漢語言文學畢業(yè)論文

1、甘肅廣播電視大學開放教育漢語言文學專業(yè)（專科）畢 業(yè) 論 文題目 論朱自清散文的語言藝術美 分校 甘肅電大武威分校 教學點 古浪教學點 是否申請學位 否 班級 2015年秋季 姓名 嚴泰山 學號 1562001456159 指導教師 張治蘭 甘肅廣播電視大學開放教育2015級（秋）漢語言文學專業(yè)（?？疲┊厴I(yè)論文成績評定表分校：武威 工作站：古浪 班級代號：156201004014501 學生姓名： 嚴泰山 學號：1562001456159指導教師評語及評分本文符合該專業(yè)要求，能提出問題并進行論述，觀點正確，論據較充分，層次清楚，語言通順，格式規(guī)范，符合要求。成績 65 分簽 字（蓋章）王瑞霞

2、年 5 月 16日答辯小組評價意見及評分 簽 字（蓋章） 年 5 月 26 日分校集中實踐環(huán)節(jié)指導小組意見同 意武威分校 簽 字（蓋章） 2017 年 5 月28 日省電大集中實踐環(huán)節(jié)指導委員會審核意見簽 字（蓋章） 年 月 日說明：1.答辯小組應填寫評價意見，小組成員均應簽名（蓋章）。答辯小組不應少于3人。2.此表附于封面之后。3.此表由分校、工作站自行復目 錄內容提要3關鍵詞  朱自清 散文 語言 藝術3一、朱自清散文語言美的表現(xiàn)方面4（一）、朱自清的散文語言很樸素4（二）、朱自清的散文語言很含蓄5（三）、朱自清的散文具有繪畫美的特點5（四）、語言文

3、字非常簡潔樸素，充滿了情趣6二、朱自清散文語言藝術美的原因探究6（一）、“文如其人”，朱自清散文語言寫得很美，很感人，來自于作家人格的真誠，情感的真摯6（二）、朱自清散文語言之所以很美，還在于作者對語言的精心錘煉7參考文獻9內容提要在中國的新文學史上，朱自清是中國現(xiàn)代文學史上一位具有獨特藝術風格的散文作家，他的散文文筆清俊、語言簡練、風格樸素，語言樸素含蓄，平易淡雅。表現(xiàn)為：樸素美、含蓄美、繪畫美，字里行間流露出豐富的真情實感。散文語言美的原因有三個：一是他真誠的人格、真誠的情感；二是他的散文語言新穎，能夠創(chuàng)新；三是他能夠借助于表現(xiàn)力很強的動詞、形容詞、描寫色彩的詞，把景物描寫得形象生動，富有

4、詩情畫意。朱自清先生的散文以嚴謹，感情真摯親切，筆觸細膩，語言清麗而著稱，他的作品讀起來具有抑揚頓挫，舒緩自如的美感及語言的繪畫美，音樂美和口語化就是構成他散文語言風格的基本因素。特別注意語言的鑄煉，大量運用連錦詞，疊音詞，現(xiàn)代口語以及整散句式的交錯融合，大膽使用比喻、博喻、擬人、通感等多種修辭手法。他的散文以獨特的藝術風格樹立了“白話美文的藝術模范”，其表現(xiàn)出崇高的人性美，清幽的意境美，精巧的結構美，洗煉的語言美，極具有藝術感染力。關鍵詞  朱自清 散文 語言 藝術 論朱自清散文的語言藝術武威分校古浪工作站 2015秋漢語言?？?嚴泰山 學號

5、：1562001456159朱自清先生是我國現(xiàn)代文學史上一位很重要的作家。在新文化運動中，他以長詩毀滅奠定了他新詩人的重要地位，其次小說笑的歷史顯示他文學創(chuàng)作的才華。緊接著，他又以漿聲燈影里的秦淮河作為開篇，專心鉆研于散文的創(chuàng)作。他的“藝術性的散文”，先后成集的有蹤跡（詩文集）、背影、歐游雜記、你我、倫敦雜記、標準與尺度等。1經過艱苦的藝術錘煉，朱自清終于成為一位有名的，有獨特風格的大散文家。他的散文創(chuàng)作，對于創(chuàng)建白話散文作品和不可磨滅的歷史貢獻，對于新文化運動之后及當代的散文作家?guī)缀醵籍a生過一定的影響。著名的作家郁達夫曾經說過：“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能夠貯存著那一種詩意，文學

