古詩語言內(nèi)容分類及特點

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上古詩語言內(nèi)容分類及特點一、語言內(nèi)容語言是思想感情的載體。要讀懂詩歌，離不開對詩歌語言的鑒賞。詩歌的語言，講究字句的錘煉，講究煉字，講究押韻、平仄和節(jié)奏，講究抑揚頓挫，回環(huán)蘊藉。形象性、抒情性、含蓄性、精確性，凝練又有樂感，是詩歌語言的突出特點。1從內(nèi)容的角度可以分為：意象語言、情感語言、象征語言、特定稱謂語言。(1)意象語言：諸如松、竹、梅、菊一類事物被人們賦予特定象征意義，象征人高潔的品格，詩人常借助它們表達一定的思想感情。如陸游的卜算子·詠梅，以梅自喻，表現(xiàn)自己不與爭寵邀媚、阿諛奉承之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞自守的錚錚傲骨。其他常見意象如桃花象征美人

2、、鳥象征自由等。(2)情感語言：“悲”“孤”等詞語能直接表露感情，如“萬里悲秋常作客”(杜甫登高)；還有間接表露的，如“不堪身外悲前事，強向杯中覓舊春”(李益答許五端公馬上口號)，“不堪”“強”寫出了詩人不堪回首青春年少時之佳境，只能從酒杯中去回想舊日的事，傳達出內(nèi)心的凄涼、意緒的消沉。(3)象征語言：有些是某些詩句本身含有一定象征意義，有些是全詩通過具體事物來說理，即說理詩。如“居高聲自遠，非是藉秋風”(虞世南蟬)，作者是在強調(diào)立身高潔的人，并不需要某種外在憑借，自能聲名遠播?！敖饺缬写詿o私”(杜甫后游)，寫江山花柳像在等待人們?nèi)バ蕾p，用來說明大自然了無私心的道理。還有熟悉的蘇軾的

3、題西林壁、朱熹的觀書有感等。(4)特定稱謂語言：如“秋水”指眼睛，“盜泉”舊時常喻不義之財，“鴻雁”指書信(見漢書載“蘇武歸漢之事”)等。它們大多源于典故或前人詩文，這方面需要學生平時加強課外閱讀，積累歷史知識，提高文化修養(yǎng)。如永遇樂·京口北固亭懷古中化用了霍去病“封狼居胥山，禪于姑衍”的故事；長亭送別中的“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”明顯化用了白居易的詩句。2從語法角度分析，有以下一些詞需要關注：(1)名詞：一些意象名詞，由于意象的獨特性或代表性，可以通過它理解作者的思想或感情，尤其是多個名詞連用時，意象的組合會營造一定的意境。如有送別相思之情的詩作常常會出現(xiàn)柳、酒、月、雁、樓

4、等意象。如趙嘏的寒塘“鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓”，游子心中蘊積著愁情，因秋而觸發(fā)，化作無邊的鄉(xiāng)愁；孤雁從南樓飛過，凄哀的鳴叫，使鄉(xiāng)愁更加上一層“雁歸人未歸”的感傷。情景交融，含蓄而耐人尋味。(2)動詞：一個好的動詞能夠點燃整首詩句，在鑒賞詩歌時，需要關照動詞，特別是具有“多重含義”的。如“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”，“怨”字明顯用了擬人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心?！皶詰?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”(李白塞下曲)中“隨”“抱”都煉得很好，鼓是進軍的號，只有“隨”字最合適，只有“抱”字才能顯示出枕戈待旦的緊張來。(3)形容詞：這些詞不僅可以從形、聲、色等方面點出形象的特點，還能傳達出作者的感情

5、。尤其是顏色詞，大多能表現(xiàn)心情，增強描寫的色彩感和畫面感，渲染氣氛。如“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山”，一個“孤”字，寫盡環(huán)境之孤苦，由此可達人心?！叭粘鼋t勝火，春來江水綠如藍”中，“紅”“綠”“火”“藍”這樣飽含絢麗色彩的詞語把江南美景寫得色彩鮮亮，令人難忘。(4)副詞：如“閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”(王昌齡閨怨)，作者用了一個“忽”字，取漫不經(jīng)心而恰到好處之意，登翠樓時興沖沖，而因闖入眼簾的柳色想起了丈夫，生發(fā)出傷感，這種情緒上的變化僅一“忽”字就傳達得淋漓盡致，而這正是本詩耐人尋味之處。(5)數(shù)量詞：如杜甫的曲江二首之一中“一片飛花減卻春，風飄

