(nèi)容的突出成就。3、試析儒林外史中的范進(jìn)形象。 第六章 紅樓夢(mèng)一、解釋：1、脂評(píng)本 2、程甲本 3、程乙本二、填空1、紅樓夢(mèng)本名 ，

35、最初以 回 本的形式在社會(huì)上流傳，這些傳抄本大都有署名 等人的評(píng)語(yǔ)，故習(xí)慣上稱之為 或 。2、紅樓夢(mèng)全書120回，后40回一般認(rèn)為是 所補(bǔ)、乾隆五十六年， 和 將前80回與后40回合成一個(gè)完整的故事，以木活字排印出來(lái)，書名為 ，稱 本。3、 本的印行，結(jié)束了紅樓夢(mèng)的傳抄時(shí)代，使之得到廣泛傳播。4、近代數(shù)以百計(jì)的紅樓夢(mèng)戲中，梅蘭芳的 和荀慧生的 等經(jīng)過(guò)杰出藝術(shù)家的再創(chuàng)作，成為戲曲節(jié)目中的精品。5、“自有紅樓夢(mèng)出來(lái)以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了。”這是 在 一文中對(duì)紅樓夢(mèng)的評(píng)價(jià)。三、問(wèn)答1、紅樓夢(mèng)的主要版本有哪些？2、簡(jiǎn)述紅樓夢(mèng)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。3、試述紅樓夢(mèng)的影響。四、論述1、試析紅樓夢(mèng)中賈寶玉形象。2、怎樣認(rèn)識(shí)寶黛釵的愛(ài)情婚姻悲??？3、魯迅說(shuō)：“自有紅樓夢(mèng)出來(lái)以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了”。怎樣認(rèn)識(shí)這個(gè)評(píng)價(jià)？  第七章 清中葉詩(shī)文詞多元發(fā)展的局面一、解釋：1、格調(diào)派 2、肌理派 3、常州詞派 4、桐城派 5、義法 6、性靈派 7、駢體文鈔二、填空1、清中葉重要詩(shī)派有以沈德潛為代表的 ，以翁方綱為代表的 ，以袁枚為代表的 。2、 、 與