好書讀后感—一杯涼白開

1、一杯涼白開打小兒飲食口味清淡，吃飯不好重油重鹽，自認為飲料雖香甜，然不及涼白開解渴。讀書亦是如此，濃墨重彩、扣人心弦的文學(xué)作品讀過不少，但印象極深、極喜歡能讀上多遍的少之又少。知音難覓，確是愛書人一大憾事。于是，買書讀書便從兒時的生活常態(tài)變成了現(xiàn)在對人生價值的應(yīng)契。最終，還是讓我找到了。在大量閱讀后，覺得村上春樹的文學(xué)作品中有許多是極其優(yōu)秀的。當然，究吾摯愛，當屬挪威的森林了。一口氣，讀完，再讀一遍；放兩天，再讀一遍；放上一周，再讀一遍；放上一個月，再讀一遍。每讀一遍都會有新的體會與收獲，算是真正領(lǐng)會了“溫故而知新”的妙趣。小說的內(nèi)容，恕我才疏學(xué)淺，概述不得。小說的“靈魂”方面，每個人見解不同

2、，下面，簡陳己見。村上春樹，Norwegian Wood。到底想要表達些什么呢？我們不妨從村上春樹的其他作品中尋找線索。在世界盡頭與冷酷仙境和海邊的卡夫卡中，作者想表達的是對世界的叩問、探尋、逃避與回歸，再明顯不過。與1Q84相像，上述兩部作品的復(fù)雜結(jié)構(gòu)與奇幻色彩引領(lǐng)、生發(fā)出較為明晰的主旨。而在且聽風吟中，則是與挪威的森林類似的，是后青春的故事，同樣用淡漠的觸感進行文網(wǎng)的編織，但行文韻味上，還是有些許差異。那么問題來了，不同點與共同點是什么，它們又想要傳達什么？首先，就個人觀點而言，我可以肯定的是，村上春樹作品中的布景，不是為了抽象的或是形而上的概念與意象的更好傳達。這樣做來委實不必。終歸是文

3、化差異所致，村上春樹的筆法、措辭、設(shè)景都有濃厚的“Japanese Mystery”（日本神秘文化）的色彩。無論是老婦人和TAMARU（1Q84），鼠（且聽風吟），名叫烏鴉的男孩（海邊的卡夫卡），大島和佐伯（海邊的卡夫卡），還是本書中的玲子，直子和木月，都是一個時空的標記，也就是說，他們是作者小說中的時空固定與時空扭曲轉(zhuǎn)換的信標，這些所謂的時空變化不一定是刻意的，而是他們在小說中命運與職責對于主人公產(chǎn)生了一定的影響，甚至于影響讀者的思路。這是一種類似于物理學(xué)中的“場”的物質(zhì)，它在小說中的作用非同一般，通過村上春樹在大量小說中加入“場”以產(chǎn)生影響這一點不難看出。同樣，對于“場”的設(shè)置、定性與使用

4、也是一件難度極大的事，是作者筆力的直接體現(xiàn)。從某種意義上說，村上春樹小說中的糾葛、斷裂、交疊、虛空與扭曲無不得益于“場”的作用的發(fā)揮?；氐蕉问椎膯栴}，作者只是為了某些形而上物質(zhì)的表達或單純的情節(jié)需要而設(shè)置這些“場”的么？不然。但并非所有小說都可以如此簡單地進行定性。故此，我查閱了部分村上春樹關(guān)于本書的創(chuàng)作談，發(fā)現(xiàn)確實與上述觀點在根源上保持高度一致。那么，是文章中的何種內(nèi)在力量吸引著我讀了四遍？或者說，在技巧框架的“場”之中，真正指直接掛鉤的“力”是什么呢？沒錯，這正是the power of attitude（人生觀念與態(tài)度之力），本文不折不扣的核心內(nèi)容。如果強行的將這部小說理解為“想要表達什

5、么哲思的青春小說”，并斷章取義地給它扣上一個所謂的主旨，這是十分不妥的。正如作者所言，這只是一本“百分之百的純愛小說”盡管這種說法并不十分在理沒有太多繁雜的東西。從這個角度再作考慮會容易得多。小說中的一切，淡淡的，慵懶的，多少帶點頹唐的，都是一種生活態(tài)度，是主人公對青春的態(tài)度。我，渡邊君，并不是一個出人頭地的人物，也不是個唯唯諾諾的茍活奴，“我”只是一個小青年，普普通通的青年，在陽光里，在蒼穹下，過著自己平凡的生活。但我有不那么平凡的朋友，有亂七八糟的事兒，有“我”愛的人，有“愛”我的人?！拔摇辈粚ι鐣裁催^分期望，但也不會過度失望在這個不是很好的世界這一切，都是“我”的態(tài)度。而那些myst

6、ery正是在“我”的這種態(tài)度下的生活里發(fā)生的。另一方面，這是作者對于生活的“態(tài)度”。作者渴求這樣的生活，更準確的說，是推崇這樣的生活。這種“態(tài)度”就是一切，它是一切情感的基礎(chǔ)，是一切對話的背景，是一切情境的底色，是一切自然流露思想的源泉，這亦是作者唯一真正想傳達給讀者的東西。小說和以往一樣，突然地收住，將最大程度的震動和余韻留在讀者心中，將那一股釋然留給作者。撇開那些客觀的對于文章設(shè)計的剖析與文學(xué)性鑒賞，還是應(yīng)當承題，談一談感受。正如開頭那段看似毫無關(guān)聯(lián)的話所言，村上春樹的小說展現(xiàn)出一種獨特的淡雅。那一種隨意得如秋日午后暖陽的行文，淡淡的、不經(jīng)意的情感流露，薄暖色的設(shè)計與布景既不像芥川那樣意蘊深長，也不像夏目漱石那樣“徦隨意”，更不是太宰治的頹廢。那只是一種淡，淡的就像一杯涼白開，淡淡的，卻又沒有什么比這更真實，更使人舒心。大概，這才是寫青春小說的王道罷。臨近收尾，順帶一提，讀村上先生的書還是可以知曉一些有趣的知識的，其中關(guān)于爵士樂、二十世紀中后期西方音樂、影視、日本近現(xiàn)代文學(xué)的尤多。讀完之后，我去聽