6、研究會的散文作家中，除冰心之外，文章的美，就要算他的了。” 2朱自清的散文確實有著超乎尋常的美感力，他豐富的藝術經驗，他的語言樸素含蓄、平易淡雅的語言風格，需要我們認真地予以總結，值得我們精心地學習、借鑒。讀朱自清的散文作品，我最欣賞的是他的語言藝術，他的語言確實有一種超乎尋常的樸素美。其語言樸素含蓄，平易淡雅，沒有一點雕琢的痕跡，也沒有用很多華而不實的形容詞，更沒有用冷僻難懂的詞，都是平平常常的話，清淡閑雅、平正通達、形象生動而又富于創(chuàng)造性，使他的作品形成了自己獨特的語言風格。一、朱自清散文語言美的表現(xiàn)方面（一）、朱自清的散文語言很樸素楊振聲說朱自清散文是“風華從樸素出來”。所謂樸素，“就是

7、對詞藻的奢侈的擯棄，是脫去了華服的健康的袒露，是掙脫了形式的束縛的步伐，是擲給空虛的技巧以寬闊的笑”。3樸素自然的作品，不像剪紅刻翠的作品那樣顯眼，它的好處要細心品味才能體會出來，粗粗一看是發(fā)現(xiàn)不了的。宋人梅堯臣在讀邵不疑學士詩卷里說：“作詩無古今，惟造平淡難?！鼻迦藙⑽踺d也說：“常語易，奇語難，此詩之初關也；奇語易，常語難，此詩之重關也。香山用常得奇，此境良非易到。” 4他們都把“平淡”、“用常得奇”當作所追求的一種很高的藝術境界。朱自清是做到了這點的。從表面上看，他的作品句句明白如話，然而淺中有深，平中有奇，能于平易處見工，因此令人耐人尋味。我們曾經學過朱自清的名篇背影，他的樸素是最明顯的

8、特征。這里沒有脫離內容的形式上的雕琢，沒有花里胡梢的字眼堆砌，沒有“為賦新詞強說愁”的矯情，作家只是不加修飾地寫出他親眼所見親身所感的人生，寫出時代波瀾在自己心底激發(fā)或引起的情思，寫出自己深切眷念的知交親人。因為情有所鐘，所以雖然不過是一些普通人和平凡事，在他的筆下卻顯示出感人的意味。那些令人回腸蕩氣的名篇背影、兒女等充滿“只為家貧成聚散”的親子之情不用說了，便是他那些懷念故友之作，諸如自采、梅花后記、懷魏握青君等等，同樣也是由于洋溢著“同是天涯淪落人”的真情因而感人至深。朱自清這些懷念親友的文字，在結構布局上有一個值得注意之處，就是充滿了揚人之美和責己之失的鮮明對照；背影、兒女就是這個特點的

9、代表作品，也是他真誠人格的表現(xiàn)，這種坦率和謙遜也取得了和讀者以心換心的溝通，引起了讀者的共鳴。（二）、朱自清的散文語言很含蓄朱自清的散文注重蘊涵，注重內秀。具體的說，就是含而不露，意在言外，使讀者可以憑自己的想象去咀嚼、思索、補充、豐富，這樣的文字更內秀，富有魅力。如荷塘月色，他將對黑暗現(xiàn)實的不滿和找不到出路的郁悶情感，藏在周圍的環(huán)境和他獨自漫步的描寫中，不言而言，意在言中。在作者的筆下，月光很好，然而卻是暗淡的，荷塘有引人的魅力，卻為“淡淡的青霧所籠罩”。高處叢生的灌木的黑影“如鬼一般”；楊柳的樹色“一例是陰陰的”；樹上的蟬聲和水里的蛙鳴雖然熱鬧，“但熱鬧是他們的，我什么也沒有”。在這里，雖

10、寫的是景，著意的卻是情。正是通過這些景物描寫，作者把自己的思想感情，含蓄而又明白地傳達給了讀者。因此，我認為這篇散文與其說是一篇很美的寫景散文，倒不如說是一篇抒情散文更為確切。再如春這篇散文寫得也很含蓄。表面上是盼春、繪春、頌春，描寫春天勃勃生機和無限的創(chuàng)造力，實際上是寫人們對春天的希望之情。作者的手法的確高明，他沒有把這種思想托盤而出，而是在文中顯眼的位置，用沒有粉飾的句子“一年之計在于春”一句尋常的議論，點出了春的魅力，顯得平易、自然、協(xié)調、和諧，沒有一點斧鑿之痕。再如寫人的散文哀韋杰三君，這是寫韋杰三臨終前的情景：“但他終于在離開我們之前，寫了那樣平靜的兩句話給校長；5但那兩句話包蘊著無