6、萬點正愁人”，落下一片花瓣都要減掉一層春色，而今，萬點飄附，落花紛紛，更使人煩惱愁悶。通過描寫一片飛花，風飄萬點，春殘欲盡的殘春景色，抒發(fā)詩人滿腹的怨愁。許渾的自楞伽寺晨起泛舟，道中有懷“一聲山鳥曙云外，萬點水螢秋草中”中，“一聲”“萬點”，一“鳴”一“棲”，一聞一見，細致入微地描述了清晨景色，別具一番賞心悅目的風韻。二、語言特點1風格特點了解詩歌的風格有助于把握詩歌的語言特點和表達技巧。依據(jù)晚唐司空圖所列的二十四品，列出如下常見的：(1)平淡：語言力求樸素，不追求詞藻的華麗，顯現(xiàn)出質(zhì)樸無華的特點，但于平淡之中蘊含著深意。如陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還”，表面看來句

7、句平淡，平淡之中蘊含著詩人超脫塵世、悠然自得的情趣。人評其詩“平淡而思致”。(2)工麗：既講究辭藻華麗，又講究對仗工整。理解時可以借助對仗。如杜甫觀山水圖中的“紅浸珊瑚短，青懸薜荔長”，辭藻華麗，對仗工整，每句開頭的“紅”“青”顏色詞語構(gòu)成一幅色彩鮮明的畫面。(3)直率：語言毫不隱晦，毫不修飾，依照情感的原樣直接寫出。如詩經(jīng)·碩鼠。(4)委婉(含蓄)：抒情或敘事，不直接寫出，而通過寫與本意看似無關的事物，或者通過對比而委婉地表達內(nèi)心的情感。如李商隱的夜雨寄北，本意在于表達作者對妻子的懷念，但是沒有直接寫出，而寫了“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”。(5)自然：指詩詞不留雕琢的痕跡，不

8、使人感到做作。李白曾用“清水出芙蓉，天然去雕飾”說明自然的風格。如李白古朗月行中的“小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡，飛在青云端”，寫出了兒童時期對月亮稚氣的認識，表現(xiàn)出月亮的形狀和月光的皎潔可愛，不加雕飾，生動自然。(6)清幽：清靜而又幽深，表面看似平淡自然，細細體味卻意味深遠。如王維的鹿柴：“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。”前兩句用不見人影而聞人聲的情景，烘托出山的空寂清冷，后兩句用夕陽返照之光映著林中的青苔，進一步渲染了山的特點，給人一種無比清幽的美感。(7)雄奇：氣勢雄偉，立意奇特。如李賀夢天中的“遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉”就是說九州小得像九個煙點，大海小得像

9、杯中之水。(8)奔放：指直率而有氣勢。如蘇軾念奴嬌·赤壁懷古“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”的詞句，將滾滾長江與歷史長河融于一體，凸現(xiàn)了歷史蕩滌千古風流的奔放氣勢，使讀者體味到作者兀立江岸對景抒情的壯懷氣魄。(9)悲慨：悲壯慷慨、寂寥蒼勁的藝術風格。此風格的作品，含思悲壯，出語高昂，充滿著對時代的感慨，或雄才不得志，或感時傷亂，憂國憂民，心中郁結(jié)，憤慨不平。如陳子昂登幽州臺歌：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下?！痹姼枰陨n茫原野為背景，勾勒出一位胸懷大志卻因報國無門而孤獨悲傷的詩人形象，蒼涼悲壯，慷慨激昂。(10)洗練：語言表達是通過千錘百煉而達到質(zhì)樸、省凈、流暢

10、、圓潤灑脫、意蘊無窮的境界。如王昌齡的芙蓉樓送辛漸：“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺?！薄斑B”與“入”相攜，織出一幅煙雨迷蒙的愁網(wǎng)，并以“孤”為動力，把人進一步推進縈懷的離情之中，加之冰心玉壺的絕妙比喻，作者孤介傲岸、冰清玉潔的形象脫然而出。語近俗白卻字字枝根相連，不可分割，匠意極深而不見斧鑿。(11)沉郁：用一種蒼老遒勁的筆調(diào)去描繪廣闊的社會生活，而在所描繪的生活畫面上籠罩著凝重深沉的憂郁色彩和悲劇氣氛，配之相適應的嚴格詩律和鏗鏘的音韻。如杜甫登高就是這種風格的代表作。需要指出的是，風格指的是藝術創(chuàng)作上的獨到之處，每一個詩人都各有自己的風格特點，而同一個詩人也可能具有多種風格。2結(jié)構(gòu)特點在詩文中，有一些特殊結(jié)構(gòu)形式的詞，常能出現(xiàn)特殊的表達效果：(1)疊詞：增強語言的韻律感或是起強調(diào)作用。如：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”(杜甫登高)，“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒”(李煜浪淘沙)，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”(李清照聲聲慢)，“千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符”(王安石元日)(2)倒裝：一般表強調(diào)。如：“七八個星天外，兩三點雨山前”(辛棄疾西江月)，正常表述為“天外七八個星，山前兩