11、窮的悲哀，這是靜默的悲哀！所以我現(xiàn)在又想，他畢竟是一個可愛的人?！边@兩句話究竟是什么？作者并未點明，不過這比起那種一覽無遺式的描寫不是更能引起我們的關注，從而獲得更豐富的感受么！朱自清語言雋永，他能觸情于事，移情于景，將主觀和客觀融為一體來創(chuàng)造散文的語言。（三）、朱自清的散文具有繪畫美的特點朱自清語言的繪畫美，表現(xiàn)在他的散文語言具有詩的素質，詩的構思，詩的意境。在背影一文當中父親的背影，是作品詩的意境的凝光點。他從創(chuàng)造意境出發(fā)對關于“背影”的材料進行著剪裁和布局。開頭從“我”對父親“背影”的回憶寫起，用極簡練的筆墨回敘祖母去世，父子奔喪，定下眷眷思親的基調，創(chuàng)造出“背影”的詩的抒情意境氛圍。然

12、后，筆鋒一轉，寫父親決定親自為我送行，揭示父對子的摯愛之情。接著，作者寫父親給“我”買桔子的憐愛之情。接著，作者寫父親給“我”買桔子而過鐵道，爬月臺蹣跚往來的“背影”，使“背影”這個詩意的特寫形象得到集中、充分的點染。這樣，父對子的摯愛之情和子對父深切的思念之情溢于言表。因此，“背影”在這里得到了詩情畫意的揭示和抒寫。這篇散文以“背影”作為藝術鏡頭的“焦點”，對材料進行繁簡有致、濃淡相宜的組織安排，層層鋪陳，步步開拓，完整地創(chuàng)造了“文中有詩”，“文有中畫”的意境，從而使其散文語言具有繪畫美的特點。他還運用色彩的對比使藝術畫面更加形象、生動，從而增強了語言的繪畫美。如他的散文綠，把梅雨潭的“綠”

13、和其他著名地方的景物相似的“綠”如北京什剎海拂地的“綠楊”，杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“綠壁”，西湖的“綠波”，秦淮河的“綠色”進行對比描寫，從而向人們鮮明地描繪出梅雨潭“奇異的綠，醉人的綠”。荷塘月色中寫荷塘四周的樹是這樣寫的：“荷塘四面，遠遠近近，高高低低都是樹?！边@些疊詞的使用，不僅指出了樹的位置，而且形成了畫面感，有繪畫美的特點。再如威尼斯中寫鐘樓的位置，“鐘樓恰好填了這個空子。好像我們戲里大將出場，后面一桿旗子總是偏著取勢；”朱自清上述手法的運用，增強了散文畫面的直觀性、生動性和鮮明性，使散文具有繪畫美的特點。（四）、語言文字非常簡潔樸素，充滿了情趣如春描寫了生機勃勃，充滿希望的春天

14、景象。首先真誠地表現(xiàn)了人們對春天的盼望，接著從山、水、太陽著筆，勾畫出春天的大輪廓，然后細致地寫春草、春花、春風、春雨，用這四幅畫面從各個角度寫出春天的特色。特別強調的是春草的綠、春花的香、春風的輕、春雨的細。接著，作者從大自然景色的描繪進而寫出春天里人的活動，表現(xiàn)了人們歡快的心情。最后又回到春天的總寫，贊頌春天。從盼春、寫春到頌春，處處流露出作者對春天到來的喜悅，對光明未來的向往，從而更好地探索到了春天的脈搏，揭示出春天的意蘊。整篇作品是用少年兒童的口語來寫的，語言文字非常簡潔樸素，像孩子在說話，充滿了孩童情趣。二、朱自清散文語言藝術美的原因探究（一）、“文如其人”，朱自清散文語言寫得很美，

15、很感人，來自于作家人格的真誠，情感的真摯孫伏園說“我們比較相熟還是在新潮社共同討論新潮和一般學術問題的時候。佩弦有一個和平中正的的性格，他從來不用猛烈刺激的言詞，也從來沒有感情沖動的語調，雖然那時我們在二十左右的年齡。他這種性格近于少年老成，但有他在，對于事業(yè)的成功有實際的裨益，對于分岐的意見有調解的作用?！?6從這段話可以看出，朱自清有著“和平中正”的性格。他是一個善良、誠懇、老實、穩(wěn)重的人，由于他具備了這種真誠的品質，也使他的散文語言具備了真實、可信、親切的特點，從而得到了作者與讀者以心換心的效果。讀他的散文，處處可見誠懇、老實的形象，他的作品揮動著自己的身影，有他自己個性的一面，正如他樸

16、素的人格。他只是把自己親眼所見，親耳所聞，以及所見之事在自己心中所激起的情思，不加修飾地寫出來，因而使我們更加感到他作品的真實。背影中父親無微不至的關懷慈愛和自己反而不勝其煩的態(tài)度。兒女中兒女的嬌憨可愛和自己的簡單粗暴，都被統(tǒng)一的表現(xiàn)出來。朱自清對自己的解剖是很徹底的，這種不加掩飾的坦率和實事求是的謙遜顯示他家真誠的人格，也從而使我們覺得作品的真實可信。朱自清的作品真實，而且情感真摯，他的許多親情散文，都是以情取勝的，并且使我們覺得情濃烈的幾乎能滴出來。他的許多作品，如背影、兒女、給亡婦等，通過娓娓的敘事，將自己所經歷的事情“情化”，質樸地抒發(fā)了自己的真情實感，達到了以情動人的效果。作者將自己

17、的真摯情感與敘事結合起來，不是簡單的描述，而是“情”和“事”的交融，是通過一系列典型的生活細節(jié)抒寫衷情的。因此，在他筆下，生活細節(jié)都變成了感人的“抒情細節(jié)”。父親買桔子的蹣跚背影，亡婦換了金鐲子幫助我的學費；痛打阿九之后妻的一場哭訴，這些細節(jié)都不加粉飾，不刻意渲染，卻有著感人肺腑的力量，表現(xiàn)了作者感情的真摯美，這也是作品抒情魅力之所在。（二）、朱自清散文語言之所以很美，還在于作者對語言的精心錘煉語言樸素自然，但又不平板單調，而是樸素之中有風華。這在于作者對語言的著意經營，但朱自清對語言是適度的雕琢，既不太過，又不不及，經營之后不露斧鑿的痕跡。第一，他的散文中，經常使用口語體，對口語進行藝術的加

18、工，成為自己作品的藝術語言，創(chuàng)造出自己藝術語言的個性風格。他的藝術語言是樸素的。如果說他早期的詩文還有富麗美的一面，那么從他致力寫散文以后，他的散文則是“豪華落盡見真淳”的美。他主張“用筆如舌”，認為“文章有能到這樣境界的，簡直當以說話論，不再是文章了，但這是怎樣一個不易到的境界！” 7他極力提倡文章的“談話風”，說：“這種談話風的文章，正是我們所需要的”，追求這種作風，作品才能象“尋常談話一般，讀了親切有味?！?8朱自清的散文語言有極深的造詣，集中地體現(xiàn)在建樹“談話風”這一方面。例如威尼斯一文，“大運河穿過威尼斯像反寫的S；這就是大街。”“威尼斯并非沒有橋；三百七十八座，有的是?！边@些語言極

19、具口語化。如同畫家之于色彩和線條，音樂家之于旋律和音調那樣，朱自清對于口語有一種獨特的敏感。他的散文中的詞匯，絕大多數從口語中來，作者并注意采用口語的句法重新進行組織和安排，賦于這些詞匯以特殊的“達意”和“表情”的作用。如魯迅所說，“將活人的唇舌作為源泉，使文章更加接近語言，更加有生氣”。9由于大量地吸收了口語詞匯和靈活地采用了口語句法，朱自清“談話風”的語言，保留著口語的本色和格調，具有明白如話，通俗平易的特色。雖然，朱自清散文注意、重視吸收口語語匯，采用口語句法，具有“談話”的作風。但散文語言又區(qū)別于口語，畢竟是一種文學藝術語言。朱自清對于遣詞造句，甚至某一種句式如“是”字句、“在”字句的

20、格式。10都是經過藝術琢磨的，都十分講究語言的藝術表現(xiàn)力。他尤其是對于口語詞匯，賦予他們以有情有致的生命。朱自清語言的藝術錘煉，能夠學習和運用口語的節(jié)調，構成他“談話風”語言的音樂旋律。這也是朱自清散文語言顯著的美感特征。這里從春中再舉個例子：桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪?；ɡ飵е鹞秲海婚]了眼，樹上仿佛已經滿是桃兒、杏兒、梨兒。作者長話短說，以整齊而又有變化的短句，較有規(guī)律的停頓，抑揚有致的句調，構成了一種自然活潑、明快錯落的抒情節(jié)奏，有口語的音色，更有抒情散文語言的明朗、和諧、抒情的旋律有力地烘托出作者贊美春天的賞心悅目的心情。朱自清

21、善于從語言的音樂性上，賦予他的藝術語言以“既能悅目，又可賞心，兼耳底、心底音樂而有之” 11的美感特征，確實是“將本國最好的調子” 12用于他的散文作品。第二，朱自清的散文語言新穎，能夠創(chuàng)新。文章中最忌隨人后。我所說的語言新穎、生動、形象，都必須以新穎、創(chuàng)新為前提。每一個新的事物，都要求用新的語言形式來表現(xiàn)，拾人牙慧，是不可能形象生動地表現(xiàn)事物千變萬化的特征的。朱自清非常善于發(fā)掘未經別人觸動過的語言寶藏，大膽創(chuàng)新，即使是極平常的詞語，到了他的手里，也能點鐵成金，賦予新的生命。下面舉威尼斯里的幾個例子：（1）海水那么綠，那么釅，會帶你到夢中去。（2）在微微搖擺的紅綠燈球底下，顫著釅釅的歌喉，運河

22、上一片朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子。（3）建筑也是新式，簡捷不羅嗦，痛快之至。（4）他的“圣處女升天圖”掛在神壇后面，那朱紅與這藍兩種顏色鮮明了，全幅氣韻流動，如風行水上?！搬墶北局敢褐瓭夂臀逗瘢ǔＵf“茶很釅”“墨汁很釅”，但在例句（1）里，作者說海水很“釅”，這就很新鮮，加深了讀者對海水之綠的印象。在例句（2）里，作者更把“釅”移用來形容歌喉，也很新鮮，強調了歌喉的深厚，甜潤，有韻味，“簡截”，“不羅嗦”“痛快”本來指說話，寫文章直截了當，爽快直率，在例3里）作者卻移用來形容建筑物，既寫出了建筑物造型的簡單，沒有什么外部裝飾，又寫出了這種造型給人的主觀感覺，用法同樣很新鮮。人們的一般說“

23、氣韻生動”，但作者卻在例句（4）里說“氣韻流動”。流動本指液體或氣體的移動，常同具體事物相搭配，如說“人員流動”，“河水流動”，現(xiàn)在改變搭配關系，把“流動”和含義抽象的“氣韻”一詞搭配，來強調畫的意境和韻味，不僅生動傳神，而且新鮮別致。在瑞士一文中，作者記敘瑞士好幾處湖山的優(yōu)美風光，但是形容那些山的山色和那些湖的湖光所用的語言都很新鮮，各不雷同，真是難能可貴。請看，作者對山的形容：（1）阿爾卑斯有的是重巒疊嶂，怎么看也不會窮。（2）那邊兒起初也只是山，青青青青的。（3）太陽出來了，隔岸的高山青的出煙。（4）一邊是山，太近了，不好看。一邊是湖，是湖上的山；從上面往下看，山象一片一片兒插著。（5）

24、一層層的峰巒起伏著，有戴雪的，有不戴的；總之越遠越淡下去。山縫里躲躲閃閃一些玩具般的屋子。（6）四圍陡峭的青山的影子冷冷地沉在水里。上面倒如中帶點詞語都用得十分新鮮。作者從自己的腦子里找話，真正反映了自己游山時獨特的切身感受，做到了“詞必已出”。詞語用得新穎，富有創(chuàng)新。新鮮、新穎、形象、生動。第三，朱自清的語言，往往借助于表現(xiàn)力很強的動詞、形容詞，描寫色彩的詞，把景物描寫的形象生動，具有詩情畫意。同時，他還運用多種修辭手法，增強了語言的表現(xiàn)力。如“葉嫩綠色，仿佛掐得出水似的；花正盛開，紅艷欲流” 13，兩個動詞，一個“掐”，一個“流”字，非常形象地強調了葉之嫩，花之紅，給人以繪畫美的主觀感受。再如：“夜里月光從葉縫中篩下來，該是頂有趣的?！?13一個“篩”字，巧妙地寫出了葉縫里漏出月光的情態(tài)，的確是頂有趣的。朱自清還善于運用重彩畫筆描繪出各種風景畫、風俗畫，他重視以形傳神，尤重形似。如“她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙服，她輕輕地擺弄著，像跳動的初戀的少女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般。14再 如：“月光如流